【#ELLE娛樂圈】要開聲音🔊 這部經典重新上映一定要看🤩畫面美到不行，David Byrne和阪本龍一做的音樂也好好聽～
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david byrne末代皇帝 在 半瓶醋 Facebook 的最讚貼文
David Byrne的序曲是＜末代皇帝＞配樂中最廣為人知的曲目，常被誤認為是坂本龍一的作品，坂本龍一自己在表演末代皇帝組曲時並不包括這個作品．
我並沒有什麼印象在＜末代皇帝＞之前有什麼中國音樂是長這樣，除了二胡風格的主題旋律具有東方音律的特色外，它的編曲配器反而比較像東南亞的民族音樂，所以我常說這個音樂其實很”唐人街”，指的是外國人對中國或者東方文化一種不甚精確的，概念式的綺麗想像，然而這首曲子出現在電影音樂史上一個非常好的位置，這是紫禁城首度開放西方電影拍攝，大家還記得這部電影的開場，是一幕幕紫禁城宮闕樓閣的剪影，呈現了一個保持距離的，中國末代王室的輪廓，加上這個序曲，影音氣氛充滿曼妙的，對古老東方王朝的想像空間，它以西方觀點想像東方世界，而且放在一個很特別的時刻，因為接下來神祕面紗就要揭開，剪影中的宮庭將被看清，然而攤開來看，卻是坂本龍一筆下的，一個悲情腐朽的王朝，正在崩壞，正被遺棄．
如果單看序曲本身，我不會給那樣高的評價，但如果從電影中看這個曲子如何呈現，以及它如何與之後其他的音樂對比，我會覺得這樣的音樂，運用的非常高明，它建立的刻板風情與表相，與坂本龍一接下來更深刻的音樂描寫形成不同的層次，反差的很成功，但我不確定這是音樂家們通力合作的結果，還是導演在這些音樂風格中做了明智的取捨，我手邊並沒相關的資料說明，這群風格頗有差異的音樂家，當時是如何決定由誰來為電影開場與如何開場，但結果是很經典與成功的．David Byrne寫中國音樂一定寫不過日本人和中國人，但他有方法為他的音樂風格在配樂中取得位置，另一段他的音樂我個人最喜愛的是床戲那段音樂，這個音樂他以西方語法運用東方樂器，創造的情調很＂窺奇＂，一種以西方觀點看東方性事的＂窺奇＂，有種含蓄，曖昧，又奇情的情緒，如果用傳統的中國音樂來表現，就不會有這種張力了。
我在多年前曾一遊紫禁城，解說員講了很多可以增廣見聞的事，我幾乎都忘了，但印象最深的，是除了幾個被整修過的殿堂，有很多皇宮中的廂房看來比我想像中的斑駁，陰暗，矮小．我隱約可以感受到電影裏主角的心情，在一個外表粉飾輝煌，內在卻多已掏空殘敗的宮廷舞台上，像木偶一樣被操弄，上演著沒人想看的過時戲碼。外人，尤其是西方人眼中的紫禁城，感覺就像David Byrne的音樂，神祕刻板而華美，而坂本龍一著墨的才是被軟禁其中的末代皇帝與一個日落西山的朝代。
https://youtu.be/JhVoslRnN_U
david byrne末代皇帝 在 陳德政 Facebook 的最佳解答
這是《週刊編集》和香港Clockenflap音樂節合作的特刊
在上面寫了篇文章，介紹將在這週六壓軸登台的前Talking Heads主唱David Byrne
台灣樂迷對他應該不太陌生，他的書《製造音樂》（How Music Works）前幾年出版了繁中譯本
〈David Byrne：用創意點燃現場的表演家〉
倘若西方樂壇要選出一人來定義所謂的「才子」，大衛拜恩（David Byrne）是不二人選。他的多重身分讓人眼花撩亂，而且，每一樣他都詮釋得淋漓盡致。
拜恩是作曲家、導演、作家、編舞家、攝影師，也是平面設計師，1970年代初期，他先後就讀於羅德島設計學院和馬里蘭藝術學院這兩間全美聞名的藝術學校，美學素養很早就在身體裡扎根。不過，他最為人熟知的身分，仍是紐約新浪潮樂團Talking Heads（台譯「臉部特寫樂團」）的主唱，想瞭解拜恩其人其事，得先從Talking Heads下手。
Talking Heads是拜恩就讀羅德島設計學院時和同學聯手搞出來的「音樂項目」，既是搖滾樂團，也是藝術組織，十多年的樂團生涯，不斷開發著領先時代的想法，曲風吸納了節奏藍調、放克的切分拍與非洲部落鼓擊，並融入後龐克的吉他聲線和帶有流行質感的電子琴，創造出有別於迪斯可的聰明跳舞音樂。
要知道，Talking Heads全盛的1980年代，正是迪斯可大行其道的年代，而迪斯可被當時的知識分子視為靡靡之音；Talking Heads來自學院，提供了想在音樂中尋找「身體感」的知識青年有別於迪斯可的另一種選項。是的，「身體感」，這是拜恩無論在Talking Heads時期或是後來個人發展的階段，貫穿音樂思維的標誌。
樂團成軍的首場公演是在紐約下東城惡名昭彰的搖滾俱樂部CBGB，替同樣惡名昭彰的龐克樂團Ramones開場，那是1975年的往事了。當晚，一如紐約70年代每個悶蒸騷亂的夜晚，俱樂部裡寥寥塞了為數不多的熟客，他們意外目擊了歷史的瞬間—兩組往後各成經典的樂團，在簡陋的舞台上交會。
2002年，Talking Heads和Ramones同年被奉入搖滾名人堂，給予了拜恩一個顯赫的身分：搖滾名人堂終身會員。若把時間推回三十年前他還在藝術學校低頭畫畫時，後來的發展想必是始料未及。
其實，搖滾名人堂在拜恩獲得的各種獎座和認證中，重要性可能還排不上第一。他和日本音樂大師坂本龍一及中國作曲家蘇聰合作的《末代皇帝》原聲帶，讓他一舉贏得奧斯卡、金球獎和葛萊美獎三大殊榮，難怪，Sonic Youth樂團吉他手Lee Ranaldo回憶初次和拜恩談話的經驗是：「那一刻，我覺得自己上天堂了！」
這樣一位深受後輩景仰的大老，行事風格卻相當親民，且一直與時俱進。拜恩是出了名的自行車愛好者，平日在紐約街頭就靠一輛自行車代步，市府因此委託他在人行道上設計有特色的自行車停靠架，他也將自己的自行車生活寫成《自行車日誌》（Bicycle Diaries）這本文集。
此外，拜恩始終走在科技的前線，他是最早撰寫Blog的音樂人之一，而在Podcast風行以前，他已在個人網站架設起網路電台（http://davidbyrne.com/radio）。綜觀他四十年的創作生涯，我們會發現，他是一位深知如何運用不同的媒介與平台，去觸及、影響甚至改變自己受眾的創作人，其中，那創意無限的現場演出便是「拜恩學」具體而豐富的呈現。
有兩個經典案例，相隔三十多年，可以看出他持久的創造力，以及對音樂事業源源不絕的熱情。1984年的音樂電影《別假正經》（Stop Making Sense）記錄了第一個案例，掌鏡者是《沉默的羔羊》名導Jonathan Demme；本質上，《別假正經》是一部「設計過」的現場電影，將1983年底Talking Heads在好萊塢的四場演出濃縮為九十分鐘的影像版本，拜恩既焦慮又神經質的舞台形象，走出擁擠的搖滾俱樂部，一舉躍上寬敞的電影院銀幕。
那系列演出運用實驗劇場的手法，並融入大量的舞蹈動作，把舞台當成暗藏玄機的遊樂場，配合自由的鏡頭運動，創造出身臨其境的現場感；某些橋段拜恩將自己塞入一件特大號的白西裝，看似滑稽古怪，卻恰恰符合他所設計的舞台效果。
時鐘往現在撥，今年三月，為了宣傳久違的新專輯《American Utopia》，拜恩在深夜脫口秀《The Late Show With Stephen Colbert》演出專輯內的〈Everybody's Coming To My House〉，短短四分鐘，完全再現了《別假正經》的精髓，從燈光、走位、運鏡乃至樂手的服裝造型，無一不是精心測量的結果。
身穿灰西裝的拜恩赤腳站在攝影棚內，圍繞他的是一支十多人的伴奏樂隊，每人同樣身穿灰西裝，也同樣赤著腳。拜恩戴著無線耳麥，一邊唱著，一邊輕輕律動自己的身體，他身旁的隊員也用整齊劃一的動作加入唱跳的行列，最終，連觀眾和主持人都成為演出的道具。
這就是大衛拜恩的現場魔力，你無法預期這回他會帶來哪些驚人的創意，可以確定的是，那肯定不會無聊。相信嗎？他曾穿著女芭蕾舞者的蓬蓬裙上台呢！
#Clockenflap2018 #週刊編集
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最近重新上映在奧斯卡拿下最佳影片的《末代皇帝》
一部1987年的電影，告訴你十個理由為什麼要去看
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#末代皇帝 #尊龍 #陳沖
導演：
貝納多貝托魯奇(Bernardo Bertolucci)
演員：
尊龍(John Lone) 、 陳沖(Joan Chen) 、 鄔君梅 、 坂本龍一(Ryuichi Sakamoto)
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「末代皇帝」是部很神奇的作品……
奇怪的是，雖然沒有印象有看過電影，
（頂多一些片段），
可是電影的配樂牢牢地記在心裡
10多年前去北京時，
一個大半天都一個人在紫禁城裡閒逛，
一踏進去，
腦袋自動響起「末代皇帝」的配樂，
穿梭在紅色宮牆中的時候，
David Byrne的「Main Title Theme」，
更是轟然響起到懷疑起自己有幻聽XDD
這次感謝經典重映，
讓我終於有機會，
得以去電影院裡聽配樂（誤）看電影
電影其他部分不多說，
想特別提關於歷史場景重現與氛圍的營造
電影本身，因為敘事要求與訊息傳達，
有著不少虛構劇情或者是誇大或象徵的手法，
不過，讓我感到驚異的是，
歷史場景的重現，從服裝到佈景到神情
（清末紫禁城內、民初的街道上、文革等）
有好幾幕（不是全部）都非常有真實感，
好像在看真實的歷史老照片或者是老影片
以中國影視來說，
不知道是不是我看得不夠多，
這些時代劇（清宮劇，民國劇，文革背景劇）
從早期的簡陋風，到俗艷風，
到現在號稱走嚴格考究的道化服，
都覺得比不上「末代皇帝」
在一些場景上的真實歷史感
可是，
「末代皇帝」是義大利導演，
演員們說著英語，
然後是一部32年前的作品啊！
到底是為什麼…………
附註:
想補充一下婉容後來的情形
先回顧一下，這是1924（18歲）的婉容
https://youtu.be/v0Lg9WD6DmM
她笑起來的樣子真的是巧笑倩兮
在文繡離婚事件後，
溥儀跟婉容的關係日益惡化，
在滿洲國時期更是嚴重，
婉容一方面忍受日本人的控制與監視，
（她有試過幾次出逃，可是都沒成功）
一方面要承受溥儀各種層面的厭棄，
在鴉片的推波助瀾下，最終精神崩潰，
溥儀出逃時沒帶上她，
她和其他女眷之後被共產黨游擊隊俘虜，
被帶著到處轉進，輾轉流離，
此時她在身心方面都是很糟糕的情況，
都認不得人了，
生活環境也極惡劣，
一直想辦法照顧她的，
反而是電影中呈現出鄙視她的弟媳 嵯峨浩，
而最後一個人孤單死在獄中，
葬地不明，
有人說是「用舊炕席捲著扔在北山上」……
溥儀的一生，雖然有許多無奈，
可他有過許多選擇的機會，最終造究他的命運，
而婉容的一生，根本無從選擇起，
一步步走向末途
最後，推薦這個現場演奏版本，
加了古箏、二胡、琵琶，
更加動人
https://youtu.be/PcGY0dStHuA
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