【2021亞洲電影大獎完整入圍名單】
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2021年亞洲電影大獎稍早公布本屆入圍名單，導演張藝謀無疑是該階段的最大贏家，以兩部執導電影獲得入圍，《一秒鐘》提名最佳電影等五項，《懸崖之上》亦提名五項。師徒關係的黑澤清與濱口龍介也分別以《間諜之妻》與《偶然與想像》（附圖）分別角逐最佳電影獎。
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台灣電影亦有不俗表現。《消失的情人節》入圍最佳編劇、剪接、視覺效果三項成績最佳。《孤味》分別提名最佳女主角、女配角獎，金馬影后陳淑芳將與蒼井優等人共同角逐影后。《無聲》分別獲得最佳男配角、新演員提名。莫子儀則以《親愛的房客》提名最佳男主角獎。
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今屆頒獎典禮將在10月8日於釜山國際電影節召開，屆時將由韓國名導李滄東出任評審團主席。
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入圍名單如下（影片名以台灣片商、影展命名為主）：
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最佳電影
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《一秒鐘》中國🇨🇳
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《茲山魚譜 The Book of Fish》南韓🇰🇷
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《追尋音樂的靈光 The Disciple》印度🇮🇳
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《偶然與想像 Wheel of Fortune and Fantasy》日本🇯🇵
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《間諜之妻 Wife of a Spy》日本🇯🇵
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最佳導演
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張藝謀
《一秒鐘》中國🇨🇳
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李濬益
《茲山魚譜》南韓🇰🇷
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濱口龍介
《偶然與想像》日本🇯🇵
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黑澤清
《間諜之妻》日本🇯🇵
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Adilkhan Yerzhanov
《我倆還有明天 Yellow Cat》哈薩克🇰🇿法國🇫🇷
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最佳男主角
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莫子儀
《親愛的房客》台灣🇹🇼
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林家棟
《智齒》香港🇭🇰
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張譯
《一秒鐘》中國🇨🇳
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役所廣司
《太陽出來之後 Under the Open Sky》日本🇯🇵
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劉亞仁
《收屍人 Voice of Silence》南韓🇰🇷
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最佳女主角
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陳淑芳
《孤味》台灣🇹🇼
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張子楓
《我的姐姐》中國🇨🇳
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Asel Sadvakasova
《搶親大龍鳳 Ulbolsyn》哈薩克🇰🇿
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全鐘瑞
《聲命線索 Call》南韓🇰🇷
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蒼井優
《間諜之妻》日本🇯🇵
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最佳男配角
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余皚磊
《懸崖之上》中國🇨🇳
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朴正民
《魔鬼對決 Deliver Us From Evil》南韓🇰🇷
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謝君豪
《濁水漂流》香港🇭🇰
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金玄彬
《無聲》台灣🇹🇼
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宇野祥平
《罪之聲 The Voice of Sin》日本🇯🇵
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最佳女配角
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秦海璐
《懸崖之上》中國🇨🇳
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李麗珍
《濁水漂流》香港🇭🇰
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謝盈萱
《孤味》台灣🇹🇼
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張允柱
《三姐妹 Three Sisters》南韓🇰🇷
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蒔田彩珠
《晨曦將至 True Mothers》日本🇯🇵
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最佳新導演
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春本雄二郎
《由宇子的天秤 A Balance》日本🇯🇵
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P.S. Vinothraj
《鵝卵石 Pebbles》印度🇮🇳
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殷若昕
《我的姐姐》中國🇨🇳
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韓帥
《漢南夏日》中國🇨🇳
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Ahmad Bahrami
《命運荒原 The Wasteland》伊朗🇮🇷
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洪宜廷
《收屍人》南韓🇰🇷
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最佳新演員
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孔昇廷
《獨自生活的人們 Aloners》南韓🇰🇷
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服部樹咲
《午夜天鵝 Midnight Swan》日本🇯🇵
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劉浩存
《一秒鐘》中國🇨🇳
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Ruhollah Zamani
《淘寶少年 The Sun》伊朗🇮🇷
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陳姸霏
《無聲》台灣🇹🇼
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最佳編劇
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陳玉勳
《消失的情人節》台灣🇹🇼
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游曉穎
《我的姐姐》中國🇨🇳
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洪宜廷
《收屍人》南韓🇰🇷
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Chaitanya Tamhane
《追尋音樂的靈光》印度🇮🇳
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最佳攝影
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月永雄太
《不容易的爸爸 Any Crybabies Around?》日本🇯🇵
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趙曉丁
《懸崖之上》中國🇨🇳
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洪坰杓
《魔鬼對決》南韓🇰🇷
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鄭兆強
《智齒》香港🇭🇰
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Masoud Amini Tirani
《命運荒原》伊朗🇮🇷
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Yerkinbek Ptyraliyev
《我倆還有明天》哈薩克🇰🇿法國🇫🇷
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最佳剪接
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李永一
《懸崖之上》中國🇨🇳
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Kim Hyung-Joo
《魔鬼對決》南韓🇰🇷
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賴秀雄
《消失的情人節》台灣🇹🇼
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Hassan Hassandoust
《淘寶少年》伊朗🇮🇷
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Tina Baz, 涉谷陽一
《晨曦將至》日本🇯🇵
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最佳原創音樂
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曹永旭
《懸崖之上》中國🇨🇳
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Mong
《魔鬼對決》南韓🇰🇷
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戴偉
《狂舞派3》香港🇭🇰
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撈仔
《一秒鐘》中國🇨🇳
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最佳美術指導
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李淼
《刺殺小說家》中國🇨🇳
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Gokuldas
《Labyrinth》印度🇮🇳
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李國強
《智齒》香港🇭🇰
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Lee Jae-Sung
《茲山魚譜》南韓🇰🇷
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安宅紀史
《間諜之妻》日本🇯🇵
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最佳造型設計
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陳敏正
《懸崖之上》中國🇨🇳
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申賢燮
《茲山魚譜》南韓🇰🇷
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纐纈春樹
《間諜之妻》日本🇯🇵
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Yermek Utegenov
《我倆還有明天》哈薩克🇰🇿法國🇫🇷
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Cho Sang-Kyung, Kwak Jung-Ae
《勝利號 Space Sweepers》南韓🇰🇷
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最佳視覺效果
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徐健＆魏明
《刺殺小說家》中國🇨🇳
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郭憲聰
《消失的情人節》台灣🇹🇼
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小田一生
《我啊，走自己的路 Ora, Ora Be Goin’ Alone》日本🇯🇵
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鄭成鎮＆鄭哲珉
《勝利號》南韓🇰🇷
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Tim Crosbie, 武彥然
《八佰》中國🇨🇳
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最佳音響
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廣中桃李
《不容易的爸爸》日本🇯🇵
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Renganaath Ravee
《Labyrinth》印度🇮🇳
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Nopawat Likitwong
《智齒》香港🇭🇰
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崔泰英
《勝利號》南韓🇰🇷
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富康
《八佰》中國🇨🇳
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Asian Film Awards Academy #亞洲電影大獎
deliver us from evil韓 在 [普好雷]《魔鬼對決》為什麼只能做到這種程度？ - 看板movie 的推薦與評價
以下有雷
圖文好讀版：https://loory.tw/deliver-us-from-evil/
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《魔鬼對決》是一部韓國犯罪動作電影，由洪源澯執導，黃晸玟、李政宰、朴政民主演，
劇情講述完成生涯最後任務準備退休的殺手仁南，在得知泰國一起震驚人心的綁架案跟自
己有關後，隨即動身開始追查這起事件，然而另一方面，為了幫兄弟報仇的雷也跟著仁南
前往泰國，展開一場暗殺者與無情追擊者的猛烈對決。
一直以來，犯罪懸疑與對社會黑暗面的描寫韓國電影創作者最擅長也最常選用的題材，從
朴贊郁經典的「復仇三部曲」、奉俊昊執導的《殺人回憶》，到李炳憲和崔岷植主演《看
見惡魔》，這些作品都不斷以貼近現實的冷血與暴力來刺激觀眾的感官神經，嘗試挑戰我
們能夠承受的底線，而這次圍繞在一起孩童綁架案的《魔鬼對決》雖然較偏娛樂取向，但
本質上同樣也是如此。
由於全盛時期香港電影對韓國影視文化有著深遠的影響，在周潤發、梁朝偉等影星已經深
植所有韓國人心中的情況下，也自然誕生許多「雙雄爭霸」的電影類型，無論羅泓軫執導
的《追擊者》、《黃海追緝》，或者改編自真實刑案的《七罪追緝令》，韓國電影產業都
延續港產片的經典風格，並以極具戲劇張力的雙主角對抗，把原本單純善惡分明的警匪故
事延伸到可能絕對解答的人性考驗。
因此《魔鬼對決》找來黃晸玟、李政宰兩位青龍獎影帝主演，並以他們的雙雄對決與生死
追逐戰作為賣點，電影不僅光是故事概念與海報呈現就話題十足，電影整體的硬派風格，
搭配兩位演員本身所具有的強大氣場，更讓所有觀眾在電影還未上映就對它抱持高度的興
趣。因此《魔鬼對決》最終表現是否能夠符合影迷對它的期待？不至於讓人因為落空而感
到失望？也成為我們在觀影前最好奇的一件事。
《魔鬼對決》故事前段花了一些時間在故事情節的鋪陳，從黃晸玟所飾演的仁南執行最後
一項任務的俐落身手、在泰國發生的孩童綁架案，到仁南的殺手經歷與他過往跟孩子母親
的愛恨糾葛，除了對角色彼此之間的關係做出完整交代之外，更分別賦予仁南和雷兩位主
角前往泰國拯救孩子與對仇人展開追擊的根本動機，為《魔鬼對決》整部電影起了個很好
的頭。
我喜歡《魔鬼對決》在雙雄對決主題的包裝下，故事本身從兒童綁架事件和非法器官移植
出發，不僅以退休殺手的故事為主題，講述關於浪子回頭與贖罪的核心，從他被國家遺棄
而不得不拋下愛人成為地下殺手，到意外得知自己孩子深陷危機之後，上演有如《驚天營
救》把孩子從泰國犯罪集團手中救出的故事，就如韓文片名直譯為「但是請從邪惡中拯救
我」，也給予黃晸玟這位人生充滿罪惡的殺人機器一個能彌補自身過錯，還有撫平內心傷
痛的第二次機會。
導演洪源澯作為 2008 年《追擊者》與 2010 年《黃海追緝》兩部幾乎可稱作教科書等集
作品的編劇，相信已經對警匪犯罪與雙雄對決的故事相當熟悉，不過《魔鬼對決》作為他
首度自編自導的電影，在試著追求動作與劇情的全面性之下，我們不但沒能在片中通過追
逐戰得到那種把人壓得喘不過氣的感覺，片尾過度賣弄親情與角色犧牲悲壯感的煽情橋段
，也在《魔鬼對決》整部本該十分硬派的電影裡顯得格格不入。
若單純光就商業娛樂片的角度來看，《魔鬼對決》充滿槍戰、砍殺且運用一鏡到底與快慢
動作切換的打鬥場面絕對能讓大部分觀眾滿意，但到頭來，《魔鬼對決》這部有著黃晸玟
、李政宰兩位影帝加持與洪源澯編劇的韓國電影，難道就只有這樣的水準嗎？我的意思是
，為什麼《魔鬼對決》最終故事部分除了演員表現還在線之外，其他就只稱得上是還算能
讓人接受的馬馬虎虎？
相信只要是熟悉韓國懸疑犯罪電影的觀眾，隨便就能舉出許多跟《魔鬼對決》風格相近或
有著類似主題的作品，但隨後你也會馬上發現這些作品幾乎都比《魔鬼對決》還要更加精
彩優秀。其中無論是對於人物背景的塑造與心境轉變不如元彬主演的《大叔》、對地下世
界的寫實呈現不如《極惡對決》與《犯罪都市》、兩位主要演員對手戲的劇情張力也不如
他們先前合作的《闇黑新世界》，就連整體電影節奏與情緒渲染的能力也差《追擊者》太
多太多。
除了朴正民所飾演的跨性別者表現亮眼之外，或許我們也可以從《魔鬼對決》李政宰所飾
演的反派雷把原本想幫哥哥報仇的動機作為他殺人的理由，從中享受追蹤目標獵物與看著
被害人求饒的快感，清楚感受到他身上散發的那種絕對的惡，但正是如此，《魔鬼對決》
片中大量為李政宰而生，也為他而死的免洗角色，也進而壓縮到對主角仁南心境轉變相當
重要的媽媽角色的戲份篇幅，使得電影在人物情感面向的描寫稍嫌薄弱。
因此，雖然《魔鬼對決》以仁南用簡單魔術來拉近跟孩子的情感，呼應片頭硬幣與母子的
緊密情感是個非常巧妙的安排，但到頭來，縱然他作為一位本該冷血的殺手，在片中的情
感與為孩子做的犧牲付出令人鼻酸，不過《魔鬼對決》真正讓我難過的，反而是電影前段
那位面對孩子失蹤焦急無助的母親與一張張貼在牆上的孩童尋人啟事，我想這就是《魔鬼
對決》這部電影最大的問題。
整體而言，我很喜歡《魔鬼對決》動作場面的呈現，比起《屍速列車2：感染半島》飛車
追逐全程使用 CGI 特效建模，《魔鬼對決》包括在片尾的雙雄對決的高潮時刻，導演都
特地封街拍攝、以實景為主體的飛車爆破來呈現，就已經展示出這部電影在製作層面上所
具有的價值。因此回想起反派雷說他過去每個獵物遺言都是：「沒必要做到這種程度吧？
」之後，我反而更加對《魔鬼對決》最終只能做到這種程度感到遺憾，踩在過去這麼多優
秀作品的肩膀上，它應該有潛力成為經典的，不是嗎？
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