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#不能旅行的日子
義大利首創穿防護衣戴口罩演唱歌劇 全劇影音免費線上看
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Puccini Festival
義大利普契尼藝術節🎵
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義大利普契尼藝術節是每年夏天舉辦於義大利的 Torre del Lago，這是位於托斯卡尼地區，在Lago di Massaciuccoli 與 Tyrrhenian Sea 之間的地區，距離大家所熟知的 比薩 Pisa 大約18公里，是義大利歌劇作曲家普契尼的出生地
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創立於1930年，今年第66屆普契尼藝術節是世界唯一以作曲家普契尼為主的藝術節，也是義大利地區很重要的藝術節。
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每年大約在7/8月舉辦，每一年大約會演出4-5部普契尼的歌劇。演出場地是一個露天的劇場，就在Lake Massaciuccoli湖泊旁邊，距離普契尼博物館也不遠，大約可以容納3千名觀眾
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#2020普契尼藝術節
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在全球疫情衝擊之下，2020年的普契尼藝術節在藝術總監Giorgio Battistelli帶領之下，依舊開演沒有停辦，但是原定的表演節目有做更動與刪減。
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這也是歐美地區，第一個開幕的藝術節，並且是現場演出開放觀眾入場欣賞的藝術節。
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#全球首創戴口罩唱歌劇
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2020年義大利普契尼藝術節，首檔上演的歌劇是普契尼在1918年所寫的 Gianni Schicchi (強尼史基基)
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為了依循公共衛生所規定的條例，以及維持社交距離的方式，打破大家對於歌劇表演該有的既定印象
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歌劇 - 顧名思義就是以歌唱演出的戲劇表演，美聲唱法最重要的就是開口唱歌，但是，在這次上演的普契尼藝術節，卻要歌者戴口罩唱歌。
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這段時間為了疫情，想必大家一定都對於戴口罩造成生活上很多麻煩，所以，更難想像，這些歌劇演唱家們要戴著口罩唱歌劇，是會多麼的困難
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光是戴著口罩要正常講話就已經很難，要花很多力氣，這些歌者還要唱美聲歌劇
我就有看到一則評論報導說，戴口罩這麼難的演唱方式，還好這部劇只要1小時就可以演完
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#強尼史基基與疫情
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普契尼歌劇 "強尼史基基" 雖然名氣不如著名的四部歌劇(托斯卡、波希米亞人、蝴蝶夫人、杜蘭朵)來得有名，但在此部歌劇有一首詠嘆調卻是非常出名，更是被拿來當電影配樂
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強尼史基基 - 是普契尼所計畫的 三部歌劇系列的第三部，全劇沒有分幕為"單幕喜劇故事"的歌劇作品。
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故事劇情是來自但丁神曲裡面的故事，描述在義大利佛羅倫斯的故事。
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首演於1918年的歌劇 強尼史基基，跟世界疫情其實也很有關係。作品誕生的這一年，剛好是歷史上大事件 "西班牙大流感"❗️❗️❗️
普契尼的姊姊也在這場流感中逝世。
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#劇中經典名曲
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在劇中大約中間的時候，來自主角強尼史基基的女兒，唱出了"O mio babbino caro" (喔，我親愛的爸爸)
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優美好聽的旋律，配上管弦樂團現場非常帶有情緒鋪陳的配樂，成為此部歌劇最為經典好聽的片段
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這首歌劇也常被女高音歌唱家單獨拿到音樂會所演唱，是許多人所喜愛的樂曲。
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因為好聽的旋律，還曾被電影 "現代教父" 以及 "窗外有藍天"...等電影作為配樂
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想要特別欣賞這首歌曲，可以在我分享的影音連結，點擊影片大約40分鐘的地方開始看
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#借古呼應當今
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導演 Valentina Carrasco 把這部原本是描寫但丁神曲中的故事，轉移到現代時空
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你會看到舞台上布景的病床與家具都被套上塑膠袋，劇中每一位歌劇演唱者都要戴上口罩，穿上防護衣，頭上還有護目鏡，完全就像是現在世界各地所面臨的樣子
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除了以故事劇情來呼應當下世界的現實面，也同時可以達到公共衛生條例所制定的"公共空間配戴口罩"，避免在舞台上過於靠近而互相傳染
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這種非常不符合大家對於歌劇非常古典優雅的表演型態，反而是非常貼近當下現實生活，大概也只有2020年的現在才會出現的服裝道具
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2020年的普契尼藝術節，除了首檔節目 強尼史基基，在8月還會另外推出 "托斯卡" 與 "蝴蝶夫人"
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普契尼藝術節 "強尼史基基" 全劇免費線上觀賞連結
👇👇👇

https://www.operaonvideo.com/gianni-schicchi-torre-del-lago-2020/

👆👆👆
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額外分享
👉
2019年普契尼藝術節 - 杜蘭朵公主
https://youtu.be/yulX7ytEE5E

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義大利是歐洲第一個大爆發疫情的國家，卻也是第一個開啟2020年年度藝術節，而沒有取消停辦
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大家看完今天這個分享，跟昨天分享西班牙馬德里歌劇院，推出舞台上的社交距離，每一個走位都可以保持2公尺的演出模式
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到底是戴口罩唱歌劇比較難，還是，邊唱邊走還要隨時邊算好距離，哪一個比較難呢?
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正式發行!! GRAB YOUR COPY NOW!!

Voices of Photography
Issue 20 : 冷戰影像．美國因素
Cold War Images．The American Factor

冷戰，一個自二戰後從美國與蘇聯為首的對立關係之中展開，進而影響世界局勢與歷史發展的關鍵詞彙。1950年代起，居於美國反共圍堵政策重要位置的台灣——麥克阿瑟口中的「不沉的航空母艦」——也在美援的推力下，進入了一個新的社會與文化狀態。從意識形態到可口可樂，美國因素至今依舊牽動著東亞世局與我們日常生活的方方面面。在本期專題中，我們從台灣出發，循著東亞島鏈爬行，從冷戰時期的影像檔案，到後冷戰時期的當代攝影創作，對遠去卻仍鮮明的冷戰記憶進行了一次影像考查。

以文化冷戰作為切點，張世倫推究東亞冷戰架構下的圖像線索，剖視美國新聞處與國府的影像敘事策略；單德興與王梅香分別從香港美國新聞處自1950年代起發行的《今日世界》與《四海》畫報，揭開冷戰年代資本主義陣營宣傳戰的紙上烽火；李威儀探查農復會於美援時期拍攝的照片檔案，尋找過往台灣攝影譜系中遺落的美援身影；仲嶺繪里奈以不同世代沖繩攝影家的在地視角，細細解讀戰後沖繩人在美軍佔領與基地環繞下，複雜糾結的認同與抵抗；朴智洙藉由多位南韓攝影家的影像，訴說朝鮮半島分斷體制在北緯38度線間的沉重拉扯；許芳慈則透過藝術家菲奧娜．阿蒙森與萬迪拉塔那的作品，揭示在美國主導的冷戰史學之外的異質論述與歷史創傷。

此外，我們更專訪曾在六○年代派駐台灣的美軍退役士官長肯特．馬修。1965年，23歲年輕的馬修搭上C-54運輸機來到台灣，在隸屬美國空軍的台北通訊站工作，同時兼任台北美軍顧問團軍官俱樂部分部的經理；退休後，他建立了網站，召集許多當年駐台的美國老兵分享在台灣的時代足印。在馬修的軍旅回顧裡，我們彷彿重返歷史現場——美國大兵、俱樂部和基地……。這不只是一個老兵的故事，更是一段屬於台灣的集體記憶。

今年初，對當代視覺文化思考有深遠影響的藝評家約翰．伯格，以高齡90歲辭世。為紀念他，我們邀請影像評論家郭力昕與張世倫在編輯室進行了一場長篇對談，深度評析伯格的觀點論述及其知識份子典型，同時由資深藝評家黃翰荻執筆，追憶伯格敏銳深刻的觀看之道，絕對適合伯格的重度讀者。此外，這期我們也開啟一個新的攝影書選書單元「Photobook Club」，每期邀請一位國際影像工作者、研究者或收藏者，為讀者挑選近來值得關注的攝影書籍，本期將由位在墨爾本的亞太攝影書庫創辦人伯克-史密斯率先為大家介紹。

二月截稿之際，傳來青年藝術家任航輕生的惡耗，讓人震驚不已。我們在2013年的「身體與性」專題曾與任航對話，在他作品中穎異的肢體語言所展露的視覺張力，推進著身體意識的遊戲邊界，令人著迷，也使他成為近年國際攝影圈的一顆新星，但他卻毫不留戀地如流星飛去，告別他正澄亮的藝術生命。謹在此揮手，悼念送行。任航，好走！

◼︎ 購書 | Order : https://goo.gl/rfyotr
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Cold War, a historical keyword, refers to a period of time which unfolded after World War II with conflicting relations between the United States and the Soviet Union, affecting the political and historical development of the world. From the 1950s, The U.S.’s anti-communist stronghold Taiwan, which was hailed by McArthur as the “Unsinkable aircraft-carrier”, entered a new social and cultural order under the influence of U.S. Aid. From ideology to Coca-Cola, “The American factor” has been influencing developments in East Asia and our daily lives in more ways than one. In this issue, we set off from Taiwan and move along the East Asian island chain as we look into image archives of the Cold War era to contemporary post-Cold War photography work, conducting a visual study of distant yet fresh Cold War memories.

Using the Cultural Cold War as his point of discussion, Shih-Lun Chang examined the pictorial clues under the framework of the Cold War in East Asia, in order to analyse the strategies of pictorial narratives by the U.S. Information Service and the KMT government; Te-Hsing Shan and Mei-Hsiang Wang respectively made use of the study of World Today and Four Seas, both started by the U.S. Information Service in Hong Kong, to unravel the intense ideological war by the Cold War Capitalist camp on paper. Through his study of the “Joint Commission on Rural Reconstruction” image archives' shots captured during the U.S. Aid Period, Wei-I Lee searched for past images of the U.S. Aid Period left behind in Taiwan's photography spectrum.

Furthermore, Erina Nakamine chose to make use of the local perspectives of three Okinawan photographers from three generations to conduct a detailed study of Okinawans' complicated self-identity and resistance issues while under American rule and surrounded by U.S. military bases. Through the photographic images of many South Korean photographers, Park Jisoo told the heavy-hearted story of struggles that took place in the Korean Peninsula on the 38th parallel. Fang-Tze Hsu's unraveling of alternative discourse and historical trauma outside of the US-centric Cold War historiography was done through a study of Fiona Amundsen and Vandy Rattana's works.

In addition, we also feature an interview with a retired U.S. Sergeant First Class, Kent Mathieu, who was based in Taiwan in the Sixties. He arrived in Taiwan on a C-54 carrier in 1965 where he worked in Taipei Air Station belonging to the U.S. Air Force in Taipei, while he also took up the post of Manager in the MAAG HQ’s Annex Officer's Club in Taipei. Following his retirement, Mathieu set up a website which served as a depository of memories for many American soldiers who had previously served in Taiwan. Through the memories of Mathieu’s military career, it was as if we were teleported back in time to the era filled with images of U.S. soldiers, clubs, pubs and bases..... These imprints which have been gradually forgotten in Formosa not only formed the stories of many US soldiers once based in Taiwan, but also collective memories belonging to Taiwan as well.

Earlier this year, renowned and influential art critic John Berger passed away at age 90. In memory of him, we invited photography critic Li-Hsin Kuo and Shih-Lun Chang for a long dialogue to conduct an in-depth critique of Berger’s ideas and his identity as an intellectual. At the same time, we invited experienced art critic Han-Di Huang to pen an article detailing Berger’s acute and intense views on seeing, which would certainly satisfy Berger’s ardent fans. In addition, from this issue onwards, we have started a new segment “Photobook Club” where we invite an international image practitioner, author, researcher or collector, to introduce to our readers recent worthy photobook reads. This issue, we open with Daniel Boetker-Smith, who is the founder of Melbourne-based Asia-Pacific Photobook Archive.

As we close our articles collection in February, we have received the sad news of young artist Ren Hang’s suicide, which has left us in deep shock. We had a dialogue with Ren Hang in 2013 for the Bodies and Sex feature, we saw for ourselves the visual tension demonstrated through body language in his works, where he mesmerized all with his pushing of the game boundaries circling the human body. This led him to become the young star of the international photography scene in recent years. With his passing which happened like disappearing shooting stars, his illustrious life as an artist has also ended. We wish to bid him a fond farewell, may you rest in peace, Ren Hang!

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Voices of Photography 攝影之聲
www.vopmagazine.com

新刊現身 | NEW RELEASE (第20期!!!)

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冷戰，一個自二戰後從美國與蘇聯為首的對立關係之中展開，進而影響世界局勢與歷史發展的關鍵詞彙。1950年代起，居於美國反共圍堵政策重要位置的台灣——麥克阿瑟口中的「不沉的航空母艦」——也在美援的推力下，進入了一個新的社會與文化狀態。從意識形態到可口可樂，美國因素至今依舊牽動著東亞世局與我們日常生活的方方面面。在本期專題中，我們從台灣出發，循著東亞島鏈爬行，從冷戰時期的影像檔案，到後冷戰時期的當代攝影創作，對遠去卻仍鮮明的冷戰記憶進行了一次影像考查。

以文化冷戰作為切點，張世倫推究東亞冷戰架構下的圖像線索，剖視美國新聞處與國府的影像敘事策略；單德興與王梅香分別從香港美國新聞處自1950年代起發行的《今日世界》與《四海》畫報，揭開冷戰年代資本主義陣營宣傳戰的紙上烽火；李威儀探查農復會於美援時期拍攝的照片檔案，尋找過往台灣攝影譜系中遺落的美援身影；仲嶺繪里奈以不同世代沖繩攝影家的在地視角，細細解讀戰後沖繩人在美軍佔領與基地環繞下，複雜糾結的認同與抵抗；朴智洙藉由多位南韓攝影家的影像，訴說朝鮮半島分斷體制在北緯38度線間的沉重拉扯；許芳慈則透過藝術家菲奧娜．阿蒙森與萬迪拉塔那的作品，揭示在美國主導的冷戰史學之外的異質論述與歷史創傷。

此外，我們更專訪曾在六○年代派駐台灣的美軍退役士官長肯特．馬修。1965年，23歲年輕的馬修搭上C-54運輸機來到台灣，在隸屬美國空軍的台北通訊站工作，同時兼任台北美軍顧問團軍官俱樂部分部的經理；退休後，他建立了網站，召集許多當年駐台的美國老兵分享在台灣的時代足印。在馬修的軍旅回顧裡，我們彷彿重返歷史現場——美國大兵、俱樂部和基地……。這不只是一個老兵的故事，更是一段屬於台灣的集體記憶。

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