Diatonic scale—自然音階；Chromatic scale—半音音階，這是通音律者皆曉的基礎概念，但為甚麼這麼多年來卻沒有人提出這兩個字都譯錯了？
我寫《愛樂》這本小說時很快發現這個問題。The melody sounds chromatic，中文該怎麼寫？旋律聽起來很半音？這完全解不通的。
自然音階，「自然」是這個音階的特徵之一，do re mi fa so la ti，這種五個全音兩個半音的組合聽起來最順耳，所以叫自然。但「diatonic」這個字的表義根本沒有「自然」這個意思。
半音音階，「半音」也是這個音階的特徵之一，在自然音階加上其餘被排除的五個半音，把12個音全部用上，聽起來很Chromatic，這個字的希臘字源有「複合」和「豐彩」這兩個意思，而「半音」只是其結構特色，根本沒有形容過這個音階的感質。
然後形成一個更大的問題，Diatonic和Chromatic和樂理上象徵兩股對立的力量，調性與無調性，很明顯「自然」和「半音」構不成一雙反義詞。這種翻譯疏漏所生的約定俗成，大大窒礙了中文對音樂的形容。
作家的責任是尋找一個更好的詞捕捉那個意思，於是我昨晚在研究明代朱載堉所著的《律呂精義》，希望在古字中找到答案。朱載堉是中國歷史上被忽略的重要人物，他是第一個解決畢氏音階難題的數學家，計出2的12平方根的準確值，繼而解決了千百年來12個音的等程不均問題，創立十二平均律，然後才傳入歐洲，震驚物理學界。
律呂，即是樂理。宮商角徵羽的「宮」，是指宮數九九八十一，相傳黃帝就是用三分益損法在一支桿上的81個刻度推演12個音，單數為六律，雙數為六呂，故曰律呂。
讀《律呂精義》，才發現今人一直誤解「知音」一詞。子期是伯牙的知音，引伸為懂得欣賞的人，但甚麼是懂得欣賞？這不是單純的喜歡，而是需要理解，因為《樂經》寫道：「不知音者，不可與言樂。」所以「知音」的本義，該是指「了解音的原理」。
「我好鍾意你嘅歌」，但不能言樂者，就不能算是知音人了。同樣，把Diatonic和Chromatic誤植自然和半音，也不是知音。
我繼續想，中國人把宮商角徵羽類比君臣父子男，所指的是五音各在其位的倫理狀態，其實呼應了Diatonic中七個音位置相對的意思。而律呂剛好以七音為一均，「十二平均」意指平衡出12個均勻的音階，構成12調性。故此Diatonic，譯作「均倫」的意思就比較近了。
至於Chromatic，譯它就非常難，因為它所指的卻是「不倫」狀態，把「不應該」的音也加入樂中。而《律呂精義》係講合乎樂律的原理，裡面找不到有Chromatic的概念。不過我認為韓非子所講的「靡靡之音」，應該就是想描述Chromatic，因為先儒時期的古樂正正是用十二個黃鐘作成的，後來被儒學非議，認為五音才是雅樂。因此，The melody sounds chromatic，姑且可譯成聽起來很靡靡。但「靡靡音階」，是不能接受的。
因此，我不會畫上等號。我想找一個更好的詞。或者讀中樂的朋友們，可以幫忙想想。
作者
do re mi fa so la ti do半音 在 閱讀文章- 精華區choralmusic - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
日期： Wed Oct 19 01:15:58 1994
標題： 視譜法 -- 首調唱名或固定唱名?
視譜法 -- 首調唱名或固定唱名﹖
前面提過視譜能力的提昇要靠練習，但是，練習也不能沒有方法，首
先，我想從唱名法開始，特別是固定唱名法和首調唱名法之間的比較。
其實在我小時候學小提琴的經驗中，一直是用固定唱名法，但是因為
老師沒有特別注意，使得我對調子的感覺並沒有建立得很好。五六年級開
始音樂課教到Ｇ大調和Ｆ大調時，用的是首調唱名法，讓我對不同調子的
旋律有更清楚的認識，於是我就一直用首調唱名法，直到有個偶然的機會
裡，一個音樂系的學生跟我說：「我覺得你們唱譜用首調唱名法的人好厲
害，在看到譜上的音符時，能依著調子的不同而立刻『換算』出不同的唱
名，如果要我這樣，我一定唱不出來！」這些話使我懷疑：首調唱名法是
不是一個有效率的方法﹖
首調唱名法的好處是讓演唱者能很快地把非Ｃ調的旋律中，音與音間
的相對關係弄清楚，特別是把主音唱成Do，只是對Ｃ大調音階熟悉就可以
很快的應用到其他調子去，所以很多唱歌的人都習慣使用首調唱名法。但
是如果是新拿到一首歌，而又要很快地開始唱時，單是調子的推算對樂理
不甚好的合唱團員來說可能就要花去半天的時間，更不要說在視唱時在『
換算』唱名所花的時間了。於是練唱的速度就拖慢了，有些團員只好回去
做功課，在譜上寫上數字來幫助自己，要不就不管譜上寫什麼，硬生生地
把旋律記下來（不是把樂譜看懂，消化了之後自然地背下來），這樣一來
，視譜能力是絕對不會進步的。而更常發生的情況是，團員單是為了努力
地看譜、換算，於是把頭埋在譜裡，結果有多少精神可以看指揮﹖有多少
精神可以去詮釋曲子，表現歌曲的內涵﹖單是看譜就來不及了，那有精神
做這些﹖多少人說他不會看譜，大半是因為使用首調唱名法，它的好處尚
未領會到，而它的缺點已使人卻步。
很多人覺得固定唱名法很難，特別是在升降記號很多時，其實這只是
觀念上沒有轉過去罷了，一旦想通了就會發現固定唱名法比首調唱名法要
簡單得多。有一個基本的想法是，今天Ｃ大調的唱名之所以會是Do Re Mi
Fa So La Si Do也不過是偶然的，並沒有很特殊的意義(註)，所以你可以
用任何方法來唱這個音階，愛怎麼唱就怎麼唱，你要唱１２３４５６７１
也行，要唱ＡＢＣＤＥＦＧＡ也可以，所以你也可以唱Fa So La Si Do
Re Mi Fa，反正你只要唱出來的音高是Ｃ大調音階，用任何唱名都可以。
既然這個唱名沒有很大的意義，甚至你可以把它純粹看成是輔助你唱
出旋律的工具，那麼我們何不把事情看得簡單些呢﹖我們知道高音譜表上
的第二線上的音符在Ｃ大調是唱So，那我們可不可以在唱任何調子時，只
要看到音符是在高音譜表的第二線上，就一定唱So（遇到有升降記號時，
音高要隨之升降，但唱名仍是So）。同理，高音譜表第二間唱Fa、下加一
線唱Do，看到音符可以立刻知道唱名，不用花精神換算，多方便！於是Ｇ
大調音階就唱So La Si Do Re Mi Fa(記得升半音) So ，Ｆ大調唱Fa So
La Si(降半音) Do Re Mi Fa 。有人會質疑：這樣在遇到升降音的地方（
調號上的升降音，不是臨時升降記號）會不知道要唱什麼音高。這很容易
解決，只要在開始唱歌之前用固定唱名法把音階唱過幾次，保證你想要唱
回原來的音高都沒辦法。
我是贊成用固定唱名法的，理由就如前面所提的，而固定唱名法在你
初初接觸時會覺得有些彆扭，但是為了使視唱能力更進步，這個關卡是一
定得跨過去的。希望我的一點小經驗能對你有幫助。
（註）Ｃ大調音階的唱名是十一世紀的音樂理論家奎多．狄亞瑞佐（
Guido d'Arezzo）所發明。他採用當時的一首「聖約翰讚美詩
(Ut queant Laxis) 」的每一句的第一個音節當作唱名，而這
首歌的每一句的第一個音剛好比前面一句的第一個音高一個音
。原詩如下：
Ut queant laxis
Resonare fibris
Mira qestorum
Famuli tuorum,
Solve polluti
Labii reatum, Sancte Joannes.
當時的音階系統是「六聲音階」，故唱名為Ut Re Mi Fa So La
，後來Ut演變成Do而又再加上Si成為現在的七聲音階。
發信人： HDJ (Benjamin Han) 看板：chorus
日期： Wed Oct 19 09:17:57 1994
標題： Re: 視譜法 -- 首調唱名或固定唱名?
> ....一個音樂系的學生跟我說：「我覺得你們唱譜用首調唱名法的人好厲
> 害，在看到譜上的音符時，能依著調子的不同而立刻『換算』出不同的唱
> 名，如果要我這樣，我一定唱不出來！」這些話使我懷疑：首調唱名法是
> 不是一個有效率的方法﹖
我想這是音感直覺的練習運用吧！真正對首調唱名法熟悉的人，
應該已經成為「本能」的動作了....如果團員都能成為這樣的人
，那整團的音感一定好得沒話講！
> ............................而更常發生的情況是，團員單是為了努力
> 地看譜、換算，於是把頭埋在譜裡，結果有多少精神可以看指揮﹖有多少
> 精神可以去詮釋曲子，表現歌曲的內涵﹖單是看譜就來不及了，那有精神
> 做這些﹖多少人說他不會看譜，大半是因為使用首調唱名法，它的好處尚
> 未領會到，而它的缺點已使人卻步。
唉，這就是所謂基本訓練的重要性:基礎樂理、視唱練習、聽音訓練....
萬一全套來過，團員恐怕都嚇走一半了....話又說回來，其實這其中有
很多東西都是從國小、國中、高中的音樂課裡可以找到的東西；但為什
麼還能讓人如此懼怕？看來音樂教育實在已經病入膏肓。
> 很多人覺得固定唱名法很難，特別是在升降記號很多時，其實這只是
> 觀念上沒有轉過去罷了，一旦想通了就會發現固定唱名法比首調唱名法要
> 簡單得多。有一個基本的想法是，今天Ｃ大調的唱名之所以會是Do Re Mi
> Fa So La Si Do也不過是偶然的，並沒有很特殊的意義(註)，所以你可以
> 用任何方法來唱這個音階，愛怎麼唱就怎麼唱，你要唱１２３４５６７１
> 也行，要唱ＡＢＣＤＥＦＧＡ也可以，所以你也可以唱Fa So La Si Do
> Re Mi Fa，反正你只要唱出來的音高是Ｃ大調音階，用任何唱名都可以。
所以有些學弟妹在唱音名有困難時，我乾脆叫他們用一個母音唱（如
Oo） -- 反正音準旋律建立起來了，將來還不是要唱詞？
> 我是贊成用固定唱名法的，理由就如前面所提的，而固定唱名法在你
> 初初接觸時會覺得有些彆扭，但是為了使視唱能力更進步，這個關卡是一
> 定得跨過去的。希望我的一點小經驗能對你有幫助。
不過可能還是首調唱名能夠建立起比較基層的東西吧....
發信人： clotho (青韻Alto) 看板：chorus
日期： Wed Oct 19 18:38:31 1994
標題： Re: 視譜法 -- 首調唱名或固定唱名?
> 唉，這就是所謂基本訓練的重要性:基礎樂理、視唱練習、聽音訓練....
> 萬一全套來過，團員恐怕都嚇走一半了....話又說回來，其實這其中有
> 很多東西都是從國小、國中、高中的音樂課裡可以找到的東西；但為什
> 麼還能讓人如此懼怕？看來音樂教育實在已經病入膏肓。
嘿嘿嘿! 我媽就是音樂老師, 我到現在對[調性]這東東還是沒概念!
看到一堆升降記號, 反正照唱就對了!
>> 很多人覺得固定唱名法很難，特別是在升降記號很多時，其實這只是
>> 觀念上沒有轉過去罷了，一旦想通了就會發現固定唱名法比首調唱名法要
>> 簡單得多。
是嗎? 我以為絕對音感的人才會這樣耶!
>> 有一個基本的想法是，今天Ｃ大調的唱名之所以會是Do Re Mi
>> Fa So La Si Do也不過是偶然的，並沒有很特殊的意義(註)，所以你可以
>> 用任何方法來唱這個音階，愛怎麼唱就怎麼唱，你要唱１２３４５６７１
>> 也行，要唱ＡＢＣＤＥＦＧＡ也可以，所以你也可以唱Fa So La Si Do
>> Re Mi Fa，反正你只要唱出來的音高是Ｃ大調音階，用任何唱名都可以。
> 所以有些學弟妹在唱音名有困難時，我乾脆叫他們用一個母音唱（如
> Oo） -- 反正音準旋律建立起來了，將來還不是要唱詞？
嗯! 這個方法也是不錯的!
>> 我是贊成用固定唱名法的，理由就如前面所提的，而固定唱名法在你
>> 初初接觸時會覺得有些彆扭，但是為了使視唱能力更進步，這個關卡是一
>> 定得跨過去的。希望我的一點小經驗能對你有幫助。
> 不過可能還是首調唱名能夠建立起比較基層的東西吧....
天曉得! 我媽媽是說用首調比較簡單啦! 不過我是一直都不懂的!
有相對音感的人大概就可以比較輕鬆的唱首調吧? 調性對我而言是一點意
義都沒有的! 反正看到音就唱囉! 可是要我唱首調, 那團員可以準備把我
轉送松山啦! 簡譜也是....真是佩服那些有辦法看Do唱So的人! :p要我邊
彈琴邊唱歌我就已經做不到了....會去唱鋼琴啦!
我媽的專業建議是, 還是唱首調比較容易抓到音高哦!
發信人： HDJ (Benjamin Han) 看板：chorus
日期： Wed Oct 19 19:20:02 1994
標題： Re: 視譜法 -- 首調唱名或固定唱名?
>發信人： clotho (青韻Alto) 看板：chorus
>日期： Wed Oct 19 18:38:31 1994
>標題： Re: 視譜法 -- 首調唱名或固定唱名?
> 嘿嘿嘿! 我媽就是音樂老師, 我到現在對[調性]這東東還是沒概念!
> 看到一堆升降記號, 反正照唱就對了!
哇！原來你母親也是教音樂的！有沒有從小被洗「耳」呢？
>
> 是嗎? 我以為絕對音感的人才會這樣耶!
的確。其實只有相對音感的朋友不必太羨慕有絕對音感的人 --
他們也有我們想像不到的困難（特別是在首調唱法和轉調時） --
其實這也是安慰一下自己啦！ ;)
發信人： clotho (青韻Alto) 看板：chorus
日期： Wed Oct 19 22:48:55 1994
標題： Re: 視譜法 -- 首調唱名或固定唱名?
> 哇！原來你母親也是教音樂的！有沒有從小被洗「耳」呢？
唉！你想呢？我記得您也是這樣的嘛！對吧？我到國一才第一次接觸流行
音樂！在那以前我的世界裡連蓋西文都不太出現的！
>> 是嗎? 我以為絕對音感的人才會這樣耶!
> 的確。其實只有相對音感的朋友不必太羨慕有絕對音感的人 --
> 他們也有我們想像不到的困難（特別是在首調唱法和轉調時） --
> 其實這也是安慰一下自己啦！ ;)
>
呵呵呵呵！這絕對不是安慰自己！碰到轉調我就寧可死了算了！
不幸的是，好幾次因為要配合solo所以轉調....更不幸的是，團裡的
小歌本有百分之八十五以上是簡譜....所以出去玩要唱小歌本的歌時
除非是C 大調，我都沒輒！唉唉唉！大嘆三聲！
--
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