《CNA 中央社新聞粉絲團 專訪》
(中央社記者趙靜瑜台北16日電)台灣旅美小提琴家黃俊文返台舉行小提琴獨奏會。正在隔離中的黃俊文說,雖然國外樂壇已正常演出,邀約不斷,但他認為這場獨奏會是去年因疫情延期,今年一定要演奏給台灣樂迷聽。
黃俊文接受中央社記者專訪時表示,他想回來開音樂會,想讓大家感受到,「啊!音樂會又開始回來了。」黃俊文說,過去因為COVID-19(2019冠狀病毒疾病)疫情場館緊閉,「很像被剝奪了甚麼,希望大家回到音樂廳,重享舞台上的演出帶來的感動。」
黃俊文說,去年國外疫情嚴峻,場館大門緊閉,他正好是NSO國家交響樂團駐團音樂家,有機會在台灣演出多場音樂會,「我相當幸運。今年台灣小有疫情,也仍要隔離自主管理21天,我還是決定要回台灣演出。」
黃俊文是繼林昭亮之後,打入美國主流古典樂壇的音樂家。他出生於台南,13歲赴美攻讀音樂,表現出色,曾獲瑞士汐昂國際小提琴大賽冠軍,被「華盛頓郵報」譽為「具備完美條件並將有璀璨演奏生涯的藝術家」,現在也是林肯中心室內樂協會成員之一。
黃俊文說,今年的小提琴獨奏會曲目包括孟德爾頌「F大調小提琴奏鳴曲」、柯瑞良諾「小提琴奏鳴曲」、易沙意「D小調第三號無伴奏小提琴奏鳴曲:敘事曲」以及法朗克「A大調小提琴奏鳴曲」,「每年的小提琴獨奏會曲目總讓我深思甚久,就像端出一桌菜,既要耐嚼有味,整體更要色彩鮮豔,擺在一起好看。」
黃俊文演奏孟德爾頌「F大調小提琴奏鳴曲」採用的是1953年曼紐因整理過的版本,「這首曲子孟德爾頌生前沒有發表,版本也不完整,曼紐因以自己也是小提琴家的身分補遺。」
黃俊文說,他特別喜歡這首樂曲的第二樂章「慢板」,「這是少數可以一窺孟德爾頌靈性與上帝對話的那一面,是一個對於未來世界的描述,聽了會感動。」
美國作曲家柯瑞良諾曾經以「紅色小提琴」拿到奧斯卡最佳原創音樂獎,但身為紐約愛樂小提琴團員的父親始終不認同他,直到他寫了這首「小提琴奏鳴曲」,父親聽了錄音,才真正支持他走向音樂創作之路。黃俊文說,這首作品充滿美國式的韻律感,很值得推薦給台灣聽眾。
下半場的易沙意「D小調第三號無伴奏小提琴奏鳴曲:敘事曲」是小提琴名曲之一,對於小提琴技巧有全面性的表現。最後一首則是法朗克「A大調小提琴奏鳴曲」,黃俊文說,這是法朗克送給易沙意的結婚禮物,喜悅動聽。
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黃俊文認為,線上音樂會不會是趨勢,「沒有任何東西可以取代現場演出。」但他認為,疫情雖然負面居多,但對表演藝術來說,這可以視為新一波文藝復興,「曾經失去過,也會更珍惜。對於音樂家來說,也讓古典音樂比較長期制式化的演出計畫多了一點彈性,不見得都是壞事。」
2021黃俊文小提琴獨奏會將於9月4日在高雄衛武營音樂廳,9月5日在台北國家音樂廳舉行,鋼琴家為廖皎含。(編輯:張雅淨)
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同時也有7部Youtube影片,追蹤數超過1萬的網紅Guitar Josa,也在其Youtube影片中提到,我的主打歌來啦 ~ 翁立友的堅持 !! 哈哈 實在太喜歡這首歌了 這次就拿這首歌的和弦行進來創作一段SOLO吧 !! 這段和弦行進是副歌part ~ C Am F D7 G || | | ...
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《中國時報 China Times 專訪》
隔離如搭船遠航 小提琴家黃俊文返台演奏
相隔半年,美國費雪獎得主、享譽國際的小提琴家黃俊文再度返台演奏,目前在隔離中的他表示,在疫情間的音樂家,有如重返老大師音樂家的工作模式,有了更多沉澱和準備的時間,「隔離對我而言,就像小提琴大師海飛茲以前從歐洲搭船到美國演奏一樣,兩個星期的航程,他看的是海景,我看的是窗景。」
黃俊文表示,疫情讓人失去很多自由活動的空間,卻也令人學會珍惜,「我希望觀眾重新進音樂廳,就像回到家一樣,坐在熟悉的椅子上,有熟悉的燈光,這一切都沒有改變。我們曾經失去過的事物,再次擁有,會變得更加珍惜。」
黃俊文現年30歲,畢業於茱莉亞音樂院碩士,曾拿下瑞士汐昂國際小提琴大賽首獎,是美國艾佛瑞費雪事業獎得主。
黃俊文表示,這次他為觀眾準備的曲目,以一曲、一人、一事為思考規劃,包括1953年曼紐因版本的孟德爾頌〈F大調小提琴奏鳴曲〉、柯瑞良諾〈小提琴奏鳴曲〉、易沙意〈D小調第三號無伴奏小提琴奏鳴曲:敘事曲〉和法朗克〈A大調小提琴奏鳴曲〉。
黃俊文表示,孟德爾頌的〈F大調小提琴奏鳴曲〉在作曲家生前並沒有完成,是由小提琴家曼紐因補遺,「曼紐因很喜歡孟德爾頌的作品,他幫孟德爾頌整合想法,有別於我們在《仲夏夜之夢》聽見的鬼靈精怪、活潑、漂亮與開朗,這首曲子的第二樂章,尤其可聽見孟德爾頌的靈性面向。」
此外,美國作曲家柯瑞良諾是奧斯卡最佳原創音樂獎得主,代表作為《紅色小提琴》,黃俊文表示,柯瑞良諾的父親是小提琴家,對他要走音樂路十分有意見,直到完成〈小提琴奏鳴曲〉,並由小提琴家羅曼.托滕貝格(Roman Totenberg)演出之後,才獲得父親的認可他是一名音樂家。上周黃俊文也才在美國聖塔菲歌劇節和柯瑞良諾巧遇,兩人相談甚歡。
黃俊文表示,易沙意〈D小調第三號無伴奏小提琴奏鳴曲:敘事曲〉是易沙意題獻給音樂家安奈斯可的作品,也是他很喜歡的曲目,而法朗克的經典曲目〈A大調小提琴奏鳴曲〉,是法朗克送給易沙意的結婚禮物,放在一起聽,很有意思。
黃俊文小提琴獨奏會將於9月4日在高雄衛武營音樂廳、9月5日在台北國家音樂廳登場,合作演出的鋼琴家為廖皎含。
https://www.chinatimes.com/newspapers/20210817000968-260115
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f大調主音 在 河西羊的健聲房 Facebook 的精選貼文
常在粉專寫F4、A4等等專有名詞,總會有人問這到底是什麼意思,F4不是流星花園的四個主角,A4也不是影印機用紙的常用規格,它們在這指的是某個特定的音高。
音高由振動的頻率決定,頻率愈快、音高愈高。會是C、D、E、F、G、A、B加上數字來表示某個特定音高,是借了音樂上鋼琴的琴鍵配置所致。
A4指的是鋼琴上第四個八度音的A,在ISO的標準中,這個A4的音高訂為440Hz,每秒振動440次。這裡的440Hz指的是這個音彈下去所出現的最低振動,稱為基音,其上還會有整數倍數的泛音,泛音決定了音色,語言性也包含在內,基音決定了音高。(音高頻率表:https://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%9F%B3%E9%AB%98)
光這個A4=440Hz就有許多故事可講,這標準是20世紀的產物,早在18世紀這音高的頻率沒這麼快,到了19世紀愈調愈快,最後又在20世紀時拉回來一些,而訂在440Hz,被陰謀論者視為納粹的洗腦頻率。
男聲、女聲聽到鋼琴上的C4,其實會發的不一樣高,卻以為一樣高!?
這大家可以下載Tunner這種App玩玩看(https://play.google.com/store/apps/details?id=com.stonekick.tuner),然後用鋼琴的APP彈個C4,你會發現女聲會發出C4的音高,男聲卻發的是C3,低了一個八度。有趣的是,直覺上男生與女生卻都會覺得對方發的音高跟自己一樣高。
這件事,我找了許多資訊都沒有找到解釋,只能推論看看。有看過一個影片說,其實人類的相對音感是個進化後的產物。相對音感,是指當音樂移調之後,人類仍會覺得是同一首曲子的大腦換算能力。所以,到KTV唱歌,我們會升降KEY,也還是覺得是同一首歌。
其它動物就不是了,鳥類的聽覺不同的音高、相同的旋律,對牠們來說是不同的兩個曲子,無法換算成同一個旋律。而人類有了這個功能,也代表對絕對音感的音高辨識會退化,相對無法確定一個音的絕對高度,所以,男女聲發聲差了八度,大部份人會視為相同的音高。
我女兒有絕對音感,她發生過聽一首被抄襲的歌,因為移了調,使她一時間沒聽出來是同樣的旋律。有了絕對音感,對相對音感的能力往往會下降,兩者間會有些衝突在。
混亂的音高訂名?最好以鋼琴的音高定義來說明!
小時候在合唱團,老師會說:“你們這個1點mi,沒上去。“
這個講音高的方法也常用,中間八度,就直接Do、Re、Mi,高一個八度就叫1點什麼,低一個八度,就叫低音什麼。可是,也不是個清楚的說法,調性有首調與固定調,首調是以曲子的調性為主,換算成新的Do、Re、Mi,而固定調則以C大調為固定。
說到這有些複雜了,總之呀!以音高的角度來看,用C4、A4這種說法會真的精確,往下談也好談,大家定義就會一致了。
定義好音高,發聲的生理現象就好說明與音高間的關係!
我常會寫到發聲的兩個關卡,第一關男聲F3~A3,女聲F4~A4;第二關,男聲D4~G4、女聲A4~D5。前者,是說話常用音高與唱歌需用音高的交界處;後者,是叫”換聲區“、”轉聲區“,指的是聲帶可以拉長或不拉長皆能處理的交界區。
這是個人類的發聲生理現象,到了某些音高自然會出現的天險,當然,每個人聲帶的長短厚薄不同,區間的落點也會有些差異,但大體而言,平均值上就落在這個區域了。
人的音域有多寬!?
成年男性與女性大概都有42~43個半音,這是有研究實證過的,大體上的音域男性可在C2~G5,女性可在D3~A6,這極限值了,每個人不同。以前愛飆高音,有陣子音域可到A1~A5,四個八度寬。後來,就不那麼愛飆,現在大概是D2~G5,前幾天唱了一下安德烈洛依韋伯的音樂劇萬世巨星耶穌基督的選曲Gethsemane,最高音G5還唱的上去,呵呵。
有在用極限且用的得法,音域會寬些,不管高音或低音都會有一點出來,但其實是對聲帶有些損傷的,跟運動一樣,好的運動表現,其實運動並非全然健康,而是達到了損害與修補的平衡,就會特別強壯。
但也代表了風險,哪時這平衡破壞了,就大傷了。運動生理學很大一塊在研究如何保持運動員的顛峰,這顛峰像走鋼索,一失衡就栽了。
極限音域寬就好嗎?!
還真不一定,每個人構造的關係,要能兩、三個八度的聲音都好聽,還真不容易,不管真音、假音哦,就是都好聽,這很吃天份的。
真音與假音還有強假音!?
玩音樂、唱歌的人會談的話題,相同的音高、音色卻明顯的不同,就給了真音、假音、強假音的定義。因為是主觀的感覺,所以這件事一個名詞、各自表述的多。
但的確在真音與假音上,明顯的在聲帶閉合度是有差異,良好緊緻的閉合聲音的中頻會多,聲音聽起來”真。若沒閉合好,低頻會突出,其它頻率則聲量不足,則會聽起來“假”。
那介於中間的強假音,就也是看閉合度的多寡了。所以,有個內視鏡的研究把這個閉合度多寡,加環甲肌在飆高音時的拉長,定義成M0、M1、M2、M3。(不是貨幣供給量哦!我的職業病)
如何控制音色的變化!?
除了真音、假音的關鍵變數~聲帶的閉合度外,口腔內部空間姿態與舌咽肩頸的鬆緊也會影響到音色呈現。原則,空間大一點,聲音洪亮一點,就是立體感增加。空間封閉一點,音色晦暗一點;空間開敞一些,音色明亮一些。
舌咽肩頸緊了,空間會窄,聲帶會強迫閉合,所以聲音會晦暗、沈重些,我稱為“吼聲”,在吼時,這種狀況特別明顯。
所以,人聲音色的變化,關鍵在口腔內部空間姿態與舌咽肩頸的鬆緊控制能力,能力愈好的,音色變化度愈高。
好了,本宮乏了...,大夥也看累了。
再講下去,要另外加錢了。
f大調主音 在 Guitar Josa Youtube 的最佳解答
我的主打歌來啦 ~ 翁立友的堅持 !!
哈哈 實在太喜歡這首歌了
這次就拿這首歌的和弦行進來創作一段SOLO吧 !!
這段和弦行進是副歌part ~
C Am F D7 G
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C Am F Dm G C
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不過Key是 C# 為了方便大家閱讀 我就打成C Key
想要拿吉他伴奏練習的 可以capo第一格彈C大調
想要Solo的話 就不用夾了 請直接彈吧 !!
@大調五聲音階 @大調自然音階 都是好選擇 ~
請用力地嘗試看看吧 !!
@注意 影片後面有個有趣的互動
希望你們喜歡那邊 請自己幻想一下在小巨蛋演唱時的情境 XDDDD
最後想問你們 喜歡這次的SOLO創作嗎 ?
有哪個部分是最吸引你的呢 ?
請務必在下方留言告訴我喔 !!
希望你們玩得開心
Enjoy it ~ !!!
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終於 又來到週日晚上10點喬莎不藏私系列了 !!
今晚 我們要開啟認真模式了
就像一拳超人埼玉一樣
我要帶大家來好好認識Mode
也就是調式音階
幾天前我做的音樂大家聽了嗎 ?
E Lydian Backing : https://www.youtube.com/watch?v=s3I8sLxmkSE
Lydian是4級調式
大家知道這個東西嗎
有辦法彈出神秘的Lydian色彩嗎 ?
沒關係 如果你不懂調式音階
或者懂一點 但還是不會應用的話
今晚 就讓Josa老師帶你一起窺探
這身為吉他手一定要會的
調式音階 !!!
晚上見 , See You !!
0:00 Open
1:31 Jam
7:30 前言感謝
12:44 主題
15:47 調式音階是什麼
22:17 Lydian開始介紹
35:22 示範C大調&C Lydian的差異
38:48 用Phrasing來感受兩者的差異
47:22 Lydian音階的色彩在於F#這個音
51:40 示範
1:00:10 Joe Satriani 神曲 - Flying in a blue dream
1:06:40 C Lydian = G大調音階
1:11:30 示範
1:13:32 我剛開始接觸調式音階時
1:19:21 Lydian可以搭配的和弦
1:23:21 重要 ! 和弦行進示範
1:30:40 第二組和弦搭配示範
1:33:00 示範
1:36:41 有沒有感覺認識了Lydian了 ?
1:38:32 學習音樂的正確觀念
1:51:25 最後即興示範
1:57:56 總結&心得 Wumi這身肥肉...
2:01:29 最後閒聊
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f大調主音 在 檸檬卷 Janet Youtube 的精選貼文
檸檬卷鋼琴獨奏會
2020 年 6 月 30 日 @ 台北市立大學演奏廳
現場錄影
因為防疫的關係,這場畢業音樂會必須限制觀眾人數及從簡舉辦,沒能公開邀請大家來參加,但你們現在可以在 YouTube 看到全部囉!希望你們會喜歡!
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曲目解說
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舒曼:《幻想小曲集,作品 12》
舒曼是十九世紀傑出的德國作曲家及樂評家,他時常將音樂與文學結合,並將個人的豐沛情感、濃厚的幻想力投注於作品中。
《幻想小曲集》為舒曼創作於 1837 年,題獻給一位到萊比錫演出的蘇格蘭女鋼琴家安娜羅貝娜 (Anna Robena Laidlaw, 1819-1901) 的作品,舒曼當時正處於人生的黑暗時期,他們的相遇為舒曼的生活展開一段美麗插曲。然而《幻想小曲集》在音樂上實際上為獻給克拉拉的作品,在這段期間舒曼與克拉拉被迫分離,母親於1836年辭世,舒曼將這些情感投注於創作上,創作期間,舒曼回憶起與克拉拉相處的時光,也無法忘記與克拉拉祕密訂婚的約定,這是舒曼人生中最黑暗的時期。
樂曲的創作更表現了舒曼內心的兩種極端性格-大膽狂妄的「弗羅倫斯坦」(Florestan)以及內向含蓄的「奧賽比斯」(Eusebius),這套鋼琴曲集包含了上下冊共八首的性格小品,每首作品皆被賦予標題,而各曲目的標題皆是舒曼在作品完成後,以音樂本身的意境來命名。
0:00 第一首《黃昏》Des Abends
反映出舒曼內心中較為內含省而含蓄的「奧賽比斯」性格,可想像為在黃昏時刻漫步在夕陽西下的河畔邊,以不疾不徐的腳步欣賞河岸風光。此曲的拍號寫法與實際演奏時的聽覺效果也是相當地耐人尋味,舒曼打破了一般對二八拍的想法,讓三連音貫穿在全曲當中,使之聽起來像是三拍子的曲子。旋律時而出現在高音聲部,有時也在低八度的地 方以類似的形式再出現,就像彼此唱和般,互相對話。
3:44 第二首《飛翔》Aufschwung
《飛翔》為八首曲子之中非常有戲劇張力的一首曲子,充滿了幻想曲時而瘋狂時而冷靜的氛圍,不論是開頭「弗羅倫斯坦」的大膽衝動的主題,或是中間「奧賽比斯」冷靜沈著的風格,也是舒曼內心斯雙重人格的一種展現,因此有許多對比的情緒細節。而這首曲子也是技巧上較為困難的一首,除了有許多超過八度而必須用單手彈奏的音程、以及大跳音程之外,情緒的掌握也是詮釋的重點。
7:12 第三首《為什麼?》Warum?
《為什麼?》是一首舒曼不斷地提問、自問自答的小曲子。 而開頭第一聲部的旋律為往上的大六度音程,就像疑問句口吻般的音型,可想像為舒曼在開頭即破題、殷切期盼地詢問:為什麼?
而《為什麼?》這首曲子幾乎到處都藏有主題旋律,它會上下交換、出現在各個聲部,甚至可能與其他聲部重疊,每一次的問題就好像都得不到答案一般,即使問題不斷延伸,最終仍然回到原點。
9:37 第四首《變幻莫測》Grillen
《變幻莫測》為一首極富節奏感的樂曲,而此三四拍的曲子在節奏上有許多的弱拍強音、第二拍長音等等的切分節奏,在彈奏時常有節奏上的衝突感,呼應了開頭的術 語-「Mit Humor」帶有幽默、俏皮的含義。彷彿可以感受到舒曼在創作時「變幻莫測」的思維,很難預測到舒曼會在下一個音變化出什麼新花樣。
13:02 第五首《夜晚》In der Nacht
本曲是舒曼描述一個古希臘神話《赫洛與勒安德爾》(Hero and Leander) 隔著海峽相戀的故事。 這個神話是一個山盟海誓、至死不渝的愛情故事,樂曲中不斷由下往上、再由上往下的音型,如暗藏旋渦的海浪一次次往岸上拍打一般,不斷推進,而勒安德爾必須對抗大自然的重重阻撓以及萬般攔阻,才能見到彼此,他們急迫渴望見到對方的那份激情與熱情,正是舒曼在《夜晚》這首曲子所營造的氛圍。
17:25 第六首《寓言》Fabel
此曲開頭的「快慢」對比,即為蘊藏「弗羅倫斯坦」、「奧賽比斯」兩個對比人物非常明顯的例子。此曲較為特殊之處為曲子中間出現了聲部輪唱之「卡農」,此上行音型的卡農之音量及情緒應由較小聲慢慢往上堆疊,直到達到頂點最高音後才稍加放慢地宣洩而出。
20:12 第七首《夢魘》Traumes Wirren
此曲開頭旋律及主題是明朗的F大調色彩,而開頭的主題旋律就好像睡夢中仍在不斷運作的大腦, 即使在睡眠中仍呈現出潛意識的亢奮而混沌的狀態,因而產生某種焦慮而不安的現象。而主題之旋律不斷地穿梭在琴鍵之間,從高音到低音、再從高音到低音,就像頑皮的小孩在夢中恣意地奔跑。
23:11 第八首《終曲》Ende vom Lied
《終曲》為此套曲集的最後一首曲子,如同舒曼在寫給克拉拉的信中所提到:
接近結尾的終了,將一切困難排除後,進入一個愉快的婚禮,但是結束時,思念你的痛苦又再度出現,於是婚禮的鐘聲和死亡的喪鐘同時響起。
這首曲子的開頭就像是一場華麗的盛宴,舒曼用了他平時很喜愛用的「連續和弦」,以及超過八度音程的琶音,製造出隆重登場之感。
然而此曲也是舒曼內心糾結的寫照,就如他在信中所提到的,樂曲的最後因為思念克拉拉而痛苦又再度出現,因此樂曲的最後並非以歡樂收場,最後的樂音就像死亡的鐘聲般,並藏有開頭的旋律動機, 最後慢慢地、悄悄地結束。
28:57 浦朗克:《降 A 第三號大調間奏曲》
浦朗克 (Francis Jean Marcel Poulenc, 1899-1963) 是二十世紀法國作曲家,他的音樂風格簡約不失幽默、優雅而浪漫。
浦朗克一共創作三首間奏曲都是鋼琴小品,分別是 1934 年創作《兩首間奏曲》(Deux intermezzi),和 1943 年創作《降 A 大調間奏曲》(Intermezzo in A-flat Major)。而晚期創作的這首《降 A 大調間奏曲》雖然較為短小之鋼琴作品,但旋律動人、各聲部分明,其中更充滿色彩豐富之和聲。
他的創作受到許多作曲家的影響,如德布西、史特拉汶斯基、薩悌等,浦朗克所寫的和聲雖仍屬調性音樂,但已然跳脫傳統,他經常在和聲中加入和聲外音,如九和弦或九度音程,將和聲產生二度碰撞的關係,使作品帶有較為前衛之感。
追蹤檸檬卷 IG:https://www.instagram.com/lemonjanet0131
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