【野獸派太太】
畫家進行肖像畫或練習時,除非是單獨委託案,要不然看著鏡中的自己或找另一半來當麻豆都是最方便省事的方式,因此有些畫家留下為數可觀的自畫像,最著名者大概就是兩位荷蘭畫家:林布蘭(Rembrandt Harmenszoon van Rijn,1606-1669)與梵谷(Vincent Willem van Gogh,1853-1890);再者畫家為另一半畫下的肖像畫也相當多,只是根據個人風格各有不同表現。
《戴帽子的女人》(La femme au chapeau,1905)是野獸派(Fauvism)鼻祖-馬諦斯(Henri Matisse,1869-1954)為妻子艾蜜莉(Amélie Noellie Parayre,1898-1939)繪製的半身肖像畫,於1905年秋季沙龍(Salon d'Automne)展出時,曾讓整個畫壇無比震驚並掀起革命。
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現代藝術自從19世紀中期,由庫爾貝領軍寫實主義,馬奈、莫內發展印象主義,塞尚、梵谷、高更突破更多傳統,藝術改革風潮已如野火燎原,無法收拾。因此才會在1903年出現專供前衛藝術家好好表現的秋季沙龍,好抗衡已經僵化陳舊的官方學院品味。
本是收入穩定的地方法院行政官轉行為畫家,馬諦斯自然承受家庭與經濟壓力,幸好這位硬漢以堅強意志力挺了過來。從仰慕夏丹(Jean-Baptiste-Siméon Chardin,1699-1779)、普桑(Nicolas Poussin,1594-1665)等古典大師,到接觸印象派馬奈,都讓馬諦斯不斷內化成長。只是印象派發展後期太追求眼前所見,過於自然主義,忽略了情感、想像力、結構和穩定性等等藝術創作重要特質,已經走入限地,從而陸續出現反動風潮。
馬諦斯也是印象派反動者之一。在他的創作摸索階段,最關鍵在於1899年左右,被幾位後印象派畫家給撼動了。他見識到梵谷那充滿狂熱情感的強烈用色,讓色彩成為主體而忽略對象實際外觀;在高更鼓勵下,運用紅、綠對比色系架構畫面,而不在乎是否真實反映自然;以及1904年結識點描派代表人物席涅克(Paul Signac,1863-1935),使得他嘗試利用原色分色效果,將色彩轉成裝飾化。
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1905年夏天,馬諦斯與另一位畫家好友德漢(André Derain,1880-1954)來到法國南部柯里烏爾(Collioure)度假,這時候的馬諦斯還是個窮光蛋,號稱是度假,大概只能帶上畫具享受蔚藍海岸的燦爛陽光,重點還是藝術創作。
就在南法行不久前,馬諦斯和德漢在巴黎才被幾個非洲面具原始又自由的手法給狠狠震撼,再加上梵谷濃麗色彩和高更粗獷畫風的洗禮後,柯里烏爾的美麗假期,讓兩位野獸派先驅創作魂大爆發,催生出數百件油畫、素描和雕像,為接續的秋季沙龍展奠定了基礎。
由於色彩過於濃烈奪目,表現形式極度任性自由,壓根視古典藝術優雅協調品味於無物,起初甚至被秋季沙龍展的某些委員拒絕展出→連專供新銳藝術家發揮的秋季沙龍都受不了,可見有多嚇人。
幸好馬諦斯還算靠譜,也幸好他自己就是委員可以自肥→這是我說的,在他堅持下,三人作品,包含馬諦斯、徳漢與烏拉曼克(Maurice de Vlaminck,1876-1958),得以在同一展覽空間內同時展出,這樣才能讓觀者被艷麗炫目的色彩緊緊圍繞,強烈襲擊。
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《戴帽子的女人》也在秋季沙龍展品之列,同時造成軒然大波,簡直引燃了整個巴黎。
馬諦斯太太-艾蜜莉1897年於一場婚禮上與馬諦斯相遇,隔年兩人結婚,婚後自己在Chateaudun街開了間女帽店,她曾經是馬諦斯畫作中重要麻豆,至少在1939年大畫家遇上新歡助理兼麻豆-莉迪亞・德爾克特羅斯卡婭(Lydia Delectorskaya,1910-1998)之前是如此。
《戴帽子的女人》中,那頂華麗時髦的帽子便相當符合艾蜜莉女帽店老闆的身份,很有可能就是她本倫親自製作出品,雖說只強調色彩,忽略細節,乍看像是一盤熱帶水果,但我們或許還是可以想像它原來華麗的模樣。
除了帽子,艾蜜莉還戴著講究的長手套,手上拿著一把扇子,這在當時都是時尚標配,如果馬諦斯〝認真畫〞的話,應該會是一幅賞心悅目中產階級巴黎美人肖像畫,但要是那麼按部就班,就不是馬諦斯了。
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他把艾蜜莉的五官簡化,臉蛋先以黃和綠色系簡單刷幾下,兩道彎彎的眉毛用棕褐線條隨意帶過,理當誘人的雙唇和亮麗紅髮只刷上幾筆橘紅顏料意思意思一下,過分的是,鼻子是綠色的…鼻子是綠色的…鼻子是綠色的…
艾蜜莉身上原來美麗的服飾和背景,也都只用色塊堆砌而成。用這種方式畫女人,不只觀眾無法接受,想必艾蜜莉也很想暈倒,但為了支持丈夫的畢生志業,也只能咬著棉被含淚忍受,繼續〝真愛〞下去→這也是我說的。
風波至此尚未結束,沒有最過分,只有更過分。有人問馬諦斯,艾蜜莉究竟穿了甚麼顏色的衣服?他回答:「當然是黑色啊~」→你說是不是會讓人很想翻桌?
保守派藝評家路易斯・沃克斯勒(Louis Vauxcelles,1870-1943)將馬諦斯等三人畫作與文藝復興雕塑進行比較,並於1905年10月17日在Gil Blas日報上發表評論:〝Donatello chez les fauves ...〞,意即〝(被包圍)在野獸中的多納泰羅〞,從此『野獸派』一詞被廣泛流傳。另一位支持印象主義和象徵主義的藝評家卡米爾・莫克萊(Camille Mauclair,1872-1945)則說這些作品像是〝拿一桶油漆潑向眾人〞。
然而藝評家再毒舌,也無法抑制勢必爆發的新浪潮。
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《戴帽子的女人》標誌馬諦斯朝向更具表現力的風格變化,堪稱是他個人和藝術史上的一大步。
鮮豔顏色、不拘又鬆散的筆觸和〝未完成〞的粗糙質感,加上生動、非自然色彩被使用於所有物體,造成極大視覺震撼,並真切傳達出藝術家的情感特質。另外以不同色塊架構圖形的方式,透露他遵循偶像塞尚〝畫出真實所見,而非他人教你看見〞的原則,如此大膽用色和豪放筆觸更揭示現代藝術對於色彩的定義,以及由塞尚所開啟的現代簡約風潮。
現代藝術因為馬諦斯對於形式與色彩的前衛研究,以及推波裝飾藝術風潮的形成,又再度往前邁進。
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不過畫家終究要混口飯吃求生存,這麼大膽可怕的畫作賣得掉嗎?
還真的有人買,而且是畫展後沒多久,不用等到畫家本倫拜見上帝後。有對來自美國,定居巴黎的藏家-史坦兄妹,李歐・史坦(Leo Stein,1872 -1947)和葛楚・史坦(Gertrude Stein,1874-1946年)以500法郎買下《戴帽子的女人》。討價還價過程難免,最終還是藝術家獲得勝利,多賺了100法郎。
這對於手頭仍舊拮据的馬諦斯來說確實是很大鼓舞,即使並不是因為買主們喜歡這幅畫,應該是兄妹倆支持現代藝術的成分居多。據說,李歐曾表示這是他見過塗得最胡鬧糟糕的一坨顏料…
另外也有說法指出,史坦兄妹的大嫂莎拉・史坦(Sarah Stein)才是最初購買者。
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因為艾蜜莉頭上那頂帽子太像是一座塞滿了水果、鮮花和鳥類的熱帶叢林,讓某位舊金山藝評家於1928年提出此畫該重新命名為《風景》(Landscape)→那個…藝評家可以不要再來亂了嗎?
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有機會拜訪舊金山市區的現代藝術美術館(SFMOMA),千萬要來跟熱帶叢林〝野獸派太太〞打聲招呼,順便想像一下她一百多年前現身時,嚇壞眾多巴黎倫的風光模樣。野獸派太太身具鎮館之寶地位,通常會在二樓展間入口或顯眼處好整以暇地等著招呼大家。
然後還可以到一樓附設餐廳,由舊金山米其林三星餐廳Benu名廚Corey Lee所開設的In Situ用餐。In Situ菜單基於〝廚房博物館〞理念而設計,主要提供世界各地名廚最經典菜色,等於不用飛遍全球便能享用到眾多名菜。氣氛輕鬆愉快,酒單也很有可看性,這大概是你在西岸美術館裡所能享受到最可口有趣的滋味。
那天一定喝醉了,所有菜色幾乎都點過一輪,結果照片竟然已消失…(自己面壁
#野獸派太太超威
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圖片來源 : Junie Wang & 網路
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對談 - 條通的夜晚寂寞也愉悅
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嫁給拉麵的女人 美濃屋
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在條通築起家鄉粵菜味 龍都酒樓
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話題 - 美食非主體的吃食探險 呱吉條通脫殼屑
#PART02 - 今晚酒不停、歌不息
帶路 - 夢中的日式酒店純體驗
歲月桶陳的內斂身影 名度卡拉OK
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摩托車、置物箱與洋酒配送 八條酒庫
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酒後好眠指南
帶得走與帶不走的夜晚記憶 條通伴手禮10選
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帶路 - 販賣情感或情慾消費?公關陪伴的日與夜
休息一下
一世紀的探尋:從大正町到中山北路條通商圈
話題 - 跨時代的意外交會 凌宗魁談條通身世的生活感
特輯 - 制服女子會:酒店小姐
早安條通
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#發行出版
大洋製作|主編:Harry Ke|執行編輯:徐立真|採訪編輯:吳亭諺|平面設計:軌室|平面攝影:鄭弘敬 teikoukei、連思博、Shih Yu、陳志誠|內頁插畫:和平製品、小高潮色計事務所
#刊物規格
176頁,150x250mm,四色全彩印刷+單色印刷
封面採感溫油墨印刷,裸背線裝
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in situ意思 在 Michelle 米雪兒奇幻樂園 Facebook 的精選貼文
舊金山的 SF MoMA 現代藝術博物館在 2016 年歷經三年整修之後華麗開幕
而一樓最顯眼的空間留給了榮獲餐飲界奧斯卡以及米其林三星的韓裔大廚 Corey Lee 的新美式餐廳 In Situ。
In Situ 來自拉丁文意思位在原處
將世界頂尖名廚的招牌菜匯聚於此
無須遠赴異國就可以品嘗到來自世界各地的星級創意料理
就如同一座集合世界之最的美食藝術展館!
大廚 Corey Lee 曾任職於納帕的米其林三星餐廳 The French Laundry
而另外一家位於舊金山的米其林三星餐廳 Benu 也位於博物館後方
2016 年六月開幕至今已經連續幾年榮獲米其林一星的殊榮。
In Situ 餐廳裝潢相當簡約
高腳座位區以及沙發區空間上面以木質桌椅以及屋頂流線裝飾點綴
牆上的壁畫也是出自西班牙藝術家之手。
與朋友於中午時段前來拜訪
服務生熱情帶領我們入座。
菜單夾在有著 in situ 字樣的別針中間
讓人一眼就知道來到了博物館。
In Situ 餐點份量偏小
主要分了小中大以及甜點四大類
幾乎每一到菜色都註明了這道菜是於哪一年由哪一名廚師在哪裡創作的。
我們便決定從這四大類中各點了一份品嘗。
Daylight $14
我們都點了這杯服務生推薦的清新調酒
以龍舌蘭、義大利橘色甜苦酒以及法國 Lillet 酒為基底
加入檸檬以及柑橘
酸酸甜甜有著濃厚的柑橘味。
Cuttlefish Cappuccino $18
這是一道非常有創意的小份的前菜 - 墨魚卡布奇諾
透明的杯子中裝著溫熱的馬鈴薯泥以及中間的慢燉墨魚塊
最下方則是黑色的墨魚的墨汁
口感鮮甜帶著馬鈴薯的香氣結合墨魚的嚼勁
一點都沒有魚的腥味讓人記憶深刻。
這道料理是由 Massamiliano Alajmo 廚師於 1996 在義大利北邊 Rubano 小鎮上的米其林餐廳 Le Calandre 發明推出的。
Wasabi Lobster $28
第二道點了這份 In Situ 招牌菜的日式芥末龍蝦
由熱愛亞洲料理的德國大廚 Tim Raue 在以他命名的位於柏林的餐廳於 2013 年創作出來。
一隻龍蝦包在酥皮中
上面以一片一片的淡綠色芥末脆塊包覆著
旁邊附上芒果果醬、泰式油醋醬、以及星星形狀的酸甜口感的棉花糖
個人非常喜歡這一道。
Lamb Carrot $28
主餐羊肉紅蘿蔔份量比我想像的小很多
由北愛爾蘭女生大廚 Clare Smyth 在倫敦的 Core 餐廳於 2017 年創作出來
將燉得軟嫩的羊肉放置在一根一樣軟嫩的紅蘿蔔上
現場淋上羊肉醬汁
旁邊附上羊奶優格醬。
與這道搭配的是派克賓館麵包卷
中間還包著肉絲
增添了一些飽足感。
Jasper Hill Farm Cheesecake $22
最後甜點點了服務生特別推薦的起司蛋糕
創意來自西班牙巴塞隆納的 Tickets 餐廳
由西班牙大廚 Albert Adrià 於 2015 年推出的。
濃郁綿密的起司外皮包著椹果與白巧克力
另外附上奶油小餅乾可以沾著吃
跟平時甜點的起司蛋糕很不一樣
結合了義大利起司盤的創意。
服務生後來還另外附上一小盤餅乾讓我們搭配
十分貼心。
結帳時帳單已經內含 20% 小費
以午餐以及份量來說其實相當不便宜
是一家想要品嘗感受來自世界各地大廚設計的料理的人可以一試的餐廳。
In Situ
With Michelle Hsieh Claire Lu
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