#dato選樂 #JPOP特稿
●感恩合十聽起來！防疫時代的J-POP音樂作品
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隨著武漢肺炎在全球擴散開來，在各國進入盡量待在家裡不外出的防疫時代後，娛樂工業開始進行各種創意無限的延展，日本樂壇當然也在這波疫情中解開束縛，除了眾多演唱會影像、MV等陸續上架解禁，還有更多在疫情下而誕生的作品陸續推出，音樂美好與療癒性不因音樂人不出門而被限制，反倒因為音樂人的創意與溫暖應援，而有了更多美妙的作品誕生。
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——Taka與清水翔太領軍同世代音樂人高歌送暖
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由ONE OK ROCK的Taka與清水翔太領軍，集結同世代音樂人包括阿部真央、絢香、Aimer、KENTA (WANIMA)、Nissy (西島隆弘)、三浦大知共八人，一起以[Re:]為計畫，跨廠牌聯手演唱〈もう一度〉，將「再一次手牽手，一起邁向未來」這樣的信息融入歌曲中，在這需要互相扶持的時代中來暖意，推出三日點擊率立即突破三百萬次，造成的效益驚人，也是日本樂壇近期最具代表性的合作曲。https://youtu.be/vjc2xRlz1Uc
Sony Music Taiwan JPOP avex taiwan Warner Music Taiwan - JPOP
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——星野源在家跳舞HIGH翻社群
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同樣在防疫期間創作，希望粉絲都能在家跟著創作玩耍的還有星野源，他以自彈自唱的〈うちで踊ろう〉為源頭讓大家自由翻玩，結果引發的滾雪球效益驚人，粉絲群起二創不說，名人如三浦大知等人共同響應，台灣如五月天、八三夭與宇宙人的成員也跨海同樂，在這一波風潮中不僅僅只是音樂上的展現，後來還變成影像迷因更是笑翻不少人，在原曲Youtube下五百萬點擊後，星野源亦大方開放音源免費下載，希望大家在家聽個過癮玩得暢快，既能防疫又能玩樂一舉兩得。
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https://youtu.be/b4DeMn_TtF4
數位上架 https://kkbox.fm/7a5jD5
風雲唱片 Guts Records
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——團員在家隔空作業，[Alexandros]重製金曲做公益
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而在家防疫期間，音樂人當然也沒閒著，天團[Alexandros]不僅以成員各自在家的狀態連線登上「Music Station」節目，甚至還用遠端製作的方式打算出《Bedroom Joule》專輯。這張特製的作品把過去[Alexandros]在演唱會上演出的氣氛炸裂名作重新演繹，舒適樸實的版本讓大家無論何時播放都合適，屆時發行後的部份收益也將做為公益使用。目前首發單曲〈Run Away (Bedroom ver.)〉已經推出。
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https://youtu.be/Wabcn8kJlc4
數位上架 https://kkbox.fm/Aa5wKX
環球音樂 J-POP
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——疫情催生夢幻專輯，Quruli歷年珍貴作品重見天日
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由於疫情緣故，全球演唱會排程幾近全毀，京都經典團Quruli亦面臨巡演全面中止的狀況，於是一張原本不在計劃內的「未發表曲專輯」《thaw》就這樣突如其然地發售。自一九九七年以來， QURULI歷經團員更迭與曲風走向的變化，在每個階段也都留下了代表當時樂團狀態的音源。在《thaw》專輯中，除了曾收錄於2006年精選《TOWER OF MUSIC LOVER》初回盤中的四首歌之外，其餘全數皆為從未正式發表過的作品。橫跨了20年的歲月，在當時成員世界各地後，於樂團不同時期的編制、心境的珍貴音源就這樣神奇的彙整起來，意外地重見天日。
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https://youtu.be/myR6-gLjYB4
數位上架 https://kkbox.fm/9a58qq
風雲唱片 Guts Records
jpop特稿 在 [閒聊] ZARD 音樂專欄【THE POP STANDARD】vol.7 的推薦與評價
音樂網站Entertainment Station中的 ZARD出道25周年紀念特輯
系列專欄【THE POP STANDARD】，第七篇是Being創辦人兼製作人長戶大幸專訪
https://entertainmentstation.jp/36195/
(註: 這是由三分之二長戶大幸專訪, 與三分之一編輯特稿組成)
(本回是Entertainment Station 25th紀念特輯的最後一篇)
長戶大幸製作人眼中，真實的坂井泉水
ZARD特集的最終回，為您介紹這份突破性的獨家專訪，對象是業界大名鼎鼎的製作人長戶
大幸先生。除了為人所知的ZARD，從B’z到大黑摩季，由他送上舞台的音樂家們，改變了
日本的音樂界風貌。為您帶來這位平時完全不在媒體前現身的長戶先生，極為珍貴而充滿
說服力的音樂家論，以及音樂製作論。
專訪／Entertainment Station編集部
不以反映流行的服裝與髮型打扮，只上淡妝，穿著居家衣服，展現出親近感
----您初次見到坂井泉水小姐時的印象是？當時想要如何展開出道作業？
是歌唱得好，又很漂亮的人。她當時雖然是為了B.B.QUEENS的和聲成員甄選而來，唱了
Ann Lewis小姐的〈六本木心中〉，與鄧麗君小姐的〈つぐない〉，但我最初就覺得她善
於唱歌，歌聲響亮。雖然沒有選上B.B.QUEENS的成員(那時獲選的是Mi-Ke)，但現在的富
士電視台社長亀山千広先生(當時是連續劇製作人)，問我要不要組成一個如同Blondie般
，以女性為主唱的樂團，於是就以坂井為中心，組成了同時具有〈六本木心中〉與〈つぐ
ない〉特質的樂團。於是就以亀山先生製作的連續劇「結婚の理想と現実」的主題曲〈
Good-bye My Loneliness〉出道了。順帶一提，ZARD這個字是自創的，像是Lezard(蜥蜴)
、Hazard(危險)、Blizzard(暴風雪)、Wizard(魔法)等等，具有這字尾的每個字，都令人
避而遠之，某種程度上有點負面含意。搖滾樂所帶有的頹廢，某種程度上也與反體制的暴
力相互連結。當然，ZARD的旋律與歌詞才是王道。
----於是出道了。到了半途，是否有改變過製作方針？
並沒有特意想要改變過。從起初就決定不要改變髮型，不穿反映流行的服裝，只上淡妝，
盡可能不穿耳洞或戴耳環，穿著居家衣服，展現親近感。
以ZARD來說，由於她喜歡搖滾樂，又讓人覺得歌聲響亮(有力量)，所以推出了如同英國的
陰天般，以搖滾風格為印象的三張單曲，兩張專輯。在對她有一定程度了解後，便大膽的
嘗試用她性感的歌聲，搭配上明亮的樂曲，成為了1992年8月推出的第四張單曲〈眠れな
い夜を抱いて〉。上了歌唱節目，隨後立刻推出的第三張專輯〈Hold Me〉，初登場就拿
下第二名，最終成為百萬專輯，之後又乘勝追擊，推出〈負けないで〉、〈揺れる想い〉
等等。
----原來如此。另外，坂井泉水小姐外貌真的很漂亮。確實是美女呢。這對長戶先生您身
為這位音樂家的製作人，有什麼影響？
她是性感又外型出眾的美女，所以不希望招忌，成為女性的敵人。我記得那時很辛苦地找
出既不顯粗糙，又看不出是美女的照片。
----請問即便是ZARD走紅後，也依舊塑造出神秘歌手的形象，是什麼樣的意圖呢？
絕非是刻意營造神秘形象。例如1992年8月到1993年2月間，為了三首單曲，七次上音樂節
目。只是出演時她的身體情況轉差(原本身體就不好)，另一方面我們也無法確定希望出演
的日期，且多是現場直播的節目，後來只能婉拒上電視。另外她本人不善於說話，也比較
重視錄音工作。這樣不間斷的音樂製作與發行，後來連辦演唱會的時機都錯過了，以結果
而言，變得很少出現在人面前。看到的只有她在封面照上的側臉，以及音樂，我想就是讓
她不自覺披上神祕面紗的原因。
她想要直接用書寫傳達。結果就是筆記本或橫條紙的總量，多到可以塞滿紙箱。
----對於坂井小姐的作詞，您給予什麼樣的建議呢？我猜想她的作詞活動，也是受到長戶
先生您的影響。
她原本就是想寫的話比山還高的人。這些話我想比起在對話中說出來，她更想放在心中，
一口氣用書寫傳達。她每天持續的做，結果就是筆記本或橫條紙的總量，多到可以塞滿紙
箱。
主唱所寫的歌詞，與作詞家寫的還是有些差異，換句話說她身兼原作者，也是腳本家，又
是女主角。如此一來既要有真實性，對於唱出自己寫下的歌詞的坂井泉水來說，也須有一
定程度客觀的必要。我請她思考這種微妙的斟酌。
再來是選詞。雖然平常是先有作曲家的曲，才填上歌詞，但這些歌詞也可說是她原本就寫
下的詞語，後來才配上旋律，於是她很自然地，能寫下聽過一遍就忘不了的歌詞，我認為
這是她的能力。
----身為作詞家的坂井小姐。同一事務所裡還有B’z的稲葉浩志先生，這位作詞優美的音
樂家，這兩位能否比較呢？
我覺得若要比較兩人，有點失禮……。例如坂井泉水的歌詞，有歌詞與旋律的一體感。這
在歌唱時能同時傳達出來。而B’z稲葉浩志的歌詞，給人的感覺是在樂曲中，稲葉的歌唱
，或者說歌詞，隨著韻律突然啪地跳了出來。
----從B’z開始，長戶先生您指導的許多音樂家中，如何表現出ZARD的獨特性呢？
雖然沒有特別刻意做出差異化，但我想只要強調音樂家的個性，自然就達到差異化了。畢
竟對於主唱，歌聲就是一切。這歌聲裡有什麼魅力、如何凸顯、能否凸顯等等。例如
T-BOLAN的主唱森友嵐士，歌聲的存在感。光是唱出「あ」的歌喉本身就有說服力，我覺
得是他的特徵。宇徳敬子也是相似的類型。若要說與B’z特徵相近的歌手，我覺得是大黒
摩季。歌聲中彷彿會突然跳出一句「我不需要充滿悲觀的未來」這種歌詞。ZARD這種類型
跟WANDS相近。主唱上杉昇也是能同時傳遞旋律與歌詞的類型。DEEN與FIELD OF VIEW雖然
也算是接近此型，但同時也屬於歌聲聽一次就忘不了的類型。倉木麻衣則是歌聲本身就能
感受到旋律與和弦，光這樣已十分足夠，因此盡量減少樂器演奏。
另一方面，我不會固執「這個人就塑造成這樣子吧」。T-BOLAN發行獨立唱片時，有半數
的成員退出了，之後另外甄選進來的成員，帶著撐起T-BOLAN的決心而重新開始。實際上
一個樂團直到進入「就是我們幾個人了」階段前，就已精疲力竭，無法保持音樂性而解散
的例子所在多有。反倒是「就你、跟你、還有你」這種組樂隊、組團的方法，由於組成目
標就只有「將音樂當做共通概念，並讓世人認識」而已，反倒沒有阻礙。就算是個人，只
依照本人想做的、能做的進行，最終無法持續下去的例子很多。我認為如果能在準備期間
，練習翻唱不同歌曲，尋找出方向，朝著最適合的路走下去，有這樣的認知，就能做的長
久。比起「總之繼續做吧」，我的方法是「這樣的內容好像挺不錯，來試試看？」
----ZARD與同時期活躍的大黒摩季小姐，都不斷的發行暢銷曲，請問與其他女性歌手，例
如Dreams Come True，是否嘗試做出差異化？
我認為DCT是ユーミン〈松任谷由実〉(的歌詞)的輕快動感版。所以，ZARD是把ユーミン(
的歌詞)放進女性搖滾樂團，而大黒摩季則是中島みゆき，這位與ユーミン(的歌詞)相反
之歌手的輕快動感版。由於ZARD的歌唱與歌詞是同一人，因此隨著時期不同，作曲家、編
曲家也會替換，才能常保新鮮感。另外，作曲家們的試聽帶，幾乎全是各個作曲家平時提
出的帶子，並非是ZARD專用。我會決定以「把這試聽帶給ZARD用」、「那試聽帶給某位歌
手用」、「那位歌手一定要讓他自己作曲」、「雖然讓這樂團自己作曲，但沒做好，所以
還是用作曲家的吧」等等方式進行。其實我也曾經指派製作ZARD專用曲，結果大家都做出
很像ZARD的曲，交出一大堆像是〈負けないで〉、〈揺れる想い〉這種太ZARD風格的曲子
，最後只好給其他歌手用。
能將適合的詞放進旋律，她情感的豐富讓我敬佩不已
----長戶先生您對坂井小姐身為音樂家的才華，最高的評價是哪一部分？
能將適合的詞放進旋律，她情感的豐富讓我敬佩不已。我認為這使她能做出許多聽一次就
能哼唱的歌曲，或是拜她的歌詞所賜的人氣歌曲。此外，維持最初決定好的形象(髮型、
化妝、穿著)而不改變，我覺得很棒……。
----包含封面照在內，對於坂井小姐的視覺工作，是否有最注重的部分？
如同先前所說的，在公開照片或影像時，會特別注意不要在女性中樹敵。在她過世後，公
開了一些美麗，或者性感的照片，應該很多人會覺得「原來是這麼漂亮的人啊」。
----接著，在確定舉行演唱會後，長戶先生您有什麼想法？在實際看過現場表演後，您又
有什麼樣的印象呢？
由於在CD中，收錄了聽不出歌唱實力堅強(有個人韻味的笨拙)的歌曲，我想演唱會上，大
家應該想不到她這麼會唱吧。我想在演唱會上忠實呈現CD的內容。雖然歌手中，確實有演
唱會與CD大相逕庭的人，但我希望ZARD能做出重現CD的演唱會，所以舞台上的坂井也不曾
走動。
演唱內容非常好，因此在2006年出了精選輯後，原本預定朝著隔年舉行演唱會籌備著…。
但坂井泉水突然過世。只是，以媒體為首，各方相關人士，以及許多粉絲，都大聲希望我
們能舉辦些活動，於是便以追悼形式，將她的歌聲與身影，透過樂隊演奏表現，以這種方
式開始了「What a beautiful memory」紀念演唱會。
----收到坂井小姐過世的消息時，以及那前後的時間，長戶先生您的回憶是？是什麼樣的
心情？
那時當然很擔心她的病況，在她過世前兩三天，還通過電話，說了些錄音的事，所以我記
得收到消息時，相當訝異。
----想再一次請問，對於日本流行樂界中的ZARD，您如何評價？
我想一般的人都會有「想唱這首歌」、「來唱唱看吧」的想法吧。在這讓歌唱更廣泛普及
的時代，我有幸成為一份子。如同方才提到的歌詞，那種旋律與詞語的一體感，尤其以副
歌首句或顯眼的句子當作歌名，我想會讓更多人記住吧。
----假如坂井小姐如今仍在世，接著會想做什麼樣的歌曲呢？
想做輕快的搖滾樂吧。五月才剛發行了d-project with ZARD，那是在d-project中以ZARD
的歌曲，以坂井泉水的歌聲，嘗試賦予新的生命而完成的作品。生前，她與大黒摩季感情
很好，很想讓兩人能一起站上舞台，可惜錯過機會了。這作品也可說是夢想吧。
----長戶先生您被稱為傳說中的製作人、名製作人等等，請問您怎麼想？
我是50年代、60年代、70年代黑膠唱盤的收藏家，這我自認是日本第一。收藏數量多到能
夠成立財團法人(流行唱盤研究會)。為此，我心中慢慢築起了實際接觸「暢銷曲之弦」想
法。起初玩過樂團，也作過作曲家和編曲家，有擔任經紀人的經驗，甚至在入行前還開過
服飾店。於是，開始想著與各樣的人一同開設音樂製作公司，在1978年創立了Being公司
。不過，過程絕非一帆風順。直到1990年以後，B’z的大成功。然後是B.B.QUEENS的〈お
どるポンポコリン〉大賣，於是各樣音樂相關的工作找上門，接下了任務，公司也飛快的
發展。如今仍為了推出新人，與眾人一同切磋琢磨著。這些都不是自己能獨立完成，而是
托創作音樂的歌手、音樂家、工作人員之福才有的。雖然不太有機會能分享這些事……。
----90年代有許多製作人推出暢銷作品。小室哲哉先生、小林武史先生、つんく先生等等
。長戶先生您擔任製作的手法，與他們是否有不同之處？
我和小室先生、つんく先生很熟，他們都有完整的音樂背景，對音樂真的非常了解。包含
小林先生在內，我認為大家對音樂的根基很熟悉，也擅長表現出來。以這樣來看，如同剛
剛我所書，自己是音樂的收藏家，所以我們在音樂製作的本質上是一樣的。若真要分辨差
異，他們也身兼歌手，在舞台前演出，而我是在後台吧。
----非常感謝您今天分享了許多極為有趣的話題。
評論家小貫信昭先生，評論長戶大幸先生絕妙的製作手法
~ZARD留下的作品，仍持續活在我們心中，為此深深感謝~
特別寄稿／小貫信昭
本次Entertainment Station成功訪問到長戶先生。說是「成功」也許有些誇張，但至少
是創舉。雖然擔任製作人這個角色，能對媒體侃侃而談的大有人在，但唯有長戶先生，始
終與媒體保持距離。
這是為何？其實理由再清楚不過。因為想傳達的，都放在作品中了…。沒錯，他就是抱著
如此的自豪，從事音樂製作的吧。正因如此，本次的訪談更顯珍貴。我立刻拜讀了。有許
多初次聽聞的事，對於編撰J-POP史的人來說，會是非常貴重的資料吧。
訪談中也談及了ZARD之外的歌手，讓我們知道歌手的「培育之道」，既沒有一定的方法可
依循，卻也不是靠「靈光一現」或「直覺」。此刻若讓我解說，恐怕也說不清楚。希望您
能讀這份訪談。
我個人在一窺長戶先生的「流行樂觀點」後，有段談話引起我注意。是關於擔任ZARD製作
的這一段：
"從起初就決定不要改變髮型，不穿反映流行的服裝，只上淡妝，盡可能不穿耳洞或戴耳環
，穿著居家衣服，展現親近感。"
這是相當有勇氣的。尤其對於女性歌手，光是美妝的一個小環節，就能取得龐大的資訊。
在眾人跟隨「時尚流行 = 基本態度」時，他卻有完全相反的想法。
其實在今年特集的第一回，也就是「ZARDデビュー25周年記念特集【THE POP STANDARD】
vol.1」，我有幸拙筆刊登的文章中，曾經這樣寫：「推理小說女王阿嘉莎．克莉絲蒂
(Agatha Christie)，筆下的登場人物都彷彿隔著一層紗，刻意不具體的寫出。因此她的
小說暢銷至今。我覺得坂井泉水的作風亦相似。」
這是關於坂井泉水作詞的評論，但我發覺長戶先生擔任製作人的手法，根本上也相同。連
選出一張歌手的照片，「不希望招忌，成為女性的敵人」，連選照片都如此充滿細心。
換句話說，就是「為了不特定多數人而制定的具體對策」吧。「不特定多數」與「具體」
看似相互矛盾，但在擔任製作人過程中，將難題一一解決，最終培育出一位歌手。
結果，即使她是位「美人」，但這只被當作「特質」，以不干擾作品的方式傳達。這不僅
克服了由主唱「扮演」歌曲主人公，這種讓人膩煩的感覺，也讓她能以ZARD持續活下去。
拜讀這次訪談後，我還想引用一處令我注目的部分：
"我是50年代、60年代、70年代黑膠唱盤的收藏家，這我自認是日本第一。收藏數量多到能
夠成立財團法人(流行唱盤研究會)。為此，我心中慢慢築起了實際接觸「暢銷曲之弦」想
法。"
我並不知道長戶先生是黑膠唱盤收藏家。但收藏黑膠唱片的人，是真正的收藏家。因為在
世界上，約有五萬首未收錄在一般唱片中的歌曲。尤其流行樂這東西，是靠著黑膠唱盤這
種青少年也能便宜購買的物品，才得以發展……雖然還想持續這話題，但這篇是ZARD特集
，讓我們回到正題。
這次我再重新聽過她的代表歌曲後，發覺她的曲調和樂音，繼承了50至60年代流行樂的精
髓。但這說不定是有長戶先生這位對「暢銷曲之弦」極為熟稔的人物存在，才辦到的。精
彩的音樂不是一朝一夕作成的。所謂能做出好音樂的人，都是能好好珍惜根基吧。能夠再
次感受到這點，我想也是本次訪談的重大意義。
ZARD所留下的歌曲，有許多如今仍會想隨興哼唱吧。不，其實在寫這篇文章的當下，一定
有許多人，正在不同的地方哼唱著。如果能用大數據採計資料，一定會是很驚人的人數吧
。
雖然能聚集大量觀眾的戶外演唱會很棒，但若將此刻必定在某處「隨興哼唱」的人心連結
在一起，是任何會場都裝不下的。對於這些作品至今仍在我們心中活著，我想深深表達感
謝。
不……。雖然是這樣寫，但這可是搖滾取向原本就很強烈的坂井泉水。如果她還活著，也
許就能在戶外搖滾演唱會上，看到散著頭髮，上台參戰的ZARD也說不定。
(END)
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