大推! 希望中文版的翻譯品質能保有原作的精神。美國前 CIA IT 人員,也是2013年震撼世界的吹哨者Edward Snowdon (史諾登)的自傳,出乎我意料的好看。
書中精彩描述他如何帶著貢獻國家的使命感進入CIA IT 的工作,到因著天生好奇心開始發現不尋常之處,然後意識的他所鍾愛的國家以“安全”之名進行的全球監控,然後經歷內心無止盡的掙扎最後決定揭露此事的過程。不但故事精彩,他還是一個非常好的寫作者。包括童年成長背景如何早就他的性格,然後讓一般沒有科技背景的人,可以很容易了解關於網路和雲端技術,關於駭客,關於隱私權被破壞是什麼意義,以及這樣架構背後的意義是什麼。在他的痛苦陳述中,也不乏一些自嘲和幽默。兼具層次,深度,戲劇性,和節奏感的精彩閱讀。
他小時候如何從任天堂“隱形的牆”體會到一個重要的人生道理?
為什麼所有的青少年都是廣義的駭客?
美國民主如何從立憲法時限制政府權利,走到現在如此的無孔不入?
然後,身為人類最後一個經歷過沒有網路的世代 (之後的人打從出生就一直不斷留下數位足跡),他如何看待這個不可逆的轉變以及對於仍保有個人自由的呼籲和期望?
這些都是很棒的觀點。最後分享他對於數位隱私權的陳述,有點長但是很到位,我還是分享一下:
“Content is usually defined as sonething you knowingly produce. You know what you're saying during a phone call, or what you're writing in an email. But you hardly have any control over the meta data you produce, because its generated automatically. Just as its collected, stored, and analyzed by machine, its made by machine, too, without your participation or even consent. Your devices are constantly commuticating for you whether you want them to or not. And, unlike the humans you communicate with of your own volition, your devices wont withhold private information or use code words in an attempt to be discreet. They merely ping the nearest cell phone towers with singnal that never lie. ”
“一般人對於內容(個人資訊)的認知,是你有意識傳達出來的訊息。你知道自己在電話上說了些什麼,也知道自己在郵件裡寫了什麼。但你對於自己所產生出來的後設資料 (Metadata,指資料本身所表現出的行為或是意義)毫無控制,因為它通常是自動產生的。這樣的資料是機器(手機,電腦,或任何聯網設備)所收集,儲存,和分析的,也是機器不需要你的參與也不經你的同意所做的行為。你的設備隨時都在替你用與網路交換信息,無論是你是否希望它這麼做。而且不同於你在自由意志中所願意溝通的人類,你的設備不會為你保密或是刻意使用一些隱晦的用詞以示慎重。它們就是單純的與最接近的通訊基地台連結,忠實地傳送著決不會說謊的通訊信號”
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https://dushuyizhi.net/permanent-record-%e6%b0%b8%e4%b9%85%e6%aa%94%e6%a1%88/
#Snowden #CIA #Hacker #PermanantRecord #WhistleBlower #史諾登 #吹哨者 #永久檔案
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“Content is usually defined as sonething you knowingly produce. You know what you're saying during a phone call, or what you're writing in an email. But you hardly have any control over the meta data you produce, because its generated automatically. Just as its collected, stored, and analyzed by machine, its made by machine, too, without your participation or even consent. Your devices are constantly commuticating for you whether you want them to or not. And, unlike the humans you communicate with of your own volition, your devices wont withhold private information or use code words in an attempt to be discreet. They merely ping the nearest cell phone towers with singnal that never lie. ”
“一般人對於內容(個人資訊)的認知,是你有意識傳達出來的訊息。你知道自己在電話上說了些什麼,也知道自己在郵件裡寫了什麼。但你對於自己所產生出來的後設資料 (Metadata,指資料本身所表現出的行為或是意義)毫無控制,因為它通常是自動產生的。這樣的資料是機器(手機,電腦,或任何聯網設備)所收集,儲存,和分析的,也是機器不需要你的參與也不經你的同意所做的行為。你的設備隨時都在替你用與網路交換信息,無論是你是否希望它這麼做。而且不同於你在自由意志中所願意溝通的人類,你的設備不會為你保密或是刻意使用一些隱晦的用詞以示慎重。它們就是單純的與最接近的通訊基地台連結,忠實地傳送著決不會說謊的通訊信號”
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場記出包的時候...
拍板到底是幹嘛的?(下)by 立衡
上篇說到,拍板最大的功能就是用來打板,以創造出一個方便後製人員把聲音與畫面同步起來的同步點。然而,這並不是拍板唯一的功用。在拍板的響板部分之下,還會有一塊小黑板,上面記載了像是片名、場次、分鏡號等的資訊。那麼,這塊小黑板,又有什麼樣的功能呢?
其實,小黑板上的資訊,也是為了後製而寫上去給攝影機攝製下來的。而後製又為什麼需要這些資訊呢?直接挑出好的鏡次,然後讓剪接師把這些鏡次拼接起來,不就完成剪接了嗎?為什麼還要浪費儲存空間/底片長度,去拍一個在電影院放映時完全不會出現的資訊呢?
答案很簡單:為了整理素材。如果是一支三天拍完的小短片,那它的素材確實可以在後期的時候依靠組員的記憶被整理起來。然而,如果是一個九十分鐘長度的劇情片呢?我們可以計算一下:假設這部長片中每個分鏡的平均長度是五秒鐘,那麼用九十分鐘去除的話,就可以得到該片的總分鏡數:90 × 60 ÷ 5 = 1080,總共有上千個分鏡。而如果不知道每個片段是屬於哪一場的第幾個分鏡的話,那麼剪接團隊就需要在遇到每一個新分鏡的時候,去從可能上百頁的分鏡腳本裡面找出新分鏡是位在劇本的什麼位置,然後才會知道他們該把這個分鏡放在時間軸裡的什麼地方。這當然是毫無效率可言。所以,剪接團隊們都會希望他們接收到的素材最好是都標明清楚每一個片段是屬於第幾場、第幾分鏡的第幾個鏡次,好讓他們可以用最高的效率、浪費最少的人力與時間去把所有片段都排序好。
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話說,這些雖然關於畫面,但本身不屬於畫面內容的資訊,就是所謂的「後設資料(Metadata)」——描述資料的資料。像我們一般用手機在拍照的時候,存下來的相片檔裡也通常會有拍攝時間、相機型號、快門速度與光圈大小等資訊,這些也都是後設資料。後設資料最大的用處之一就是拿來排序資料,比如說我們可以在手機上按照拍攝日期來整理相片,就是依靠相片檔裡的後設資料。
問題來了:底片攝影機並沒有像數位相機一樣強大的儲存後設資料的功能,那要怎麼把後設資料附著到底片上的每一個片段上呢?每拍完一個分鏡就把底片抽出來貼上標籤顯然是一個既沒效率又危險(怕底片曝光而報銷)的做法。於是,劇組們乾脆就在每個鏡次的開頭攝製下該鏡次的後設資料,讓剪接團隊只要看到這個寫了場次、分鏡號跟鏡次的小黑板,就知道該在這裡動刀,剪下一個新的片段出來,並且也可以馬上知道該把這個片段擺在時間軸的哪個位置,大幅縮短了剪接的準備作業。而由於攝製小黑板的時間點跟打板的時間點相連,人們乾脆就把小黑板跟打板用的響板裝在一起,形成了今天的電影拍板的樣子。在中文地區,又因為拿這個板的通常是場記,所以它也被叫作「場記板」。
可以說,就像一些底片相機可以在底片上印上拍攝的日期,這種作法也是把後設資料當作一般資料來儲存。而由於電影的戲劇內容是在打完板、場記退開到畫面之外之後才開始,所以拍板的攝製也不會影響到真正的內容——只要打板的人沒有因為打板太大聲而嚇到演員的話。
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然而,到了數位攝影當道的今天,後設資料應該已經可以在攝影機上直接輸入到影片檔裡面了——實際上, Blackmagic Design 所出的電影攝影機就有這個功能——但為什麼劇組們大多還是保留了在拍板上寫後設資料的傳統呢?其實,雖然在數位攝影機上直接輸入場次資料很方便,但是電影業界的數位影片格式一直沒有統一,所以即使在攝影機上可以輸入後設資料,也不保證後製軟體在匯入影片素材檔的時候可以讀得到那些資料。因此,目前最保險的做法,仍然是最傳統的——在拍攝的一開頭先錄下場次資料,不管是用傳統的木質拍板,還是 iPad 裡的拍板 app 都一樣。這還有一個好處,就是在匯入素材檔到剪接軟體之後,剪接師可以直接在畫面上看到每一個片段的資訊,讓整個剪接的過程更直覺。
另外,上一篇說到,聲音跟畫面通常是分開錄製的。而既然畫面的後設資料有寫在拍板上錄製下來了,聲音的後製資訊又是怎麼紀錄的呢?同理,這些資訊也是直接錄製到音軌裡面的,方法就是找個人對著麥克風說「第幾場第幾分鏡第幾鏡次」,或者實際上在台灣更通用的:「場三 shot 2 take 1」。
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綜上所述,我們現在可以整理一下開始錄影時各個動作的順序。首先,所有人要就定位:除了演員站定位準備開演之外,場記要舉好拍板給攝影師拍,攝影師也要對焦在拍板上並讓整個拍板入鏡——這是為了讓片段的一開始就有清楚的後設資料,讓剪接人員不用再到片段裡面尋找拍板在何時出現。另外,收音人員要把指向性麥克風對準負責說出聲音的後設資料的人——通常也是場記——好讓後設資料可以被清楚的錄下來。當然,也要確保打板的聲音有好好的錄到,亦即夠大聲而又沒有大聲到爆掉(超過錄音範圍)。
準備好之後,負責指揮這一流程的人(通常是副導演)先喊「Sound」要收音組開始錄音。收音師在確實開始錄音之後會喊「Speed」來表示錄音已經開始並且錄音速度正常,場記再接著喊「場 X shot X take X」給收音組錄下來。錄好聲音的後設資料之後,副導演才會喊「Camera」要攝影師開始攝製——這是為了節省影片的大小。畢竟無論是底片還是數位檔案,畫面的每秒儲存成本都要比聲音高得多,才讓攝影機儘量晚開始錄影。
攝影師聽到副導喊「Camera」之後就會按下錄影鍵開始攝製畫面。確認攝影機開始錄影之後,攝影組會回報「Rolling」,意思是攝影機的馬達已經開始轉動(這是源自於底片攝影機的術語,留存到現在)。
這時,聲音跟畫面都已經開始錄製,拍板上的後設資料也已經被攝影機給錄製下來,場記就可以打板了。要注意的是,場記必須要確認聲音與畫面都開始錄製之後才能打板,因為同步點就是要聲畫兩者各自都有,後製人員才有辦法對同步。打板的時候板的下半部要儘量保持靜止,這樣後製人員對同步的時候才會有清楚的畫面同步點可以用。打完板之後,場記就要儘速退出畫框之外,攝影師恢復畫框位置,收音人員恢復麥克風位置。然後,就是副導或導演喊「Action」,演員開始演戲的時候了。