◼︎NFT 如何扭轉創作者在數位世界的困境◼︎
距離我上一次發行 NFT 〈知的所有〉已經過了快三年,接下來我將陸續推出新的 NFT,雖然這個詞從去年開始變得比較常見,但近來還是有不少人問我 NFT 到底是什麼?對音樂產業的意義又是如何?我想還是有必要好好說一下。
「什麼是NFT?」
用一個實體的收藏來比擬,我上個月透過網路在紐約 Morrison Hotel 藝廊,買了一張 Jeff Buckley 《Grace》專輯封面攝影(如圖)。這家藝廊所售出的每一幅作品,都是攝影師用原始的底片沖洗、簽名,再附上一張證書,若是限量作品還會寫上編號。
「這跟 NFT 有什麼關係?」
這就是一個實體世界的 NFT。
NFT 包含兩個部分——區塊鏈 token 和連結的內容。 Token 代表的就是簽名和證書,內容就是那張照片,只是兩者都是數位版的。
「但 NFT 的內容不用購買也可以得到。」
沒錯,所以購買 NFT 不是為了得到內容,甚至樂於和更多人共享這個內容,這是和實體最大的不同。
目前 NFT 競拍最高價的紀錄保持人——數位藝術家 Beeple,在數位藝術社群本來就頗有名氣,也累積了很多粉絲,但過去主要收入是來自接商業案而非創作。這個作品是他過去十幾年來,每天創作一件,累計超過五千幅數位藝術作品的集結,NFT 的內容則是把這五千幅作品拼成一個檔案,所以購買的人並不是買內容來欣賞的,因為每一幅畫縮小後都看不清楚細節了,真要欣賞,每一幅作品在網路上都看得到。購買的目的就是為了收藏。
這個改變其實非常重要,因為它產生了一個讓創作者和閱聽者雙贏的質變:
在數位世界裡,
過去,創作者銷售作品,必須限制內容的使用權。
現在,創作者銷售作品,是開放內容的使用權,並且鼓勵大家分享。
「所以買這個 NFT 買到什麼?」
買到的是這件作品的「由創作者所認證的所有權」。內容的部分全世界的人都可以看得到沒錯,甚至下載到硬碟裡,但只有持有這個 NFT 的人,可以說「我擁有這件作品」,而且在區塊鏈上做出無法偽造的證明。
「所有權的意思是著作權嗎?」
不是。就像你買一本書或一張唱片,你也不能隨意翻印這個作品,你只是擁有這個物件的所有權。
「那 NFT 的價值到底是什麼?」
收藏的價值。
至於如何衡量這個價值,Beeple 在某一次訪問裡所提到的觀點我很認同,他表示,作品的價值來自於其受歡迎程度和流傳的廣度 (popularity),而數位作品因為沒有原始實體的存在,反而跳脫了空間的桎梏、可以用更多樣的方式被呈現,一幅畫可以出現在每個人的手機上、台北街上的廣告燈箱、紐約博物館內的 LED、東京的一棟建築物投影⋯⋯在不同空間用各種不同的方式被呈現欣賞。
完美複製、無所不在,就像 Matrix 裡的電腦人 Mr. Smith,內容的病毒式擴散其實也就是這樣,而創作者也期待這件事的發生。
「所以 NFT 是不是都這麼貴?是在炒作嗎?」
作品的總體價值 = 單價 x 數量。一張經典唱片單價 20 美元好了,若賣 1000 萬張就是 2 億美金,那它的價值自然還超越前面 Beeple 的作品。所以創作者若是想讓粉絲們都能夠收藏,自然會提高發行量、降低價格,讓一般人也能入手。我認為若發行量和實體相當,那價格也不應該與實體有太大差距。
另外舉一個數位原生的例子,知名的 podcaster 寶博士日前在 OURSONG 發行 NFT,每個 NFT 就是一集 podcast,定價 8.4 美金(約 240 台幣)、總量 42 個,都是瞬間完售,等於為它的節目每集增加了 10000 台幣的收益。用 240 塊收藏一集你喜歡的 podcast 支持播客合理嗎?我覺得超級合理。
但高價是不是等於炒作?舉一個 Wu-Tang Clan 的例子,他們在 2015 發行了一張限量 1 張的專輯《Once Upon a Time in Shaolin》,最後競標以 200 萬美金拍出,但如果武當幫就是把這張唱片當成藝術品,只要讓一個人、而不是讓粉絲們擁有(這也的確是他們這麼做的概念),要賣這麼貴我也不會說是炒作。
若說的是二手市場的炒作,這不是只發生在 NFT,在實體世界一直都存在,但 NFT 在這方面有一個優點。
以前實體作品轉手賣出的利潤即便再高,也不會有一毛錢回到創作者身上,但目前幾個主流的 NFT 市場(包括 OURSONG),都採用了同一項標準,每一次二手交易都會回頭分潤 10% 給創作者,這讓限量作品即便在完售後,創作者都能持續享有作品增值的好處。這是唯有數位化才能達到的。
「所以這對音樂產業有什麼意義?」
過去 20 年間,我們不斷要在兩難間作出抉擇——到底要讓「內容有價」?還是讓「內容廣為散佈」?最後看來大家選擇了後者,讓音樂幾乎免費,再用其他的方式(演出、業配、週邊)來產生收益。
但難道,這兩者一定得二選一嗎?創作者真的無法直接靠販售音樂維生嗎?還是我們過去銷售的方式錯了?
沒有數位化的年代,我們想收藏一張專輯,很簡單,去買這張專輯的唱片,但購買一張唱片的目的不只如此,它還伴隨著「聆聽」的使用性。也因此,「使用」和「收藏」這兩件事是被綁定的,你必須收藏,才能使用。
iTunes Music Store 用數位的方式直接延續了這個概念(我以前創辦的 iNDIEVOX 也是),但隨著行動網路和智慧型手機普及,消費者選擇了串流。
如今,我們每天在影音串流閱聽各種內容,使用和收藏兩件事被分開了,使用內容不需要收藏、收藏也不是為了使用(買完黑膠唱片後還是主要用串流來聽的人請舉手)。既然如此,何不就把這兩件事分開?
「收藏歸收藏,使用歸使用。」
就像最前面提到的 Jeff Buckley 照片,我打算把它掛在錄音室的牆上,一邊看我的「歌神」一邊配唱。若純就使用性來說,我大可花 1/100 的價錢買一張海報即可,但透過收藏這件作品,彷彿我和影像裡的那一片刻有了更直接的連結。因此,我主要的目的是為了收藏,使用是次要的。
記得幾年前我受邀去參加鄭麗君部長所主持的一場圓桌會議,她問我:「區塊鏈是否能解決盜版問題?」我的回答很簡單:「不行。」在數位的時代,沒有任何技術可以徹底解決盜版問題。
現在我依然這樣認為,但不同的是,若我們能破除從實體所繼承而來,「使用」和「收藏」兩種權利必須被綁定的觀念,那盜版的問題就可以直接被忽略,因為它無法傷害創作者應得的收益,甚至會為作品的帶來更大的收藏價值。
我想像我兒子 20 年後和他同學的對話會是這樣的:
「嘿,你知道最近 XXX 在 YouTube 破五億次點播的那首歌嗎?我超喜歡的!」
「我也是啊!我有它的 NFT!」
未來的世代,一切都數位化了、音樂隨處可得、人們生活在真實與多個虛擬宇宙之中,當他們喜歡一首歌、一支影片、一集 podcast,除了多點播幾次讓創作者得到微薄的分潤和求得到乾爹之外,要如何「收藏」作品來讓創作者得到更直接的回報?
我認為就是 NFT。
數位世界中「內容有價」和「廣為散佈」可以並存,我相信是創作者們的夢想,但現在,它真的有機會成真。
最後,我要來實踐自己所寫的,把這篇文章變成 NFT。如果你覺得這篇文章有價值,你願不願意花 4.2 美元來收藏它?
購買這篇文章的 NFT:
https://www.oursong.com/song-share-card/jgrdenog
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過4萬的網紅歐馬克,也在其Youtube影片中提到,曼森家族那段少講了他們寄生在史潘片場 曼森指示女信徒與八十多歲的半盲地主發生關係 藉以換取家族的住宿 勘誤: 惡棍特工的工字打錯了 T_T 訂閱我的頻道: http://bit.ly/OrMARC Facebook▶https://www.facebook.com/OrMarc Instagra...
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五月號的美國版VOGUE裡有一組大片一定要和大家分享!
雖然今年的Met Gala因為疫情的關係還不知道要延到什麼時候,而在大都會博物館的這個時裝展覽也會到今年10/29才開幕,但今年的主題實在太精彩!
這組名為《Once Upon a Time in Fashion》的大片,承襲展覽的方式,拍攝了近150年一些具有代表性的服裝與設計。這次展覽的展出時間並非是以傳統的線型時間為主軸,而是以折疊的方式進行,意思是會把不同年代的設計師作品放在一起相互輝映;也可能是某個時間段中具有瑜亮情節的設計師作品放在一起做良性的競爭;也有可能在一個大時裝屋中,把不同時間段落、不同設計總監,對於品牌經典線條的各種詮釋都放在一起。
這個展覽對於喜愛時裝的人來說,不啻是一個大補帖,希望當疫情過去,能有機會看到展覽。(或是能買到場刊就好😂😂😂
這組照片由 Annie Leibovitz掌鏡,真的好美❤️❤️❤️
大家一定要認真看照片裡服裝旁邊的小字說明喔,那是精髓!看了會多半甲子功力的💪💪💪
once upon a time意思 在 君子馬蘭頭 - Ivan Li 李聲揚 Facebook 的最佳解答
[賠率速遞]《1917》雙喜臨門賠率急升,其他獎都冇乜懸念
香港時間星期一早上揭曉
(香港時間22:30 更新:見到 上流寄生族 忽然轉熱,之前奧斯卡官方twitter 疑似唔小心外泄,花生)
1. 呵欠,真係悶了。其實關於奧斯卡賠率都寫過兩次。第一次寫《上流寄生族》可以創造歷史,外語片拎最佳電影(http://bit.ly/2SX3SVM)。第二次就金球獎之後,《愛爾蘭人》The Irish Man同《婚姻故事》Marriage Story都食白果,奧斯卡獎賠率即時降溫(http://bit.ly/2GSbYYi)
2. 近期仲有一堆乜乜影評人獎呀,工會獎呀咁,當然仲有剛剛嘅「英國奧斯卡」BAFTA。結果在BAFTA,《1917》成為大贏家,兩個大獎 最佳電影 同 最佳導演都拎晒。
3. 咁所以,你見奧斯卡賠率都係咁。而家兩個獎都係《1917》大熱,《上流寄生族》已成冷馬。其他《愛爾蘭人》《婚姻故事》《從前有個荷里活》Once upon a time in Hollywood等等更係再早啲已經陪跑。導演獎亦係。
4. 咁所以,奧斯卡都唔知仲有乜好睇了。慳返時間寫文好過。而我個人當然係鍾愛《上流寄生族》多過《1917》。
5. 其他獎,更加係睇都費撚事,都未必係評審嘅錯。可能真係太超班。男主角《小丑》Joker嘅Joaquin Phoenix,同埋女主角《星夢女神: 茱地嘉蘭》Judy嘅Renée Zellweger實在太屈機,可以排練定一百幾十次到時講乜。兩個賠率都係1.05頂盡。
6. 定其實我都係人云亦云,大家都係人云亦云?會唔會而家資訊發達咗咁多,大家都先入為主?我可以想像幾廿年前,啲評審可能根本唔知或唔記得其他頒獎禮結果。
7. 男女配角一樣,冇走雞。《從前有個荷里活》嘅Brad Pitt,《婚姻故事》嘅Laura Dern,兩個都係1.05以下嘅大熱門。
8. 更過份嘅係乜?係外語片,你都估到,《上流寄生族》基本上間間都開1.01(得一間敢開1.02)。又即係,其實計返 annualize 年度化,星期六去買,隔晚就執1%,「等於一年回報250% 呀」- 不過同買股票唔同,呢啲你一輸會輸晒。即係推土機前執銀仔了。應該一萬次都冇事執到銀仔,但一次意外就冇命。
9. 想講嘅係,呢類無聊研究都幾有趣,下年會再做下,睇下到底啲賠率有幾準。我相信係幾準的。得罪講句,唔覺有限住啲評審呀之類唔可以落注喎,實大把insider trade.諾貝爾獎等等亦都係。
10. 而同你買波唔同,呢啲獎,其實只係估評判口味。因為唔係對賽,冇得比邊個勁邊個差,亦冇得忽然臨場發揮之類,只能係估評判咩口味。所以你見其他頒獎禮啲結果一出,賠率就會變。
11. 另外,都睇到,其實工會呀影評人呀,好多都係比較鍾愛《上流寄生族》。但建制(BAFTA或奧斯卡梗係建制)就都係揀《1917》。我武斷地講,係廢老白鬼想當年,同埋新一代全球化之爭。當然,再新一代又再反全球化了
12. 循例申報:本文啲戲我多數都有睇,但Netflix嗰兩套,《愛爾蘭人》同《婚姻故事》就冇。窮呀,我冇Netflix。「一百幾廿蚊(係呀可?)都冇但有錢打方榮記邊爐?」。咁窮,有好多意思嘅,冇時間都係一種窮。「入場睇葉念琛又有時間?」咁睇葉念琛我睇一次啫(OK,有時兩三次),但拎住個Netflix我估我會不停睇喎。預防性病最好嘅方法就係唔做愛,所以預防上癮就係唔好裝。
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2018年で最もカッコいい男性が誰か、あなたは知っていますか?ここにそのリストがあります。特別な審査員を招いたりはせず客観的な評価を得るため、SNS利用者に投票してもらいました。100人の候補者の中から最も「高評価」をもらった男性たちトップ10を、ブライトサイドが今回お教えいたします!
タイムスタンプ:
マイケル・B・ジョーダン 俳優 1:02
チャガタイ・ウルソイ モデル兼俳優 1:31
ヘンリー・カヴィル俳優 2:03
ウィリアム・レヴィ 俳優 2:37
トニー・マーフッド モデル 3:12
マーロン・テシェイラ モデル 3:46
マキシ・イグレシアス 俳優 4:19
ジェイミー・ドーナン 俳優 4:46
ゼイン・マリク 歌手 5:13
キム・テヒョン 歌手 5:50
#ハンサム #魅力的な男 #最も魅力的な男
フォトクレジット:
2013年「Once Upon a Time」のワンシーンからジェイミー・ドーナン:katmtan氏提供 -https://www.flickr.com/photos/katmtan/14721512812/in/album-72157645851145194 CC BY 2.0https://creativecommons.org/licenses/by/2.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=41037006
2014年9月20日、写真ファイル、ワン・ディレクションのゼインマリクがバンドメンバーと共にラスベガスのMGMグランド・ガーデン・アリーナで行われた音楽フェス「iHeart Radio Music Festival」に来訪した。2015年3月25日水曜日、マリクは当時チャートトップだったバンド「ワン・ディレクション」を脱退。「普通の22歳の一般人になる」と宣言した。マリクのバンドメンバーは落胆の様子を見せるが「彼の意思は尊重するし、これからの彼の未来に向けて暖かく送り出すよ」と話した。:アンドリュー氏提供 Estes/Invision/AP/East News, https://www.eastnews.ru/pictures/picture/id/36127971/i/0/t/0
アニメーション作製:ブライトサイド
2015、2016、2017年サンディエゴ「コミコン・インターナショナル」、コンベンション・センターにて「ファンタスティック・フォー」に向けて話すマイケル・B・ジョーダン氏:ペオリアよりGage Skidmore氏提供, AZ, United States of America - マイケル・B・ジョーダン、CC BY-SA 2.0 https://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=49457287, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=49457341, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=56227414, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=61413913
シルベスター・スタローン、テッサ・トンプソン、マイケル・B・ジョーダンによる「クリード」のプロモーションビデオ、2015年11月のフィラデルフィアアートミュージアムにて。この映画は映画「ロッキー」の「スピンオフ」作品として撮られた:由Patriarca12 - 自己的作品 提供、CC BY 3.0 https://creativecommons.org/licenses/by/3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=44881275
トニー・マーフッド:インスタグラム公式アカウントより、 https://www.instagram.com/tonimahfud
V(キム・テヒョン)
ステージ「The Mood For Love」より:2016年6月9日台北にて:
由Taehyung's Moment - 160609 花樣年華 ON STAGE EPILOGUE in TAIPEI 提供、CC BY 4.0 https://creativecommons.org/licenses/by/4.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=50129881, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=50129882
2013年12月12日大邱広域市にてファンミーティング:Taehyun's Moment - 131212 대구 팬사인회 提供、CC BY 4.0 https://creativecommons.org/licenses/by/4.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=46802001, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=46801999
2016年1月9日台湾の台北にてテレビ番組「TTV Red and White」:Taehyung's Moment - 160109 대만 홍백예능대상 提供、CC BY 4.0 https://creativecommons.org/licenses/by/4.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=47414068
2016年ガオンチャートK-Popアワード・レッドカーペットより:SHAQ Photo提供 http://shaq32.tistory.com/163?category=634515、CC BY 4.0 https://creativecommons.org/licenses/by/4.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=68433733
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音楽:
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