回顧了2020 ,也是時候展望一下2021。雖然最終未來是怎樣,我們無從得知,但有些希望也是好事。Criterion這篇文章是關於2021年最期待的電影,當中提及了多個名導的名字和他們最新動向,包括Scorsese (兩套紀錄片、花月殺手)、Todd Haynes(紀錄片)、Terrence Malick(The Way of the Wind)、Adam McKay (Don’t Look Up,非常期待,卡士有Cate Blanchett, Meryl Streep, Jennifer Lawrence, Leonardo DiCaprio, Timothée Chalamet, Jonah Hill, Chris Evans, Tyler Perry, Ron Perlman, Melanie Lynskey, and Ariana Grande)、PTA (Soggy Bottom, starring Cooper Hoffman, son of Philip Seymour Hoffman(?!), Bradley Cooper). Steven Soderbergh (No Sudden Move)、Michael Mann(電視片集Tokyo Vice)、Spike Lee(歌舞片)、George Miller (Three Thousand Years of Longing)、Guillermo del Toro (Nightmare Alley)是枝裕和與奉俊昊合作的新片(Baby, Box, Broker),還有一大堆歐美導演和我不太關心的WKW,未能盡錄。
文章覆蓋了很多導演的電影拍攝消息,但仍有遺漏,例如是永不言休的宮崎駿的新作進度(本來打算是今年推出的),可能是因為較難打聽得的動畫製作的消息吧。不管如何,我最關心的還是,未來這堆電影,有多少可以在戲院欣賞,又有多少只可留在家中觀看呢?
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過4,310的網紅伊格言Egoyan Zheng,也在其Youtube影片中提到,脫口秀是殘忍的嗎?可以拿鄭南榕開玩笑嗎?可以拿客家人開玩笑嗎?可以拿黑人來開玩笑嗎?界線在哪裡? #冷血 #藝術 #歧視 ─── ☞〈冷血告白〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-post/2018/07/09/冷血告白 ☞IG:https://www.i...
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某個平行世界裡,每個人都只會講實話,只懂得依照眼前條件作出判斷。身形矮小肥胖又無法在事業上取得成就的馬克被歸類為人生失敗組。直到某天馬克發現自己擁有編造謊言的能力,人生就此改變......
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其一,《謊言的誕生》的劇情走向跟金凱瑞主演的《王牌天神》大同小異,馬克的謊言令他生活無虞,甚至可以靠說謊贏得心愛女子安娜的青睞,但馬克很清楚知道,用謊言騙來的愛情,終究不真實。一個依賴謊言維生的人,卻比任何人都更渴望能被「真心」對待。
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其二,Ricky Gervais 以賤嘴聞名,但他主演的電影或影集,例如《謊言的誕生》、《超感應妙醫》、《終極後人生》等,通通溫馨的不得了。《謊言的誕生》最讓人印象深刻的一幕是馬克為安慰即將過世的母親,虛構了一個「死後世界」的謊言,母親的笑容(內心救贖)與兒子哀傷的淚水交錯,綻放出動人情感,每次看這場戲都會催出我的淚水!(宗教信仰的目的,就在安撫人心底的不安與焦慮)。
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其三,《謊言的誕生》說:人人只講實話的世界,不再需要花時間觀察與猜測他人的一舉一動,便能輕易得知他人內心的想法。好處是一切攤在陽光下,一清二楚。缺點是人們不再探索彼此心事,人心底不再有曖昧與壓抑與隱瞞。沒有謊言的日子,人類失去了想像力,生活成了一板一眼的固定模式。
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《謊言的誕生》並非鼓勵人們說謊(謊言像是裹了糖衣的毒藥,很容易上癮),而是從馬克的謊言來看所謂誠實的世界,也只是誠實地表達對他人外在條件的看法,並未誠實面對自己內心的慾望或是被他人言語傷害後帶來的傷痛與自卑。
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其四,當人們只會講實話,「電影」便成了教科書,聘請名人講述發生過的歷史故事,無力創造虛構精彩的情節。反觀我們生活的世界,人人滿口謊言,所以影視業特別發達。我討厭生活裡有無數的謊言,但我又深愛著電影。因此,我比較想活在哪個世界?誠實但沒有電影可看?或是滿嘴謊言但有許多電影可看的世界?
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好兩難的抉擇!
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其五,這次重看《謊言的誕生》,發現這片串場的大明星也未免太多了!Jonah Hill 、Tina Fey、Jason Bateman、Philip Seymour Hoffman、Edward Norton等等,只能說身兼編導演多職的 Ricky Gervais ,人緣夠好,面子夠大!!
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「妳想不想學探戈?」中校。
「現在?」唐娜。
「免費教學。妳意下如何?」
「嗯...我有點害怕。」
「害怕什麼?」
「我怕會踩錯步。」
「探戈裡無所謂的錯步,不像人生。它很簡單,所以才棒,要是踏錯步或絆倒了,只要繼續跳下去就好。」
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《女人香》用探戈講人生,踏錯步沒關係,繼續跳下去就好。電影拍得很煽情,結局的校園法庭尤其煽情到了極點。但這部片就是好看,28年前在戲院看片,感動的一把鼻涕一把眼淚,28年後在家裡看 Netflix,照樣感動的一把鼻涕一把眼淚。一個打算放棄人生覺得生命無望的盲眼中校,在一名正直無畏的青年身上,找到黑暗中的一線光明。
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當年至少在戲院看了三次《女人香》,我甚至買了電影原聲帶收藏。艾爾帕西諾憑這部片拿下奧斯卡最佳男主角獎,愛死他為角色設計的口頭禪:「嗚啊!」。Chris O'Donnell 飾演陪伴中校度過週末的青年學生,這個時期的 Chris ,銀幕氣質好到爆炸,事實上,《女人香》不是我第一次注意到 Chris O'Donnell 這名演員,而是早兩年的《油炸綠番茄》,他在片中飾演女主角早逝的兄長,同樣有著令人印象深刻的演出。
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話說,一,我好久沒有重看《油炸綠番茄》了,那也是我的愛片之一。電影一樣拍得很煽情,但,煽情的很好看!
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二,Chris O'Donnell 後來接演《蝙蝠俠》的羅賓一角,沒想到《急凍人》的口碑極為慘烈,連帶讓他的星途瞬間急凍,不過這幾年,他在小螢幕上的表現還是很不錯。
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三,Philip Seymour Hoffman 在片中飾演「靠爸族」的富家公子哥,觀賞《女人香》時,完全沒有預料到 Philip Seymour Hoffman 日後會成為一個偉大的演員。
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四,電影有一場戲,中校突然去哥哥家過感恩節,席間跟姪子有了爭執,那名咄咄逼人的姪子是 Bradley Whitford 飾演,他就是《逃出絕命鎮》中,專門獵捕黑人的「一家之主」。
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脫口秀是殘忍的嗎?可以拿鄭南榕開玩笑嗎?可以拿客家人開玩笑嗎?可以拿黑人來開玩笑嗎?界線在哪裡?
#冷血 #藝術 #歧視
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當一個小說家有多辛苦?我們往往以為藝術創作者都很任性,可以毫無顧忌地消遣他人,消費現實;但其實藝術本身也很可能反過來剝削作者、消費作者自身。脫口秀演員博恩以鄭南榕自焚為題材的笑話引來了諸多批評;而近日也出現了一陣以「客家人很吝嗇」為主題的笑話創作風潮──這很可能都是「藝術嗜血」的例子。這是我們今天的主題,來自伊格言老師的一篇文章:〈冷血告白:論藝術嗜血〉。
上一集我們講述了電影《柯波帝:冷血告白》的故事,Capote採訪滅門血案兇手,寫此非虛構小說《冷血》,但這同時也令他陷入了權力慾、道德兩難與私人情感的困局。冷血的是誰?看似是滅門血案的兇手,但其實也是藝術家Capote自身。
......事實上,作為藝術形式之一種,小說當然也是嗜血的。小說對作者的剝削何其恐怖。小說家的心智,往往必須時常來回擺盪於「極端殘忍冷靜」與「極端溫暖熱情」之間。正如上一集所提到的,因拍攝蘇丹飢荒中的垂死小女孩而飽受抨擊的Kevin Carter──小說家必須冷血(如同攝影師冷靜等待禿鷹翅膀展開之瞬刻),小說家又必須時時充滿同情(才拍得出小女孩的飢餓與痛苦)。作品必須冷酷精準(夠冷血才能辦到),又必須滿懷悲憫(心地柔軟才能辦到)。
所以對於小說家來說,駱以軍所說的「身份移位」、「奪胎換骨」,確實都只是基本功而已。小說家必須分飾多角,設身處地,投入情感,塑造出不同角色的生命──而這些,都屬於極基本的細節。如若缺乏基本功,那麼此一藝術品必然便稱不上是一部好作品。藝術家為此傾注之情感(無論此一情感是冷酷、同情、鄙夷、嘲諷、震驚,或是溫柔)往往正是小說之核心,述說著人性的幽微;而小說此一藝術形式若有任何「深刻」之可能,即在於此。那就是超越在所有「全景」之上的靈光。然而這些靈光,卻可能被小說建築完成後醒目的「全景」所遮蔽。當我們看到一部偉大小說的完成,總會被成品醒目的全景所震攝,忘了這壯闊奇觀的背後,小說家如何艱難地一磚一瓦建造它......
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪:
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪:
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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前幾個月,脫口秀演員博恩以鄭南榕自焚為題材的笑話在網路上引起軒然大波。
然而事實上,類似事件並不罕見──生活中有許多笑話原本就源自於對特定群體的刻板印象或歧視;近日一波以「客家人生性吝嗇」為題材的笑話創作風潮,其實也是這樣。
這總令我們好奇:藝術是嗜血的嗎?藝術能否歧視他人?
藝術創作是否可能是對他人苦難的消費?藝術創作需要遵循現實世界的倫理嗎?
這是本集的主題,來自伊格言老師的一篇文章:〈冷血告白:論藝術嗜血〉。
文章開頭,伊格言帶我們進入了電影《柯波帝:冷血告白》(Capote)的劇情。
這部2005年的電影由已故的奧斯卡影帝菲利普西摩霍夫曼(Philip Seymoure Hoffman)主演;
改編自美國同志作家楚門卡波堤(Truman Capote)的真人真事──1965年,Truman Capote完成了一部述說真實罪行的「非虛構小說」作品《冷血》(In Cold Blood)。
這本書的題材是發生於堪薩斯州小鎮的一家四口滅門血案──兇手潛入農場主人赫伯特‧克拉特(Herbert Clutter)家中意圖偷竊未果,遂殺害了克拉特夫婦和他們的兩名子女。
Capote對血案兇手和案發過程產生好奇,心生《冷血》寫作計畫,並設法前往監獄,採訪落網兇手。
探詢真相之餘,也希望實地經驗能為此書增添血肉。
也正因如此,Capote與兇手成為好友,甚至互生情愫。
然而這樣的權力關係卻將這件事拖進了一個曖昧無比的泥沼中──Truman Capote希望能在兇手幫助下獲得素材,儘快完成曠世鉅作;
而兇手則懷抱著一種模糊的願望:渴望被了解、渴望被寬宥、渴望成名、渴望為世人所知。
但冗長的司法程序使二人的關係越趨緊張。
Capote原本的預期是,兇手將被處決;而在處決之後,《冷血》一書也將順利定稿出版,進一步將作者的文學聲望推向高峰。
然而另一方面,站在兇手的立場,當然並不希望判決對自己不利。
結果是,司法程序複雜漫長,行刑一拖再拖,宣判之後上訴再上訴,纏訟曠日廢時,作家也等得心焦不已;
因為結局尚未出現,書自然也無法完成。
在故事尾聲,當Truman Capote終於獲知全案死刑定讞的那一刻,簡直是鬆了一口氣。
實際上,Capote的心境當然非常複雜──權力慾、名氣與地位之誘惑、道德兩難與私人情感在此一荒謬情境中彼此拉扯,從而展現了巨大而深刻的張力。
而這部電影的重點之一,正是藝術冷血、藝術嗜血的問題。
Capote與凶手之間,是採訪者與被採訪者,也是平常人與犯罪者的關係;他們確實是朋友,甚至產生了友達以上的曖昧。
所以,回到電影的標題,這其實不僅僅是滅門血案的「冷血」,甚至也可以說是作家Capote自己的「冷血告白」,其自身的「Cold Blood」──
我們以為冷血的只是那個犯下滅門案的兇手,但作為藝術家、採訪者的Capote,是否也在冷血地透過剝削他人、剝削朋友,來獲得藝術上的成果呢?
答案當然是肯定的。但伊格言提醒我們,事情還沒結束。
事實上,藝術不僅僅習於透過藝術家剝削其描述對象(也就是滅門血案本身,以及血案兇手),它尚且剝削了作者本人......
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪:
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香港明報專訪:
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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So incredibly sad to hear the news about Philip Seymour Hoffman. He was an amazing actor and the best Plutarch Heavensbee we could have ever asked for. ... <看更多>