原來,早在距今5000多年前,也有類似中醫針灸穴位的概念!
(似乎這時間點比黃帝內經還早)
在1991年兩名登山客在阿爾卑斯山脈徒步旅行的時候,發現了一個人倒臥在冰河之中,下半身已經完全結凍,後來科學家和考古學家對他進行了分析,發現原來他是距今約5300年前的木乃伊——「冰人奧茲」(Ötzi the Iceman)
更有趣的是,科學家使用了影像學技術,對其進行分析,發現了身上有10幾處肉眼可見或是用光譜(300nm-1000nm)掃描後發現的刺青(tattoos),而這些刺青一般認為跟中醫針灸穴位不謀而合。
#然後我們默默覺得這些tattoo有的長得實在很像易經的卦象
「☷」、「☰」,也有的是十字形的「+」
也有其他研究指出,這些tattoos的位置多位在關節處以及脊柱兩旁(看起來有點像是腎兪穴),且他們認為冰人奧茲有一些下背痛或是退化性關節炎等問題,因此,這些tattoos應該是有著治療的意義。
#這樣感覺跟中醫觀念裡的腎可以處理腰膝的不適感覺又串起來了!!!
以上內容來自 臉譜出版 發行的《皮膚大解密》書中所提到的這段內容,突然想到這跟現在耳針、埋線,甚至是常聽到的灸療保健方法「若要安,莫要三里乾」有著異曲同工的效果,目的在於讓治療效果延長。
不過呢,也不知道以前的人是用什麼材料作為刺青的材料就是了!
詳細的細節我們會再深入找資料,發現更有趣的會再跟大家分享
#如果喜歡我們這次簡單的分享希望可以幫我們分享出去,
我們會更有動力產出其他內容喔!!!!!
資料來源:
Marco Samadelli, Marcello Melis, Matteo Miccoli, Eduard Egarter Vigl, Albert R. Zink, Complete mapping of the tattoos of the 5300-year-old Tyrolean Iceman, Journal of Cultural Heritage, Volume 16, Issue 5, 2015, Pages 753-758, ISSN 1296-2074,
https://www.sciencedirect.com/science/article/pii/S129620741500002
同時也有15部Youtube影片,追蹤數超過1,140的網紅icyball 冰球樂團,也在其Youtube影片中提到,《 #三杯 》EP 全數位平台收聽: https://icyballband.lnk.to/SayWhen 粉色的念頭在心中不停盤旋,身邊有個誰讓你隔日宿醉也甘願,一杯一杯再一杯,今晚已經不打算節制也不在乎後果了。火箭會如期升空嗎?天邊稀疏的雲朵會帶來滋潤嗎?高高舉起的期待,是否又要重重地受傷害?...
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好久沒有上來發表創作跟表演的生活。 https://youtu.be/BPZa15hOkEw
首先非常感謝這幾年來一直支持的大家跟吉他手慶舜。
祝大家聖誕節快樂🎅🎄🎁
這是在台北" 初聲咖啡店" 的表演,
也是今年去大陸巡迴前在台北的最後一場演出。
那時感覺非常特別,
因為原定是再出發去大陸的最後一場表演,
所以特別謹慎地練了非常久。
台灣這一系列的演出也在這場表演畫下一個尾聲。
記得2017年逐漸開始做< 全世界的擁抱>單曲,
<停在這裡的時光>專輯>時,
遇見了吉他手慶舜,他的英文名字很特別,
就是吉他手專用的"Solo" 。
彷彿天生要當吉他手一樣,應該很會solo我想。
當時還注意到的是比我的電腦還要整齊百萬倍的檔案排列,
與對於音樂製作上非常細緻整齊的處理檔案,
用neat這個英文字形容也不為過。
當時就是想,
跟他一起合作除了很會solo以外,
很理性又有邏輯的人才能做到真正完成歌曲的,
這跟我恰巧是完全相反的,
我擁有既感性又憑直覺的人生。
後來還發現了一連串更多我們是相反的人,
就更堅定Solo 是目前最適合我們一起合作創作演出的吉他手。
這場表演的"那天" 這首歌,
是我的少數輕快的歌曲。
雖然長這麼大了,
心裡卻還一直停留在高中生的少女情懷。
“唱出愛你的感覺" 大概就是還是頭腦一直青春洋溢的我,
最可以表達愛的感覺。
我們最後的編曲是整個推翻demo時的鋼琴為主的架構,
由Solo老師用木吉他彈出輕快的shuffle節奏,
我聽到以後真的感覺回到了吉他社的歡樂氣氛。
那時大家帶著木吉他到處遊山玩水彈彈唱唱,
青春不過如此啊。
接著一定要出現的是Solo 老師的電吉他solo了,
從2017~2019年短短的時間,
他已經把最流行的效果器都買過一遍,來嘗試更舒服的tone了。
或許沒有製作音樂的朋友們不知道電吉他的tone是什麼,
就是所謂的音色,對於歌曲來說是非常重要的。
其中有一個小巧合是在眾多的不同當中,
我跟Solo都喜歡Santana的演奏。
這也算是一起做音樂時,
從不同中找到相同點,
然後才能連結一連串新鮮的音樂的方法了。
接著就請大家點一下連結聽一下<那天>這首歌。
創作專輯試聽 https://reurl.cc/6gExO5
香榭巴黎專輯 https://youtu.be/rpYH7JQplUk
加丁怡文 line https://line.me/R/ti/p/%40mbp8794a
20首音樂檔案在這邊 https://p.ecpay.com.tw/8D8D5
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我想起按下遙控器後八德路三段十二巷的鐵捲門緩緩升起的樣子,緊接著推開玻璃門,迎面而來的味道是被我們用過的風。我,又瑜,子華姊,有陣子抵達出版社是依這個順序,所以我先餵貓,旁觀貓於貓碗之寵幸,站在門邊遠遠地和貓飼料與有榮焉。然後開始裝箱訂單,整書,小乙老師設計的《最後一封情書》在倉庫裡是一袋一袋待在紙箱裡抱著的。偶爾,要從黑色針織書套和粉紅色針織書套裡隨機出貨,而好像嫌這些還不夠暖似地這本書竟還有附圍巾的版本。
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當我說,我居然訪到林小乙的時候,在我面前分成知道我為什麼說居然的,以及不知道的。那些知道的也會同時知道,林小乙不受訪的,貓站在冬天的傍晚裡就是不走過來的那種不受訪,你還在心想站在那裡不會很冷嗎的時候其實你自己常常忘記你是為了看見祂才走出門,然後才發現了氣溫。而不知道林小乙的人啊,你這輩子可能就是因為不知道她所以才這麼寂寞的吶,因為這個世上沒有人要跟不認識林小乙的人結婚,我說真的。
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離開出版社後偶爾遇見那時認識的人,他們總遠遠的。秋天時安走來,說:你生氣啊?我說我沒有啊,我那麼愛,我只氣我自己,沒有能力消滅那些只會傷害別人,卻又美不勝收的人。然而,原來到頭來選擇逃避的我,在別人眼中就和他們一樣嗎?風、圍巾、鐵捲門,貓在八德路三段生老病死。因為感到冷而把自己包得緊緊的,現在的我知道那不是人的錯。
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走進小乙老師的工作室,她開的第一個話題:你是那種會整理自己過去的人嗎?我說,我非常是;她笑,應該是因為覺得我真年輕的緣故吧。「可是,我做完一件事,下一件事就來了啊。」她說。我點頭,但我有時候覺得,下一件事是在前一件事來之前來的,最近尤其越來越頻繁。我想起第一天走進八德路三段,自顧自把出版社裡書架上的書全部卸下來、按照書系書號排好,一邊自以為是地做筆記:哪個設計師做出什麼風格的書,喜歡什麼顏色,整理到中途還自己和自己玩未看版權頁先猜設計師的遊戲。
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那個時候、不斷出現的名字。
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我曾經以為,所有事情都可以從現在開始。但我錯了。所有事情都是從昨天開始的。
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卡爾維諾,《給下一輪太平盛世的備忘錄》,第一講:輕。
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在意識到自己嘗試以寫作來描寫現實真相,卻被現實的沉重、晦暗所沾染、凝滯時,卡爾維諾以數個例子說明小說如何以「深思熟慮的輕」來抵抗世界之重 ——
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歐維德《變形記》裡,珀修斯腳踏飛天鞋,手持雅典娜贈與的盾牌前往討伐蛇髮女妖,藉由盾牌折射的影像確認梅杜莎的位置,避免因直視而被石化,成功砍下梅杜莎的頭顱。所謂創作,可以是「不直接觀視現實」的途徑;
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蒙塔萊的詩作〈小誓言〉:「夜間,在我腦海中/那閃閃發光的/如蝸牛涎線發出的貝母般光澤/如拋光玻璃留下的碎屑,/不是教堂抑或工廠的燈光」。當文學藉由細緻的象徵,轉化感官所見的現實,人便不再受限於知覺所構築的世界;
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一樣是輕,在另一首詩裡:「塵埃微粒在暗室裡一束陽光柱中漂移旋轉/薄細的貝殼/全都相似卻又各自不同」。當事物被以最微觀的尺度來審視,原先堅實而不可拆解的世界就能分解、消融為新的認識——這是盧克萊修的《物性論》。
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上述三個段落,便是林小乙著手設計 2019 金點設計獎年鑑時,主要的靈感來源。
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由台灣設計研究院執行的金點設計獎,去年以聯合國 17 項全球永續發展目標(SDGs)為關注主軸,最後收錄逾六百件設計作品,邀請林小乙設計製作年度專刊。由於內容龐大,亦有規格上的需求,林小乙認為與其從物質層面來詮釋,不如從精神概念來表達。
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「我認為所有的創作都是現實的折射。透過一個作品鏡射出來的世界,可以讓你面對不可直視的現實。透過折射、變形、轉換、甚至於思維的跳躍,能夠離開沉重的處境。我想或許所有關於現實的沉重,無論生理或心理上,都可以透過創作轉化成美麗的事物。」她說。
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珀修斯砍下梅杜莎的頭顱後以此作為武器、歷經數道險阻,最終將頭顱埋葬在阿爾貢的市集。他從水中撈起枝葉,鋪在土地上,把梅杜莎的頭顱朝下掩埋,而那些枝葉一碰觸蛇髮女妖的目光,全都變成了珊瑚與水仙——枝葉、珊瑚、水仙、貝母般光澤的形象,貫串 2019 金點獎年鑑的封面與內頁,成為林小乙以創作轉化現實之重的隱喻。
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這份對「輕」的追求,不只體現於這本年鑑上,也展示於林小乙大部份的設計作品中。
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若曾親手接觸過林小乙的作品,必然會對它們的精緻細密印象深刻。無論是近年由木馬文化發行的川端康成系列作品,其中《雪國》、《古都》、《千羽鶴》以不同顏色的布料書封、佐以刺繡勾勒書名與隨筆畫線條;抑或在中文版勒卡雷系列,以三種不同色度的黑、白紙材來呈現間諜世界,運用同色系不同質地的油墨、燙工堆疊出「影子」、在白色紙材上構成蜉蝣的薄翅。林小乙的作品,常常需要以一種近乎檢查的觀看才能見得全部細節。
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「前面提到的盧克萊修,最讓我感動的是,一位遠古詩人藉由他的詩,告訴你這個世界是由最微小的實體支撐⋯⋯他凸顯那些空虛的、微弱的、幽微的東西,讓你感知即便看不見,ㄧ樣是存在的。」
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林小乙的設計工作室「atom no color」,其名便出自《物性論》:「Tis thine to know the atoms need not colour」。回歸到最小的、不可見的、甚至沒有重量的,原子組成的世界,是林小乙所有設計的核心。
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作為一名設計師,林小乙認為畫面記憶的擁有與表達非常重要。她引用導演安東尼奧尼《一個導演的故事》:「當一行詩變成一個感觸時,就不難把它放進電影裡。」這本導演的創作隨筆在剛成為設計師的幾年常伴林小乙左右,是她內心想法具象化時常常回溯的文本。她同意:當一行詩變成一個感觸時,就不難放進設計裡。
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「我全部的作品,都是仰賴我閱讀過的文字構成的。」她說。
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盧克萊修詩中的塵埃微粒,對林小乙而言不只是文字,也是童年記憶。她幼時居住的台南老家曾是一棟日本時代的老房子,室內日光被繁複構造層層篩過,時常昏暗。林小乙喜愛藝術與科學的哥哥曾在那樣的幽暗中,指著光柱中的塵埃,告訴小時候的她:「那就是原子。」即便長大之後明白那僅僅就是塵埃,那個夏日清晨的畫面卻成為了林小乙的永恆記憶,直到哥哥辭世後的如今。
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她還記得自己在小學時,一下課就會爬到樹上去。倒不是怕人,而是不想花費太多力氣和人說話。哥哥帶著這樣的她,到圖書館、到書店,指著一整道書櫃,說:「妳把這些書看完,看完妳就會變得很厲害。」
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長大之後,她發現自己一直用這個方式做每件事。她說,無論爬樹或閱讀,都如同珀修斯的飛鞋,是逃逸現實的形式。聽哥哥的話,林小乙坐在書店裡,輾壓式地大量吸收,「那時候沒有網路,你會覺得今天存在的東西、第二天就死掉了,沒有了。我不管拿到什麼,就是拚命讀。」
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製作香港蘇富比〈La déesse du sommeil〉藏家專冊時,林小乙以純蠟為材質,雕刻日本畫家藤田嗣治為當時的創作繆思小雪而作的畫像。藉由蠟,林小乙呈現出人體肌膚的有機質感,來表達畫家筆下女子肌膚的觸感。但蠟媒材駕馭不易,包含灌蠟模具的雕刻、降溫凝固的速度、灌蠟方式、蠟的配方等等,都會造成質地甚至顏色的差異。光是測試,團隊就製作了六十幾組。
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「原作是一張 163 公分的畫,小雪的皮膚在畫上非常晶瑩剔透。思考如何製作時,我想到白居易〈長恨歌〉裡的詩句『溫泉水滑洗凝脂』,就請助理幫我調查包括沙子和塑膠的質地⋯⋯但後來,塑膠材質的觸感太現代了。」不只思考質地,也要考慮書冊放入蠟盒後是否會變形、保存時的軟硬程度如何影響它留下碰觸的痕跡。因為配合拍賣,蘇富比專冊通常從設計到製作至多 25 天或一個半月時間,那一年除夕夜,林小乙和工廠老闆談到晚上七點多,吃完年夜飯還要繼續做稿。
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「這就是我在做一件作品時會思考的事。從文本本身切入,能不能更深層地去理解它想表達的事情?我想知道創作者有沒有想說的話,即便是一張畫都有過程的累積。我不希望是自溺的,所以需要參考很多的作品、包括創作過程的影片和訪問資料,消化之後找到一個觀點,才有辦法下手做一本書。」
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讀到最細,再以最細的手法傳達。林小乙作品所呈現的精緻,是以紀錄片式的反芻雕琢而成。
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養成她大量閱讀習慣的年代適逢第二代《影響》刊行,引介大量西方藝術電影,也以豐富的專題撐起雜誌骨幹。林小乙讀《影響》,從封面開始讀到讀者回函,連廣告頁也不放過。從閱讀,林小乙愛上電影,一天要看兩到三部。書店的人都記得她,一看到她來就自動提醒:「這個月《影響》下午才會到⋯⋯這一期明天才會到⋯⋯」
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二十出頭的她,有ㄧ天中午去出版社買電影書,引起了出版社總編注意。對話間,林小乙忍不住詢問對方有沒有招工讀生。「我很喜歡電影,又喜歡音樂,覺得書是最能夠乘載所有我喜歡的事物的形式,但是我那時候還不知道編輯是什麼。」
⠀
林小乙就這樣進了出版社。總編請她做資料性整理的工作,在電影劇本、文本資料間往復。這份多數人覺得枯燥的差事,林小乙卻戴著耳機,一邊做一邊心想:我得到一份非常棒的工作啊。
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幾年後,她真的成為了《影響》雜誌的專題編輯。每個月,她負責撰寫封面專題和組織兩個專題提案,每個專題她都如當年在書店一樣,廣泛閱讀文本:該導演拍的廣告、短片、電影,出版的著作、演講⋯⋯她常常工作到早上八點半,回家睡幾個小時,中午又繼續工作。
⠀
也是《影響》的工作環境自由,只要任務完成,沒有多餘規範,讓林小乙可以採用這樣彈性的工作模式。1998 年,《影響》停刊,往後幾年林小乙繼續至其他出版社做編輯,她意識到自己並不適合體制。
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「體制有它的優點,但在那段時間,我對它是排斥的。」那時,林小乙即將三十歲,轉換職業對他人或對她自己,都是很難相信的選擇。
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「離開出版社兩年,我接了幾本書籍的視覺統籌工作,可能因為那時候和聶永真合作的關係,讓我有一個誤會,覺得做設計好像還不錯⋯⋯因為他做什麼事情看起來都游刃有餘,事實上大部份的人都做不到他能做的事。」為了想要「安安靜靜地自己做設計」,林小乙請聶永真鍛鍊自己的設計技術,懷抱著「誤解」,開始自己的設計之途。
⠀
⠀
她說,決定從編輯轉設計,是因為自己喜歡太多東西。「美麗的事物、憤怒的事物,各式各樣的感知,只能一直把它們裝進自己身體,但我想要有個能釋放心裡沉默負荷的地方。」到頭來她仍選擇了書的形式。
⠀
林小乙的首件完整設計製作作品是 2009 年的《RIVER KUO》,確實讓人感受到一種釋放的渴望:3 種白色、19 種紙材,外加布料等其他媒材,極其繁複。非科班出身的她,為了掌握加工技術,常騎著腳踏車拜訪中和的工廠、與老闆聊天,問有沒有可以參考的加工樣;研讀設計裝禎相關書籍,她會遮蓋住工法的說明,看著書中提到的作品自行寫下可能採用的印刷加工,再一一對照,直到自己全對為止。
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「一開始我想做一本美麗的書,但逐漸意識到所有影響我的美,都能夠在一個人心裡成為很深刻的事,不能只因為有一個糢糊的興趣。專業的世界是很嚴肅的。」
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意外的是,正是在那段日子裡,她在誠品翻到了日本編輯菅付雅信《編集天国》,深深震動。菅付雅信身為編輯,也跨領域經手唱片、廣告、時尚工作,曾為音樂家坂本龍一製作網站、公演企劃,並且經營出版社,為他自己熱愛的藝術家、攝影師等創作者出版書籍,無論那些人身在世界何處。
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「他所製作的這些書,都是許久之前曾經啟蒙我、讓我想做設計的原因。他就像一位策展人或製作人,看到了那些創作者將來的代表作。即使後來有些出版社倒了、雜誌停刊了,他所做的一切卻影響著他不認識的、身在另一個國家的我。我想起我過去非常排斥的、不願意再去碰觸的編輯的部份。那是我第一次覺得必須要把製作人這個概念,放到我的作品裡面。」
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為了迴避編輯的體制勞務而走入設計,卻又在實踐設計的過程中意識到編輯意志的力量。林小乙試圖在作品中融會這兩種脈絡,形塑出她的工作風格。
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除了〈La déesse du sommeil〉,林小乙也設計了香港蘇富比數件限量藏品專冊。「我從 2014 年和香港蘇富比前二十世紀現代部門主管 Vinci 合作,在紙本逐漸消亡的年代,我很幸運,客戶非常信任和支持我,這些專冊都是從她和我說了一張畫作的故事開始⋯⋯」
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製作〈Lalan〉時,林小乙從謝景蘭同時身為舞蹈家的這一點切入,希望將現代舞者的肢體關節感融入設計,另一方面也藉由刺繡技法、蠶絲布的運用來涵納東方元素。製作時,為了呈現關節的轉折,林小乙要求整本書裡不同尺寸的頁面燙金,彼此都要對位重疊。裝訂複雜的內頁卻不上膠,只能用結點固定。封面的山水圖,則要求刺繡師必須以單針刺繡的技法,在沒有可以回勾節點的前提下讓針針相連,同時不可留下任何可見的線頭。
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受限於機器,林小乙必須要將每一個節點在圖面上的 XY 軸座標都算出來。最後,每個節點裸露的線段,還需刺繡老闆手工一針針把它們穿進布面後藏起。成品上,金色蠶絲布上透著紫色繡線,書中也以極細的燙銀線條、縫紉銀線交織表現抽象繪畫、現代音樂與即興舞蹈。「我希望它是一本在暗中仍透著微光的書,藏家透過近距離地觀看與觸摸,如同捧在手上的湖泊。」
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⠀
常玉生前的最後一場個展,在他晚年摯友、法國勒維家族被庭園植物纏繞的玻璃屋中舉辦,畫作〈睡美人〉(Nu endormi)便收藏於其中。
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「客戶讓我和〈睡美人〉獨處,告訴我它在屋裡安靜地躺了 60 年,藏家把這幅畫拿出來,已經不是因為畫的價錢。她轉述,能不能為藏家和她的朋友(常玉)做一本書?因為這對她來說是很珍貴的回憶。」
⠀
書頁中,林小乙選用纖維較長的手感紙,將網印銀色墨壓在綠色墨上印刷,讓銀色顏料薄薄地凝在紙面的纖維上;透著光線,可以看見葉子上鋪著一層銀光,如同晨霧停在葉子的表面。書中穿插了數台以 75gm 竹尾アリンダ(類似 PVC 片)加工的插頁,翻頁時,光線互透呈現了繁枝茂葉投在牆上的植物光影。此外,林小乙在庭院中摘取被蟲蛀蝕的真實植物,以金工實體方式鑄造出 100 株皆不相同的枝葉,為的是將藏家友人與常玉的回憶凝結封存。
⠀
收納書冊的外罩,原先製作成化石的形象,但林小乙無法說服自己這樣了事。「我想要做的是『時間的凝結』,首先想做玻璃屋,卻因爲過年期間窯廠公休,沒有人願意承接。即便後來用水泥和樹脂灌出了一個類似化石的東西,仍覺得不對。不管怎麼試、做出什麼,我都不滿意,第一次有這樣的感覺,我做不出來。那時只剩兩個星期就要交件了。」
⠀
在她心中,那是像一個泡泡一樣的東西,這個泡泡是很多時間淤積出來的,裡面有風、有沉澱⋯⋯
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⠀
那年初三,她和工作人員打電話給所有認識的工廠老闆,拜託他們製作符合需求的玻璃。然而,這麼大的吹製玻璃、加上林小乙要求以清透的高白玻璃從中製造出淤積與細小的氣泡,來呈現回憶的「雜質」,想當然又吃了不少閉門羹。好不容易找到新竹窯廠,ㄧ位老師傅願意接下工作。
⠀
「製作溝通的時候,如果對方說做不到,我會想知道是不容易?還是不可能?如果只是不容易,那麼我們就來討論怎麼處理或調整這個不容易做到的事。」
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對林小乙而言,她面對的早已不只是強度很高的設計工作,而是強度很高的製作統籌與溝通協調。如今,能安安靜靜做設計,反而是她感到最開心的時刻,因為在近期的工作裡,設計需要用最精簡時間完成,大部份精神投注在如何讓整個團隊的人在統一的想法上工作。
⠀
「通常一寫完設計工單,我就可以整份背下來,不是因為我多厲害,而是因為在思考的過程中,我很清楚地知道每一個細節的連動,包含所有預算、流程,以及過程中可能會有的誤差。工單寫好,就已經可以想像作品完成的樣子了。」
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大量的吸收消化,加上繁複嚴格的工序,自然需要大量的時間。林小乙說,反正她本來就不怎麼喜歡睡覺。有時為了等早上的光線看紙樣,她索性工作到太陽升起。
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為什麼不愛睡覺?她說,她只有在兩種情況會感覺像死。其中一種就是睡覺。
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「我從小就善於自處,世界給我太多太多精緻豐富的東西了,我一個人也可以很開心地做任何事,不會覺得無聊。可是睡著的時候,你跟世界的所有連結是停止的。只有當睡意覆蓋了我,才瞬間會覺得有一點孤獨。」
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另一個讓她感覺死亡的,是時間的過去。
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「瑪莉蓮羅賓遜提到,『回憶就是失落感』。我沒有想過失落不失落這件事,但對我來說,過去的記憶會殘留在生命裡,好像你身上沾著一個氣味,盤旋不掉。」
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哥哥住院昏迷的那天,林小乙正在做遠流版《流浪者之歌》的裝幀,她在醫院裡十分冷靜地與編輯通電話,對完所有的印樣。「對完的瞬間,我意識到一件事情:我哥其實是不會再回來了。」
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這是始終盤桓在林小乙心中的疑問。「時間走掉了,就連我想著『時間走掉了』這件事的時候,時間也在走掉。可是我卻沒有辦法把它設計出來。」
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波赫士身患遺傳性失明,晚年於《沙之書》寫給年輕的自己:「等你到了我的年紀,你也會幾乎完全失明,你只能看見黃色和明暗。你不必擔心,逐漸失明並不是可怕的事情,那像是緩慢漸暗的夏日時光⋯⋯」
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「波赫士的文字影響了我的設計,我想像他眼前的緩慢漸暗,像是在ㄧ片霧靄般灰濛地發著光的霧裡,充滿雜訊,更重要的是,我幾乎看得到時間。」
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她想起侯孝賢談《童年往事》,提到爬上樹偷吃芒果的記憶,風灌在耳裡的聲響清晰可見。年輕時林小乙看侯孝賢的作品,並不明白其中的感覺,多年之後回望,才意識到電影凝結情感記憶與時間的深刻。「我透過了很多文學可以『看到』時間,例如瑪莉蓮羅賓遜在《管家》中寫融雪,你看得到冰雪在消融,看得到人的憂傷隨著融雪而漫長,還有餘燼火光快要熄滅的部份⋯⋯我用繁複的裝幀形式表現,是希望能夠藉由紙本的翻閱,呈現ㄧ段時間的狀態。」
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她複述著她深愛的導演們:安東尼奧尼、侯孝賢、布列松。這些導演的作品,將演員放在一個自然的環境中,不去「演繹」,而是很遠很遠地注視。林小乙也以相同的方式看待自己的作品,「所有我喜歡的事物,事實上最後是全部連結在一起的。有一天你會去回想你看見某個畫面的時光。為什麼會用盧克萊修的詩作為我的名字,就是因為我所有的作品,其實都是關於小時候那一道黑暗中白色的光。」
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回到金點獎專刊中的珊瑚與水仙。內頁中,林小乙以局部亮油印刷這些形象,油光透明隱形,必須在光線下以特定角度檢視,才能看見。枝葉之中,藏著林小乙對各種文本的理解,既可見又不可見的狀態,也恰如同空氣中似乎無形的塵埃,並非不存在,而是僅在日光打進時現身。
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「也許客戶看不到,也許讀者看不到,對我來說這只是自己的功課:我想做到我看到的細節。即便大部份時候它不被視為重要的事情。」她說。
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設計承受之輕,專訪林小乙:即便看不見,一樣是存在的
https://bit.ly/3mnkUqS
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採訪撰稿_ 蕭詒徽
封面照片攝影_slow light
內文圖片提供_ 林小乙、台灣設計研究院 TDRI
責任編輯_ 溫若涵
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BIOS monthly
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#冰球宇宙三部曲 ︴︴︴第三杯 ︴︴︴#結局揭曉
►第三杯下去明天肯定會炸裂,但有沒有six就看這一杯!
►三部曲收官之作,男子的失落日常,飄出淡淡的哀愁
第三首歌,第三杯酒。Friday night的酒吧,復古浪漫的音樂流瀉,微醺的氛圍和陌生的她,第一杯是這樣開始的。接著第二杯是試探,透過彼此的酒精濃度推測今晚續集的內容。我們都知道的,第一杯、第二杯都不算數,點到第三杯才是劇情發展的關鍵。兩人間物理與非物理的距離都越來越近,於是內心開始拉扯搖擺… 想著兩個人都喝三杯,不就是six嗎?醒來後再度迎來熟悉的失落感,那曾炙熱的期待已癱軟,而好事沒有發生的夜晚,沒關係,我早就習慣。
與冰球宇宙三部曲《三杯》EP同步釋出的收官之作-第三波單曲《No Six》,是無奈的諧音,也是男子的失落日常。icyball 再次以歌詞中滿滿的禮貌暗喻生動描寫男性們都明白的共同心聲,也完整了冰球宇宙三部曲跌宕起伏、帶有淡淡哀傷的故事線。歌曲開頭將火箭發射的倒數反轉,並刻意拿掉6這個數字,暗示火箭並沒有成功發射。《No Six》音樂風格延續了首波單曲《醉後喜歡我》的復古氛圍,讓EP首尾呼應,並請到擅長復古風格的The Weeknd 御用母帶處理工程師為歌曲進行最後潤飾。節奏組以合成器貝斯的跳動旋律、簡單有力拳拳到肉的鼓節奏,創造出復古的電子舞曲律動,加上前奏與間奏重複洗腦的合成器旋律,引領聽者進入腦洞大開的宅男宇宙。編曲使用濾波器自動化(filter automation),讓歌曲行進畫面豐富地轉換。尾段大量和聲及各種樂器的樂句互相交織、堆疊出千軍萬馬氣勢澎湃的交響舞曲,最後結尾嘎然而止,只留下故事中失意男子的孤獨。
►The Weeknd 御用母帶處理工程師加持 復古律動再升級
►《No Six》、《搖啊搖》MV 同一夜晚、雙重詮釋
《No Six》MV再度由掀起熱烈討論的第二波單曲《搖啊搖》MV導演賴禹諾執導,兩支影像作品有著同樣的場景、人物,卻有截然不同的解讀、風格。影像籌備初始,icyball、影像團隊、企劃團隊花了許多時間思考,並嘗試站在不同角度激烈辯論這較為敏感的內容,甚至找來周遭親友一同加入討論與提供意見。經過數月討論後,最終決定以兩支MV、兩種不同敘事來呈現男女視角的互相吸引、攻防拉鋸,以詼諧浪漫的方式描述這搭配三杯好酒,健康中帶點小性感的夜晚。
►三杯酒堆砌而成的故事,結局不是你想的那樣
►icyball 式的色澀小幽默,《三杯》EP現正純釀中♡
創作大多自酒精中淬鍊,熱愛微醺氛圍的icyball ,歷經兩年休團再出發,作品即以酒作為核心開展。冰球宇宙三部曲《三杯》EP以三首歌曲串聯成一個跌宕起伏的one night小短篇,微醺的第一杯是《醉後喜歡我》,復古浪漫的單曲在網路平台造成一波嚴重暈船潮,也讓聽眾更加期待icyball的回歸;開始搖擺的第二杯來到男女對唱的《搖啊搖 feat. Limi》,充滿衝突感的歌詞搭配洗腦的旋律,加上「母湯」的影像助攻,讓更多人陷入icyball的宇宙中,而關鍵的第三杯-今晚沒打算要節制才會點上的第三杯,歌名《No Six》的諧音暗示了最後的結局。高高舉起的炙熱,輕輕放下的哀愁,情色中帶著苦澀的故事可能會讓許多人感到共鳴,笑著笑著就哭了。icyball 的歌曲中總是始終如一地帶著些許不正經,恰恰體現了「男人不管到幾歲,只要聚在一起就會變回男孩」這個跨越時空不變的真理,也正是icyball 式的風格。
《No Six》
戴上面具蜷曲著身體 就是不想出門
有個問題佔據著思緒 來自每個他們
Why
每段故事 美麗的開始 眼神在加溫
交換的信任慢慢衝動
梭哈的黑桃二 攤牌了跟不跟
妳說 今天也沒有六
1 2 3 4 5 7 8 9 10 No Six Oh No
1 2 3 4 5 7 8 9 10 沒有六 Wow
各種天氣同樣的結局 一點都不陌生
望著天邊稀疏的浮雲 奢求一點可能
生在晴天的雨衣 不能就這麽輕易放棄
就算全新的包裝裡 沒有六
Dancing with you nanana
Just dancing with you nanana
沒有六
[ 音樂製作名單 ]
詞 Lyricist|王昭權 Chuan Wang
曲 Composer|謝達孝 Siao.H、王昭權 Chuan Wang
製作人 Producer|謝達孝 Siao.H
編曲 Music Arrangement|icyball 冰球樂團
配唱製作人 Vocal Producer|王昭權 Chuan Wang、謝達孝 Siao.H
主唱 Vocal|王昭權 Chuan Wang
吉他 Guitar|謝達孝 Siao.H
貝斯 Bass|吳冠男 Nelson Wu
鼓 Drum|林士捷 J. Lin
鍵盤 Keyboard|蒙捷文 J.Meng
合成器 Synthesizer|蒙捷文 J.Meng、謝達孝 Siao.H
和聲編寫 Backing Vocal Arrangement|李雅微 Shivia Lee、王昭權 Chuan Wang
和聲 Backing Vocal|李雅微 Shivia Lee、王昭權 Chuan Wang
人聲錄音師 Vocal Recording Engineer|謝達孝 Siao.H
人聲錄音室 Vocal Recording Studio|白金錄音室 Platinum Studio
混音工程師 Mixing Engineer|賴世凱 NiceGuy
混音錄音室 Mixing Studio|硬搞錄音室 INGO Studio
母帶後期處理工程師 Mastering Engineer|Dave Kutch
母帶後期處理錄音室 Mastering Studio|The Mastering Palace
[ 影像製作名單 ]
監製 Executive Producer|鳥兒映像 Birdy Prod.
導演 Director|賴禹諾 Yukno @鳥兒映像
副導 A.D.|周昀佑 Lgthree
製片 Producer|藍皓倫 Yooooalan
製片助理 P.A.|吳苡瑄 Yi Hsuan Wu
攝影 D.O.P.|左治 Jorch Ma
攝影助理 Assistant Camera|馬崇智 Chris Ma
攝影器材 Camera Equipment|鏡頭銀行 LensBank
燈光師 Gaffer|粘峻嘉 Chun Chia Nien
燈光助理 Best Boy|林晏均 Yan Chun Lin
酒吧燈光師 Gaffer|蘇志博(安東)So chi pok
燈光器材 Lighting Equipment|妄想機影音 Mirager Prod.
主演 Starring|吳敬恆 Jing Wu、林千煦 Qianxu,Lin、小飛 Fly Liao、潘信叡 Repan、某某某 and more…
造型 Stylist|張佳媛 Beryl Chang @我沒空有限公司、 鄭婷 Ting、 林毓秀 Ashley Lin
妝髮 Hair & Make-up|林瑀萱 yuma lin、張允 Yun Chang
美術 Art Director|張芳綾 funny、周昀佑 Lgthree
剪接 Editor / 調光 Colorist / 特效 VFX|賴禹諾 Yukno
標準字及歌詞設計 Graphic Designer|張芳綾 funny
平面側拍 BTS Photo.|吳宗哲 WuWuZZ
動態側拍 Video D.|王柏林 Berlin Wang
企劃 Marketing|顏靜萱 Ka Ka Yen @VH
特別感謝 Special Thanks|Jumi Tavern - Gyoza & Champagne Bar、洗衣店
出品 Presented by 何樂音樂 Pourquoi Pas Music
關於 ⓘⓒⓨⓑⓐⓛⓛ
騷到內心的勾人音色、氣味挑逗的字字句句、恰到好處的搖擺groovin‘ ,這是一個進可攻退可守的邀約:來我家…聽音樂嗎?數位的皮裝著類比的心,icyball的歌曲就像現代化的愛情,演化得精美但本質仍然單純直覺。想說的還有很多,我們輕輕帶過,別有壓力,音樂裡飄飄醉著就行。
icyball 將自身熱愛的七零、八零年代具有 Groovy 精神的Funk / Disco / Acid-jazz / R&B /Regga /Swing 等經典風格,融合新時代電子元素與表現方式,詮釋出令人耳目一新的模樣—— 屬於當代的、屬於icyball 的華語流行歌曲。
主唱昭權,善於詮釋歌曲情感故事,嗓音精緻、充滿渲染力
吉他手達孝,擅長彈奏放克、R&B等曲風,主導編曲製作
鍵盤手蒙,精於音色使用,技巧穩健,亦主導編曲製作
貝斯手Nelson,貝斯音色質樸細膩,不可或缺的溫暖存在
鼓手士捷,涉獵曲風多元,轉化成獨特的個人表現風格
除了持續共同創作,五名團員也各自在音樂圈耕耘,累積能量。2020年底,他們將團名由舊有的「Icy Ball」更改為更加俐落的獨有單字「icyball」,睽違數年再度推出新作的他們,不論是音樂、視覺、內容,都以更精緻成熟的面貌和聽眾見面!
Find icyball!
・Facebook: https://www.facebook.com/icyballBand/
・Instagram: https://www.instagram.com/icyballband/
・YouTube: https://youtube.com/c/IcyBall
・StreetVoice: https://streetvoice.com/Icyballband/
r字串處理 在 黃宇寒 Youtube 的精選貼文
你有沒有算過,自己一天變成別人幾次呢?
不再有誰只擁有一張臉了。這個時代我們不得不花時間重新整理每一個自己,穿脫帳號如此容易,幾乎是一種無限試穿的權力。我們樂於、但也因而忽略試穿時的我們往往並不覺得那些衣服屬於自己,不知不覺,鏡子裡的你擺出不是你的表情也變得沒有關係。
該如何抵抗,擁有許多臉的每個人所醞釀的、沒有臉的惡意?從憤怒到詰問、再從共情回到對真實的思索──我們都聽過無數次「把握當下」,卻不一定明白把握當下真正的意思,是對自己專心。
你多久沒有對自己專心?睽違兩年,黃宇寒帶來新專輯第一首歌,也帶著她對音樂的新理解,讓人跟著她的聲音輕輕想起:真誠從來不是為了別人,而是為了自己。
對別人誠實是一種美德,對自己誠實是一種自由。
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《虛空現下 Return To Reality》實體通路&數位串流持續更新中🔗:https://linktr.ee/ReturnToReality_han
《社會現象 Social Phenomenon》 Official Music Video
:https://www.youtube.com/watch?v=ox160KcTIZk
《虛空 Fake》:https://reurl.cc/yeyA2D
《係無 Isn't it》:https://reurl.cc/AR13xY
《影戲人 Theatrical》:https://reurl.cc/EZKQOR
《下夜 Midnight》:https://reurl.cc/Rbdka6
《太陽系 Solar System》:https://reurl.cc/l5LY3A
《和天空問好 How are You》:https://reurl.cc/2o4Q5n
《夢 Dreaming of You》:https://reurl.cc/351M8j
《繼續走吧 Keep Going》:https://reurl.cc/L71nYK
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〈現下 Living in the Moment〉
詞 Lyricist:黃宇寒 Huang Yu Han。
曲 Composer:黃宇寒 Huang Yu Han、張天偉 Myles Chang、逄捷 Chieh Pang、卞宗仁 John Pien、曾景崧 Relaxx Tseng。
(客語、羅馬拼音、華語)
白白紅紅个花
pag pag fungˇfungˇge faˊ
朝晨䟘床 毋知拜望幾多儕
zeuˊsiinˇhong congˇ mˇdiˊbai mong giˋdoˊsaˇ
大大小小个人
tai tai se se ge nginˇ
逐日煞猛 毋怕困難幾多儕
dagˋngidˋsadˋmangˊ mˇpa kun nanˇ giˋdoˊsaˇ
放尞 分 自家輕鬆一下
biong liau bunˊ qidˋgaˊkiangˊsungˊidˋha
伸 下腰 疲勞 全毋見忒了
cunˊha ieuˊpiˇloˇqionˇmˇgien tedˋliau
看 管他怎麼想
我的世界我的人生 就由我 我自己去闖
到處去逛逛 對路邊的花草發發牢騷 又何妨
城市的喧囂 晝夜爭吵
釋放出去 讓自己 被太陽踐踏
閉上眼獨享 去感受微笑 因為我活在 當下
世界繁榮鬧熱
sii gie fanˇiungˇnau ngied
內心理想 亻厓緊尋就尋毋到
nui ximˊliˊxiongˋngaiˇginˋqimˇqiu qimˇmˇdoˋ
生活無閒直掣
senˊfad moˇ hanˇ ciid cad
操心操勞 愛去享受現下
cauˊ ximˊcauˊ loˇoi hi hiongˋsu hien ha
啊 放尞 分 自家輕鬆一下
a boing liau bunˊqidˋgaˊkiangˊsungˊidˋha
伸 下腰 疲勞 全毋見忒了
cunˊha ieuˊpiˇloˇqionˇmˇgien tedˋliau
看 管他怎麼想
我的生活我的腳步 就由我 我自己去踏
到處去繞繞 跟天空的候鳥學學飛翔 又何妨
田野的豐饒 花兒風騷
展露出去 讓自己 被春風撥撩
閉上眼祈禱 去感受擁抱 現在我活在 當下
(中文翻譯)
白白紅紅的花朵
早晨醒來後 不知道拜訪了多少人
大大小小的人們
每天都非常勤奮 不管困難有多少
放假休息 讓自己輕鬆一下
伸懶腰 疲勞 全部瞬間消失
世界繁榮鬧熱
內心理想 越找就越找不到
生活忙得不可開交
操心操勞 該去享受當下
阿 放假休息 讓自己輕鬆一下
伸懶腰 疲勞 全部瞬間消失
-
*音樂製作團隊*
製作人 Producer:林易祺 LNiCH。
執行製作 Executive Producer:郭冠鑫 Attis。
編曲 Music Arranger:黃宇寒 Huang Yu Han 、張天偉 Myles Chang、逄捷 Chieh Pang、卞宗仁 John Pien、曾景崧 Relaxx Tseng。
和聲&和聲編寫 Chorus & Chorus Arrangement:黃宇寒 Huang Yu Han。
電吉他 Electric Guitar:張天偉 Myles Chang。
鍵盤 Keyboard:卞宗仁 John Pien。
電貝斯 Electric Bass:逄捷 Chieh Pang。
爵士鼓 Drums:曾景崧 Relaxx Tseng。
錄音師 Recording Engineers:林易祺 LNiCH、郭冠鑫 Attis。
錄音室 Recording Studio:給樂音樂 Gather Music Studio。
混音師 Mixing Engineer:林易祺 LNiCH。
混音錄音室 Mixing Studio:給樂音樂 Gather Music Studio。
母帶後期處理製作人 Mastering Producer:林易祺 LNiCH。
母帶後期處理工程師 Mastering Engineer:Matty Harris @ Class A Mixing and Mastering Studios。
專輯創作室 Music Composing House:節律音樂 R N' M Music Studio。
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*影像製作團隊*
導演Director:吳尚融 Rong Wu。
繪圖Illustration:洪丞志 Jack Radi。
字型設計Graphic Designer:王申Shen Wang。
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這哪位音樂工作室出品
本作品獲文化部影視及流行音樂產業局109年補助。
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▶更多 黃宇寒Han 相關資訊
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r字串處理 在 蔡佩軒 Ariel Tsai Youtube 的最佳貼文
Ariel首張個人實體專輯【ARIEL】上架了!趕快去購買收藏:https://ArielTsai.lnk.to/ARIEL
【小幸運】KKBOX下載:https://bit.ly/3nYoskM
【小幸運】串流平台收聽:https://arieltsai.lnk.to/ALH
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我一如往常獨自走過門前小徑、公園綠地、馬路邊、公車亭⋯⋯
居然 每個日常都悄悄藏有你的訊息
我於是隨興探尋這份幸運 一點一滴收集
卻太晚發現 它們能成一部樂曲
決定 這一次換我留下足跡
回應你
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「療愛藥劑師」蔡佩軒Ariel 在首張專輯《ARIEL》大受好評、並達成 Legacy 千人演唱會成就之後
2020 年末,攜手《小幸運》原作「神曲製造機」JerryC 推出 chill R&B 改編版
以「慵懶撩」唱腔,柔聲撫慰青春裡每個未完不待續!
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【小幸運】
詞:徐世珍 / 吳輝福
曲:JerryC
製作人:JerryC
編曲:JerryC
原來你是 我最想留住的幸運
原來我們 和愛情曾經靠得那麼近
那為我對抗世界的決定 那陪我淋的雨
一幕幕都是你 一塵不染的真心
與你相遇 好幸運
可我已失去 為你淚流滿面的權利
但願在我看不到的天際 你張開了雙翼
遇見你的註定 她會有多幸運
我聽見雨滴 落在青青草地
我聽見遠方 下課鐘聲響起
可是我沒有聽見你的聲音 認真呼喚我姓名
愛上你的時候 還不懂感情
離別了 才覺得刻骨銘心
為什麼沒有發現 遇見了你 是生命最好的事情
也許當時忙著微笑和哭泣
忙著追逐天空中的流星
人理所當然的忘記
是誰風裡 雨裡 一直默默守護在原地
原來你是 我最想留住的幸運
原來我們 和愛情曾經靠得那麼近
那為我對抗世界的決定 那陪我淋的雨
一幕幕都是你 一塵不染的真心
與你相遇 好幸運
可我已失去為你淚流滿面的權利
但願在我看不到的天際 你張開了雙翼
遇見你的註定 她會有多幸運
她會有多幸運 她會有多幸運
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♩音樂製作 Song Credit
詞:徐世珍/吳輝福
曲:JerryC
製作人:JerryC
編曲:JerryC
和聲:蔡佩軒
錄音工程師:JerryC @Yellout Studio
混音工程師/母帶後期處理:JerryC @Yellout Studio
【MV 製作 Production】
導演 Director:李翊暘 Ian Lee
動態攝影 D.O.P:郭沛鑫 Pei-Hsin Kuo
平面攝影 Still Photographer:吳姿槿 Jasmine Wu
標準字與封面設計 Graphic Designer:蘇柔方 Joufang Su
剪輯 Editor:李翊暘 Ian Lee
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📸 Ariel’s IG 📸
http://bit.ly/ariel_tsai_IG
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#Ariel蔡佩軒 #小幸運 #翻唱
r字串處理 在 6 資料處理與清洗| 資料科學與R語言 的推薦與評價
6.2 資料型別轉換處理. 在資料型態章節Chapter 1.5中,曾介紹數值(numeric)、字串(character)、布林變數(logic)以及日期(Date)等資料型態,在此章節中將介紹如何檢查 ... ... <看更多>
r字串處理 在 CPBL/字串處理.txt at master - GitHub 的推薦與評價
https://www.ptt.cc/bbs/Statistics/M.1277714037.A.2CC.html. 前言: R 的字串處理,. 要小心注意character , factor , numeric 這三種物件的誤轉換和混用. ... <看更多>
r字串處理 在 [程式] R的字串處理- 看板Statistics 的推薦與評價
[軟體程式類別]:
R
[程式問題]:
資料處理
[軟體熟悉度]:
中(3個月到1年)
[問題敘述]:
最近常在處理字串
發現自己會的 function 很不夠用
想多學點 function
我列出一些我常用的
希望能拋磚引玉
請各位高手能教我一些高招
[程式範例]:
前言 :
R 的字串處理 ,
要小心注意 character , factor , numeric 這三種物件的誤轉換和混用
factor 是一種很討厭的物件 ,
因為它在轉成數字和字串的時候 ,
常常會變成跟原本不一樣的東西 ,
建議資料處理的過程 ,
預設用 matrix 和 character 兩種而避免使用 data.frame
------------------------------------------------------------------
1.字串黏合
paste ("A","B",sep="") ---->>> "AB"
2.字串切割
strsplit("A.B",split=".",fixed=T) ---->>> "A" "B"
3.精確穩合
x <- c("AB","AA")
x %in% "AB" ---->>> TRUE FALSE
4.部份吻合 + (回傳 which)
x <- c("AB","AA")
grep("B",x) ---->>> 1
grep("A",x) ---->>> 1 2
grep("B",x,value=T) ---->>> "AB"
grep("B",x,value=T,invert=T) ---->>> "AA"
grep("C",x) ---->>> integer(0)
#若目的是要找 index , 建議改用 grepl
4-2.部份吻合 + (回傳判斷式)
x <- c("AB","AA")
grepl("B",x) ---->>> TRUE FALSE
4-3.部份吻合 + (回傳位置) + (回傳??)
x <- c("BBB","AAA","CCB")
regexpr("B",x) ---->>> 1 -1 3 (第一次 "hit" 的位置)
1 -1 1 (有無 "hit")
5.子字串
substr("human123456",start=1,stop=5) ---->>> "human"
!!注意!! 4-3 的 regexpr
與這個 substr 結合起來 ,
在寫 網頁Parser 的時候很好用
regexpr 能定義出 statr=多少
所謂的網頁Parser
就是你去下載某些 html 檔案
檢視原始碼
然後找出你需要的資料
再找出一些能 cut 的規則
用 strsplit 搭配 TR , TD 之類的字串去切出你要的資料
6.特定字元取代 (1st hit)
x <- "AABB"
sub("A",replacement="C",x) ---->>> "CABB"
6-2.全部特定字元取代 (global hit)
x <- "AABB"
gsub("A",replacement="C",x) ---->>> "CCBB"
7.計算字串長度
### 盡量別用這個 fuction
x <- c("A","AAA","AAAAA")
nchar(x) ---->>> 1 3 5
nchar(as.factor(x)) ---->>> 1 1 1
8.多重字元(串)貼合 (矩陣內)
x <- matrix(letters[1:6],2,3)
apply(x,1,paste,collapse="") ---->>> "ace","bdf"
apply(x,2,paste,collapse="") ---->>> "abc","def"
9. 字元反轉
x <- c("A B","*.")
sapply(lapply(strsplit(as.character(x), NULL), rev), paste, collapse="")
[1] "B A" ".*"
10.字元檢查
x <- c("A B","*.")
unique(unlist(strsplit(as.character(x),split="",fixed=T)))
[1] "A" " " "B" "*" "."
-----------------------------------------------------------
Regular expression : 字串模糊比對 , 或特定字母排列模式的抓取
在R內
基本上分成3種
Basic regular expression (BRE) --> extended = FALSE
Extended regularexpression (ERE) --> extended = TRUE (預設)
perl-like (perl) --> perl = TRUE
雙冒號代表我測試過且成功
單冒號代表網路上抓下來或是測試失敗
--------------------------------------------------------------
通用部分
{,}
* :: {0, } 至少出現0次, 最多無限多次
+ :: {1, } 1 無限多次
? :: {0,1} 0 1
[Aa] :: A 或 a
[^1-9] :: not 1:9
[1-9] :: 1:9
[a-z] :: a b c ... z
[A-Z] :: A B C ... Z
[a-zA-Z] :: 所有英文字母
[W-z] :: WXYZabc....z
[w-Z] :: 不可使用!
(AB) :: 括號一次收集多個字元 ### 一種延伸字串的寫法
舉例 :
x <- c("company","companies",)
可以用以下兩種寫法
1. grep("[company|companies]",x)
2. grep("compan(y|ies)",x)
第二種在大資料的時候會比較快
$ :: 字尾限定
^ :: 字首限定
| :: "ABC|EFG" --> grep("ABC"or"DEF",x)
. :: 任意字元
-----------------------------------------------------
ERE , extended = TRUE
digit (數字)
\\d :: [0-9]
\\D :: [^0-9]
[[:digit:]] :: 同上
[^[:digit:]] :: 同上
blank (空白)
\\s :: 能切開 " " 或 "\t"
\\S :: 切開非空白及 tab 的字元
[[:blank:]] :: 同上
[^[:blank:]] :: 同上
AlphaBet + Digit (正常字元)
\\w :: [0-9a-zA-Z]
\\W :: [^0-9a-zA-Z]
[[:alnum:]] :: 同上
[^[:alnum:]] :: 同上
AlphaBet (英文字元)
[[:alpha:]] :: 同上
[^[:alpha:]] :: 同上
特殊符號
[[:punct:]] :: ! " # $ % & ' ( ) * + , - .
/ : ; < = > ? @ [ \ ] ^ _ ` { | } ~
[^[:punct:]] :: 英文字 , 數字 (注意! , \t 和 \n 都會被切掉)
注意 ! 正斜線這個符號很容易與其他 regular expr 混淆
必須仔細檢查 "\" 存在的字串
可印符號
[[:print]] :: 所有字元 (數字,字母,特殊符號,空白)
\n , \t , \001 除外
16進位字元
[[:xdigit:]] :: 16進位有關英文或數字
[0-9a-fA-F]
大小寫英文字元
[[:upper:]] :: 大寫英文字元 [A-Z]
[^[:upper:]] :: 非大寫 [^A-Z]
[[:lower:]] :: 小寫 [a-z]
[^[:lower:]] :: ^[a-z]
注意 "\t" 還是會被留下來
空白和換行等
[[:space:]] :: " " , \t , \n , \f , \r
(\f : 換行但不回到行頭)
(\r : 回到行頭並消除此行內所有的文字)
P.S. 這兩種不常用,當豆知識即可
[[:graph:]] :: [A-Za-z0-9]再加[["punct"]]
----------------------------------------------------------
perl = TRUE
\\w : [A-Za-z0-9_]
\\W : [^A-Za-z0-9_]
\\s : [\t\n\r\f]
\\S : [^\t\n\r\f]
\\d : [0-9]
\\D : [^0-9]
----------------------------------------------------------
regular expression 工事中 (未完)
感覺這篇被我當筆記來用了
reference:
1. https://www.rtfiber.com.tw/~changyj/
2. https://www.stat.psu.edu/~dhunter/R/html/base/html/regex.html
----------------------------------------------------------
大小寫切換
TRUTH <- c("Abc","ABC")
a <- gsub("(\\w)","\\L\\1",TRUTH,perl=TRUE) ---> "abc","abc"
b <- gsub("^(\\w)","\\U\\1",a,perl=TRUE) ---> "Abc","Abc"
同上 , 非常神秘的 Bug !?
T123 <- c("Tgfbr1","Cd320","Ndrg3","Aldoa","Bckdk","Tmed3","Hfe2")
> gsub( "(\\w)", "\\L\\1" , T123 , perl=T)
[1] "LTLgLfLbLrL1" "LCLdL3L2L0" "LNLdLrLgL3"
[4] "LALlLdLoLa" "LBLcLkLdLk" "LTLmLeLdL3"
[7] "LHLfLeL2"
> gsub( "(\\w)", "\\L\\1" , T123 , perl=TRUE)
[1] "tgfbr1" "cd320" "ndrg3" "aldoa" "bckdk" "tmed3"
[7] "hfe2"
---------------------------------------
消除多餘空白
> x <- "Hey! Apple "
> gsub(" {2,}","",x)
[1] "Hey! Apple" ### 容忍一個空白 , 但兩個以上至無限大則消除
---------------------------------------
在處理混合字串與數字的資料矩陣的時候
常常需要在 data.frame 和 matrix 之間切換
有時候會字串會被一些預設的空白字元夾住
ex:
"1" , "15" , "333"
經過轉換以後
" 1" , " 15" , "333" (fit 最長字串的長度)
> DATA <- gsub("^ *| *$",as.matrix(DATA))
---------------------------------------
### 一些參考的 pattern
1. "^\\d+$" ### 純數字的欄位 ###
2. "^ *| *$" ### 字首字尾的空白(搭配 gsub) ###
3. "^[0][\\.]{0,1}[0]*$" ### "0" "0.0" "0.00" "0.000" "0.0000" ,
bug 是 "0." "00"
####################################################################
放一些 linux 下的好用指令
光用 R 來做字串處理不夠用
原因在於若處理的檔案太大
光是讀進 R 就累死人
這邊主要是應用在檔案減肥
文字檔案
rs123\t0|1:0000\tAAAA
rs456\t1|0:0000\tBBBB
###################
橫向
grep [-w : word]
[-f : 給 pattern file]
[-F : 精確比對] ### 若要搜尋固定字串 , -F必下 (快超多)
1. cat 文字檔案|grep -w 'rs' ### 沒東西
2. cat 文字檔案|grep -w -F 'rs123' ### 出第一行
3. car 文字檔案|grep -w '^rs.*$' ### 二行皆出
###################
縱向
cut [-d : 用tab切開會是3個column的矩陣]
1. cut -d'\t' -f1,2 原檔 > 新檔 ### 留下 1 and 2 columns
###################
橫向
sed
1. sed -n '6,$p' 原檔 > 新檔 ### 從第六行開始 , print 至尾行
### 或可理解成, 把 1~5行切掉
2. sed 's/:\S*/HAHA/g' 原檔 > 新檔 ### s=取代 , g=global
### 把紅色的正規 pattern 取代成綠色
###################
當檔案有 10000000 rows , 讀不進 R 怎辦?
就算讀進 R , 資料太大一直 SWAP 電腦動不了怎麼辦?
經過一番苦戰
我建議以下的思考方式
0. 先透過上述方式
直接在終端機把檔案減肥
1. 檔案列數 <- system("wc -l 檔案",intern=TRUE)
LOOP <- ceiling(檔案列數 / 5000)
for(g in 1:LOOP) ### 用while可省前兩行
{ tmp <- read.table(檔案,skip=5000*(g-1),nrow=5000) ### 但我只熟 for
expr(中間的各種處理)
write.table(tmp,g)
Sys.sleep(5) ### 給一點時間讓電腦回氣
}
2. system("cat 小檔案1 小檔案2 小檔案3 .... > 總檔案") ### 檔案 rbind()
雖然不是最快的方法
但 Over night 是一定可以把檔案處理完的
以上
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