《Roma》(羅馬)的鏡頭語言
電影《Roma》有一個特色，是很少剪接。拍攝其實很簡單，我指鏡頭運用方面。但簡單並不代表平凡，反而更顯導演艾方素柯朗非凡的攝影功架。
象徵性鏡頭 (Emblematic Shot)
根據《鏡頭之後》(THE FILMMAKER'S EYE)一書，建立象徵性鏡頭前，要先釐清故事的主題、潛在意義及核心意念，將影像的具體意義透過構圖設計，轉化成象徵意涵。用於開場時，通常是為後續的劇情確立一種調性。
我覺得，正如我上一篇門外漢所講，《Roma》的主題就是「家」，正確地說，是一家人手牽手，肩並肩，迎接風浪，渡過難關。所以，我相信電影opening的清洗地板的畫面，是隱藏這個意思。音效上，水聲配上海浪聲；意念上，水退象徵潮退。意味即使遇上多大風浪，總會過去。過去了，就會恢復平靜(平安，寧靜)。
由清洗地板這個象徵性鏡頭，我們可以推展到清理狗糞的下一步。坦白說，我很欣賞和喜歡這些狗糞，you know what I mean la! haha. 我當然是指狗糞的象徵意義啦。雖然這個家外觀優雅，但大門外、地上是有狗糞的。但這一點很正常嘛，試問世上那個家是完美無垢呢？就算是我們的人生，也是為了每天清早清理地上的狗糞吧！哈哈。電影的第一幕只見女主角女傭Cleo清洗地板，未有交代狗糞，直至家中男主人Antonio醫生駕著名貴房車回家，車軚輾過一塊狗糞，加上Antonio之後與太太Sofia鬧不和，還投訴家裡有狗糞，我便自然地把事情始末連繫上。:P
橫移鏡頭 (Pan Shot)
這齣電影有大量Pan Shot。同樣，根據《鏡頭之後》所說明，Pan Shot其中一個用意，是跟隨主角的行動，或追蹤移動的主體，也稱為動態追焦。電影以Cleo為主，我們可以看到一組組不同的Pan Shot，都是因她而設。緩慢的橫移動作，細心地介紹這個家的大宅，也逐步、靜靜地交代Cleo的正常工作情況，以及她與家中成員尤其幾個小朋友的親密接觸和關係，揭露她正在做甚麼？看甚麼？例如，她在晚上氹每個小朋友睡覺；早上叫醒他們。拿著被鋪或杯碟由一層樓梯走到地下廚房等。都是她的日常工作和生活。
我覺得，這種節奏放緩的Pan Shot，還有另一種意義，最配合電影的另一個主題：回憶。橫向的鏡頭移動，代表著時間流動的linear線性。記憶也是一種橫向的狀態。我們憶起一件事，總要慢慢地細想，進入腦部深層的、甚至隱藏的地帶，太急反而記不起。電影細膩地覆述導演的一切童年回憶，以Pan Shot的手法來表達非常恰當。鏡頭下，又好像導演進入了自己的過去、夢境，以旁觀者或未來人的眼光，觀看著自己的往事一幕幕地進行。
長鏡頭 (Long Shot, Long Take)
通常長鏡頭有兩種，一種指遠景(wide shot)，鏡頭中涵蓋人物與環境的關係；另一種指一take過的鏡頭。而電影《Roma》既有Long Shot也有Long Take。
或者說，這套電影中的Long Shot，多是Extreme Long Shot(大遠景)。景框中的視覺資訊豐富而濃縮，景深較深較清晰，視野寬闊，前中後景可以包含更多細節。在這種Long Shot或Extreme Long Shot中，Cleo通常都被導演「縮」得很細小，混入人群中，不起眼，但你又會留意到她，有時卻看不清她的表情。就像給我們一個隱喻：Cleo和當時的墨西哥人一樣，只是置身/身處在這個時代的一份子。鏡頭建立她與周遭環境的連結。以Extreme Long Shot拍攝，更可以充分表達導演的國家墨西哥的壯闊風貌。
另一種長鏡頭，Long Take，在片中也常見。Long Take是一種現實主義或寫實主義的拍攝手法，因為不主張剪接，鏡頭平實，盡量以實況表達整件事。Long Take比Long Shot進一步連繫人物與環境的關係，和事件發生的經過。我會粗略分為跟隨Cleo所用的Long Take，及敍述事件所用的Long Take。前者主要是指Cleo在街上的場口，她每經過的街道，其實都重現著導演童年時居住的地方面貌和當時的生活狀況。
鏡頭曾經三次「跟蹤」Cleo上街，都是像在對面街拍攝。第一次是她與朋友前往cafe，她們同時約了男朋友。Cleo當時與Fermin熱戀中，所以她的步伐輕快活躍，天氣晴朗。第二次同樣是前往戲院，不過這次是晚飯後與老太太同路，還要帶住幾個小朋友。不過由於小朋友貪玩，越走越快，還走失了。Cleo的步伐也見急速，最後還要跑起來，與上一幕的跑姿不一樣，是焦急不安的；而第三次，老太太叫司機載Cleo一起到傢俬店選購嬰兒床。由於路上有學生示威遊行，他們被逼泊車在路邊，代為步行上路。街上氣氛緊張，兩旁駐滿軍警戒備，沿路陸續加入和聲援的示威份子不斷呼喊反對口號，形成強烈對比。Cleo當時身懷六甲，跟隨在老太太後面，心情驚慌，步伐變得急促，戰戰競競。Long Take的最大特色和優點，就是一氣呵成，易於鋪排節奏和營造氣氛，以不同面向帶出Cleo走出家外的心境和遭遇。
而第二類Long Take，這次主角不是Cleo，或者應該說，焦點不在於Cleo一個人。因為導演想表達的，是更宏觀的意境和象徵意義。例如，我上一篇門外漢中提及過，Sofia帶同兒女到親戚家歡渡聖誕，他們在樹林中野餐，大人們在湖邊練槍。這一幕的Long Take有另一個特別的地方，就是槍聲的畫外音。我們可以看到，樹林中小朋友歡天喜地追逐，鏡頭一直橫移，我們開始聽到帶著回音的槍聲。然後鏡頭一步一步解釋，原來大人們一個又一個向著湖邊舉槍發射，槍聲變得清晰，越響亮。
另外，嚴格上，剛才所說，Cleo跟老太太上了傢俬店之後，那一場戲都是Long Take拍攝，因為期間沒有剪接和中斷。鏡頭跟隨事態發展，由老太太帶Cleo入店內，到一名示威男子衝入店內求救，到幾名惡漢闖入店裡射殺那名示威男子，到Fermin向著Cleo舉槍指嚇，到Cleo穿羊水。全組鏡頭無經剪接，一鏡過拍攝。相比上一個例子，即樹林野餐開槍一幕，這一場戲的鏡頭更見心思，鏡頭移動幅度更大，遠景與近景的關係更明顯。其中一個鏡頭，Fermin的槍頭是近景，遠景是他的同黨向著示威人士開槍。這種暴力又比上一場的湖邊練靶來得血腥恐怖和冷酷無情。
直移鏡頭 (Tilt Shot)
很明顯，電影中的鏡頭運用，大部份是Pan Shot或橫移的Long Shot，除了片尾跟蹤Cleo爬上樓梯的鏡頭之外，全片很少見有直移的鏡頭。但很少，不代表沒有。補充一點，同樣根據《鏡頭之後》一書，用直移鏡頭來建立角色與場景的關係，這種運鏡能暗示兩個主體間有特別的關連。我想，這才是Tilt Up, Tilt Down的用意。我覺得，片中一個看似輕描淡寫、微不足道的Tilt Shot，更加有特別的意義。
這一場戲我上一篇也有讚過，就是Cleo與Pepe在天台石台上的一段對話。當時Pepe說他死了，不能說話。（他裝死，不回答Cleo)，而Cleo就伏在Pepe的頭頂，也說她死了，不能說話。然後，Cleo還說了一句：嘿，我還喜歡死了的感覺。(Hey, I like being dead!) 然後，鏡頭就開始慢慢地向上推移，再輕輕地移向右面。我覺得，這個Tilt Shot象徵Cleo的靈魂出了竅，在她和Pepe身上升起，再飄向右面，看看外面的世界。當然，這只是我的瘋狂猜想和想像，有人可能會反駁我，如果是靈魂，怎麼不升到天上去呢？無論是我錯或你對，我深信電影中唯一的Tilt Shot必定有其重要和獨特意涵，並不簡單。哈哈。
延伸閱讀:
《Roma》（羅馬）：另一個名字應該叫Casa？
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