【1% Community 】為自己開創與新創圈的第一次接觸！
好奇新創產業卻不得其門而入？
想培養斜槓實力但缺乏實作場域？
對數位、線上活動執行感到陌生想要開始熟悉？
👉參與 WorkFace Taipei 年會志工＆創變者培訓，在活動舉行的過程中同步累積自己的軟硬實力，開始儲備疫情世代必備的未來職涯知能與技能，你也可以成為台上耀眼的創變者！
一起來聽聽2020 WorkFace Taipei 年會金牌主持人— Benson，從接觸「所有人支持所有人」精神，開始的新創圈探索旅程：
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我是Benson！很開心可以在WorkFace和創變者們分享，第一次見面的大家可以透過以下三個關鍵字認識我：
🔹行動派：坐而言不如起而行是我的行動準則。
🔹互助分享：互相合作創造1+1大於2的成果是我的精神信仰！
🔹輕鬆幽默：待人處事的風格。人生光活著就很累了，相處上是不是該輕鬆一點？
我最一開始是在2016年，網路上看到 WorkFace 的活動，主題是視覺圖像紀錄，純粹抱著好奇的心情來參加。後來我跟當時的講者 Rebecca 成為了好朋友，後來去上海參加他的婚禮時，也跟著 Workface Taipei 的夥伴一同參訪Workface 上海。
與其說是透過Rebecca認識Workface，我覺得更像是透過行動來讓我了解Workface正在做的事情。我當時很驚訝的是，能夠透過「人人互助」的精神，吸引到各種類型的創業團體，而且他們也同樣相信這件事情，這是相當難能可貴的。
在我心中的WorkFace是一個充滿熱情，渴求創新的一個地方。其實每月的例會，透過邀請不同行業的創新團體來做分享，都會給我這種感覺。具體說不上什麼感動的故事，而是默默的在我心中建立這樣的形象。
參與WorkFace的大小活動中，我發現自己的視野更加寬廣，想法更加多元，與創新者互動總會有種充電的感覺。印象最深刻的是有一次參加Swing dance的wade分享。
當時我在公司的主要業務遇到一些瓶頸，Swing dance 看似毫不相關的事業，卻在wade的分享中找到我能夠在業務上有所突破的可能性，而在執行後也帶來很好的效果。這也讓我對「所有人支持所有人」有更深刻的體悟。
身為創變者的我對「創造改變」的理解，狀態上就是行動，得到反饋後進行調整，然後再行動。其實也就是精實創業所說的「小步快跑」。而當中的核心價值，我個人相當追求「改變能夠為這個社會或是世界，帶來正向進步」，這樣的信念。
就像上面所說的，透過每月例會與不同行業交流，在WorkFace總會碰撞出新的火花。而帶著這些火花回到自己想改變的地方，一定也能燎起一番巨浪！
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不只是執行活動，這更將是你跨入新創產業的最佳切入點！
在疫情後的數位化時代，想要學習與實踐並進的成長經驗？
讓我們成為一起創造改變的創變夥伴！
今年的創新創業年會採全線上活動，目前邀請到朱宗慶打擊樂團創辦人、大大學院 執行長、Wix TW創辦人、工作生活家、XChange等等多達30個單位進行分享。
在這次 2021 WorkFace 一年一度「創變者培力營」中，除了有的實戰籌辦大型新創生態圈活動機會外，更有密集式的專業課程培訓，讓你的即戰力超速加值，開始實踐成為創變者的第一步！
怎麼加入備能者行列？
即日起~9/10(五) 公開招募
1️⃣至「活動通」報名，填寫報名表及志願排序。
https://www.accupass.com/event/2107210646242674764250
2️⃣線上面談採隨到隨審制，面談時間以初審後信件預約。
3️⃣9月初公佈錄取名單，並開始相關培訓活動。
#WorkFaceTaipei #創變者社群 #百分之一社群
rebecca 2020 在 [普雷] 蝴蝶夢Rebecca 1940 & 2020 - 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
過去希區考克 1940 經典《蝴蝶夢》，記得我小時也跟媽媽看過，因為雖然它號稱希區考克驚悚片，但其實媽媽認證也沒啥驚悚 XD 相較之下以前我媽也帶我看過的《擒兇記》就令我好揪心、《後窗》就令我好緊張、《驚魂記》更令我有陰影也令媽媽認錯不該帶我亂看片 XD 至於這《蝴蝶夢》？平平淡淡地，我的印象就是女主角也沒啥危險、也沒啥威脅，有受到威脅的都是男主角、她只是待在家裡為男人擔心；然後女主角好美、明豔不可方物、一幕幕纏綿悱惻、含情脈脈、眼波流轉、梨花帶雨、不能自已... 這多少建立了我小時候心目中的「美女」形象與「演技」印象。
長大也很多年了，這些印象都改了，倒是都沒再回頭看過那 20 世紀前半的希區考克片。前天剛好 Netflix新片《蝴蝶夢》上架，就是我小時看過的那齣希區考克片舊片新拍嗎？於是我前晚先看 2020 版、昨天複習 1940 版、再複習 1938 原著小說，大致覺得兩版對原著各有其貼近與偏離。記得前晚開看前，還看到一篇外國影評說「能多享受 2020 版、取決於你對 1940 版記得多少，它其實還可以、但跟經典完全沒法比」，於是我就乖乖從 2020 開始看了；誰知，等看完 2020 再看完 1940 後，我竟覺得有些「經典」還是屬於歷史吧，新時代有人新詮是很好的更是必要的！
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先不管時代與社會，就先管一個藝術品本身，我認為 2020 版還是比較好看的，因為它的資源很多、景觀與天候很豐富、建築與室內很真實、色彩變化很細緻，簡單講就是 2020 的資源與技術一定贏過 1940 啦；但以風格來說，我認為 1940 在有限資源下手法精簡不少、戲劇張力更高很多、配樂較強勢而綿密、音畫合一節奏緊密，然後演員演出的戲劇化與渲染力、更是遠非 2020 那說好聽是深沉憂鬱說難聽是呆板平淡的演出風格可比。演員部分，1940瓊方丹令人屏息又憐愛、2020莉莉詹姆斯則超不討喜；1940勞倫斯奧立佛風流倜儻，2020艾米漢默人雖帥卻故作深沉憂鬱。
只是加進時代社會因素時，首先我們知道 1940 有限資源能做成這樣是真電影藝術！相較之下 2020 都是在砸錢砸景砸大宅砸華服砸派對，雖不能說沒靈魂、但灑錢搞排場比靈魂多很多。而且，我對《蝴蝶夢》興趣不大、對希區考克興趣也不大、真正有興趣的是 Ben Wheatley 呀！是那位《不良之家》《觀光客出沒注意》《英倫夢田》《摩天樓》與《玩命槍火》的 Ben Wheatley 呀！他過去導演的片票房評價好不好不一定、但沒有一部平庸的、而且不是驚悚就是搞怪、總有種黑色幽默的獨特韻味！結果怎麼拍起這部《蝴蝶夢》就這麼傳統放不開？像個新手導演還是乖乖牌？
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不過說回故事，我覺得兩片共同奠基的「故事」本身就是雷聲大雨點小的虛胖故事，都很風花雪月、都很小家子氣、也都很八卦，僅剩的一點「驚悚」感說穿了也很空虛、只是煞有其事地高高舉起、再若無其事地輕輕放下：故事從一位無名女主角開始，她出身不怎麼樣父母也雙亡了、她給一位腦滿腸肥的貴婦當侍女賺點卑微小錢、貴婦帶她來到蒙地卡羅想釣金龜婿、誰想到最金龜的 Maxim de Winter偏偏鄙視貴婦卻看上女主！於是兩人閃婚、跟著回 Maxim的康瓦爾古宅 Manderley莊園、卻發現雖然老公表面愛著她、這古宅卻有個前妻 Rebecca宛如高牆壁壘阻隔她...
這故事，表面看來完全可以是個哥德古堡鬼故事！而且不只大宅處處都有 Rebecca的影子、甚至還有個忠於她的哥德老女僕 Danvers、隨處都要皮肉不笑給女主釘子碰... 這恐怕已化作厲鬼的 Rebecca該有多麼恐怖啊？但故事到後來，親愛老公 Maxim口口聲聲怨嘆人生的「蕾貝卡贏了」，儘管一度看起來像是全片高潮令女主好緊張、但那背後大梗的揭露還真令人洩氣，更糟的是這緊張危機的解除、最後也順水推舟地太過好狗運。可以說，本片就只是有個人嫁了進去、先擔驚受怕、後來知道了個真相、緊張好一陣子不知能做什麼、最後也真沒做什麼就「船到橋頭自然直」XD
我個人認為，若要以懸疑兇殺故事來說，這故事體質是挺空虛的，真危機只是虛驚一場、鬼影幢幢啟人疑竇的驚悚「手法」倒是有很多可玩的空間。於是，1940希區考克版儘管演技身段光影構圖音樂場景處處是經典，對我來說也不過就是高明的「手法」而已，在故事上並沒有什麼重量與啟發；如今2020版呢，我覺得它有空間給這故事加上重量與啟發、但它終究沒往這方面做，它大體保持了那無病呻吟的故事內容、倒只在故事呈現的許多細節上給予了「新時代」的「新觀點」。以下做個比較：
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首先談女主角：1940的瓊方丹是古典美人、楚楚可憐、嬌怯畏縮、隨波逐流，她一開始就是老貴婦的禁臠任其使喚的、她遇到 Maxim慧眼青睞也是緣分所致、她與 Maxim之緣都是風流倜儻的 Maxim主動出擊來把妹、她每次得 Maxim寵幸也是一臉幸福陶醉的花癡樣；而美夢成真順利嫁進 Manderley莊園後，她也是卑躬屈膝地保持淑女樣、雖笨手笨腳但面帶笑容希望討好每個人、她大致也還端莊守分很少踰矩、只是前女主人「蕾貝卡」的影子不停地透過人們與物件向她襲來、總令她哀傷喘氣楚楚可憐覺得自己好命苦...
而2020的莉莉詹姆斯，觀眾應該都會覺得她「外型太剛硬」「戲路太強勢」「沒有天真無邪」的味道，不過整片看下來我認為這就是新片的新詮。這位女主雖然笨手笨腳和1940有拼，不過她可不是乖乖當人奴僕的：她跟貴婦來賺卑微小錢是有自覺的、她自己熱愛旅行見識也算有意找上這工作、她被使喚來去但也有不爽的意識、她被罵被盯也不會一味自省自責、甚至被歧視時還會試著爭取、也是這「歧視與爭取」戲得到 Maxim的注意；她從和 Maxim交往開始就外向而主動、她不是被追而是追人、她會主動製造機會把握機會；
她還會主動探聽 Maxim不願示人的秘密、而且 Maxim越不願說她越是好奇、從交往到嫁進大宅一次次主動探詢、簡直「藍鬍子城堡」好奇嫩妻般、甚至丈夫多次翻臉她只有更加堅定！除了意志堅定要查 Rebecca真相外，她面對身遭所有人時時處處提醒她「前女主人蕾貝卡」之存在感時，她雖然會傷心但更多倔強、絕非楚楚可憐受害者而是更堅打敗對方的意志！於是有別於1940版端莊謙遜，2020版的她從剛進大宅不久就展現強勢女主人作風！雖然莊園樓下基層是有自己運作規則、夫人您不懂也不勞您煩心，但這夫人新官上任三把火啥都要插手、誓言要改朝換代宣示主權！
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再來談男主角 Maxim：1940版風流倜儻，在摩納哥根本風度翩翩大方把妹，而且把得強勢又帶侵略性、吃定這小女子被我放電馬上如癡如醉手到擒來、甚至還有一段在餐桌上直接把女主當小妹使喚理所當然 XD 他雖然有個不願提起的 Rebecca，但1940版讓女主刺到他的次數很少、他被刺到頂多是生個氣吼一下、但吵架都會當場吵完和好、馬上又親親抱抱如膠似漆；他雖藏著關於 Rebecca的秘密，但 Rebecca並沒成為縈繞他感情而揮之不去的心結，他平常還是雲淡風輕心情好好地；甚至當 Rebecca秘密揭露時，他也沒激動糾結，就只擔心「東窗事發、官司來了」還能平靜談。
2020版，雖然艾米漢默只是這代眾多帥男演員之一、演技也非一流的，但我覺得把 Maxim de Winter演起來比勞倫斯奧利佛有重量多了！這主要應該還是角色定位的問題：2020的 Maxim不風流倜儻、反而很紳士，他在社交上鮮少主動出擊、總是被動而溫雅，他面對如胖貴婦這種討厭的人、他也絕不耍貴氣嘲諷、而是謙遜壓抑暗示對方識相退下；他與女主的交往，比較細火慢熬、沒有強勢把妹、而是共同探索興趣認識對方... 這比起1940的俊男美女彼此煞到的「把妹感」、更有彼此交心產生羈絆的「戀愛感」，毫無疑問地為電影後來的劇情進展奠定了1940版缺乏的重量。
然後，我覺得2020版 Maxim最令人印象深刻的劇情，是他一次次受到女主角主動挑釁地提起 Rebecca相關事情、一次次表現出臉色一沉心門一關轉頭就走的決絕！面對心理陰影被戳到，與其大呼小叫如暴風般痛罵對方、不如直接這樣自我封閉彷彿陌生人來得更絕望！這一方面讓 Maxim & Rebecca過去的愛恨交織有了重量感更添神秘感，另一方這面讓女主角由風花雪月少奶奶轉為強勢控制的大宅女主人、更添誓言掌握主權徹底改朝換代的決心！話說許多英美影評覺得艾米漢默「演技平淡」「沒表現出激烈個性」，但我覺得至少是比 1940 版進步好一大截了。
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再來談女僕 Danvers，與其背後的 Rebecca：1940版中，這女僕是全片最有哥德風的存在，可以說儘管賣純情嬌羞小鳥依人的是美女主角、在此片型中女僕 Danvers才是真正的性感偶像！難怪也提名了個奧斯卡最佳女配！不過她的動機與計畫是什麼呢？她基本上是近乎迷戀地忠於前女主人 Rebecca，彷彿有「銘刻」似地看到新女主人就不爽；她與 Rebecca有什麼特殊交情也沒人知道，總之她平常就會給女主打各種退堂鼓、會在關鍵時刻擺女主一道；她也有勾結 Rebecca的表哥、雖懷疑 Rebecca死因不尋常但也不像是要為受害者討正義、反而更像是要勒索 Maxim或毀了他。
甚至有一場戲、算是 Danvers對女主攤牌咄咄逼人的那場戲裡，她很明確地一心崇拜美麗高雅長袖善舞充滿品味的 Rebecca，我們雖不知 Rebecca是否貴族出身，但 Maxim都誇獎她 "Breeding, Brain & Beauty" 身具所有傳統貴夫人特質；相反地，出身低下的女主角，受到的誇獎是 "modesty"「端莊賢淑」，也就是啥也沒有只是個弱弱的小家碧玉 XD 於是 Danvers在這場攤牌戲對女主角的咬耳朵 (undermining)非常兇殘：「妳沒有留下的意義、妳也沒有活著的意義」！根本就已成為崇拜貴族踩扁小民的 snob 、而且還針對人家出身欺負人家父母雙亡！
相對地，2020版由Kristin Scott Thomas飾演的 Danvers，就人性了很多、而非一味賣哥德式恐怖的偏執瘋女。首先，她對 Rebecca表達出的不只奴僕對貴族主子的無條件忠心與崇拜、更有與其一起進來站穩腳跟同甘共苦、是情同姐妹或情同母女，Rebecca 死了她當然失落、而且企盼找到真相討回正義。其次，她對女主角也許面上冷酷、偶爾搞點小動作，但那都只是希望把女主推開、心底眷戀著 Rebecca；真要說來她也沒對女主有多基本的恨意與惡意，反而在小小撕破臉一次被女主開革後，還對女主悠悠道來她與 Rebecca的往日交情，女主聽了也心生同情化解了敵意。
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最後談本片大梗：那場神秘的兇殺與復仇！在1940版中，我看了最覺得避重就輕、也真因「就輕」而致輕飄無感的處理，就是 Maxim那雲淡風清東拉西扯、彷彿事不關己純為討好佳人的自白，反正「死去的女孩不說話」通通由他說就好。某天很剛巧地 Rebecca的沈船找到了、發現可能是他殺、於是 Maxim不得不對女主角吐露所謂「真相」了：「Rebecca 把我叫去了、告訴我懷了身孕還是別人的、宣稱不只奪我婚姻人生還要奪我財產繼承... 我氣憤推她倒地、她剛好頭撞東西、就此不動了」，而命運很衰需要好女人同情的 Maxim只不過「把她拖入船艙鑿洞沈船」如此而已。
更糟的是，1940女主角聽到這件恐怖大事件、竟由風流倜儻的丈夫臉不紅氣不喘道來、還面無愧疚只擔心「官司來了」感嘆「蕾貝卡贏了」時，她臉上第一個反應竟不是「原來夫君過失殺人還藏了天大秘密」的驚悚，反而是「原來夫君恨蕾貝卡、真愛的是我」而喜出望外！哎，這到底是心機還是花痴呢？很遺憾，女主角的演出表現就是花癡、而且 1938 原著小說看來也是一個樣：既然這人愛我我就愛他、就算疑點重重一定毫不懷疑力挺到底、還要率先說出口「喔不，這不是你的錯」XD 然後說穿了她也沒幹嘛、就在家等著、等男人們解決案情後回家找她。
真的很糟糕，1940女主角中心的風花雪月敘事裡，就算劇情交代其實疑點重重，女主與她愛的男人都是對的、都是聖潔的、縱有什麼荒唐過錯都是不得已或運氣不好的，反之對立面的 Rebecca與她的萬惡女僕都是錯的、都是殘忍嗜血的、都是吃人夠夠的、都是死有餘辜的，甚至她們的死都不是我的 Maxim王子碰過的、我的王子只是很不湊巧犯了小錯、是值得法律與道德輕輕放下的 XD 甚至，這也是經過「官方干預」的電檢結果，小說可是貨真價實由 Maxim殺了 Rebecca需要負責的、但1940版必須符合善良風俗而改成「只是個意外」而不是殺害，把男主角保護得滴水不漏。
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這也就是我對這影像手法遠不如 1940 版、黑色風格也遠不如導演其他作品的 2020 版《蝴蝶夢》最欣賞之處：它有認真面對這個罪咎、並沒有逃避開來眼不見為淨、並沒有顧全王子主角的清白令名、也沒有塑造一個只要花痴什麼都可以的風花雪月女主角。這一回，正如同小說，人真的是 Maxim殺的、被害的 Rebecca也真有可恨之處，她甚至可能既然要死就順便設局拖 Maxim一起毀滅、但 Maxim也真的很不爭氣地出手殺了人，而 Maxim殺了人後對 Rebecca不只愛恨交織、更有罪咎繚繞他一生，就算努力走出來還交了女友娶了老婆希望展開新局、但這創傷走不出來必須面對。
而這 2020 版有趣之處，就在於女主角「如何面對」，絕不是舒服的風花雪月少女敘事：人是夫君殺的夫君也無法逃避、夫君也知道罪咎更無法鐵石心腸忽視罪咎，甚至夫君知道自己隱瞞罪咎已經不值得女主角的愛、還拿出了手槍給女主角要逼她拋棄自己這個罪人了... 然後經過一番痛苦掙扎、女主角終究選擇保護夫君當他共犯，她不只像1940版女主角般被動去旁聽審訊支持夫君、她更自有主見背著夫君要去自己查案子，結果雖然她仍然笨手笨腳被警探給抓包了、但也算是她引導警探查到了那 Rebecca關鍵的「不是懷孕、而是罹癌」之事實。（雖然這事實還是有點瞎 XD ）
看到 2020 這位為了捍衛愛人而走上魔道的腹黑女主角、有別於 1940 那位傻傻相信愛人一定不會有錯的花痴女主角，我終於了解為什麼這片要選 Lily James 這方臉剛硬女演員、要她去演不是那麼天真討喜反而處處充滿主動侵略的戲路，因為這就是在鋪陳一個處心積慮向上爬、不惜踏上魔道也要奪得主權得到所愛的心機女主呀！當然啦，說她「心機」也不全心機，畢竟她一開始當胖貴婦的「伴侶」時是笨手笨腳的、當到大宅夫人一樣在各種事務上都很天兵；但她並不因能力的天兵就放棄爭取權力、也不因自己沒資格或不值得就乖乖退下，她啥都不會但只要夠黑就是強者！
尤其，到了片尾，1940版是看著哥德式偏執女僕一把大火與大宅同歸於盡，2020卻是讓女主看著滄桑女僕絕望跳海、後面還加一段環遊世界到處「尋找家」暫時找到了埃及開羅的後話，在此女主角終於娓娓道來露出她「成長」後的新面目：「我知道我做了對的決定、一個值得我赴湯蹈火得到的東西」(!) 這東西雖然美其名為 "Love" ，但聽其言觀其行我們都知道更像是一個金龜婿：這個感情上會愛我、物質上會養我、權力上會放心讓我掌權、樂趣上會和我環遊世界的完美好男人，看到還有不把握的嗎？這驚天告白還不夠、最後一秒還要加碼：一個陰惻腹黑宛如反派的眼神！
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回頭想想，一個 1940 花痴女主角、對比一個 2020 腹黑女主角，我比較認同哪一位呢？身為一個良民、也身為一個男性良民，我個人感性上還是比較偏好一個花痴女主角，畢竟我自己人生很單純沒想太多、當然也不希望我遇到的女生想太多甚至腹黑，既然我這麼單純很容易受騙、那遇上個也很單純的女生才是我良配；但若以一個男性獵食往往輕易電倒女性、甚至對女性多所隱瞞吃定女性都會乖乖順從、而女性自己也卑微求存的本片 1920s老社會來說，我還是比較認同一個腹黑女主的：世道很炎涼、與其當個乖寶寶、不如學腹黑掌握主權、有了主權不論善惡都收放自如。
只是 2020 版塑造出了這麼一個「腹黑女主」的誕生後，這腹黑故事又有什麼意義嗎？我們看了能得到甚麼啟發或呼應甚麼情懷嗎？很遺憾，我覺得還是沒有，2020版和1940版一樣是個皮肉不癢的故事，只是一個賣風花雪月一個改賣腹黑而已，畢竟這個原著小說《蝴蝶夢》本來就是個 20 世紀初文青女子的言情小說；倒是當 1940 版把它拍得風花雪月獵奇花痴時、這 2020 版的新時代新詮有要給這故事談出什麼意義嗎？很遺憾，我覺得仍然沒有，看 2020 版的架構完全沒有重讀文本賦予新詮的意思、而是一幕幕都緊跟著 1940 前片走、一切改編都是針對 1940 的修正。
這樣，豈不反而陷入 1940 版的陰影完全走不出？它的意義只在為 1940 版許多不公不義或性平落後的處理、提出一個體察其情兼顧女性獨立的修正罷了。談回小說，我認為這故事的意義在哪呢？不論要談個花痴妹洗一場熱水澡後陰錯陽差得幸福、還是談個有意識力爭上游的麻雀變鳳凰奮鬥故事，我想小說字裡行間那飄飄無所適的存在焦慮感，才是真正引起我對女主角感到關懷、對她異國戀情感到喜悅、對她找到家園感到欣慰、對她漸遭孤立感到憂慮、而對她面臨壁壘感到絕望的來源。她只是父母雙亡飄零天涯、誰也不想要的一個「無名」孤女，難道連丈夫都看不見她嗎？
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說到底，雖然這是個被分類為「驚悚」或「哥德」的大宅世家故事、也真有些惡念陰謀與案情，但我個人覺得它迷人的並不只是鬼影幢幢的外表現象、更是那渴望找到一個家的卑微孤心。就這點來說，我覺得 2020 版還是表現得較好，只是終究兩片都仍重視外功甚於內功、強調故事發展甚於心理抉擇、關注疑雲殺機甚於心路歷程、最終似乎仍是以一個帶有獵奇色彩的恐怖大宅為賣點... 兩部片基本任務都是類似的，只不過 2020 版隨著時代進步給了拍攝新技術、給了性別新視野、也去除了舊日黑白分明的妖魔化敘事。兩片值得比較看看，不過我更好奇有沒有其他拍攝取向。
https://www.youtube.com/watch?v=IFUlQJ8PjNk
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