「想見你」後期調光文✍️
本來要在最終大結局之前發文，但那個禮拜...你們知道發生很多事，最近很流行彩蛋，所以這篇文章當作播完送給觀眾的後期小彩蛋！
想見你調光調色有幾個重點：
1.拍攝使用的攝影機種為ALEXA MIni，檔案格式是肉眼看呈現灰階的Log檔，這是為了保留影像的層次與細節，在後期製作上能有更多寬容度做調整，於是拍了3.2K...總之要把灰階還原成彩色這樣啦 2.雖然拍攝前會對色版，但有時候也會有曝光、色偏等問題需要靠調光來修正 3.讓畫面符合劇中調性，做風格化及某些氛圍的改變，並加強部分影像重點 4.讓全片色調一致。多機拍攝的設定與鏡頭使用的不同，或者因天氣/日夜/季節...還有受周圍拍攝環境影響等，有時會造成顏色不一致（舉例:劇中出現過很多32唱片行的場次，但偏偏第三集序場的唱片行就比別場綠很多...TT） 5.演員膚質有特殊狀況時...的儘量修復😅
看完13集的觀眾可以很清楚地知道，劇中比較常著墨的年代有1998年與2019年。1998的年代Tone調讓我們思考了很久，最後在調光師嘉欣的建議之下，我們在日戲高光的地方染了一點點黃，夜戲暗部帶些許紫，不特別另外做多風格化的加強。主要是因為1998年到2019年其實也沒有相差多少年，加上1998年的戲很多時候是很大一段甚至一整集，觀眾在長時間的觀看下，會對太風格化的顏色感覺疲勞甚至不耐煩。還有一點也是最關鍵性的，就是後面集數很常在演員講述時進回憶畫面，在A回憶畫面中又再進B的回憶畫面或再進C，然後再回來B又再回來A‼️（舉例:第十集老子維跟雨萱重逢後講他過去經歷的事情那一趴）。如果每個年代或回憶都制定一個Tone調，就觀看上而言其實會很卡，顏色會一直跳來跳去。製作人麻怡婷先前接受訪問時曾經說過的：「要相信觀眾的智商」。觀眾真的不會因為顏色沒有區分就不知道現在這段是在幹嘛對吧💁♀️天仁導演還有攝影師韓哥將台南的好風光拍的很透亮，不必用其他風格化的顏色將原本的顏色染指🚫
繼很久很久之前的「必娶女人」調光文，這次也製作了滿多覺得可以讓大家「啊～原來如此！」的前後對比圖，圖片上的英文字先讓大家瞭解一下：
1.ARRI LogC：原始檔灰階的模樣
2.Rec.709 LUT：套709 LUT呈現的顏色樣貌
3.Color Grading&Final：調色後的最終結果
ps:點進去每張圖片旁邊都有附上簡單說明喔～
👉私心最愛陳韻如這角色，所以要安利一下孫盛希的逃MV，請戳https://reurl.cc/5geb16
👉還有希希跟八三夭送的片頭片尾彩蛋，請戳https://reurl.cc/b6MNlE
by後製導演 林孟潔
＃謝謝三鳳讓後期有揮灑的創作空間
＃謝謝利達雷經理與調光部全體助理們
＃謝謝調光師嘉欣跟我們一起渡過漫長的調光歲月請原諒我很機車
＃跟想見你說再見有失戀的感覺
rec. 709 lut 在 Re: [問題] HLG調色流程請益- 看板Filming - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
: 所以消費級的產品會先壓縮成各種Log or HLG這種檔案較小的格式
: 然後在後製處理的時候因為大家是以Rec.709去製作各種風格LUT
HLG是被設計出來供HDR影片使用
只是剛好某些特性所以被拿來用來做SDR影片調色
: 所以若要直接套用LUT的話
: 先轉成709後再套才比較能接近LUT作者想呈現的風格(不過仍會受拍攝時的條件影響)
這也不一定，滿多市售的LUT包會有直接針對特定機型、特定格式的LUT
例如SONY S-log3、Panasonic GH5 V-log等等
但通常調色檔案還是會有一個Rec.709
: 因為HLG為SDR/HDR兼容的格式
: 所以在調色時只要注意若輸出影片是HDR就用HDR色域的設備調色，反之亦然即可
如果你目標是HDR影片 那當然是follow目標的影片規範，SDR亦然
但如果你要調HDR，相關設備(HDR螢幕)也要配套好
: (Pr要HDR調色好像要在先在Lumetri color勾選HDR?)
強烈建議不要在目前的PR上調光HDR影片
PR調光本來就不太行，HDR就更不用說了
可以嘗試免費版的Davinci Resolve
: 最後在輸出選項時是HDR影片就勾選BT2020+HDR，若是SDR就取消勾選
: 這樣就能在各裝置看到正確的色彩表現了
: ---------------------------------------------
: 不過我有個疑問是HLG既然是想讓SDR/HDR兼容
: 那為什麼輸出時還要特別選要讓SDR設備看還是HDR設備看?
HLG的確不用阿，他本身是HDR影片，但SDR回放也是能觀看
我自己沒在PR上做過，不過你可以參考官網說明
https://helpx.adobe.com/tw/premiere-pro/using/hdr-workflows.html
: 我以為只要有個類似tag的資料比對用戶的設備是否有支援HDR色域
: 若不支援就可以把高光區的曲線自動mapping成SDR範圍的色域
: 這樣就不會在SDR設備看HDR內容造成的過飽和現象了
: 以上不知道是不是我理解有誤
HLG重點是讓不支援HDR的客戶端，就算直接用SDR的gamma曲線讀出，影像也不會落差太大
所以無論有沒有mapping什麼的，都能看。
至於你說的「色域」mapping,跟你說基本上電腦軟體都沒在處理拉，
電視、撥放器可能透過晶片才有基本的轉換，不然很多都亂撥，沒有色彩管理這回事。
: ※ 引述《ad47 (!)》之銘言：
: : https://helpguide.sony.net/ilc/1710/v1/zh-tw/contents/TP0001662521.html
: : Gamma/OETF跟Gamut要分開看，可以參考原廠說明
: : 標準HLG模式是使用HLG(BT.2100)曲線，搭配BT.2020色域
: : 不轉換直調，當然沒問題；自行調整對比跟飽和度到滿意，
: : 你編輯時所看到的，會比「該怎麼轉」的理論更重要。
: : 要轉換至709標準再做調整，當然也OK，重點是
: : 你想要怎樣的畫面、最終顯示的媒體能顯示到怎樣的程度。
: : (如果是要出一般SDR影片上傳網路，那強烈建議用709/sRGB標準製作，
: : 但我這邊的意思，不是要你套HLG to 709的LUT，而是最終的影片格式)
: : (HLG轉換709的LUT，本文上篇我分享的工具，就可以製作了不是嗎?)
: : 回到製作面，為什麼有人說要先轉換?
: : 概念是把檔案調到一個通用標準，再去處理。
: : 如果標準對你不重要，實際操作沒有特別的問題，那真的不用特別轉換。
: : 至於套LUT問題，前面的文章我也有分享了一下
: : 如果覺得套風格LUT跟預期有落差，請檢察LUT的原始參考素材 跟你素材的差距
: : (這時候有可能就需要先套HLG to 709 LUT這種標準化的動作)
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