【安妮女王簡約風茶具】
1598年4月13日,法國波旁王朝首位君主亨利四世(Henri IV,1553-1610)簽署頒布「南特詔令」(Édit de Nantes),又名「南特敕令」。
從此,法國境內信奉喀爾文主張的新教「胡格諾教派」(Huguenot)享有與天主教徒同等的公民權利,無需再被欺壓或歧視,這也是歷史上少見的宗教寬容法令。回顧西方歷史,以宗教為名的大小戰爭不計其數,亨利四世在那個年代就有此遠見,無論是否考量到自身政治利益或者信仰屬性,都可說是難得之舉。
可惜好景不常,到了亨利四世的不肖孫子路易十四(Louis XIV,1638年-1715)在位時,為了徹底實踐君權神授和中央集權,建立絕對唯一權威,再也無法容忍國土之內新舊教並存,於是1685年頒布「楓丹白露敕令」(Édit de Fontainebleau),否定南特詔令,開始迫害並驅逐新教徒。
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路易十四以宗教唯一策略加強君主集權,博取法國人民認同,雖然有其效益,然而卻使得至少數十萬胡格諾教徒因迫害行動出逃至歐洲其他國家,甚至遠赴北美。
這些被迫離開法國的胡格諾教徒其實人才濟濟,他們之中有許多傑出的工匠,包含造紙業、絲織業、羊毛產業、長襪和手套製造等行業,不但掌握技藝同時控制法國大量出口貿易額。另外還有為數眾多的銀匠。隨著逃亡遷徙,他們將專業技術和知識帶到新的國度,不僅振興當地相關產業,也提高生產力,為他國創造大量財富。
對於接納這些宗教難民的國家來說,手藝精湛的胡格諾工匠大師簡直是法國拱手送給他們的寶藏。
與法國領土僅隔一道海峽,英國自然也成為胡格諾教徒選擇新家園的理想地點。
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其實「楓丹白露敕令」頒布之前,路易十四便已經展開一連串行動驅逐新教徒,導致早有胡格諾工匠陸續移往英國。相較於英國當地工藝水準,胡格諾工匠超出水平許多的手藝自然受到矚目。儘管落腳之初難免引來英國同行嫉妒,幸虧隨著敕令頒布,迫害愈甚,皆屬新教的英國人民同情之心油然而生,才讓遠來的胡格諾眾人覓得一處安身立命之地。
這組銀製《茶壺、酒精燈和茶几》(Teakettle, lamp, and table)就是英國胡格諾銀匠大師賽門・
潘坦一世(Simon Pantin I,c.1672-1728)約1724至1725年間的作品。
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潘坦是18世紀初期在倫敦相當受到敬重的銀匠大師,他的客戶非富即貴,也都是當代時尚人士,其中最具影響力者就是英國君主。依據古代流行準則,在上位者個人喜好往往都會引來一群馬屁精群起效尤,進而形成潮流,潘坦的時代也是如此。
《茶壺、酒精燈和茶几》就是約克郡一對顯貴夫妻跟潘坦大師下單訂製而成,形制簡潔優雅,茶壺和酒精燈可分別拿開,只留一座精巧茶几。這般超前時代的純粹凝鍊,即使置放於現代居家空間,看來仍舊雅致時髦舒心悅目,正有「天然去雕飾,清水出芙蓉」般的清麗明媚之態。
300年前設計竟然如此前衛新穎,正是典型的〝安妮女王風格〞(The Queen Anne style)。
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安妮女王(Anne,1665-1714)是司圖亞特王朝(The House of Stuart)最後一任君主,在胞姊瑪麗二世(Mary II,1662-1694)和姐夫威廉三世(Willem III van Oranje,1650-1702)因1688年光榮革命夫妻共同繼位,卻未留下子嗣後登基上任。
不同於姐姐瑪麗二世喜歡繁複華麗巴洛克裝飾,安妮女王反而偏愛樸實無華、簡單乾淨的格調,而精煉美感和絕佳品質,也成為安妮女王時代銀器的特色。
要在節制的設計中創造視覺效果,卻不仰賴複雜雕刻工藝,更是考驗銀匠的能耐。正好已在英國落地生根的胡格諾工匠具備出色手藝,得以運用線條和鑲版,利用因光線照射在不同角度所形成的反光和偏轉效應,構成各種紋理,增添精緻美感。
才能卓越的胡格諾工匠如潘坦,就像許多優秀的藝術家一樣,都善於吸收外來文化再轉為己用。例如茶几的桌腳和八角形桌面,以及八角形水壺造型都於源自倫敦家具市場可見的中國瓷器和漆器,另外茶几的三角架中心柱軸靈感則由當代木製家具而來。
因此這組銀製茶具不僅象徵安妮女王個人品味特質,更是結合英法兩國錯綜複雜的宗教發展背景,以及航海時代之後形成全球化貿易網絡,東西文化交流之後的成果。
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其實胡格諾教徒出走法國,宗教迫害只是原因之一,實際影響因素尚且包含路易十四為了籌措長期對外戰爭的軍費,持續大舉徵稅,同時還下令徵收金銀餐具和家具,用來鑄鍊成錢幣收歸國庫。波旁王朝至此盛極而衰,敗象已露。
你可以說國王自己所擁有的鑽石數量絕對更值錢啊~捐幾顆鴿子蛋出來肯定勝過老百姓家裡那一疊又一疊的鍋碗瓢盆。但這都只是我們不懂事老百姓的天真想像。愛鑽石愛到恨不得吞進肚子裡的路易十四怎麼可能割愛?結果不但老百姓家裡的金銀器具和錢包被扒光,就連凡爾賽宮內的黃金器物也遭殃,通通進了鑄幣廠。
這麼一來,連帶使得胡格諾工匠的訂單大量減少,即使好不容易來張訂單,也因為缺乏製造原料,根本很難做出成品交差。如果再加上宗教迫害帶來的公民權益受損、財產沒收、行動限制和殘酷刑罰等因素,五窮六絕的情況下,不走人另謀生路才奇怪吧?
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路易十四當年這項措施無疑造成法國極大損失,也被他國給撿了現成又好大的便宜。然而歷史無法重來,錯誤難以彌補。
站在王權的十字路口,如果你是路易十四,你會怎麼辦?
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《Cruella黑白魔后》仲上緊,剛便宣布已落實要拍續集。
有咁好睇咩?
論劇本,未必夠說服力,但論整體視聽美學之娛,成餐飯足夠達crowd pleasing標要有下集。
動作英雄片,睇特技炫目視覺,動作eye-candy官能殺晒,已經夠令人入場,更有人如癡如醉上晒電;本片的stunt,換上時裝作為「特技」。
Costume Designer Jenny Beavan才是真正幕後女主角,很多人認為在Cruella身上,見到西木小姐Vivienne Westwood(你又明點解喎),但拿過奧斯卡最佳服裝 (Mad Max : Fury Road)的本尊,卻說她的靈感來自Alexander McQueen。
70年代英倫punk style加身,壞女孩黑羊湯底,努力掙扎出人頭地要做個出色的啡唇designer,兼上演一場時裝復仇記。
作為一個經典壞人的前傳,例湯例水說一個破碎的童年,再加先天的性格分裂,成就一個怪誕城之時裝盛宴。因為主角另類,可以玩盡黑色偏鋒,華麗地頹敗,在眾多瑪麗皇后宮庭式時裝舞會中,幾層樓高的髮型、幾層樓高的蛋糕之間,視覺顏色美學造型,一律over the top、larger than life,當中搖曳一隻毒舌bitchy黑天鵝。
Emma Thompson飾演的大奸角,左啄右咬,以賤嘴為己任,衰格得稱職未算精煉,反而Emma Stone喪得自然,穿起一堆波希米亞絢麗有點格調,在兩個配角一肥一瘦的伴碟之下,瘦的負責情感部、肥的專責搞笑蔥花,暖了冷場。
導演自己似乎對劇情「知佢咩料」,心虛之下極度努力地毯式pop songs+fashion stunt琳琅滿目,又真係有buy like作用。
日間她是正常Estella,夜晚Cruella化身神經錯亂John Galliano是有戲劇提鮮作用,令不夠絕的壞人雖壞得表面未至於沉悶,Cruella最後復仇成功人性未滅,完全合符迪士尼的大和諧精神,頗有"For what it's worth, you made me want to be a less terrible person" 的味道。
但我最喜愛,還是Jenny Beavan的態度:我不是在做時裝,是用服裝說故事。
#Cruella #Disney #filmbuff #Only3Dalmatians
#黑白魔后 #續集見
#奧斯卡神婆 #畢明光影誌
#時間多可以入場
#時間唔夠慳返 #除非你睇衫
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諗左好耐好唔好放呢個VLOG上網,因為我諗應該好多朋友即刻會話恭喜曬?不過今次唔係真係結婚前影既pre wedding,純粹係我地以情侶檔拍攝婚照工作姐~~
呢條VLOG我覺得幾得意既,因為全程都好少係我自己渣機,而係今次工作既化妝師兼好朋友Sarah 親自拍攝。 所以我基本上翻到去就係做少少after effect就已經搞掂啦!
Hmmm....不經不覺我已經同老B第二次接Job影couple wedding,今次既style都係我好鍾意既民族風,之前我有個朋友結婚專登走去外國影一系列呢種類型既Pre wedding 已經覺得好靚好靚! 仲有懷舊士多同歐陸式既風格. 簡直太正啦! 而且Couple既婚紗禮服亦都一改作風,再唔係以前個啲大大件既婚紗,而係配合返情侶格調既裝束,輕便得嚟又時尚!! 而家唔洗去外國都可以影到異國風情既婚照啦,有興趣可以搵我了解下呀!!
Makeup : Tops Make Up
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