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週末跟一位朋友,聊到了「創作」這件事。
從一個空白的畫面、到一筆一筆刻畫出的框架、再到選色、著色的整個過程。
她問我:「第一筆都是從哪裡開始的?」
我回覆:「總是先從第一個眼睛。」
視覺的創作靈感,有時想暗喻的是身邊發生的悲劇、有時在敘述的是自己的經歷、有時又想慶祝剛發生的喜悅或小確幸。
以前不懂得「創作者」的挑戰吸引力,但自己畫著畫著之後,發現原來「沒有創作力的人生」,反而是很恐怖的事。
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如果能讓自己的生活,用另一種形式表達出來,為的不一定是得到外界的共鳴;為的也許是,凸顯某一部分的異同吧!
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同時也有12部Youtube影片,追蹤數超過1,240的網紅山水畫家的藝術Taiwan Artist World,也在其Youtube影片中提到,#陳珮怡#愛貓#畫貓 陳珮怡老師畢業於東海大學美術系研究所,曾獲南瀛雙年獎第一名,專攻膠彩畫,現為專職藝術家。其貓畫系列廣受各界喜好,亦受日本畫壇推崇,邀展不斷,是台灣少數年輕畫家有如此成績之人。 這件「起舞」,尺寸是356.8x146.2cm,完成於2020年,是這次台北藝博展出的主作,各人所...
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慵懶的你,是否已經在等待秋天的來臨?🍂
原本九月底就要結束的 #pikaiissso個人藝術巡展 ,在飯店經理極力的爭取下,可以一直展到年底了!(充滿感謝)🙏
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當時安排很久的見面茶會,雖然還是因為疫情緣故無法如期舉行,不過沒關係,因為防疫第一喔!😊
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然後今天,想分享很多朋友喜歡的「數位作品」。
數位作品對我來說,一直有種跟拿畫筆畫畫差異很多的感受。
盡情的享受色彩的選擇、飽和的視覺、節省的空間、過程中不需準備一堆道具(畫筆真的常常把自己弄好髒喔!😆)
還有跟品牌討論後,方便修改的部分⋯
這些經驗真的都很好玩喔!😎
儘管,每次總是在「色彩」跟「黑白」中做選擇。😉
必經過程啊~🍻
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「關於自我突破這件事。」
真正困難的點,在於沒有讓自己深陷危機的環境。
如果脫離了身邊的這層保護及舒適,發現不繼續不行時,也許是已經來不及的後果了。
中秋後的開工日,兩通電話,分別討論「各種情」及「等待」的話題,讓我可以好好地發揮在作品上。
其實生活中的所有瑣事,都跟自己最在意的那一部分脫離不了關係。
儘管你已經試圖要放下了。🙂
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媒材|壓克力顏料、畫布
尺寸|8F(45.5cm * 38.0cm)
年份|2021
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#陳珮怡#愛貓#畫貓
陳珮怡老師畢業於東海大學美術系研究所,曾獲南瀛雙年獎第一名,專攻膠彩畫,現為專職藝術家。其貓畫系列廣受各界喜好,亦受日本畫壇推崇,邀展不斷,是台灣少數年輕畫家有如此成績之人。
這件「起舞」,尺寸是356.8x146.2cm,完成於2020年,是這次台北藝博展出的主作,各人所見為實,卻不一定為真。觀眾紛說:「是猴子在逗貓!」但再仔細瞧瞧,猴子自以為用假魚就能戲弄到貓,殊不知貓一旦抓到獵物,是會緊咬不放一把扯下的(有養貓的朋友一定能想像那後續的慘況),警示人不可使壞,自以為聰明的耍弄人,否則可能有無窮後患。
作為舞台背景的屏風為日本的雪村周繼受牧溪影響所作,選臨此作也是畫中描述了猿猴被水中月所欺而串連欲撈月的場景,在在暗喻「人總是只願意相信自己想相信的事,而那件事可能並非真實,甚至,可能只是一場空」(轉載自陳珮怡老師創作自述)。
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【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
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生活在台灣就要用心來認識它,期望以不同的方式來加深我對這片土地的情感,以及探索我想要追求的藝術目標。
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#水墨#台灣水墨#梁震明
當代水墨的表現特質有時是著重於表現材料的選用,這件以奇岩為主題的水墨作品,用36張24x27cm的金色畫仙板拼製而成,作畫前已將畫紙固定在木板畫框上,而畫仙板邊緣本有金箔包覆,故畫至最後才用硬物將金箔上沾黏的顏料刮除,回復其原本的形式。
若與〈岩語〉一作相較,則金線對畫面分割性的效果更強,亦是反射當代建築結構特質中「截彎取直」概念對自然的衝擊。
金岩是金玉良言的影射,象徵自然所體現的許多生存法則或規律,是人類可以效法的對象,其價值同等黃金般珍貴。
現就個人使用繪畫用途的畫仙板之經驗分享如下:
#01.畫仙板通常是將宣紙或金、銀潛紙黏貼在紙板上,故使用技巧與這類紙材相同,且兩面皆可作畫寫字。
#02.少見的是直接貼上金箔及銀箔,下筆上色前就必須塗抹濃度適當的膠礬水。
#03.可用膠礬水、白色顏料或洗米水來改變成半生半熟紙性,如果是金色畫仙板也可以用金粉、金泥雲母、赭石或藤黃等顏料來改變原本紙色。
#04.畫仙板的尺寸多元,目前市面上可以購買到的有6x9cm、10x14.7cm、12.6x13.6cm、24x27cm、24.2x33.4cm、7.6x36.4cm、31.7x40.3cm和45.5x53cm等,少見的尺寸如40x80cm。
#05.貼附在金銀色紙的網紙,也有類似雲紋或有壓印效果的畫仙板可以選擇。
#06.若要拼接成較大尺寸,則需先請裱褙店處理,否則較難進行繪製。
#07.尺寸較小的單張畫仙板可以直接放在桌上或拿在手上作畫,但尺寸較大的,還是必須先裝裱,才會方便些。
#08.用畫仙板作畫最怕四角及紙邊撞傷凹損,因為無法恢復其原本平整樣貌。
#09.網紙若不慎破損,則無有效補救方法,所以必須留意。
#10.金銀潛紙的畫仙板並不適合用胡粉打底,而用膠礬水固色也最好等到顏料完全乾透後。
#11.畫仙板能夠承載顏料的厚度,較宣紙更為寬容,也更耐反覆塗抹及渲染,用岩彩或膠彩顏料也都非常適合。
#12.因為是直接在紙板上作畫,裝裱上也不會有再次遇水而發生顏色脫落等問題,所以畫面效果的掌握是較絹本或宣紙更為精確些。
#13.畫仙板一般是畫做為餽贈用途的作品,也就是俗稱的「應酬畫」或是「簽名板」,但作為正式的作品也無礙,但作畫態度則必須調整。
#14.畫仙板兩面紙材有所不同,通常灑金的有色宣紙是寫書法,而白色宣紙或金銀潛紙則是繪畫用途。
#15.日本京都繪畫材料店有賣特製畫仙板專用畫框,畫完即可自行裝裱展售,其實頗為方便。
#16.就購買經驗來說,日本當地購買的品質會比在台灣好些,主要差別是在紙板邊緣包金箔的處理上較為細緻些,當然尺寸和形式選擇上也比較多元些,而價格也較台灣稍貴。
#17.若外裝紙盒標註「金無地」則是指「純金」的意思,而此類畫仙板通常包裝精美,單張一個塑膠袋裝妥,甚至也有用兩層包裝紙包護的。
#18.就日本東京、大阪和京都繪畫材料店購買經驗來說,產品之間並無太大的差異,甚至在大型文具行也能買到畫仙板,可知其流通的廣泛。
#19.若金潛紙上留有排筆的白色筆毛,可先將紙張噴濕,再用尖針及鑷子挑起。
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國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
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