生者與死者,全然無動於衷
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#達米恩赫斯特的藝術作品 #鯊魚 #專欄
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1992年,此時倫敦的薩奇美術館正舉辦著青年藝術家節的作品,其中所展示的一個裝置藝術,隨即引起了眾多觀眾群的哄動。
在一個玻璃櫃中,竟然有一條長4.2公尺,被切成三等份的鼬鯊,浸泡在被水稀釋的甲醛溶液裡。
這個前所未見的作品名為《生者對死者無動於衷》,是英國藝術家達米恩·赫斯特(Damien Hirst)最具知名度的作品,並直面帶給觀眾「死亡」的震撼,除了令觀眾開始探討生命在生與死的主軸外,在當代藝術具有非常重大的價值。
不過,此作品日後卻取得相當兩極的評價,並引發一場長年間的巨大爭論。
至於該作品誕生的根因,則要讓我們先追溯其背景時代講起:
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20世紀末期是諸多現代藝術崛起的年代,雖然保育觀念尚未全面盛行,但是已經出現提倡多元議題等國際時事的趨勢,此外在各項領域中的『後概念』藝術也極度發展,並影響了各國青年藝術家的發展,其中也包含了YBAs,他們是來自英國、1988年成立的視覺藝術家團體。
YBAs的成員們皆來自倫敦大學金匠學院與皇家藝術學院,除了赫斯特外,還包含翠西·艾敏(Tracey Emin)、安雅·加拉喬(Anya Gallaccio)、查普曼兄弟(Jake and Dinos Chapman)等人。他們所提倡的概念為「震撼戰術」,希望能藉由大膽和荒誕的畫面刺激觀眾的感官,引發的潮流也振興了在倫敦等地的當代商業畫廊,令世人開始重視這些新興的藝術家。
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赫斯特早年有著不順遂的人生,也曾一度沉迷於毒品與酒精過,然而憑藉著對藝術的執著與見解,他後將過去的求學經驗、在太平間兼職的工作經歷、對於病理學的喜愛轉化成作品的媒介
也開始大膽使用動物、昆蟲等生物,將其屍體浸泡在甲醛溶液製作成作品。
1991年,赫斯特因認為鯊魚帶有「強大得令人生畏」的氣場,聘請了一名澳洲漁民從赫維灣捕捉一條鼬鯊,耗資約6000英鎊製作《生死》這個作品。
想當然,這種將「生命體藝術化」的表現,特別以動物的特徵訴諸令人不安的意象;除了擺脫藝術原有的形式框架,更拓寬了當代藝術原有的定義,邁向更前衛的體制突破。
評論界對《生死》思想的隱喻充滿著盛譽,也令赫斯特成就在日後奠定了基礎,更在1995年的英國當代藝術大獎榮獲了特納獎。
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隨著赫斯特後續製作的一系列作品,包含以兩隻乳牛做成的《母子分離》一顆牛頭構成的《腓力》等,雖觀眾接受的價值觀亦比過往提升不少,然而各界的撻伐卻依然未有停止的狀況
包含部分評論家、動物權益組織、人道團隊等,也對赫斯特的作品抱持的負面評論。
反對者的主張認為:
•「赫斯特以不友善的方式『殺害稀有的鯊魚』作為藝術品,除了踐踏生物且忽視保育觀念,該作品甚至含有非常濃厚的商業操作,因此《生死》的評價實為過譽。」
更具爭議的事,隨著時間日復一日的流逝,《生死》的作品也漸漸損壞,其中甲醛的變質使鯊魚身體開始有腐爛的跡象,最終赫斯特於2006年更換一條從昆士蘭海岸附近被捕的鯊魚。
對於多次修繕與各界的議紛,赫斯特則認為鯊魚的腐爛:「是死亡與腐朽的過程。」
並進一步表示:「作為一個概念藝術家,我覺得作品仍舊是想表達出同樣的含意和價值。」
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2004年,《生死》以1200萬美元的價格賣出,是至今當代藝術第二昂貴的成交品。
如同多數藝術家一樣,赫斯特本身就是一位具有爭議行為的人物,也曾多次抄襲而受到質疑,其龐大的影響力到至今也影響著此刻他的人生,同時也有嘗試做出其他不同調性的藝術品,如以日常素材構成的《對逃亡的後天無能》。
至於探討本有其存在價值的「生命」本身,在赫斯特透過藝術品的型式擺佈,到漸漸消逝的關鍵問題似乎也還是未解。
對於您本身的話,對於《生死》的感觸又會是如何呢?
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#話說明天大學開學我真的好害怕未來會過度忙碌課業而人間蒸發
#每次看到喜歡的畫師因課業因素突然消失就好難過
#留言收本次參考資料和赫斯特其他的作品
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過11萬的網紅Live an insight,也在其Youtube影片中提到,► B站: http://bit.ly/2LMphz2 ► Facebook: https://goo.gl/e5hX4E ► Instagram: https://goo.gl/3uAtr4 ► 合作邀約:[email protected] - 你應該會喜歡- △【VLOG】金姐驚喜...
tracey翠西 在 Chia-Chi Yu / 達姆 Facebook 的最讚貼文
【cacao Art】她把睡過的人都變成了自己的作品
一張普通的床。一張幾乎可以稱得上髒亂差勁的床,英國當代藝術最極端作品之一《我的床》254萬英鎊價格成交,在拍賣會上引起的轟動。
翠西·艾敏(Tracey Emin)1963年7月3日,生於一個英國的藝術家家庭。雖然出生在倫敦,但她是在一個叫Margate的小鎮長大的。翠西很小的時候,她父親拋棄了她們一家娶了另外一個女人,這直接導致了翠西之後的不幸遭遇,除了生活的貧困之外,她14歲的時候不幸的被強奸。成年後的翠西繼續延續著混亂和歷經痛苦的生活,酗酒,抑鬱症,數次流產,等等,這些痛苦的經歷成了她藝術創作的直接來源。
《我的床》堪稱是英國當代藝術最極端作品之一,50歲的艾敏把別人視為骯髒或羞於見人的私人物品全部攤在床上,例如用過的安全套、凌亂的床單、空的伏特加酒瓶、煙盒等,而她的這件作品曾在1999年入圍英國藝壇大獎的特納獎。2014年7月1日的倫敦佳士得夜場的“戰後及當代藝術”拍賣會上,艾敏的裝置作品《我的床》,以254.65萬英鎊成交之後,在藝術圈裡圈外都掀起無數的質疑和嘲笑。這張床的確是拿來擦桌子都嫌髒,在Tate美術館展出時,甚至有一位婦人帶著洗潔精要給它清洗一番。這件作品去日本展出時,也因為髒亂,險些給海關銷毀。
佳士得在戰後及當代藝術板塊推出這樣一件作品,本身可以稱得上是突破性的舉動,拍前80-120萬英鎊的估價也遠高於送拍人薩奇2000年15萬英鎊的買入價。據稱,這一吸睛之作的買家是White Cube的創始人Jay Jopling。他也是90年代YBA(the Young British Artist ,青年英國藝術家運動)的重要交易商。《我的床》是YBA最關鍵的代表作,這樣的結局似乎隱含著更多的信息。
正如Tracey Emin自己在拍賣前提到的,“我不知道它會到達哪裡,或者誰會出什麼價錢。在此之前沒有類似的作品在藝術拍賣會上出現過。”即使在藝術歷史清晰演進的西方,對於這樣的觀念作品仍有很大的爭議。Emin本人在佳士得擺設這件裝置的時候,好像“被鬼魂觸到”一樣,十多年前的個人經歷和情感創傷歷歷在目。
這張“床”一經出現就引發了英國民眾的觀念大戰,除了媒體的大肆報導之外,一位居住在英國威爾士的家庭主婦知道“居然有這樣一件作品存在”之後,立即從家裡出發,千里迢迢的來到倫敦,到了Tate博物館之後,她二話不說,從行囊裡拿出洗潔精和抹布就要對這張床進行打掃,好在美術館的保安行動即時,這件作品才免遭清掃,但她帶來的洗潔精還是滴了一滴到那張床上。
在被保安帶走的途中,她高聲說,“打掃衛生是我的責任,翠西是壞女孩的榜樣”。事後證明,她的這一行為和那一滴洗潔精絕妙的成為了這件作品的一部分,這張“床”在當年獲得了英國特納獎的提名,這件作品也成了翠西最具代表性的作品。
翠西·艾敏(Tracey Emin),英國當代最重要的女性藝術家,1986-89年,她在梅德史東藝術學院學習,1991年在倫敦皇家藝術學院獲得碩士學位。艾敏1999年入圍特納獎候選人名單,並作為英國代表藝術家被選入2007年第五十二屆威尼斯雙年展。翠西·艾敏是英國當代藝術不能避開的人物之一,她的成名和每一次重要作品的面世都伴隨著無數爭議。艾敏內心感性,常把自身作為創作素材,率真坦白。
"今年我52歲了。當我突然發現自己年過50時,這個事實像一道起床鈴,讓我一個機伶,徹底醒來。”
“我很詫異年輕人們依然愛我,我曾經認為,等我到了這個年紀就應該要過氣了。”
“年紀大了,我變得溫和了,但我依然獨立而自由”
tracey翠西 在 The Shape of a Narrative Facebook 的精選貼文
|艾敏的床帶著培根一起回家|
#倫敦展覽 #當代藝術
凌亂不堪的雙人床,地板散落用過的保險套、伏特加酒瓶與菸蒂等雜物,這是英國藝術家翠西‧艾敏(Tracey Emin)的裝置作品《我的床》(My Bed)。時隔十五年,這張床「回家」了。倫敦泰德美術館(Tate Britain)從三月底開始展出這件作品,更同時展出艾敏近期的六件人體繪畫,以及由她挑選的兩件培根(Francis Bacon)畫作:《倚靠的女人》(Reclining Woman)與《狗的研究》(Study of a Dog)。有趣的是,這幾件畫作似乎召喚出深藏於這張床的私密記憶,那段刻苦銘心;那段浪漫又使她心碎的過去,在圖像的環繞下,帶我們進入艾敏的年少輕狂往事。展覽只到六月,還沒有目睹這張床的大家要把握機會~
【展覽資訊】
「Tracey Emin and Francis Bacon」
倫敦泰德美術館(Tate Britain)
31 March 2015 – June 2016
http://www.tate.org.uk/…/bp-spotlight-tracey-emin-and-franc…
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Music By: Dj Quads @ https://soundcloud.com/aka-dj-quads
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