Yamaha新推出的樂器-Venova 試用的心得
吹奏直笛以及薩克斯風的同學可以參考一下。
#Yamaha樂器試用分享
Venova使用心得 文:林奕翔
身為一名木管樂器的演奏家,我玩過了許多的笛類樂器,包括了陶笛、愛爾蘭笛等等,越是試吹過這麼多種笛類的樂器,越是能夠整理出一些心得
一、構造越簡單的樂器,往往越困難
許多人聽到這點會有點驚訝,例如直笛,吹吹直笛有什麼困難的呢?光溜溜的外表,幾個小孔,依序放孔、便可以吹出音列來,說什麼好像也不是什麼困難的樂器。
但是如果演奏起直笛的半音階,那真可以說是手忙腳亂,不規則的指法排列,真的是會要了吹奏者的性命。
往往這時候我就會懷念起薩克斯風或是單簧管了,由於薩克斯風與單簧管都有經過連動按鍵的改良,遇到升降符號時,只要小拇指輕輕一壓連動按鍵,音符就可以達到升降的效果,跟直笛比較起來,薩克斯風與單簧管倒是簡單非常多。
二、半音系統以及音域的限制
上述有提到直笛的半音系統是如此的複雜,但直笛相對還是比較好的樂器了,只要練習得當,還是可以吹奏出12大小調的音階,但許多笛子家族的樂器並沒有辦法吹奏出整個半音出來,例如錫口笛、以及國樂的中國笛等等,因此演奏者們必須要準備許多調性的笛子,一出門就是一整袋的笛子,曲子中段遇到移調時還要更換笛子,十分的不便。
而除了直笛之外可以吹奏出半音的樂器還有陶笛,但是陶笛的音域卻相當的狹窄,只能達到一個八度多,因此能吹奏的樂曲相當有限,雖然現在已經有三個八度的複管陶笛,但因為難度、價位也較高,也是需要從單管的陶笛培養起,推廣上還是有一定的難度。
三、音量的限制
雖然直笛與陶笛都能夠做到半音效果,但受限於發聲原理,除了調性較高的直笛與陶笛外,其他家族樂器的音量並不突出,也讓音樂的表現受限,這是很可惜的。
因此、我一直希望能有一個兼具半音系統、音域、以及音量的一個適合攜帶的樂器可以問世,因此這次看到YAMAHA推出的這隻Venova,我相當的有興趣,這就是Venova的原貌。
綜合以上的我所說的便於攜帶的樂器的弱點與Venova做比較
一、指法比較簡單
Venova的指法與直笛相仿,但是其低音的C、D皆有輔助按鍵,可以直接做出C、D的升降效果,高八度也適用,這部分是比直笛還要友善很多的。而這兩個輔助鍵在於調整其他音符的音準上也有很大的功效。
二、擁有半音系統以及兩個八度的音域
Venova的半音系統雖然也是需要靠其他手指來調整,但從它的形狀可以看出來是有經過巧妙的設計,因此它的指距不會太寬,半音的指法也比直笛還要容易些,更重要的,擁有兩個八度的Venova,幾乎想的到的曲子都可以演奏,十分便利。
三、擁有大的音量以及好的音色
由於Venova是使用Soprano Saxophone的吹嘴,也是靠簧片介質發聲,因此音量份量是夠的,也有宛如雙簧管般的音色,不論是什麼情緒的曲子,都可以自己拿捏音色,做出不同的效果。
我個人覺得還有一個很棒的優點就是不怕塞水,因為直笛只要吹奏久了,氣窗會被水給塞住,導致演出品質會受影響,Venova完全不怕會有這個問題,不小心整隻掉進了水裡應該也不怕(欸XD)
整體來說,Venova其實蠻符合我的期待的,只是不知道台灣的大家會怎麼看待這隻樂器,至少我是非常樂見的,至於後續的效應我們就慢慢的觀察吧!
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#Venova
yamaha薩克斯風吹嘴 在 小魚薩克斯風工作室 Facebook 的最佳貼文
<<小魚薩克斯風工作室Q&A大集合>>
最近匯集了大家的疑難雜症,在此整理給大家參考,以下為小魚個人淺見跟各位分享。
Q1:請問竹片用越大號數就越厲害嗎?
A:不完全正確。
可以吹較大號數竹片的人,氣量一定是比較充足沒錯,若就氣量這部分而言,當然是比較厲害囉XD
但基本上竹片是要跟吹嘴搭配的,我們要追求的是「合適的搭配」,而不是能吹到多大號數的竹片。
一般來說,開口大的吹嘴會搭配較小號數的竹片,開口小的吹嘴會搭配較大號數的竹片(「開口」指的是吹嘴與竹片之間的那個縫隙)。
例如: Meyer 5或Beechler 7等開口大的吹嘴,可以搭配2.5的竹片;Yamaha 4C或Selmer C*系列等開口小的吹嘴,可以搭配到3號或3.5的竹片。
Q2:請問初學者要挑選什麼樣的吹嘴比較適合?
A:以越容易吹出聲音的吹嘴為佳。
通常小魚會比較推薦初學者用Yamaha 4C或Selmer C*(都搭配2.5竹片),這兩款吹嘴最主要差在價位(哈哈這對某些人來說很重要)和音色的細膩度,若是以吹出聲音為前提的話,這兩款都是非常輕吹的吹嘴,但Selmer C*的音色會更為飽滿細緻。
Q3:請問為什麼同樣是2.5的竹片,Vandoren比Rico難吹那麼多?
A:蘆葦本身品種不同,各家廠商號數分類也不同。
以同樣2.5號的竹片比較的話,重吹到輕吹排序分別是Vandoren > Rico > 石森。
其實竹片比較精準的分類應該要分「軟硬度」,但大部份的竹片是以「厚度」區分號數,其實並不精準,因為蘆葦是植物,每個部位並不會都長得一模一樣,可能靠近根部或是剛好遇到節的部分就會比較硬,這也是為什麼每一片竹片的紋路都有所不同,而同一盒竹片裡每片吹起來也不太一樣(甚至差很多)。
所以嚴謹的日本人就推出了「石森手挑竹片」,他標榜每一片都經過按壓測試,就是名副其實的以「軟硬度」來分號數,所以每一片吹起來幾乎一模模一樣樣,再也不用抱持著買大樂透的心情買竹片啦XD
Q4:既然石森竹片那麼穩定,請問為什麼小魚自己沒有用石森竹片呢?
A:就是因為他每片都一模模一樣樣啊!
(所以石森竹片到底是好還是不好?搞得我好亂啊啊啊啊啊啊……)
好啦~其實因為小魚需要應付不同類型的曲風,所以竹片每片的差異剛好符合小魚不同曲風的需求。
但對初學者來說,竹片當然是越穩定越好,先把嘴型和用氣的方式練好之後,可以再多嘗試不同品牌類型的竹片,就會找到你的真命竹片了(笑
Q5:請問應該看五線譜還是看簡譜比較好?
A:只要你看得懂,不管哪種譜都好!
對小魚來說「譜」就像文字一樣,就是一種把音樂紀錄下來的方式,沒有好與不好,只有適不適合你,因為這完全是兩種不同的思路。
五線譜比較單純,譜上寫什麼音指法照按(包含替代指法)就是那個音,不會出現第二種可能,但對於不習慣看五線譜的人,一開始會數得蠻痛苦的。但簡譜不同,一般我們看到的簡譜都是「首調」寫法(C調不升不降的寫法,除非有臨時升降記號),若照譜吹音域也落在好按的範圍,當然就沒有問題,但若有些音吹不到的話,就必須轉調。
簡譜的轉調分成兩種模式:
第一,像翻譯一樣的把實際的音(指法)改寫上去。(這部分比較像五線譜的思考模式)
例如:C調的譜若要轉成G調,我們就把1改寫成5、2改寫成6等等以此類推。
第二,把每個調所需的升降指法練熟,看著C調的譜在腦中轉換,即可直接吹出其他調性。
Q6:基本技巧好無聊一定要一直練嗎?
A:就小魚本身的教學思維而言,其實學每樣東西都是一樣的,一定得先有興趣才能玩得長久。
小魚的學生幾乎都是成年人,大家通常是為了休閒放鬆或自娛娛人才來玩SAX,所以,並不需要死命的練基本技巧,是的,你沒有聽錯,真的不用死命的練!
像長音、音準、點音等基本技巧,是細水長流的,你唯一需要做的,就是「堅持」每次吹曲子之前,都花10分鐘對著調音器吹長音,以每個音吹10秒為目標,盡可能讓調音器的指針停在定點(最好是停在0,誤差不要超過±10),再怎麼無聊也不過10分鐘嘛~
調完後,即使沒有成功也沒關係,就去吹你愛的那些曲子吧!本來就沒有人一開始就能成功的,這是所有音樂人必經的過程,但慢慢你會發現,三個月、半年、一年堅持的這個10分鐘,會讓你越來越快的找到正確的音準,而且音還很穩!
最重要的是,你不會因此而丟掉你對SAX的熱情!(這超重要!)
其實最容易學好SAX的人,就是對SAX最有熱情的人。當你發自內心想把某一首歌吹得更好時,你自然就會去練這些「打地基」的工夫了,對吧!(笑
親愛的大家,玩音樂是一件開心的事,但不可否認,我們有時也會遇到一些瓶頸,但別忘了你想玩SAX的初衷,希望音樂能陪伴大家長長久久:)
#小魚薩克斯風工作室
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