看韓劇的時候,幾乎九成會出現一個詞——CCTV(閉路電視監視系統)——每每角色唸到這個台詞,就會覺得這國家幾乎仰賴這項科技程度之高,就連在影劇當中也有好重的戲份。
然而這次場景拉回1990年前後,刑警要是在現場無法在便條紙上採取罪犯的指紋,那麼案件會就此斷線的年代。見證韓國首位犯罪側寫師的誕生至崛起。所謂的犯罪側寫,是一種行為調查方法,透過心理學、社會學的評估下描繪出犯人樣貌。
我們活到現在恐怕會很自然的想像,要追查一位連續殺人犯,深究他的成長過程、心理因素不是理所當然?但在當年,這可是全然未知的領域。權日勇,則是韓國第一位犯罪側寫師。
由真實案件改編成影視作品在韓國可是多不勝數。
#追逐怪物的人 裡出現過的案件還是當年當紅韓劇 #追擊者 #信號 的參考原型,但對我來說連結最深的,是看完後還有點陰影的 #殺人回憶。
除了駭人聽聞的連續姦殺案外,那個年代裡的警官不分青紅皂白,嚴刑逼供、使用暴力懾服那一個個嫌疑犯,只想早早破案的態度外加搜查技術的缺乏,不斷讓連續殺人犯繼續謀害(而這個韓國歷史大懸案甚至到2019年才宣告破案!)
在這樣的環境下,我們重新體認到犯罪側寫的重要性,還有對側寫師本人人性的考驗。(真的不會得PTSD 嗎!?)
孩童分屍案、連續姦殺案、反社會連續殺人犯...權日勇在不斷的把犯罪本身視為無機物,盡量抽離對受害者們的感受同時,又要在了解冷血無情之人間保有些許的理智而不墜入深淵,這位韓國首位犯罪側寫師並不是沒有被擊垮過,曾經「沒有生病,只是討厭人類,想與世隔絕」,進而在醫院裡躺了三天。
我們看到在一個個理性、抽絲剝繭精闢分析的側寫紀錄中,幾乎忘記那是由一個有血有肉有感情的真實人物所寫下,該如何理解這份工作的徹底疲憊呀?
印象極深刻的還有一段,當權日勇搜查遭強盜殺人罪附近一帶的居民時,居民表示看見了有人雙手沾滿血跡,跑來洗手,並質問「有人來洗個手,我為什麼要報案?洗手又不是犯罪。」讓權日勇當下明白,原來人只要事不關己,就不會特別在意,而這個就是即使身邊人來人往都與我無關,一天內流動人口高達數百萬人,大都市首爾的空氣。
都市間的怕麻煩與冷漠,也造就了一個個保有距離的個體。
在書末中作者與權日勇的對談直指問題核心:那就是為何現今社會會不斷誕生出冷血的怪物?
除了來自罪犯從小時候就有各自的深度內心匱乏、成長時的強烈渴望外,讓人不寒而慄的還有社會,即是造就怪物的幫兇。
韓國已從「所有的死亡都其來有自,找到原因就能抓到犯人。」的年代,猛然奔向了誕生出「不知為何連續殺人」這樣的罪犯存在的年代了。其中一個主因,便是急遽的經濟增長與當年金融風暴,造就了一個以功利為導向的社會,一切都用經濟價值來換算,只用成果便判定人一切的價值觀,環環相扣,那些高度經濟發展的國家是如此,我們身邊,是不是也會逐漸走到如此呢?
一樁樁真實的破案紀錄,彷彿是一段段韓國血淋淋的社會人性紀錄片。
作者高納穆關注犯罪議題已長達五年,是名作家,更像是刑警一員,他不停地自問「這個世界為何如此難以理解」?也包含了向外叩問:
「我該如何向五歲大的女兒說明這個世界?」
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《追逐怪物的人》- #權日勇 #高納穆
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