【伯爵家的織錦室】
英法兩國自古愛恨交織,彼此情仇夾雜,歷代君主無不想方設法跨越英吉利海峽攻城掠地染指對方,光是14至15世紀的百年戰爭便綿延一百多年,再到1688年英國光榮革命後,兩國又因宗教、政治情勢、殖民地利益…等複雜因素,各自拉著好朋友一同下水攪和,這一打又要到1815年拿破崙兵敗下台,英國才得意洋洋迎來「日不落帝國」威名。
長年以來透過各種形式頻繁交流,兩國雖各自擁有不同習慣與文化,總難免相互影響,而且浸濡極深。儘管英國最終以國力取勝,然而自法國宮廷所輸出的奢華美感與享樂習性,尤其是法王路易十四在任期間大力推動的奢侈品熱潮更是席捲整個歐洲。
既浮誇又精緻的法式品味不只呈現於衣著、飲食或藝術層面,也反映在建築設計上。
英格蘭第六代考文垂伯爵喬治・考文垂(George Coventry,1722-1809)就是法式風格擁護者。
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這位伯爵大人繼任爵位之前曾任下議院議員,襲爵之後便正式進入上議院,更在1752-1770年間,長達18年擔任連續兩位英國國王:喬治二世(George II,1683-1760)和喬治三世(George III,1738-1820)的「寢宮勛爵」(Lord of the Bedchamber )。
這職位表面上是要待在寢宮內伺候國王吃飯穿衣洗漱沐浴,無論在他舒暢開懷或是勃然大怒,坐擁情婦或者操勞國事時,都得陪伴在側,然而實際上許多勞動事務都有僕人代勞;因此身為寢宮勛爵最重要的好處便是得以貼近國王,成為心腹獲得垂愛,進而掌控資源與大權。
從這個角度看來,考文垂伯爵確實是一代重臣,有錢又有權,他的鄉間別墅自然不能馬虎。
考文垂伯爵在1751年繼承伍斯特郡(Worcestershire)的克魯姆宅邸(Croome Court)。克魯姆宅邸興建時間可以往前追溯到1640年代早期,到了事業與前途一片看好的第六代考文垂伯爵一接手,便找來英國建築師羅伯特・亞當(Robert Adam,1728-1792)進行大改造,成為新帕拉迪奧式(Neo-Palladian)建築典範,也曾接待數位英國君主,如喬治三世、維多利亞女王等人來訪。
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雖然遠在大不列顛,伯爵大人對於洛可可藝術的偏愛卻不因距離而削減。克魯姆宅邸有間織錦室(Tapestry Room),室內牆壁是由濃麗明豔的朱紅織錦畫綿延而成,這在當時是首創的新穎手法。
織錦室原來是1763年,伯爵委託巴黎皇家戈白林織錦廠(Royal Gobelins Manufactory)的雅各・尼爾森(Jacques Neilson,c.1718-1788)工作室為他製作織錦,又有法國洛可可大師布雪(François Boucher,1703-1770)操刀,以古典神話故事設計畫面場景,至1771年終於大功告成,在那年初夏運抵英格蘭,進行組合安裝。家具的鍍金框架則於 1769 年在倫敦製造,而織錦椅面同樣為巴黎戈白林織錦廠出品。
一切就緒全體到位後,克魯姆宅邸的織錦室從此成為英格蘭鄉間最具法式風味的一道風景,也是伯爵招待賓客最引以為傲的華美空間。
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可惜人生與運途終有限制,傳承至1902年第九代考文垂伯爵時,他把這些織錦和座椅都賣給巴黎藝品商,1949年第十一代伯爵再把織錦室的天花板、地板、壁爐架、門和門框等室內設計配件,通通賣給美國克瑞斯基金會(Samuel H. Kress Foundation)。
這麼一來,克魯姆宅邸的織錦室已經不復存在,蕩然無存。
幸好,克瑞斯基金會1958年把手上持有的克魯姆織錦室收藏捐贈給紐約大都會藝術博物館,甚至協助館方買回原來的織錦座椅並加以修復,而橡木地板則為織錦室原件,依照原來設計圖稿鋪設,至於天花板則是以複製品安裝在博物館內。經過多方努力,如今我們才得以在大都會藝術博物館見到織錦室當年在大宅內的光彩模樣。
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克魯姆宅邸現在已經交給基金會管理並對外開放,訪客得以見識到綠意扶疏的庭園和可觀的藝術收藏,可惜織錦室早已遠離故土,落腳於異國。說來雖然不免遺憾,但若繼續留在英國,難保二戰烽火延燒時,這些珍貴的織錦和家具設計是否也會跟著遭殃。
大都會博物館的室內裝飾情境布置和修復專業向來令人讚嘆,下回有機會拜訪的話,記得要多留點時間逛逛這些驚人的文化資產,那是最美的時光隧道,走過一個展覽室,便是跨越了不同世代與藝術風格。
悠悠歲月,天涯近在咫尺。這就是博物館每每令人感動莫名的功能啊~
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想像一下兩百多年前,織錦室剛完工的精美面貌,你會想在裡頭做哪些事?喝茶?閱讀?彈琴?吟詩或唱歌?
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【純真的外表,不人道的背後】
《純真年代》出自英國畫家約書亞·雷諾茲之手。他精於肖像畫,甚至因此獲英王喬治三世封為爵士。而這幅畫於1788年的作品,屬於18世紀的幻想畫,描繪一個穿白裙子的小女孩,深受大眾喜歡,根據英國國家美術館記錄,在1856至1893年期間至少出現323幅臨摹油畫作品。因為非常廣傳,被英國藝術史學家Martin Postle形容為「童年的商業面孔」(the commercial face of childhood)。
此畫所用顏料亦大有乾坤,有說雷諾茲當時從蘇格蘭藝術家史密斯(Charles Smith)手上獲得一份「印度黃」顏料,並用在《純真年代》上了。什麼是「印度黃」呢?其中一個說法是以從只吃芒果葉的牛所排出的尿液製成,經過明火煉漿,再過濾、乾燥、再壓實成顏料塊運到歐洲。最初由荷蘭畫家所用,後來再廣泛傳開。長期只被餵食芒果葉的牛體型消瘦,看起來非常不健康,而由這種不人道方法製作的顏料後來亦禁止在歐洲使用。當我們增加了對作品的認識,再看回作品,大家又會否別有一番感受呢?
另一方面,勇於嘗試新顏料的雷諾茲,他不少流傳至今的畫作都因此有頗嚴重的褪色問題。
作品資料:
1788年(或1785)年 英國 約書亞·雷諾茲(Joshua Reynolds)
《純真年代》(The Age of Innocence)
縱76.5cm,橫63.8cm
布面 油畫
英國泰特不列顛美術館藏
圖片來源:Wikimedia Commons
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#鴉片戰爭日誌 林維喜案事件簿
·日期:1839年8月14日
#知史討論
在遙遠的東方,有一條巨龍,她歷史悠久人傑 地靈,她博大精深源遠流長,她淳樸敦厚勤勞 善良。她創造了令世界矚目的農耕文明,在巨 大的光環之下,這條巨龍漸漸開始沉睡,與迎 著初升太陽、冉冉升起的西方相比,遠遠地落 後了。讓我們跟隨歷史的腳步,回到清高宗乾隆五十八年,這一年,迎來了乾隆皇帝83歲 的壽辰。也正是這一年,英國國王喬治三世派遣特使馬夏爾尼穿越茫茫大洋,帶著英國工業 革命的成果來到中國,東方巨龍的神秘面紗被 漸漸地揭開了……
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(《鴉片戰爭日誌》取材自林則徐親撰的銷煙日記,每天帶你了解當年今日的歷史事件。本文由「國史教育中心(香港)」授權「知史」發佈,知史討論的資料來源:鴉片戰爭博物館官網《不能忘記的歷史》廣播劇本,特此鳴謝。)
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套句狄更斯在‘雙城記’裡面的開頭辭﹕
他是英國史上最帶賽的國王﹐也是英國史上最好運的國王﹔這是英國史上最晦暗的
時代﹐也是英國史上最燦爛的時代。
英王喬治三世﹐現任英國女王爺爺的奶奶的爺爺﹐在任期內就經歷了三次重要的對
外戰爭﹕七年戰爭﹑美國獨立戰爭﹑與法國革命--拿破侖戰爭。
(喬治三世是維多利亞的爺爺﹐維多利亞是喬治五世的奶奶﹐伊莉莎白是喬治五世的
孫女。)
他的任期長達60年(1760-1820)﹐英國男性國王之中﹐任期第一長﹐而經歷的經濟﹑
軍事﹑內政與外交危機﹐也是英國歷任國王之中的第一多。
因為對外戰爭﹐他在任期間﹐英國的勢力範圍或疆域或領土的擴張幅度最大﹐但也
因為對外戰爭﹐英國的勢力範圍或疆域或領土的損失規模﹐也是英國史上最大----
至少在1919年以前﹐確實如此。
英國在他的任期內﹐確立了‘從此海洋屬於英國’的根基﹐取得了法屬加拿大和佛
羅里達兩大殖民地﹐更奠定了英國征服印度的基礎。
但英國也在任期內﹐痛失了北美十三殖民地。不過這和英國在同時代所獲得的成就
相比﹐小小的北美十三殖民地實在微不足道﹐因為它們的總和收入﹐還不如一個加
勒比海的牙買加島。
英國在他的任期內﹐渡過了法國革命帶來的巨大政治與思想衝擊﹐並能始終獨立對
抗法國的步步進逼﹐最後還能擊敗國勢如日中天的拿破侖帝國。
英國也在他的任期內﹐沉默地走入工業革命的新紀元﹐無論科技還是經濟上的力量﹐
都領先並獨步全球﹐長達百年﹐影響力甚至直到今天。
既然如此﹐喬治三世應該是英國史上最英明神武的君主吧﹖不﹐他不僅不是英國史
上最英明神武的君主﹐實際上他可能還是英國史上最昏庸無能的君主﹐而且還是個
精神病患﹐晚年時還喪失了行為能力。他的個人能力不僅比不上同時代的任何一個
君主﹐甚至可能比任何人所知的最差的昏君還要差勁。
既然如此﹐為何天不亡英﹖五月話題將為各位進行連載報導。
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其實大家都已經知道答案了XD
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萬物皆非主,唯曼尼大神,至聖之先知,亞當史密斯。
La ilaha ill money,Adam Smith rasula'Llah
榮耀歸於曼尼。自宇宙之初成﹐貫古今與未來﹐直至永恆不滅。喀鏘!(收銀機響聲)
Gloria patri Money. Sicut erat in principio,
et nunc, et semper, et in saecula saeculorum.Ka-ching!
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 61.30.77.184
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