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☀️ #昨日工事 （二）｜荷花輕體驗（手機花絮）
昨天下午的客妹，是一位神祕的資深同袍！
一直以來面紗、口罩不離身
即便來上我的自盤髮型課程我也沒看過他的真面目！
很開心能被信任，成為的美女漢服拍攝初體驗❤️
捨不得卸妝的部分…. #請卸乾淨😂
👉🏻 因疫情延期所有客單後，再重新安排可拍攝的棚拍及新推的 #荷花限定方案、#工筆畫特惠方案後….請往12月份約起🙏🏻（9、10月滿！11月平日少量可約）
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妝髮｜小茜兒
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惲（粵音：運）壽平是清代畫家，一開始其實專攻山水畫，可是結交清初六大畫家之一的王翬後，自知絕對無法在山水畫上勝過他，因「恥為天下第二手」而毅然改學畫花卉，鑽研北宋畫家徐崇嗣的「沒骨法」（不用墨筆勾出輪廓線而直接暈染的技法），直接用色點染，畫法獨樹一幟，再創立自己的風格，配合精細的工筆筆法，畫出來的花卉形神俱到，活靈活現。
例如他畫的牡丹花（圖1），以暈染手法營造賦色的濃淡為主，敷染出一片片精巧的花瓣，減少輪廓線的束縛，細緻入微且層次鮮明，更表現出花葉搖曳多姿的動態。而同一圖冊內的荷花圖（圖2），更幾乎全以沒骨法繪畫，碧青的葉與白裏透紅的花，像從畫中吹拂出夏日清涼的微風。
惲壽平畫花，深信「唯能極似，乃稱與花傳神」，因此比起臨摹古畫，他多為實地寫生，同時亦研究出不同點染技法，例如色染水暈法、粉筆帶脂法等等，沒骨工筆畫法之難，難在染色時沒有線條輔助，且一旦下筆無法修改，要畫得不露破綻，其實非常困難，而畫家就通過練習，熟練地掌握這些技巧，使作品栩栩如生。
作品資料：
清代 惲壽平
《山水花鳥圖》冊〈牡丹〉及〈荷花〉
縱27.5cm，橫35.2cm
紙本 設色
北京故宮博物院
圖片來源：北京故宮博物院
#在山水裏看花鳥 #着墨彩 #畫 #藝術品 #藝術 #文化 #繪畫 #夏天 #沒骨法 #花 #牡丹 #荷花 #apaintingaday #flower #peony #lotus #artlover #painter #hkinsta #instagood #hkig #artist #museum #paintings #china #summer
惲（粵音：運）壽平是清代畫家，一開始其實專攻山水畫，可是結交清初六大畫家之一的王翬後，自知絕對無法在山水畫上勝過他，因「恥為天下第二手」而毅然改學畫花卉，鑽研北宋畫家徐崇嗣的「沒骨法」（不用墨筆勾出輪廓線而直接暈染的技法），直接用色點染，畫法獨樹一幟，再創立自己的風格，配合精細的工筆筆法，畫出來的花卉形神俱到，活靈活現。
例如他畫的牡丹花（圖1），以暈染手法營造賦色的濃淡為主，敷染出一片片精巧的花瓣，減少輪廓線的束縛，細緻入微且層次鮮明，更表現出花葉搖曳多姿的動態。而同一圖冊內的荷花圖（圖2），更幾乎全以沒骨法繪畫，碧青的葉與白裏透紅的花，像從畫中吹拂出夏日清涼的微風。
惲壽平畫花，深信「唯能極似，乃稱與花傳神」，因此比起臨摹古畫，他多為實地寫生，同時亦研究出不同點染技法，例如色染水暈法、粉筆帶脂法等等，沒骨工筆畫法之難，難在染色時沒有線條輔助，且一旦下筆無法修改，要畫得不露破綻，其實非常困難，而畫家就通過練習，熟練地掌握這些技巧，使作品栩栩如生。
作品資料：
清代 惲壽平
《山水花鳥圖》冊〈牡丹〉及〈荷花〉
縱27.5cm，橫35.2cm
紙本 設色
北京故宮博物院
圖片來源：北京故宮博物院
#在山水裏看花鳥 #着墨彩 #畫 #藝術品 #藝術 #文化 #繪畫 #夏天 #沒骨法 #花 #牡丹 #荷花 #apaintingaday #flower #peony #lotus #artlover #painter #hkinsta #instagood #hkig #artist #museum #paintings #china #summer
1945年所作之巨幅〈大墨荷通屏〉，及1962年所之墨荷手卷〈水殿暗香〉。這其間相隔近廿年，剛好顯示出大師在兩個畫風發展階段中，不同時期的創作風格。
張大千是一個十項全能的畫家，精通各種繪畫風格與題材內容。然而張大千在畫花卉畫方面有著非常獨到精采的成就，只因為他的人物畫及潑彩畫風的盛名太大，以致畫花卉的本領不太為世人特別注意。張大千的花卉畫能有特殊的成就與境地，主要因為他累積了深厚的創作資源。他畫過無數的工筆畫，走遍千山萬水，也畫出了氣勢磅礡大山大水。在這樣的條件背景下，張大千畫規模較小的花卉畫，則有遊刃有餘的筆勢與內涵。同時他對花卉有深刻的喜愛、觀察，以及細膩的情感，當他畫花卉時往往傾全力以凝聚其畫學修養，因此即使小小一幅花卉，所呈現的藝術品質也達到了常人難以比擬的高度。
這其中由於他特別鍾愛荷花，因此荷花也成為他藝術創作的一個重要特色；尤其是他有能耐構築畫幅巨大的作品，畫大畫是對藝術家最艱難的挑戰，倘非胸有丘壑，有足夠的體能魄力以及畫學修養是不可能做到的。張大千畢生畫過的荷花巨作頗多，但畫幅皆超過三公尺高，寬達六公尺餘的超大尺幅則不多，據目前所知則只有兩件，台北史博館所收藏的這幅〈大墨荷通屏〉即為其中的一件。?
二、張大千尺幅超大的荷花畫作
大千開始畫這樣連屏巨幅的荷花作品，正是他赴敦煌考古，臨摹唐宋古代壁畫近三年所深受的影響與結果。他在見到古人畫幅壯碩宏偉的場面與嚴謹細膩的表現內涵後深為感動，同時也掌握了古人畫大壁畫分初稿、次稿、定稿等諸多層次與敷染布局的描繪技法，遂不能滿足以往文人較疏簡秀逸的畫風，於是激發他激昂澎湃，向古人看齊媲美的雄心，頻思構築大畫一抒畫家內在強盛之創作張力。於是當他返回四川後，乃借寓成都昭覺寺閉關創作，整理心得。遂於一九四五年完成了這四屏丈二墨荷，當時在成都、重慶盛大展出，轟動一時。
這件作品畫幅之大，氣派之闊，是古往今來的畫家未曾有過的紀錄，堪稱是美術史上所知畫荷花最大的尺幅。畫面上的墨色逐次敷染，濃重而不滯；構圖之疏密開合，層層緊扣，沒有一個地方是鬆懈鬱塞的。畫花卉若尺幅過大容易流於纖細瑣碎，極難掌握畫面重心，使氣韻相通。而畫家這幅畫作規模這麼龐大，卻仍是井然有序，在宏偉中兼有秀麗之情趣，這是他結合了早年文人畫風，講求筆墨秀潤的理念呈現。張大千一方面深刻地描繪出荷花生長之自然情態，有涼風拂動，濃蔭逭暑之韻緻，另一方面又賦予了擬人的恢宏氣度，真是古今之少有。
畫面上題了一首詩「一花一葉西來意，大滌當年識得無？我欲移家花裡住，袛愁秋思動江湖。」意境清新動人，頗有禪意，又極富浪漫之感。其時正值日本侵華戰爭結束前夕，而畫上又分兩次題記說明了畫家當時創作此畫的心境感受：其一先感嘆曰「兩京未復，昆明玄武舟渚之樂，徒托夢魂。炎炎朱夏便有天末涼風之感。乙酉六月，避暑昭覺寺，漫以大滌子寫此並題。大千居士爰。」其二則得到了日本投降的消息，欣喜地又題詩記一首曰「忽報收京杜老狂，笑嗤強寇漫披猖。眼前不忍池頭水（不忍池在東京，荷花最盛。昔居是邦，數賞花泛舟。），看洗紅妝解珮裳。七月即望，日本納降。收京在即，喜題其上。爰。」明顯地記錄了畫家前後不同的心境，前者感懷，後則轉為欣喜，十分真實動人。
畫上所提到的「大滌子」是指清初的畫家石濤（1642–1707），是影響張大千一生藝術創作最大，也是他最尊崇的畫家。石濤畫荷花有一特色，即以淡墨畫完花瓣後，再用重墨鉤染瓣尖，使荷花看來更為生動且富精神；另外鉤寫花蕊水草的手法，也極清雅俊秀。大千畫荷花上承繼石濤這些表現特色，後來更將之進一步發展在設色鮮麗的荷花上。
品名：張大千 墨荷四聯屏
館藏編號：75-03647
作者：張大千
級別：重要古物(公告日期：中華民國 102年8月16日)
尺寸：縱：358cm 橫：596cm
本集主題： #工筆與瓷塑雙個展 #藝術家邱素美專訪 #藝術家李國欽專訪
自然實寫 藝術對話
邱素美與李國欽兩位不同領域的藝術家，不約而同的以臺灣藍鵲、荷花等臺灣生態為題材，創作出相當數量的原創作品...他們的藝術創作與作品，有著相同的對自然對環境的關懷態度，因而不凡的藝對話能夠在同一空間中迴盪。本展以工筆畫作與高溫瓷塑作品穿插並呈，藉由相似的主題、不同的藝術形式，激盪出不同的火花。
邱素美 工筆畫家：
當代臺灣工筆畫家邱素美習畫初「師古」，臨摹唐宋明畫；中期作品重在自然生態寫生；近期作品則走向多元化寫生，不再是實景實物的描繪，而是經過取捨、美化、誇張、簡化，跳脫出傳統的空間觀念，以拓印、版畫、描金、蠟染、潑彩等技巧，創造具現代審美觀的工筆畫作品。
李國欽 陶藝家：
陶瓷雕塑藝術家李國欽以清新脫俗的作品及細膩技法，將自然之美凝聚幻化為永恆。李國欽履獲國家工藝類大獎及收藏家的肯定，前總統李登輝收藏他的《櫻花鉤吻鮭》，去年11月瓷塑作品《臺灣藍鵲》更獲總統府青睞，獲選為馬英九總統會見中國國家主席習近平的見面禮，為瓷塑藝術寫下輝煌的一頁。
邱素美簡歷：
■專長： 水墨工筆畫
■經歷： 中華民國工筆畫學會常務理事；
國立中正紀念堂終生學習成長國畫班教師；
空中大學台北書畫社指導教師
■獎項：
1996、1997全國大專青年書畫比賽國畫類優等獎及特優獎
第51、52屆全省美展國畫入選
李國欽簡歷：
■專長： 陶瓷雕塑
■經歷： 亞熱帶生態藝術協會副理事長及常務理事
■獎項：
作品「臺灣藍鵲」為2015馬習會，致贈習近平先生之國禮
2003 榮獲 首屆陶瓷風華2003陶瓷年度評鑑 [ 陶最美質獎 ]
2002 作品 飛騰國寶 [櫻花鉤吻鮭] 獲選為陳水扁總統致贈宏都拉斯總統馬度洛來台訪問之國禮
2001 榮獲 第二屆南投陶藝獎 佳作獎
1992 榮獲 台灣省手工藝評選獎 佳作獎
1991 榮獲 台灣省手工藝評選獎 優良獎
1990 榮獲 台灣省手工藝評選獎 優良獎
May 31, 2019 - 提供工笔荷花,装饰画,花鸟模板下载,工笔荷花,装饰画,花鸟图片下载,工笔荷花,装饰画,花鸟,荷花荷叶莲花国画荷塘工笔画装饰画工笔花鸟画工笔荷花, ... ... <看更多>
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