《#綠騎士》(#The_Green_Knight)：躲在虛像背後的「高貴」騎士
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#David_Lowery 導演的《綠騎士》，改編自敘事詩《高文爵士與綠衣騎士》，片中有好些情節，令我感到茫然、影片色調偏灰暗，加上戲院的逃生警示燈過於明亮，使得暗夜場景更顯得霧茫茫，人物的動作與神情都看不清楚...
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《綠騎士》讓我看得有些煩躁（#畫面暗到我想抓狂！），但我喜歡這部作品，它不討喜（導演大部份的作品好像都不怎麼討喜），可是有不少橋段很打動我，場景與服裝造型絕美，演員的群戲整齊精彩。《綠騎士》是一部慢節奏的作品，有人認為這是詩意，有人覺得這樣的節奏會讓人失憶（看到睡著）。片商用「再現《冰與火之歌》奇幻冒險世界」替《綠騎士》宣傳，會給入場觀眾錯誤的期待。如果你喜歡導演的《鬼魅浮生》和《老人與槍》，可以給《綠騎士》一個機會。如果《鬼魅浮生》和《老人與槍》讓你厭煩，那...《綠騎士》或許不是一個太好的選擇。
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【#高文爵士與他的冒險之旅】
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亞瑟王舉辦聖誕晚宴，綠騎士出現在宮中，他向騎士們提出挑戰，有沒有人敢與他對決？獲勝者將能獲得綠騎士的武器和財富。然而，這個挑戰有個但書，獲勝者必須在一年後，親自前往綠教堂，讓綠騎士以相同的方式回敬對手。挑戰者如何擊敗綠騎士，他也將如數奉還。
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「記住，這只是一場遊戲。」亞瑟王
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宮殿裡一片死寂，亞瑟王的姪子高文爵士為了展現勇氣，接受挑戰。然而，綠騎士的「挑戰」是詭詐的：如果沒人站出來接受挑戰，那麼亞瑟王與圓桌武士都是「偽」騎士。如果有人站出來接受挑戰，砍殺的力道太小，無法贏得比賽，還會被嘲笑是膽小鬼，砍殺的力道太大，又得擔心一年後的自己會受到同等嚴重的傷害。高文爵士接受挑戰，一刀斬向綠騎士的頭，頭顱落地。對高文爵士來說，死人不會來找他報復，他贏得財富與名聲。怎知，無頭的綠騎士從地上緩緩爬起，狂笑著離去。
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綠騎士知道自己不會死，所以敢接任何一刀，揮刀的高文爵士僅是血肉之軀，假如一年後沒有遵守他與綠騎士約定，名聲掃地，再也抬不起頭（也是一種人頭落地）、為了維護名聲，鼓起勇氣去找綠騎士，卻可能丟掉小命，該如何抉擇？
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《綠騎士》開場，高文爵士的女友艾瑟兒問他：「你是騎士了嗎？」高文回說：「還不是、我有得是時間、我還沒準備好」高文回到住處，母親問兒子為何一夜未歸？高文謊稱自己是去做彌撒，母親心裡明白兒子所言並非屬實。這場戲有幾個重點：一，高文對於成為騎士一事感到焦慮，出身皇族，卻遲遲沒成為騎士，讓他心有愧疚（羞愧），但他的個性又不想去爭取成為騎士的榮譽，從而產生矛盾。二，高文內心欠缺信仰，意志不夠堅定。三，高文可以輕易對母親說謊，暗示他取巧的個性（電影會不斷應證高文愛說謊的一面）。
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為何高文無意成為騎士卻又接下綠騎士的挑戰？從母親到亞瑟王，人們都在問高文何時會成為真正的騎士？為了符合他人對自己的期待，高文只好硬著頭皮上陣（半強迫性）。同樣的，為了符合人們對他的期待，高文爵士也得在一年後，硬著頭皮赴約，實現他和綠騎士的約定。高文爵士接受綠騎士的挑戰並履行兩人的約定，到底是勇敢？是虛榮心作祟？或是時勢所逼？
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綠騎士從何而來？綠騎士其實是高文爵士的母親所召喚，目的是要讓兒子成為騎士，成為被眾人景仰的對象。既然綠騎士是高文母親所召喚，那麼綠騎士對高文或許並無殺傷力？他的存在只是一種假象，讓人們「相信」高文爵士十分勇敢？或者，綠騎士的存在是母親對兒子的測試，想要考驗高文是否有成為高貴領袖的道德與勇氣？
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隔年冬日，高文爵士依約踏上拜訪綠騎士之行，途中遇見：年輕男子、聖女威尼弗、狐狸、巨人、城堡主人與夫人，每一個相遇，都是考驗，都在拼組出高文爵士的為人，我們從高文與人（還有一隻狐狸）的互動中，看見他性格中矛盾的一面：高文被年輕男子與同夥洗劫時，他急忙否認自己是個騎士（當人們歌頌高文英勇對決綠騎士時，又欣然接受自己的騎士身份）、高文答應聖女幫忙尋找她遺失的頭顱，他詢問聖女這樣的舉動有無報酬（「善心」必須有所價值？）、為了換取城堡夫人身上的綠腰帶（也為了滿足肉體慾望），高文與城堡夫人發生性行為、城堡主人與高文訂下協議，主人說他捕獲的上等獵物都歸高文所有，高文在城堡中獲得的禮物，都歸城堡主人所有，高文答應了主人的要求，卻沒有信守對主人的承諾，沒有交出城堡夫人給予他的腰帶（綠腰帶內藏咒語，可以保命）...
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「#你不是騎士！」城堡夫人
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城堡夫人曾經幫高文爵士畫過一幅肖像畫，她沒有畫眼前的高文爵士，而是畫反光倒影裡的高文爵士。說明在城堡夫人的眼中，眼前的高文爵士並不真實，真正的他躲在虛像背後。有趣的是，高文當上國王後，這幅上下顛倒的畫像竟出現在宮殿中，而且畫像還被擺正，#暗示高文承認城堡夫人的肖像畫才更貼近真實的自己（身處暗處、籠罩陰影、畫中人物的臉上不見任何驕傲神情）。
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高文爵士的旅程，以及他與綠騎士的會面，讓他看清真正的自己：膽小，貪婪，自私。高文最後沒能完成他與綠騎士的約定，沒能接下綠騎士砍下的那一刀，狼狽地落荒而逃。高文返回家園後，眾人不疑有他，將他捧為英雄，亞瑟王臨終前將王位傳給他，成為新王的高文立刻與艾瑟兒分手，強奪他與艾瑟兒生下的兒子，另娶豪門女子為妻。
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這或許是最諷刺的結果吧？識人不清的群眾，以及活在謊言中的掌權者（#現實生活不也常上演小人得志的戲碼？）。
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然而，高文爵士就算逃過綠騎士的制裁，死亡仍會步步進逼，面對冷血背叛、無情戰火、數不清的生離死別，年邁的高文再次走到生命的岔路，再次面對死亡，再次自我詢問：這樣的我（犧牲他人而苟活的自己），就是我想成為的人嗎？我沒有遺憾、沒有愧疚嗎？如果能夠再來一次，我會不會更勇敢地面對綠騎士？會不會更真誠地實現對他人的承諾與接受自我的命運？
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面對綠騎士即將揮下的斧頭，你（銀幕外的我們）願意成為一個高貴（但未必能享有掌聲）的人？或是無時不刻畏懼死亡的到來，甘願活得畏縮的人？
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【#艾瑟兒與城堡夫人】
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艾瑟兒與城堡夫人的外貌一模一樣，但階級、地位、權力截然不同，她們像是人的兩種面向，艾瑟兒善良純樸，城堡夫人聰明算計。艾瑟兒代表的是良心，她對高文說：「為何要當個偉大的人？為何當一個好人還不足夠？」對艾瑟兒而言，當一個默默無名的正直好人（發自內心的善），並不遜於當一個名聲顯赫之人（過度追求名利）。城堡夫人代表是權力與慾望，高文問夫人是否讀過城堡裡的所有書籍？夫人說她全部讀過，還說：「我有時會寫書，有時會抄寫我聽過的傳說或是頌歌，我把它們寫下來，有時候當我覺得有改進的空間，我會修飾一下。」權力者掌握話語權，只要稍加修飾，就能改變一件事與一個人的評價，夫人的這番話，不正似高文逃離綠教堂後的人生經歷嗎？稍加改造，一個膽小的人，就能被奉為國家英雄。
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【#高文之母與矇眼婦人】
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城堡中有一名眼睛矇著白布的老婦人，高文爵士的母親在施法召喚綠騎士時，眼睛也矇上白布。城堡婦人有天走入高文下榻的房內，她撫摸高文臉龐的方式跟高文母親撫摸兒子臉龐的方式如出一徹。如果老婦人即是母親的化身，那麼高文的所作所為（包括與城堡夫人的情事以及索求綠腰帶），母親全都看在眼底，但是為了要讓兒子成為國王，母親選擇「睜隻眼閉隻眼（矇眼-忽視真相）」的態度，說明親情也可能是盲目的，也是讓人邁向腐敗的力量之一。
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【#高文爵士與城堡主人】
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城堡主人與高文爵士有一場戲非常地有意思。主人問高文想從他與綠騎士的約定中獲得什麼？高文回答：「榮譽？」他的語氣上揚，口氣有所疑慮。主人回說：「你這是在問我嗎？」暗示主人覺得高文連自己要什麼都不確定。高文連忙改用正向且肯定的語氣再說一次：「榮耀，高貴的騎士都在追求榮譽。」（高文的回答會依據他人的反應修正，而不是自己內心真正的想法）。城堡主人接著問：「這是你畢生追求的事嗎？」高文說：「成為一名騎士？」主人說：「不，我是說榮譽。」高文的回應，說明他並不真正在乎榮譽，#成為騎士不是為了追求榮譽而是追求隨之而來的名聲。
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【#高文爵士與年輕男子】
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高文爵士前往綠教堂途中，曾向一名年輕男子問路，男子告知方向後，高文隨即離去，男子為此感到不悅，在背後高喊：「我的指路難道沒有任何的價值嗎？」高文愣了一下，給了對方一枚錢幣。隨後，這名男子與同夥洗劫高文，搶走他的家當以及綠騎士贈與他的斧頭。
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身無分文的高文來到一間荒廢房舍，決定在屋中休息。半夜，小屋主人：聖女威尼弗向高文現身，聖女的鬼魂請求高文爵士找回她沉沒水中的頭顱，高文爵士問聖女：「如果我幫妳找回頭顱，妳要給我什麼回報？」聖女斥責高文：「你怎麼能問我這個問題？」
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高文遇見的年輕男子卑劣又自私，但高文就更高貴嗎？當他走投無路時，不也向聖女要求報酬（一如年輕男子跟高文要求小費）？再者，高文找回並歸還頭顱給聖女後，陽光灑入小屋，牆柱邊出現高文遺失的斧頭。原本被年輕男子搶走的斧頭，為何會出現在聖女屋內？聖女為了報答高文所以幫他帶回斧頭？或者，聖女之死其實與高文有關（聖女說自己的頭顱是被一名貴族砍下，她甚至問高文：「你不會就是那名貴族吧？」）？他人眼中形象正面的高文，是否藏著不可告人的秘密？
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【#高文爵士與狐狸】
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高文前往綠教堂的途中，總有一隻狐狸相伴。狐狸不求回報，忠實陪在高文身邊，除了幫他解圍（巨人族對高文的敵意），也在關鍵時刻，叮嚀高文誠實地面對自我的怯懦（要求高文解下綠腰帶）。然而，高文無法忍受狐狸的指控，趕跑了狐狸。狐狸是高文見到綠騎士前的最後一道阻礙（#良善之光），沒了狐狸，高文的心全部被暴力（年輕男子）、貪婪（聖女）、慾望（城堡夫人）、謊言（城堡主人）所佔據。
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【#重生之路】
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《綠騎士》尾聲，高文倉皇逃離綠教堂，David Lowery 導演用了一組蒙太奇鏡頭，帶領觀眾看見高文的後續發展：平安返鄉、功成名就、背叛情人另娶豪門女子、面臨連年戰火、民眾的不滿日增、兒子命喪戰場、城堡眼看就要被敵人攻入......高文漫長的一生，被濃縮在短短十幾分鐘內，其實，David Lowery 導演在《鬼魅浮生》有用過類似的敘事手法，兩部影片的主角（高文爵士、流連陽間的鬼魂）在走過數十年甚至數百年後，發現自己又回歸到最初的原點，念念不忘，牢牢抓在手中的一切（恐懼失去、恐懼死亡、恐懼自己的缺陷、恐懼他人的眼光），不過是種虛像、是內心的執迷在作祟。主角們在經歷時間的淬煉後，終於明白：唯有直視死亡，才能求生，唯有捨得，才能得道。
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面對綠騎士即將揮下的斧頭，#高文爵士將不再懼怕。
忠武路演員意思 在 [問題] 台灣的韓星迷是否普遍認為演員比偶像專業- 看板KoreaStar 的推薦與評價
※ 引述《lifesg (無價之寶)》之銘言：
: 前兩天yutan0802大發了一篇世紀之謎閒聊文，我覺得很有趣
: 很認真的看了，腦袋裡也產生很多想法。
: 其中有人推文說了一個我每次看到都覺得很奇怪的說法
: 也就是有人問，為什麼帝國之子不紅?
: 老實說帝國之子活動的年代，我沒跟上。
: 但我每每在版上看到粉絲為偶像打抱不平，不滿韓國重演員，輕偶像的態度。
: 板上也往往主張偶像也是一門專業。
: 其實我蠻認同的。
: 但是每每說到帝國之子，大家的邏輯卻又出現:
: 當演員那麼成功，當綜藝人那麼成功，都那麼成功到你公司手上，集合在一起就是糊。
: 這不是公司問題是什麼問題?
: 可是我一直覺得這邏輯很錯亂。
: 為什麼偶像轉演員失敗，大家是檢討偶像本身，並不會去檢討公司。
: 但是在認定偶像是一門專業的同時，
: 卻又ㄧ副理所當然當演員成功，當綜藝人成功，當偶像就必定會成功的樣子?
: 當偶像成功，當演員未必成功，轉型當綜藝人未必會成功。我想這大家都接受。
: 但是反過來，大家為什麼不會覺得是藝人本身不具備偶像人格魅力，或是偶像專業不足
等
: 老實說，這團體裡我比較熟就是任時完。
: 我也去看過他的舞台，我個人確實覺得他的舞台並不亮眼，並沒有特別惋惜KPOP少了任
時
: 現在他轉去演員，我覺得他只是適性發展了。
: 其他人順便看了，也真的沒覺得有什麼留下特別深刻印象的舞台。(純個人看法)
: 所以台灣的韓星迷到底對於偶像這個行業是什麼看法呢?
: 是覺得一個藝人只要能在其他領域取得成功，當偶像就一定會成功，因為偶像是最簡單
的
: 還是覺得當偶像和當其他性質藝人完全是兩回事，各有不同的行業要求呢?
覺得這個問題很有趣，來閒聊一下我的觀察和想法。
我覺得比起討論「台灣韓星迷對偶像行業的看法」，擴大討論「亞洲追星族對偶像行業的
看法」，再轉回看韓圈應該能更回答原PO想問的問題。
然後因為我自己日圈、韓圈、中圈的偶像明星都有深淺不一地混過，這幾個地方對於演藝
圈內的專業分工和職業地位分別，隨著時間和演進也不太一樣，這邊就一起拿來比較。如
果有覺得不對或是我觀察不夠透徹的地方也歡迎討論～
（亞洲的話我對泰圈不是很了解，但我目前沒興趣所以就不拿來講了，歐美我只稍微知道
好萊塢明星，但他們的產業已經跨地區和文化了，我沒特別深入也不加入討論）
首先，會想找其他國家來看癥結點，是因為「認為演員比偶像專業」這個論點並不只限於
臺灣，在韓國、日本、中國等偶像行業盛行的亞洲國家更為嚴重。台灣演藝圈說不定反倒
沒那麼明顯，但我覺得主要原因是臺灣偶像市場很低齡，難以打到真正的消費族群。
（就是沒錢賺發展不起來ㄉ意思）
然後日韓中的演藝圈中有地位高低不是理論而是現實，這部分除了體現在片酬，還有在媒
體、大眾印象還有接到的工作水準等等。
比如日韓會列忠武路或獎項型電影咖，新聞會報電視劇演員積極出演電影，或是給誰冠上
演技派偶像的稱號等等；也會對某些經由特殊管道出身的藝人（選秀、YT、模特兒）有刻
板印象；中國基本上差不多，甚至有個現象超有趣：因為演藝圈逐漸飽和，有星夢的人會
去考藝校求光環加身。久而久之，觀眾或粉絲甚至會看藝人是什麼藝校畢業。如果是央戲
或上戲出身的演員通常口碑比較好，北電畢業不一定，大部分會覺得你只是流量明星。
但萬變不離其宗，這幾個國家對藝人們的認知一般就是：
電影實力派＞演技派＞偶像型演員（有粉絲流量）、演技派偶像＞偶像、模特兒
國民歌手＞唱 將＞偶像型歌手（有粉絲流量）、實力派偶像＞偶像
國民MC、諧星＞知名諧星＞偶像型諧星（有粉絲流量）、搞笑型偶像＞偶像、YouTuber
基本上，這個排序你能在各國都找到例外，比如日本傑尼斯的木村拓哉或嵐、韓國也有BT
S和IU等等，他們都是超脫這個公式之外，在實力／流量／大眾認知度／支持度都很高的
偶像，但能成為例外的原因是天時地利人和。
通常能突破職業天花板的人沒什麼公式可言，他們就是把該做的都做到最好，然後乘著市
場旋風飛上去，你問為什麼他大概也講不出來。
演藝圈要大紅除了實力，最看機運。
回到這個排序，比較有趣的部份應該是「偶像型OO」和「OO型偶像」到底差在哪裡。要討
論這個，我覺得要先定義「偶像」是什麼。
回覆原PO的問題，其實偶像發展到現在，我覺得除了指在舞台上唱跳的好看人們之外，還
能作為一個特色或是說屬性，也就是能聚集人氣（流量）這件事。
這部分中國特別明顯，他們的藝人有的演戲有的唱歌，有的演戲兼唱歌，說是演員或歌手
但實際上都是在當偶像養粉絲。他們演技不一定很好、歌舞不一定很強，但一定會長得很
好看或人格特質很明顯。最常做的也不是訓練專業能力，而是發很多自拍的微博和IG，創
粉絲名和後援會等等。
對流量藝人的公司來說，他的工作能力好壞看的並不是演戲唱歌實力，而是如何增加／留
住粉絲。
日韓的偶像從表面定義上來說，可能指的是組團一起唱歌跳舞的藝人，但實際上很多演員
或歌手在市場上的定位和唱跳偶像是一樣的，就是用漂亮的外表或獨特的人格或職業魅力
去吸引你成為粉絲，並進而為他消費。
我覺得這也是為何這些文化圈對「偶像」兩個字的觀感和地位並不好的原因。因為對大眾
來說，你不需要很強的演技或歌喉也會有人喜歡你，久了就會覺得偶像都有顏沒實力，進
入演藝圈的門檻並不高。
以前的確有這種傾向（日本SMAP隊長中居真心不會唱歌，但還是個成功的偶像和藝人），
但演變到現在已經是誤會，日本韓國的偶像生態早就已經進化到能活下來的偶像沒人會是
花瓶的程度。以韓國來說，無論偶像、演員或SOLO歌手的經紀公司和市場競爭都過於激烈
，還得在回歸期、打歌期，或是逐漸飽和的影視產業中存活下來，靠的就是想辦法增強業
務實力，再配合公司砸資源，才有可能在逐漸習慣高水準長相和實力的追星族眼中被看見
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日本儘管資源都被大手公司掌握，例如傑尼斯、放浪家族、48系列的偶像公司，或是星塵
、horipro、東寶之類的演員公司，他們的公式就是有錢有人脈，也有一套長期適用於日
本民族的商業經驗。但就算能壟斷市場，要是沒有相應的實力和人格特質，無法留住粉絲
也得面臨被粉絲和公司淘汰的命運。
講回「偶像型OO」和「OO型偶像」差在哪裡，以我自己的定義來看沒什麼差別，都是擁有
基本業務能力但瞄準粉絲經濟的藝人。
真的要講的話只差在詞性而已，偶像放前面是形容詞，指的是你是用演技或歌喉去吸引粉
絲（通常也表示你業務能力不一定有吸粉能力好），放後面則是名詞，表示本業是在做唱
跳團體的偶像，但某部分的實力好到讓人認同你能進入專業領域。
ZE:A的話用結果論大概可以歸納兩個原因，一個是他們依然適合當偶像，只是不適合組成
團體走唱跳，而是單飛吸粉絲；另一個是光看明星帝國現在旗下只剩一組藝人，其他人全
跑光就知道公司操作和內部肯定有問題。
說到他們，炯植真的很適合偶像規格追星，有顏會演戲還很會唱歌，但他現在，都不唱歌
......（心痛）
然後偶像是不是一門專業？我覺得當然是。
我非常認同要當唱跳偶像不簡單，除了最基礎的體力、肢體協調能力之外，如何在舞台上
吸引觀眾目光，讓人認為「你在發光」是很重要但是最難的一件事。
除了歌藝舞技要精進，表情到位、沉浸於表演之中、擁有獨特人格魅力也是要點。這個應
該無庸置疑，韓國事前訓練得最好，混日圈偶爾來看韓圈偶像真的會被嚇死，一看就知道
沒集中管理練個幾年肯定沒辦法。
在日本還可能有像傑尼斯這樣，靠公司養到宛如在當偶像公務員的藝人。傑尼斯困難在出
道，Jr.人太多、培養時間太長太不固定，很容易消失在人群裡。但只要成功發唱片、有
一定基數的粉絲，公司會提供各種資源（演戲、綜藝、成功前輩帶你飛），對你負責讓你
餓不死，完全轉職的人自然較少，多半是自覺想更強而身兼數職開拓新路線。
但如果身處畢業制女團，或發展有極限的團體例如放浪家族，那路線就會和韓國差不多，
轉職或退圈。
因為在競爭和市場條件相對苛刻的地方，從資源或出路不多的小公司出道門檻不高，但後
續要跨越的山頭就非比尋常地多和陡，還可能會有合約問題，如果想繼續待演藝圈，勢必
要轉往更加穩定的方向，例如演員或歌手。
這兩者的職業壽命比較長，是因為當你開始沒辦法再靠臉和體力維持業務的時候，你背後
還有累積下來的實力和經驗，其中又以演員的幅度最廣。
隨著各個階段的狀態和散發出來的氣質，你能接到的角色或是能觸及的領域都會有變化，
對實力至上的韓國社會來說，當你能將商業性（大眾認知、信看演）和藝術性（實力派、
演技派）都握在手中，你就是這個職業領域的佼佼者，到處是黑粉又如何？
看看劉亞仁，集齊韓國人不愛的各種人格特質，但他天仙有在甩這些地上的凡人嗎？沒有
XD
但偶像，尤其是韓國偶像是個賣團體性、舞台魅力，有花期也會被粉絲綁住的職業，即使
需要高強實力，但職業本身限制太多，就像人終究要升遷一樣，只有非常少數人因為天分
和機緣能不轉職練到滿等，大部分的人還是會考慮增加實力轉跑道，讓自己的價值越來越
高，限制越來越少。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 220.136.180.30 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/KoreaStar/M.1651591239.A.DB4.html
※ 編輯: ritsuki (220.136.180.30 臺灣), 05/03/2022 23:21:11
※ 編輯: ritsuki (220.136.180.30 臺灣), 05/03/2022 23:22:01
就我對傑尼斯的認識，這個跨界多棲是SMAP帶起的風潮，在他們之前的前輩基本上也只有
唱跳。但因為SMAP這個路線改得太好，大幅縮短偶像和粉絲距離，所以後續的團體全部改
成這種形式。
後續系統成熟，後輩們就開始出一些特別會演戲、主持或綜藝領域的高手，最後成為傑尼
斯特色。但也還有傑尼斯資源豐富，有錢有權養人的緣故。
我覺得全世界能把偶像練成系統性全才，大概只有日本傑尼斯了......XD 無論是韓國中
國
或是臺灣，組團的大部分都還是單飛朝一個方向發展。
上面這個就不是偶像行業，而是飯圈的現象了w
靠自己這部分，我覺得還要看演員地位和人脈，算是個循序漸進的過程。拿我追的演員分
享過的經驗為例，初期通常是試鏡，演出知名度後就是劇組遞劇本，或是公司有能力拿角
色給你。
等累積人脈和聲量後，就會開始出現合作愉快的劇組想要再找你，等於是你靠自己的業務
能力攬到工作的。
當然各種情況都有，公司會從中操弄，也有製作方就是公司的可能性，不然韓國就不會那
麽多跳公司，想追求更好資源的藝人了。
他們真的受韓國造星影響很深沒錯，以前中國人捧的是戲骨，現在中國人會吵偶像應該坐
在時尚秀的哪張桌子，離品牌方比較近。
整個很喪心病狂XD
真的，這個行業努力是低標。
我覺得這也是韓團最後都單飛的一個原因，大部分都C位或有突出技能的能存活，資源分
配不平均，無論是公司或人都會開始想別的出路。
感動QQ 可是炯植不發音源嗚嗚嗚
畢竟怎麼說都還是跟人接觸的工作XD
但我覺得這也是因為台灣市場不夠大的原因，說到底這個行業是為了賺錢，當他的收入無
法達到他或公司要求，就只能尋求其他市場。
當然舔得難看就是另一回事了
日本有個很有趣的詞叫「加拉巴哥化」，就是在講他們賺自己人的錢已經很夠，所以沒有
動力再創新或競爭。
他們這幾年看韓國影視和造星發展超好，內部也是蠻多聲音在罵自己人不思進取XD
這算是我自己的興趣啦，也有大學的時候學歷史有關，基本上亞洲偶像發展就是日本傳韓
國，韓國傳中國，然後模式再隨著當地民族性和文化發展特化。討論韓國的同時，我覺得
拿其他地方來比較，才更能看出韓國人對自己的偶像和演藝圈是怎麼想的～
※ 編輯: ritsuki (60.251.109.105 臺灣), 05/04/2022 12:52:49
對不起但我真的要淚推握手一下
我是十年嵐飯QQQQQQQ
女團影響很大+1 看48系也跑去韓國發展就能感覺到，但傑尼斯也沒有穩穩，這幾年雖然
出了新團，但也有在借鏡韓國模式，像我覺得snow man外型、曲風和一些操作就很韓星化
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不過傑尼斯主要問題在這兩年老團退團休止解散+疫情無法賺現場錢傷太重。
推 日本人就不思進取（兇）
韓國的話我覺得是外貌至上、惡性競爭XDD
因為主持有諧星藝人在把持吧？
吉本興業的歷史是從1912年開始計算的......
我也覺得，現在的藝人能紅通常都有人格魅力，舞台的話我自己覺得普通（ZE:A幾首歌我
倒是蠻喜歡的），但他演戲真的更有一套，發光係數差很多XD
握手！！！！！天啊23年的日本飯就算了，居然是23年的臺灣人！！！（太過震驚）
您有一雙火眼金睛XDDDDDD
※ 編輯: ritsuki (220.136.208.19 臺灣), 05/05/2022 22:11:10
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