【唐玄宗出逃記】
這幅畫雖叫作《明皇幸蜀圖》,但畫的很可能是唐玄宗因安史之亂倉皇逃走的情景。一般歸類為山水畫,但亦反映了歷史事件。
相傳此畫出自唐代「青綠山水」畫家代表之一李昭道的手筆。畫中山嶺的青綠設色與石質峭峰造型,確有唐代繪畫的特徵,但專家認為畫中華麗而細緻的敷染及精謹的線條運用,卻有出11-12世紀(宋代)仿本的風格。
驟眼看,似乎像是皇帝策馬遊山玩水,悠然欣賞蜀地風景,其實一行人馬剛從崇山峻嶺中走出來,「初見平陸,馬皆若驚,而帝馬見小橋,作徘徊不進狀」,根據記載及畫中坐騎配置,專家認為橋邊騎三鬃馬(三鬃馬是唐代皇室的御用馬)的紅衣男子便是唐玄宗。畫中人物雖小,仍畫得十分精細,連鬍鬚和眉目都可清楚看到。
這幅畫還有另外一個名稱叫《摘瓜圖》,因為北宋時將此畫收入內府,雖畫面已粉飾為遊獵情景,但畫名《明皇幸蜀圖》仍難掩皇帝出逃的尷尬史實,故內府諱其名而改稱《摘瓜圖》。
作品資料:
佚名
《唐人明皇幸蜀圖》軸
絹本 設色
縱55.9cm,橫81cm
台北故宮博物院藏
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那一雙神祕的眼睛
〈谿山行旅圖〉長約二公尺,寬約一公尺,畫中央矗立著一座巍峨雄偉的大山,山下有一隊小商旅,兩人四驢栩栩如生,是北宋大畫家范寬的傳世名作。觀賞者一靠近它,馬上就會感受到有如臺北一○一大樓壓頂的磅礡氣勢,為之震撼與驚歎。當它展出的期間,朝聖者絡繹不絕,受歡迎的程度一點也不輸給義大利天才畫家達文西的名畫〈蒙娜麗莎的微笑〉,因此贏得了「東方的蒙娜麗莎」美譽。
據說〈蒙娜麗莎的微笑〉吸引人的地方,除了一抹微笑之外,還有那雙神祕的眼睛。很多人舉證歷歷說蒙娜麗莎的眼睛是活的,因為不管你觀畫時站在哪一個位置,她的眼睛總是充滿魅力的望著你,讓人為之著迷,不忍離去。
我雖然未曾到過法國羅浮宮欣賞〈蒙娜麗莎的微笑〉,但是三十年前,我卻在〈谿山行旅圖〉中發現了另一雙神祕的眼睛。那雙眼睛虎視眈眈的注視著我,眨也不眨,緊盯著我不放,讓我十分驚訝,並且疑惑不已。
讀到這兒,你一定非常困惑。別急,這事說來話長,請聽我細說從頭。
我雖是少年兒童文學作家,然而小時候卻立志要當畫家,因為我從小就熱愛畫畫。
還記得三歲時,阿嬤教我剪紙蝴蝶、畫小白兔,小小年紀的我,覺得從手中的一枝筆可以變化出各種東西,真是既神奇又不可思議的事。上小學後,我參加學校的繪畫比賽,常常拿第一名。爸爸看到獎狀時,總是備感榮耀的帶我去買水彩顏料當獎品,更增強了我對畫畫的興趣。
念小五時,我終於正式去學習國畫,享受到無比的樂趣。哇!原來沾了白顏料和紅顏料的毛筆,可以畫出美麗的牡丹;單色的墨,竟然可以繪出層次分明的樹石,也能暈染出漸層的雲水。我的國畫老師施富美老師,儼然成了我的超級偶像。
我立志要當一位國畫家,我想臨摹古畫,可是買不起名畫選集,只好從哥哥收藏的古畫郵票中去揣摩。因此我畫了明朝仇英〈漢宮春曉圖〉裡,一位手執輕羅小扇撲著粉蝶的宮女,也畫了唐朝周昉的〈簪花仕女圖〉。然而那些圖案被極度縮小在幾平方公分之中,人物的五官、衣服的皺褶、手指的輪廓等,幾乎全憑想像,委實讓人感到迷惘與辛苦。
就讀國一時,我發現一本唐詩的書中有彩色的青綠山水〈明皇幸蜀圖〉,人物清晰可辨,便開心的著手臨摹。當我挺起彎了一整天、痠疼不已的腰,看著完成的全開畫作時,心裡充滿了成就感。
但我最嚮往的畫作其實是〈谿山行旅圖〉,而我所能找到尺寸最大的畫面,就收錄在故宮博物院出版的《故宮藏畫精選》裡,雖然它的面積不到原畫的二十分之一。由於這本精選集是精裝書,價格不菲,為了買它,我學打中國結來賣給同學,花了一段時間才籌到書款。
我迫不及待用全開的熟宣紙來臨摹這幅名畫。描出了山石的輪廓之後,我不停的用筆墨揮點范寬發明的「雨點皴」,宛如連綿數日的梅雨落下,千點萬點積聚出「明暗」與「前後」的立體感,讓磅礡的山勢慢慢凸浮出來前後歷時十多天才全部完成。
經由臨摹大師的作品,我從筆觸中體會到:構思要有大格局,布局要流轉律動,宛如訴說有趣的故事。而最重要的是下筆前得先充沛信心,以「大師」自我要求,才能畫出「大師」的氣度。
就在第二次臨摹這幅畫時,我發現了那一雙神祕的眼睛。經過仔細的搜索、分析,我慢慢看出它們屬於一組龐大山石的一部分,同時感到駭然,因為那看起來不只是一組山石,而是一頭巨獸。
我把這祕密藏進心中,沒有告訴任何人。
過了七、八年,接觸了少兒文學後,驚喜於文學祕境的深邃優美,我便義無反顧投入文學創作之路,開始出版文字作品,漸漸疏離了畫畫。
我發現寫作需要沉穩、專注,尤其創作長篇小說或數十萬字的系列作品,更需要堅強的耐心和毅力。「圖像式思考」更是串起抽象的文字,組織成具體的人物、情節,來表達主題、彰顯主旨的最佳利器。而這些功夫,回頭想想,竟都是我從畫畫那兒學來的。
臨摹故宮名畫,使我涉獵了其他類別的故宮國寶。它們不但滋養了我的生活,也成為主題,被我寫進書中,豐富了我的文學作品。「穿越故宮大冒險」系列在寫過玉器、珍玩、銅器、瓷器之後,終於能一吐為快,把「那一雙神祕的眼睛」融入以「繪畫」為主題的這本新書中,我感到非常興奮,因為這背後還隱藏了好幾段曲折感人的故事。
現在,就請你先深呼吸,然後跟著「我們」一起走進畫裡,揭開所有的祕密。
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1月:〈唐人 明皇幸蜀圖〉
2月:〈清畫院 畫十二月月令圖〉
3月:〈宋人 松泉磐石〉
4月:〈宋 夏珪 溪山清遠〉
5月:〈宋 李公麟 畫麗人行〉
6月:〈五代 董源 江堤晚景〉
7月:〈宋人 江帆山市〉
8月:〈元 趙孟頫 鵲華秋色〉
9月:〈宋人 畫秋塘雙雁〉
10月:〈宋 蘇漢臣 秋庭戲嬰圖〉
11月:〈元 王蒙 具區林屋〉
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The Travelling Through Brush and Ink video series selects the most important painting and calligraphic works in the National Palace Museum’s collection. Through innovative representational methods and 4K high resolution technology, the film attempts to capture the inner spirit of the original calligraphist. For the film, the production team also invited a contemporary dancer, music composer, and calligraphist to incorporate their interpretations.
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本片以唐代〈明皇幸蜀圖〉、北宋〈谿山行旅圖〉、南宋〈巖關古寺〉及元代〈鵲華秋色圖〉四幅院藏國寶畫作選件,呈現中國山水畫講求可行、可望、可遊、可居之意境,並演繹出山水畫的歷代風格演變。
開場的飛鳥所銜的小石頭,象徵中國山水畫家擅用的石青、石綠礦物性顏料,這顆礦石喚起了大地,也將片中世界妝點了繽紛色彩,而動畫主角亦幻化成各種自然物象,悠遊穿梭於古代山水場景間。
This film is based on four Chinese painting masterpieces in the National Palace Museum’s collection: Emperor Ming-huang's Journey to Shu (Tang dynasty), Traveler’s Among Mountain’s and Streams (Northern Song dynasty), Ancient Temple in a Mountain Pass (Southern Song dynasty), Autumn Colors on the Ch'iao and Hua Mountains (Yuan dynasty). The film explores Chinese landscape painting’s capacity to be ambled within, gazed at, and abided in.
At the animation’s opening, a bird holds in its mouth a tiny azurite stone, which is typically found in pigments used by Chinese landscape painters. The stone awakens the earth and gives its creatures color.
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