【森林安全研究所】森道具 I 神奇的大塑膠袋
#林務局客座小編 #林小編當你的小老師
秋冬是登山旺季,提醒大家,就算只是登郊山,有些基本裝備一定要帶。而若是發生緊急狀況,臨時需在低海拔郊山過一夜,沒有帳蓬睡袋,有什麼方法可以減少失溫的風險?本集特邀林務局小編-林小編擔任安全小老師,跟大家分享一個簡單的森道具:大塑膠袋,輕量又好攜帶,請讓它變成你登山背包裡的固定裝備!
◐它可以做什麼?◑
它可以製造出防風、鎖住體溫的保溫層。將大垃圾袋反套住全身,撕開一個約莫人臉大小的開口,僅臉部透過開口呼吸,可以保持體溫不流失。
◐該買多大的尺寸?◑
蹲坐之後能套住你全身的大小。多數山友喜歡使用俗稱「香菇袋」的透明塑膠袋(裝乾香菇用的袋子,逛乾貨店常常可以看到),它是厚質設計,不容易破,尺寸也有多種可以選擇。一般家用的黑色大垃圾袋亦可,尺寸建議買到長80*寬60cm以上的款式,會比較好用。當然,如果你人高馬大,還是要以你本人的身材去做挑選。
◐大塑膠袋要帶幾個?◑
至少二個,萬一不小心刮破,至少還有一個備品。另外也可以一個用來罩住全身,另一個搭配營繩綁成天幕使用,若是下起雨來,還可以多一層遮蔽喔!
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【森林安全研究所】登山必備森道具 I 頭燈
#林務局客座小編 #林小編當你的小老師
「我只是要去爬郊山,幹嘛要帶頭燈?」很多人會覺得頭燈是過夜才會用到的裝備,自己都爬單日的山,根本用不上。但戶外活動都有一定風險,有時候在山裡扭個腳,本來半天的行程,也許就走到天黑都還下不了山。所以,就算是單日行程,頭燈也是個備而不用的安全裝備,每次爬山都應該要帶上它!
「如果是這樣…那手機都有內建手電筒啊!為什麼不用手電筒功能就好?」針對這個常見的大哉問,本集特邀林務局小編-林小編擔任安全小老師,為大家解答頭燈跟手電筒的不同!
#林小編上課
◐頭燈可以讓你空出雙手,應付意外狀況◑
山路不像馬路一樣平坦,入夜後走在崎嶇不平的地形,視線不佳,更容易發生絆倒或滑腳的狀況,這時就非常需要用雙手來輔助平衡了!如果這時你手上拿著手電筒(或手機內建的手電筒),一滑之下不小心噴飛了,光源離你而去,下山的路就更難走啦!
◐頭燈的電力比手機更持久◑
若是一直開著手機手電筒,你的手機能撐幾小時?LED省電頭燈的電力通常都在100小時以上,萬一你在山上受困,可以多提供好幾天的照明功能。
◐頭燈的照射範圍比手機更廣◑
手機的照明範圍小而淺,但頭燈通常都配備20米以上的照度,跟二種以上的光線強度調整;除了走起路來看得更清楚,萬一你在山上迷路需要求援,頭燈也能打到更遠的地方喔!
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【森林安全研究所】你知道什麼是科技登山嗎?
#林務局客座小編 #林小編當你的小老師
隨著時代進步,除了登山裝備愈來愈輕量化、愈來愈耐用,輔助登山的APP也紛紛現身。以前爬山,可能要靠紙本地圖、沿途指標,或是跟著有經驗的朋友一起走,才不致迷路;如今靠著現代科技,只要一支手機加上登山APP,你隨時可以掌握自己的方向,爬山再也不求人!
本集特邀林務局小編-林小編擔任安全小老師,跟大家分享登山APP的四個小知識,喜歡爬山的你,一定要知道!
🌲🌲登山APP小知識🌲🌲
◐沒有網路也可以定位◑
這類型APP抓的是GPS訊號,只要手機有開啟GPS定位,衛星就可以從空中抓到你的位置,不需要網路,就能知道你人在何方!
◐需事先下載離線地圖◑
承上,GPS抓到的是你的位置,但若是沒有搭配地圖,你也不知道能往哪兒走;所以需要在有網路處先下載可離線使用的地圖,到時在山裡就可以開來用了!
◐建議下載前人的路線軌跡檔照著走◑
雖然手上有地圖,但光從圖面上,有時很難看得出步道目前的路況,尤其台灣的步道容易因為颱風豪雨而崩塌、需要高繞,所以建議大家找山友近期走過的路線軌跡,匯入APP後照著走,比較不會走到已經不通的舊路。另外也建議大家多比對幾份軌跡檔,找出多數人走的常見走法,免得不小心下載到探勘路線,誤入艱難的路況喔!
◐學會定位自己的座標◑
登山APP能抓到你的位置,自然也能顯示你的GPS座標。不管用哪支APP,都記得找出「顯示目前座標」的功能,萬一不幸在山中迷路,求援時將這組數字報給救難單位,他們才能知道你的位置,增加救援成功的機率!
最後提醒大家,登山APP的定位受手機晶片、地形天候影響,#抓到的定位皆有一定誤差值,並非100%準確;所以用來做為登山輔助的同時,也要一併觀察現地情況。例如路明明就在眼前,但手機定位的軌跡在旁邊的山壁裡…相信大家都知道該怎麼做,不要變身鑽山鼠喔!
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《 #八年級生》青春版姊妹悄悄話,八年級生想什麼聊什麼玩什麼
看完這集的你.......有喚起你考學測的回憶嗎😲😲😲
主持人:控ㄅX哈妹
來賓:表哥
【快速點選】
00:00 史上最難學測登場
03:37 控ㄅ一開場就對來賓爆氣啦
09:03 這艘小舟考倒全員啦
14:07 以前不用考公民與社會
17:53 表哥講解時間
19:12 後悔提議考學測啦
23:57 史地題組控ㄅ大反攻
30:14 達爾文要生氣囉
33:20 最後結果公布
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題目底家,跟著三個文組一起來答題!
《國文題》
施先生參加朋友舉辦的宴會,贈詩一首:「桂已飄香菊作花,門前遙駐七香車。競傳丰度誠端好,定卜咸宜到室家。」依據詩意,最適合這場宴會的題辭是:
( A )珠聯璧合
( B )椿萱並茂
( C )君子攸居
( D )望重桑梓
關於下列新詩,解讀最不適當的是:孤獨的小舟都是歪斜地擱著/全世界的沙灘都是如此的/而如同歪斜的頭/裡面充盈著悲哀(方旗〈小舟〉)
( A )以「舟」喻人,凸顯生命被擱淺的悲哀
( B )用「沙灘」的單調,暗喻生活千篇一律
( C )「都是如此的」強調人舟孤獨的普遍性
( D )兩次「歪斜」描寫人舟頹然無力的姿態
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《社會題》
公民與社會課堂中老師介紹幾種民主理論如下:
甲:多數決無法顧及公共政策品質,重視決策過程的對話與討論才能提升決策品質。
乙:人人都具有理性且平等,因此應讓所有人積極參與政治並藉此培養德行。
丙:人人參與政治在實務上有困難,因此應將政府決策權力交給專業政治人物。
丁:利益團體是民主政治的主角,應由各團體競爭爭取選票,以獲得決策權力。
政府與民間團體針對較具爭議性的公共議題,近年來曾舉辦過多次公民會議。此做法與上述何者最為接近?
(A)甲 (B)乙 (C)丙 (D)丁
有人回憶:當時,食物都要配給,沒有咖啡,但有糖和紅茶。每次參加茶會,都要自備糖和茶葉。原本商店中還有牛油和乳酪,大多來自紐西蘭或加拿大,現在也少了。經常一個月也吃不上一斤肉,天天吃鱈魚。有一段時間,政府領導人還提倡自己種植糧食作物,解決糧食短缺問題。這最可能是何時何地的景象?
( A )一次世界大戰時的德國
( B )二次世界大戰時的英國
( C )文化大革命時期的中國
( D )首次石油危機時的伊朗
◎某國為興建首都,從統治的各地徵集材料,包括:來自黎巴嫩的針葉林木材;埃及的銀、銅;印度的象牙。請問:
文中某國徵集木材之來源區,其林地最可能具有下列哪種環境特色?
( A )夏乾冬雨,樹叢低矮且枝幹堅韌,利於林木砍伐
( B )氣流對流旺盛,終年有雨,林木樹冠寬大且茂密
( C )位居北極圈附近,多灰化土,林木枝幹筆直高大
( D )山地攔截西風水氣,降水豐沛,利於林木的生長
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《自然題》
有關達爾文的演化論,下列哪些敘述正確?(應選2項)
(A)親代競爭力較強的性狀在後代族群中出現的頻率會提高
(B)達爾文提出天擇說時,未參考孟德爾的遺傳定律
(C)越常使用的器官會越發達,且此優勢會遺傳到下一代
(D)當環境資源有限時,可經由突變提高優勢並增加個體數
(E)特有種皆是由不同地理環境的不同始祖演化而來
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林小編當你的小老師 在 北漂笑年 Youtube 的最佳貼文
#父親節 #爸爸 #爸爸節快樂
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一年一度的父親節
身為一個北漂頻道
當然要拍一支父親節影片啊啊啊
這次很荒唐的包了一艘船
到底又會發生什麼誇張的事呢?
看下去唄~!
父親節快樂
爸爸節快樂
88節快樂
父親節禮物
每週六更新影片(希望啦)
返鄉 旅遊 生活吃喝
北漂笑年
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林小編當你的小老師 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最讚貼文
關於命運。這是我所讀過最恐怖的短篇小說之一──它是馬奎斯寫的,收錄於《異鄉客》,與魔幻寫實這件事幾乎一點關係也沒有。
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☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
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#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
────
有很多朋友一直來問
說我既然已經一不做二不休做了一個頻道
為何不乾脆自己拍影片
(說我長得又不醜,演講時口才也不差)
要不然至少自己出聲音講旁白
要不然至少吃播(?
要不然拍奇怪的文具或電腦開箱文
ㄚㄚ我也很想啊
我百分之一百二十同意我不醜啊(很重要!)
我百分之一百二十同意我口才不差啊XD(?
(但其實真實生活中我話很少,和朋友聚會時也話少;
我後來發現那是因為我直覺性地非常害怕自己給人mansplaining的感覺
所以除非是演講場合
否則大概都一定要特別去「詢問」我事情的時候
我才會開始認真發表看法)
好啦,其實總而言之
除了我個人不太想露臉之外
主要還是希望自己專心寫稿、研發內容啦
但是
我有認真考慮拍影片回答大家的問題
這種答疑影片我大概就會自己出人來拍了吧
我是說目前這樣想啦
所以大家有任何問題可以留言問我呦
─────
莎士比亞說:「人生就像一個舞台,我們都是舞台演員」;愛情如喜劇般到來,同樣可能如悲劇般離去。我們該如何看待生命中無可迴避的悲喜呢?今天小編要和大家繼續分享伊格言老師的文章:〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉。
前二講我們討論了〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說。藉由胸腔中不可見的心跳,藉由那些神秘的聲響和自然律動,馬奎斯試圖暗示的,或許就是性、愛情或命運本身的不可捉摸。新婚夫婦比利與妮娜前往歐洲度蜜月,妮娜的手指意外被玫瑰花刺傷。在冬雨連綿的巴黎,妮娜被送入急診室,留下比利獨自住進旅社。
離開妻子的比利像是掉進了一個生命的空洞。伊格言提到,在認識妮娜之前,比利就像莊子寓言中的「渾沌」,原本懵懂無知,但因為出身太好,所以過得倒也歡樂。直到被愛情鑿開了一竅(所謂「開竅」)──原本萬事順遂,以為能順利與妮娜走完全程,成為名副其實的人生勝利組。然而妮娜突然被玫瑰花刺傷,送入醫院急救,幾乎毀了他們的蜜月。
在此刻天色灰暗的巴黎,傻瓜比利身陷未知命運的巨大羅網之中,又發現他的賓利跑車擋風玻璃上被夾上了罰單。不會法語的他,怎麼可能搞得懂「單日要停在單號邊,雙日要停在雙號邊」是什麼意思呢?伊格言說,這就是巴黎版本的「卡夫卡迷宮」。人生地不熟的傻瓜比利這也不會,那也不順,四處碰壁之餘,終於想到該去一趟大使館尋求母國官方協助。但諷刺的是,大使館官員沒能認出他來,聳聳肩表示愛莫能助(比利傻到連自己的家世特權都不會用啊;聰明的太太不在身邊,他就什麼也不會了)。然而此刻,他卻看到抵達巴黎後第一次出現的,像加勒比海那般亮麗的陽光......
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賈西亞‧馬奎斯,一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮,拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一,名作如我們所知:《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉(Milan Kundera)曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是,昆德拉說得對極了,我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別;這除了折磨讀者之外,也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。(可憐的編輯!)而昆德拉的看法是,沒錯,馬奎斯當然就是故意的,他使用重複姓名隨機產生器的目的,正是取消個體獨特性,刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此,時間洪流浩浩湯湯,個體被消滅,代之以一組又一組的同名序列(奧瑞里亞諾們、阿加底奧們),而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了,可是他們的時代是什麼?是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎?或是未來的時代,人類的個體混同在密麻如蟻的人群中?我的感覺是,這部小說帶給小說藝術神化的殊榮,同時也是向小說的年代的一次告別。」
這論點深沉,武斷,尖銳,帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性,需要解釋。他的意思是,於其個人之小說史觀中,現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。(如何面對一個小孩?至少有著你一半基因,介乎雷同與差異之間,且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製?)而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於,布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終(後裔之終結),然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代(即現代主義時代,強調個體殊性的年代)的一次告別」。對此,育有二子的馬奎斯不知作何感想──二0一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世,我們再也沒機會問他了。───伊格言
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪:
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪:
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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