（子弟戲 樂團篇）
#北管就是當時最潮的樂團
有一種由嗩吶、鼓、銅鑼、鈔等樂器所組成的重金屬樂團(疑)，在農業時代最流行。他們對於在地神明信仰有共識，大家在忙田務事、做生意空檔的時候，生活有餘裕的人會聚集在社館練團練戲，並在神明的大日子一起來場劇＋曲的演出。
（北管樂如果要比喻、更好想像的話，可以把他們想像成熱音社，平常做在辦公室裡敲著鍵盤上班，週末才有空聚在一起練團。）
現在因為時代改變，大家很少這樣會把假日時間都用在一個團體上，大稻埕有個今年150歲的軒社 台北稻江靈安社，平常出陣會看到有北管樂團走在隊伍中，但在10/31是睽違十年多來再次演出子弟戲，包含扮仙戲和日戲。
10/31演出的扮仙戲是「醉八仙」，是大家都知道的八仙過海故事喔。日戲是「出京都」，說的是趙匡胤皇帝北伐出征的故事。
整個表演最有趣的關鍵是他們是因為信仰、興趣將人聚在一起才有的表演。大家這樣磨合練習一起這個演出，將漸漸流失的文化，靠默契完成。在劇與曲中重要的連結靈魂角色就是鼓手。
「#能對抗壓力_有信心對鼓手來說是最重要的」
這場LIve演出，樂團會持續伴奏、用樂團的節奏來表現出劇情的轉折、高潮，所以音樂和演出的搭配非常重要，想想看？如果演員的腳步時間拉比較長該怎麼辦？演員的台詞快了一拍該怎麼辦？這時候！鼓手就是關鍵，鼓手不只是用鼓聲的節奏，更加上手勢等等來帶領樂團能跟上劇的演出，就是樂團指揮的角色。光是這點，不難想像鼓手的壓力有多大了吧！
鼓手民偉加入台北靈安社已經10年，因為靈安社很願意培養新人、傳承文化，提供樂器和老師。而民偉自己本身就有興趣，得知台北靈安社有這個機會，就一直練到現在。十年過去，其他樂器也多少通了些，在這樣的練習下才能擔任鼓手。
而這場曲目演員身段和鑼鼓點都比較複雜，清唱橋段也多，能判斷演奏節奏、音調高低、該進場的時間點的關鍵就變得細微。再加上總綱是不會寫細節，要做得好、要上台表演都要靠老師一個細節一個細節的指導修正，自己做筆記、多練習。
有自信判斷、帶領整個北管樂團，讓整場戲的張力、情緒在音樂的輔助下表現得更好。
大概就是這樣的壓力，當小編採訪詢問到民偉的下一步，民偉非常有感的說「未來想當個好觀眾，觀眾是最幸福的了，可以是單純看熱鬧，更可以是欣賞北管藝術。」
早上表演者在後台準備、上妝，跟著島內散步去拜訪一下，走進後台，演出者會和我們分享演出前的心得。下午繼續看演出。
場次時間｜10/31 (六) 10:00-11:30
詳細資訊｜https://bit.ly/3cLsdFE
北管戲的演出不是唱台語更不是唱中文，而是唱「官話」。那是什麼？為什麼長輩都能看得津津有味呢？下一篇再來介紹，也請男女主角一起聊聊。
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