【一年之間 有9萬香港人離開了】#數據研究
政府今日公佈2021年年中人口數字,最新人口由去年年中748萬跌至739萬,半年內撇除出生死亡的自然變動、單程證以外已有約9萬香港人口淨移出,基本上每日250人在「走」。
政府解釋人口數字屬流動概念,包括以工作和讀書等因素進出香港影響,而疫情影響下,大量居民滯留海外導致人口淨移出云云。
其實統計處原本於2020年9月曾作出長遠人口推算,指香港2021年整體人口將會多73 600人 (淨遷移),2022年亦會多69 500人,人口高峰將會於2041年約810萬出現,之後香港人口就會下跌。若果趨勢依舊,去年移出的數量已令香港未來人口頂峰只會去到800萬人,而人口推算的第一年已經出現嚴重落差。
從最新人口數字看,自疫情開始香港的流動人口在去年年中前已經跌得七七八八:由2019年中至2020年中,相關數字已經重挫105,800人(或者可以歸咎疫情),少了一群留在香港1-3個月的居民。而最新2020年中至2021年中,流動人口跌幅緩和至26,000人,跌幅當然還包括因滯留香港滿3個月而變成常住人口的人,但去年最主要跌幅基本上都是香港常住人口 (跌了61,100人,佔整體跌幅的大部份)。而為何常住人口,選擇疫情期間於世界各國封關下仍然離港,相信大家亦深知原因。
現時政府還在推動分別是70萬及40萬東大嶼人工島及新界北邊境規劃人口的大型發展,仍未計算其他同步推行中的發展區如洪水橋和元朗南等發展,私人住宅售價指數近一年還在上升2%(386.7至394.5),彷彿活在平行時空一樣。但若果這樣的人口下跌趨勢成為常態,將會對各種房屋土地規劃帶來深遠影響,長遠推動諸如明日大嶼更加欠缺理據支持。
參考資料
統計署2021年年中的人口數字 https://gia.info.gov.hk/general/202108/12/P2021081200386_374400_1_1628753072445.pdf
【估第一年就錯哂】統計署:香港人口推算2020-2069
https://www.censtatd.gov.hk/en/data/stat_report/product/B1120015/att/B1120015082020XXXXB0100.pdf
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這段期間大家好嗎😊
我想有些人每天在家裡就像悶鍋裡的狀態,已經在沸點卻不斷地壓抑著自己吧😮💨
這段期間我時常想起過去的瑜珈之旅,在熱帶的島嶼,南北印不思議,甚至日本倫敦冰島旅行時也跑去當地的教室體驗了瑜珈課,在做煩研究所作業時,整理起這些照片,覺得時間不知不覺從指縫中流過是如此簡單輕易,就好比在家當煮婦的日子也已經成為新的日常,原來課堂裡揮汗說著瑜珈指令已經不見好陣子。
或許記憶是美好的,正因如此我們可以懷抱著希望與念想往未知的將來邁進,又或許在現在,此時此刻每一個當下,我們可以把家中所經歷的一切當作一場小小的旅行,只是不如以往向外探索世界,而是向內探索自己的內心、與家人的關係、每天煮的飯菜都可以是一種隨機的創意,甚至想一些好玩的點子就像出國時最喜歡沒有目的的探險(我跟老伴改到客廳打地鋪時我就幻想是在家露營🤣)又或者跟家人大吵一架後把這陣子的需求傾洩出來然後再低頭誠懇和解(用不一樣的方式取得人與人之間的連結~咦~不要想歪了)等等。
以前覺得家就是一種居住的空間,但其實它醞釀著我們身心伴隨著我們生命經歷,睜開眼去看看去感受吧,就像長大後再一次的暑假,或許也成為未來難以忘懷的回憶呢😉
#希望大家一切安好
#internationalyogaday
#我是過國際時區所以慢了點發文
#瑜珈老詩的碎念
#瑜珈 #yoga
中流 嶼 在 文茜的世界周報 Sisy's World News Facebook 的精選貼文
《夜.音樂.語錄》
#我們都在等疫苗。以詩,以歌。
#深夜祈福醫護。以詩,以歌。
* 試試看每天吃一顆糖,然後告訴自己,今天的日子果然又是甜的。——三毛
* 聽好了,所謂人生,最重要的就是距離感啊。——伊阪幸太郎
* 就算稱不上幸福,至少在今天這個日子沒什麼匱乏地健康地過著。因為明天我們會做什麼樣的夢,誰也不知道。——村上春樹
* 生命也許就是這樣,多一分經驗便少一分幻想,以實際的愉快平衡實際的痛苦。——老舍
* 人的內心,既求生,也求死。我們既追逐光明,也追逐黑暗。我們既渴望被愛,有時候又自毀似的浪擲手中的愛。人的心中好像一直有一片荒蕪的夜地,留給那個幽暗又寂寞的自我。——佛洛伊德
*隔離期間的好處:一個人想睡就睡,想吃就吃,多自在,穿著睡衣隨處走,碰到趣事才出門,看誰不順眼就別看。——島田莊司
* 明確的愛,直接的厭惡,真誠的喜歡。站在太陽下的坦蕩,大聲無愧地稱贊自己。——黃永玉
* 一個人要獲得實在的幸福,就必須既不太聰明,也不太傻。人們把這種介於聰明和傻之間的狀態叫做生活的智慧。——周國平《論幸福》
* 這段時間我突然間意識到人總要沈下心來,過一段寧靜自省的日子,看花,聽雨,聞香。傾聽自己呼吸的節奏,聆賞自身情感的起伏,收獲不需要太多理由的快樂,並且熱情的擁抱每一個我們還活著的日子。——陳文茜
* 我喜歡去另一處的地方是果園。七月初,這裡已經碩果累累了。毛茸茸的大桃子熟透了,自己落到我手上,在宜人的暖風中走在果園裡,隨時都會踢到落在地上的蘋果。最開心的事情,莫過於把臉埋在盛滿蘋果的圍裙。用臉在溜滑的蘋果上摩擦,感受蘋果上太陽的餘溫,再蹦蹦跳跳地回到屋裡—-《海倫·凱勒自傳》
*《雨》—阿波利奈
女人的聲音傾瀉而下
甚至已經死亡在記憶裡
落下的還有你
哦 雨滴
生命中燦爛的相遇
雲揚起馬的前蹄
爆發出響徹城市之耳的聲聲嘶鳴
你聽 是否在下雨
不屑與悔恨
同時嗚咽在一支古調舊曲
你聽 自天而降的根根紅線
從高又從低地
束縛著住你
* 一條空曠的拱廊—-誇西莫多(改寫)
黃昏落下,煙的咆哮
都落在大地的碎塊上,
貓頭鷹
敲著「突」的聲音,
敲響
寂靜。
而遠處黑暗的島嶼
撞碎著海,撞擊著沙灘
夜入侵了海螺的殼。
你
度量著未來,才開始
已經過去,
分離——隨著緩慢的
破裂——
當大海的泡沫捲起石頭,
你失去了自己,如毀滅中流出。
貓頭鷹未唱完的歌,
它想
獵取愛情,
結果只是於
一條空曠的拱廊,揭示著
它的孤獨。
——音樂:出生北越的鄧泰山1980年蕭邦鋼琴大賽冠軍得主,比賽時彈奏的曲目:船歌
https://youtu.be/iTSJE4V8EzA
中流 嶼 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的精選貼文
為何一個酒鬼可以寫出這麼厲害的小說?
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#瑞蒙卡佛 #美國小說 #文學
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你知道「柴米油鹽醬醋茶」的真正意義嗎?是什麼現實因素磨損了我們的生命?本集我們繼續讀伊格言老師的文章〈所有東西都黏在我們身上〉,你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
在上一集我們講述了瑞蒙‧卡佛的小說〈所有東西都黏在他身上〉──相愛的年輕夫妻因為丈夫想去打獵而起了爭執,後來和解;女孩下廚為男孩做了早餐,男孩卻不小心弄翻了盤子,將培根、煎蛋等一鍋子食物黏到身上。而見證這畫面的小貝比,他們的女兒,長大後,在聖誕節這天,獨自來到米蘭拜訪父親。女兒對父親說:「我想知道自己小時候的樣子」;父親回應:「我可以告訴你還是小嬰兒時候的事。那與妳有關,可是只有一點點關係」。
一點點關係。那是見證,彷彿又未曾見證。小貝比不會有意識,但確實是在場的,目擊過父母不復存在的甜蜜時光。但究竟是什麼樣的機緣或遭遇讓長大的女兒必須在聖誕節時來到米蘭,向父親索求一個絕無特出之處的兒時故事呢?卡佛始終未曾明確交代。但故事是這樣收尾的:
就這樣,他說,故事說完了,我承認這不算是個故事。
我覺得很好聽,她說。
他聳了聳肩,把酒杯拿到窗戶旁。天色已經暗了,但是仍在下雪。
有些事情變了,他說,我不知道是怎麼改變的,但有時候你不會發覺,有時候也不希望它們改變。
對,這倒是真的,只是──她沒有說完她想說的話。
她停止這個話題。從窗戶的倒影中,他看到她正仔細看著她的指甲,然後她抬起頭,興高采烈地問他可不可以帶他參觀米蘭市。
他說,把靴子穿上,我們走吧。
但他待在窗邊,回憶著。他們曾經歡笑,依偎著彼此笑著,直到淚水湧出,而其他的一切種種──寒冷,和他冒著寒冷要去的地方──都在外面,在外面不遠。
小說結束。離那一天打翻培根、煎蛋,已倏忽過了二十多年,當年的小貝比已然成年,但與父親看來似乎並不熟稔;而父親則獨居於米蘭。伊格言說,許多看不清的故事(想必皆以分離與敗壞為主題)懸浮在這敘事的空白之間,然而如此真切,帶著粗礪而明確的觸感。像一座湖,湖水清淺前緣的沙岸,你看見群聚的細沙困處於此(它們的形象是憂傷的、雖則多彩但仍帶著某種光度不足的灰暗),僅僅露出模糊的,不明確的稜角;隨後便無聲消逝於吋吋加深的水中。「她停止這個話題」──故事轉身離去,於時間與對話的縫隙間缺席。窗外大雪紛飛,無數的變動與死亡猶且在冰冷中流動醞釀──他們「曾經歡笑,依偎著彼此笑著,直到淚水湧出」;而即便如此,我們所擁有的,或人生所可能擁有的,依舊僅僅只是寒冷,以及,薛西佛斯式的,終究徒勞的行進,手無寸鐵但持續不斷冒著寒冷要去的他方──「其他的一切種種──寒冷,和他冒著寒冷要去的地方──都在外面,在外面不遠。」
伊格言說,這就是無可迴避的終局。。。。。。
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪:
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
香港明報專訪:
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
中流 嶼 在 KKBOX Youtube 的最佳解答
「我永遠記得去紐約的時候,那邊的朋友跟我說:『你們台灣的明星,也只是看起來妝很濃而已!』,那時候聽到,我就有點緊張冒冷汗......」他是蕭青陽,設計過無數張唱片封面、多次獲得葛萊美等諸多國際獎項注目,這次在他的工作室和我們提起了這段記憶。即使現在聽來引人莞爾,但當年他卻因此開始重新思考設計的意義:除了精緻炫目之外,究竟還有甚麼可以乘載於作品中,流傳久遠?
完整專訪內容:http://tinyurl.com/a6wzkys
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