「鬼島這個名詞也是來自311解放軍.
《北京用來削弱和分化臺灣社會的最常見的說法之一是「鬼島」，即臺灣沒有什麼可以提供給年輕人的東西（低工資，沒有工作機會）。北京不僅通過傳播資訊（甚至有一個以這個名字命名的Facebook群組和中國年輕人討論這個問題的論壇），而且還通過組織人才流失來促成此事。
臺灣事務局（TAB）在2018年3月初透露了「對台31項措施」，以吸引臺灣公司和個人遷往中國大陸，例如，鼓勵臺灣文化產品（電影、電視節目、書籍）在中國大陸發行，鼓勵其作者在中國大陸培訓或成為中國專業協會成員。2019年11月，增加了26項新措施，其中13項針對公司，13項針對個人。》
還有2018年潔比（燕子）颱風事件， 造成蘇啟誠先生自殺，日本關西機場澄清中國當時根本沒有被允許派遊覽車進入關西機場接送僑民，最初廣傳的照片是日本人排隊上巴士而已 ! (中國大使館派的車另有故事)
《因此，一場爭論可以發展十天，甚至導致一個人的死亡，而沒有任何一家相關的臺灣媒體採取主動。 一個人的死亡，沒有任何一家臺灣媒體花心思去報導。以驗證初始信息。他們只是毫無懷疑地從社交網路上的匿名帳戶中獲取現成資料。
政治人物，例如國民黨的陳宜民，也幫助傳播中國版本的事件。
9月17日，臺灣的媒體監管機構（國家通訊委員會，NCC）進行了干預，叫停了幾家沒有核實此案事實的電視臺和網路媒體。事實上，此案表明，「2018年的臺灣民間社會普遍沒有意識到[資訊操作所帶來的風險] 」。
這一事件加速了公眾和島上的數位平臺對（可能致命的）錯誤資訊的嚴重性的認識，特別是PTT，在隨後停止了新帳戶的註冊。》
而韓國瑜的粉絲團則是 : 《然而，後來證實，這個小組並不是由候選人的真正粉絲創建的，而是 "由一個似乎是專業的中國網路小組創建、指導和培養的 "。它的三個管理員，從一開始就存在，確實是可疑的帳戶--在選舉後的第二天就完全不活動了。》」
來了電影ptt 在 [好雷] 《來了》，看不見的恐懼。 - 看板movie 的推薦與評價
部落格版：https://moviemoney.pixnet.net/blog/post/403834922
（手機排版抱歉）
本周同時上映兩部驚悚電影，一是《逃出絕命鎮》導演喬登皮爾新作《我們》，二是日本
鬼才導演中島哲也睽違五年作品《來了》，前者大玩分身梗，加以「我們是自己最大的敵
人」、「分身一直都是恐懼的源頭」這樣的概念於其中，直探人們面對過去創傷、內心恐
懼的底；後者則以「未知魔物」來狠揭每個人不為人知的那一面，撕破過分美好的外包裝
，同時嘲諷著日本當今社會亂象，對於生命的不尊重、對於孩童的漠視與冷淡等，透出日
本人「對外形象」之經營過頭到會讓人感到虛偽、太假的擔憂。不論是《我們》或《來了
》，都試圖玩出驚悚電影的新可能，妙的是兩者各自以「看得見」與「看不見」為出發點
，最終卻都想將結果導向於「個人」，喬皮爾登與中島哲也兩個人在各項技術運用上都下
足功夫，令觀眾在看電影時能時刻繃緊神經，因為無法預料到下一秒會發生什麼事。
改編自恐怖小說家澤村伊智得獎大作《邪臨》的《來了》從頭到尾都沒有向觀眾說追殺著
眾人的「到底是什麼」，在這樣的設定下觀眾很容易就能夠感受到和主角們相似的恐懼，
電影推翻恐怖、驚悚電影主角都會存活的定律，讓主角妻夫木聰、黑木華接連死去、而小
松菜奈與岡田准一則身受重傷，四人在面對避無可避的危險與威脅時，才頓悟到過去的自
己哪裡做錯了，不管有沒有活下來，都已經誠心懺悔、更拚盡全力地想要彌補過錯，這是
比什麼都來得重要的，也是導演、原作者想透過《來了》所傳遞的核心觀念。
《來了》共拆分成三段，分別以「秀樹」、「香奈」與「野崎、真琴」三（四）人的視角
去接力敘述這一個故事，這些人都各自有個性上的問題，秀樹是標準大男人主義，認定男
主外女主內，照顧孩子與打掃家裡都應是妻子的職責，加上妻子香奈家庭不完整，使得他
心裡的優越感更是強烈，不過這些外人通通看不見，外人只看得見他苦心經營的溫柔丈夫
、奶爸的假面形象，實際上他早是「金玉其外敗絮其中」；香奈同樣用心扮演賢妻良母，
只是她逐漸無法忍受只顧著當花瓶的丈夫因而積怨在心，在秀樹死後於工作與女兒兩頭燒
，隨時面臨崩潰邊緣；野崎、真琴，一人年輕時曾逼女友墮胎，另一人過份傷害自己導致
失去生育能力，對感情都無法處理完善，都害怕自己要對未來負責任。他們、包含津田在
內多少都有扭曲性格，這些「扭曲」都像是一個個問題，都是電影中的未知魔物追殺、想
消滅的。
「血在呼喚我。」
開頭一場小女孩與小男孩在山林中互動的戲碼，就成功營造出懸疑氛圍，迅速把觀眾帶入
到電影之中。接著秀樹帶著香奈到故鄉拜訪眾親友，短短幾分鐘提到了那位小女孩的失蹤
、故鄉關於「魄磯（應是一個鬼在一個幾）魔」的鄉野傳說、還有秀樹奶奶指著無人的遠
方說有東西在「呼喚她」、秀樹睡著後所做的惡夢，都順利替接下來的劇情做了鋪陳。秀
樹在和香奈結婚後，很快地就有了第一個孩子，在等待孩子出世的時候秀樹開始經營親子
部落格，分享自己準備當父親的心情點滴，一日公司後輩告訴他有訪客，結果到門口卻根
本沒人，詭異的是後輩不僅忘記訪客的樣子與名字，還離奇的受了傷流了一地的血，最令
秀樹介意的是後輩跟他說，來的人說要跟他討論「知紗」的事，但知紗卻是他準備替女兒
取的名。
不久後那名後輩就住院並且很快就過世了，雖然秀樹有些在意，可他很快就沉浸於女兒知
紗誕生的喜悅當中，時間飛快女兒兩歲了，秀樹和香奈之間卻開始出現問題，同時過去的
回憶逐漸清晰，秀樹驚覺兒時那名失蹤的女孩就叫知紗，而女孩曾經跟他說「他也會被呼
喚」。不知名的東西找上他，也威脅到了香奈和知紗，他只好託請學生時代的好友、對相
關事情有研究的津田協助，他前往拜訪野崎並認識了靈媒真琴，到秀樹家拜訪後確實有什
麼東西「來了」，真琴雖逼退它卻也受了傷，並體認到自己不是它的對手，這時候她的姊
姊、全日本公認最強的靈媒琴子主動打了電話過來，原來她已察覺到此事，打算協助秀樹
解決，人無法到場的她靠著電話指示秀樹做所有準備，當一切準備就緒後家裡電話響起，
電話那頭是琴子的聲音，告訴他這全都是它所設的局...
這段秀樹獨自在家面對未知魔物的戲碼堪稱整部電影最精彩的片段，真假難辨的恐懼感不
僅襲上秀樹心頭，觀眾同樣被勒住喉頭，愣愣著聽著電話那頭的女聲，在看著一雙小腳從
敞開的大門朝他迎面跑來，觀眾跟秀樹一樣根本不知道哪通電話的那頭才是真的真琴，緊
張感與恐懼感在這裡瞬間被推升至最高點，下個畫面看著秀樹猛地睜開雙眼、下半身被扯
斷，除了驚訝還是驚訝。除了這場戲，基本上《來了》每場的除靈戲都處理得相當好，從
真琴首次在公寓被擊傷、第二次抵擋不住為了讓香奈和知紗逃走跳至陽台爆血，到中後段
琴子召集各地優秀靈媒到東京，被它察覺到先下手殺害幾位，都讓人看了目不轉睛，尤其
最後那場工程相當浩大的除靈儀式更是。
《來了》在各方面都做的很足，氣氛掌握得非常好，幾次類似地獄、色彩鮮艷的片段穿插
，使電影再添詭譎，中島哲也沒有讓電影淪為無病呻吟，反而是言之有物的，不是單純嚇
人的恐怖片、懸疑片，而是真正要讓觀眾去享受恐懼，許多橋段設計、劇情編排都堆疊著
懸疑感，三段式的敘事手法更從多人角度切入，使得全貌更為完整立體而非流於平面。
「只不過是孩子的惡作劇，想要有人注意、想要有人喜歡。」
中島哲也放進電影裡有不少隱喻，對社會、對人、對家庭、對父母甚至是孩子，嘲諷與關
懷同時並存，再用殘忍的方式追殺眾人時，仍不忘在最後喚醒眾人最真誠、真摯的良知與
懺悔，最後的結局收的微微倉促有些可惜，不過以整部電影長達近兩個半小時的篇幅來說
，中島哲也已然完整的講述一切，紮實的劇本、強悍的演員、優異的編導能力加上各項技
術的輔助，《來了》確實攀到了一個高度，讓人耳目一新。
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※ 編輯: a122239 (118.160.86.18), 03/22/2019 20:11:33
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