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同名電視劇十分樸實好看，雖然我不是那年代人，但倒也看出父母小時候可能會生活的樣貌。此書也是詼諧有趣，作者將還是小女孩時的所思所想呈現在書中，在歡笑中帶出傳統社會的種種壓力。

電視劇版本加了許多書中沒有的劇情，如弟弟是同志那段，但不變的是家人的羈絆及親情看得很令人感動。作者文筆簡潔有力，將古早時期人人講臺語的懷舊情懷表現得很到味，閱讀時我在心裡默默翻成臺語讀完，甚是有趣！

橫跨「古早時代（臺語）」與現代科技巔峰時期的長輩們，許多觀念已不適用，更多想法將被推翻。很難想像八年級後段班的我也將邁入30，猶記昨日才穿著制服、背著厚重的書包下課，怎麼就要跨過一旬了！。（好啦，這是提外話了。）
總之這是本能給你一些時代共鳴的書，你一定有經歷過以下情形（「」內為書摘）：

1.對性的避談，到走入婚姻後的必談：

「大多數忙著架構無性世界給女孩們的人，心裡面並沒有一刻放下過性。知道這個事實以後，再聽到貞操兩個字更覺得非常荒謬。」

2.「塑化劑」敏感時期：

「當年沒有方便外帶的免洗餐具，如果不自己準備容器，店家只能拿塑膠袋裝熱湯，大人說這樣有毒。倒也奇怪三十年後的今天，大家反而全都無所謂了，熱湯怎麼裝怎麼喝，可能是塑膠技術進步了，人心也無畏了。」

3.親身經歷，被老父告誡過多次，結果他自己倒是吃得很開心：

「有一次她看煮麵的老闆娘走開去，便壓低聲音對我說，這肉燥都是用人家賤賣的豬頸肉做的，豬打針都打在脖子，吃多了不好，不能常常吃。」

其實此書看得意猶未盡，期待電視續集的播出！
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#storytellercollection #家
這幾年我們討論家庭，很奇妙的竟多數要從影視作品與書籍做投射，來對原生家庭以及早年社會城鄉動態做回憶。
看《陽光普照》頑固的阿文來投射家裡寡言又不善表達關心的父親；從《俗女養成記》來投射在家鄉小時候成長的記憶，從《鬼地方》投射每個原生家庭永遠帶進未來的影響。
但也謝謝這些作品被寫出、被拍出。越平凡、越個人的故事，反而引起了大眾討論共鳴、回望思考，因為我們多數，就是平凡。
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選了五部近來對我有影響，關於「家」的書籍影視作品聊聊。
#鬼地方 #陳思宏
中元節這一天，鬼門大開，百鬼橫行。回來的人、離去的人，交織成這一展卷便無法停止的故事。鬼呀，是曾經受傷的生命，而回憶，則是某些過去的幽靈。
無法精準敘說初時看鄉愁與矛盾，中間彷彿懸疑推理輾轉難眠，以及看到最後的反轉，驚愕與五味雜陳。推理出這些家庭角色到底經歷了什麼？為何一個家鄉，會被說成再也不要回來的「鬼地方」？
（這應該是我近來看過最精彩難以中斷的小說了。）
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#皮囊 #蔡崇達
對準閩南小鎮家鄉困窘、時代苦難與光怪陸離，一刀刀刻進皮膚，看著裡面差點被自己遺忘的年少時光，對家鄉沒說出口的深情，逼著自己面對曾經的不甘與愧疚。
「從本質意義上，我們都是既失去家鄉，又永遠沒辦法抵達遠方的人。」
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#陽光普照 #鍾孟宏
我們總喜歡陽光帶來的溫暖意象，但太過炙熱又迫不及待躲在陰陽下，才意識到陰影能讓我們遁逃喘息。
明知道自己是愛家人的，但有什麼壞事，我們總說「沒事」。家人有時彷彿是最親密的陌生人，隱晦的愛不輕易表達，深刻的關心難以言語。《陽光普照》輕輕的說了故事，讓你明白那藏在陰影深處，也有可能是愛得痛的無力。
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#俗女養成記 #江鵝
看著看著就笑了，笑著笑著就哭了。
我們有時急於擺脫家鄉些許俗氣的過往，崇尚大都會的昂首闊步走在前方，模糊的嚮往與真心自在間做拉扯抉擇。但就如同那一場關鍵的面試問題：「妳認為快樂是什麼呢？」
其實用腦袋思考時，心比你還快知道答案。
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#營繕師異譚 #小野不由美
這本算是異類，單純想呼應前述的「鬼」地方之於家這個物件：天花板總是有腳步聲、關緊的和室總會無意間打開、駛不出車庫的車子...
這些應該是溫馨的古城故事，夾雜了「曾經受傷的生命」而顯得毛骨悚然，這時來了一位「營繕師」願意提供幫助，他沒有特殊能力，只是修房子的。他是如何治療這些受傷的過去？
（小野不由美在描繪妖鬼之類，仍爐火純青的看這本書都感到寒意。）
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家，一個承載性質的物件。對內，需要有家人承載一個家庭；於外，很多的家坐落成家鄉。
因著三月選書《鬼地方》與看完《陽光普照》，思索起成年後便不留在家鄉，對於家乃至家人的回憶，還剩下多少？即將迎來連假返鄉的時刻，也因為病毒，讓我們被限制了許多外出，而這時，或許也是一個可以安靜陪伴的時刻。特地回望起成長軌跡，或許「家」於你也可以是不一樣的代稱？
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#回家第一件事就是想找陽光普照給老爸看
#他的名言是把握時間掌握方向
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【#百人說書 034】 #嚴藝文 #演員 #編導
💁🏻：第一次看完《#俗女養成記》有什麼心得呢？
💃🏻：我決定要做編導後，就一直在找適合的議題，只是一直沒有找到。後來在去年陳長綸導演推薦《俗女養成記》給我，也促成這齣戲。當下看到這本書就覺得很有趣，一般我們都是講「淑女」，但是書名卻是「俗女」，給人一種價值觀的反差。
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《俗女養成記》是一系列的短篇散文，看了第一篇後不知不覺就看到最後一篇。讀這本書的過程就像在洗三溫暖，一開始會笑，但是笑到後來又覺得心裡酸酸的、眼眶熱熱的，從感性層面來說，整個心情起伏是這樣的感覺。
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從心理層面來說，這些故事其實都是我也經歷過的，對我們那個年代的女生來說都是很平常的事，但這個作者卻可以用文字讓我洗三溫暖，真的很厲害。
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最後會決定要改編《俗女養成記》的原因是，我在看完的時候，感覺好像有人從背後深深地抱住我，讓我很溫暖很有共鳴。後來我們聯繫上原著江鵝，提出想要拍成電視劇的想法，她也很有意願，雖然她沒有加入編劇，但也一起創作了這齣戲，例如：劇中人物的名字幾乎都是她取的。
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💁🏻：閱讀劇本和閱讀小說的差異為何？
💃🏻：閱讀小說可以比較感性，因為文字想像的空間比較大，沒有人規範你，你可以自由自在地想像、探索。
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但是在閱讀劇本會比較理性，因為我是演員，要演這個角色之前我必須先用旁觀的角度看她。我通常都是不放感情地冷讀劇本，演得時候才會放感情，但這也是為什麼我覺得我的屬性比較偏編導。
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有些演員在演戲時可以愛上自己的角色，但是我沒有辦法，我會很理性地去分析為什麼編劇要這樣寫、他想要表達什麼，但是像我這樣全知觀點對演員不一定好，因為當演員是上帝視角時，演起來就會失去新鮮感。
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我覺得改編小說最難的是要把文字傳達的力量轉化成影像，把這本書說故事的口氣、筆觸保留到劇本裡面。我不希望大家看《俗女養成記》時是沉重的，所以不能很直白地把女性被壓迫的事情寫出來，會用輕盈的外層包裝它，讓它是有點戲謔的喜劇。
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💁🏻：如果有機會的話，你最想參觀誰的書房？
💃🏻：我想選日本女性作家─吉本芭娜娜。女性在這個身兼的身分比男性多，因為傳統觀念還是會覺得女生要顧好家庭。但是作家是一個需要有自己空間、時間可以任性的職業，所以我對於女作家如何兼顧家庭和工作很有興趣，也很好奇她們工作的書房長什麼樣。
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💁🏻：如果漂到荒島只能帶一本書的話，會帶哪一本？
💃🏻：我會帶《百年孤寂》，因為可以反覆看，但同時也會擔心會不會看了之後很厭世。這本書厲害的地方在於，不管在什麼階段看，都能投射出不同的感受，而且看的時候可以脫離時間，比較沒有現實感，好像可以忘記我正在荒島上。
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訪談全文看這裡☞http://bit.ly/2nFhYNI
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💃🏻受訪者：嚴藝文，臺灣女演員及編導，畢業於臺北藝術大學劇場藝術研究所。演員代表作有《愛。回來》；《在河左岸》、《天使的收音機》、《雙城故事》等等，其中以《天使的收音機》榮獲金鐘獎迷你劇集／電視電影女主角獎。編導代表作為近日紅遍全臺的《俗女養成記》，六年級女孩的故事引起大眾共鳴。
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