#開業六十年的果汁店
福生果汁陪高雄人將近一甲子的歲月，也曾經是周杰倫電影＜天台＞及＜六弄咖啡館＞的場景，果汁真的新鮮好喝～
六弄咖啡館 在 Facebook 的精選貼文
同時也有33部Youtube影片，追蹤數超過2萬的網紅吉米哥 Jimi Bro，也在其Youtube影片中提到，=================================== 支持優質影像創作者，小額贊助抖內吉米哥 https://pse.is/jimibro_donate =================================== ►吉米哥你說 Podcast 收聽平台► ▎Apple...
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六弄咖啡館 在 niusnews 妞新聞 Facebook 的精選貼文
這5部電影不可不知！趁著情人節再回味一次吧！#Lisa)
#情人節片單 #情人節 #我的少女時代 #那些年 #六弄咖啡館
六弄咖啡館 在 Facebook 的最佳解答
#黃子佼的一身 #wiwt #ootd #每日穿搭佼出來
進入居家防疫期
公私事停擺延宕
少出門沒啥穿搭
五年前今天兩攤
一攤是奇隆新戲
一攤是我有客串
黃子佼
#吳奇隆
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六弄咖啡館 在 吉米哥 Jimi Bro Youtube 的精選貼文
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Hi 大家好
我是吉米哥
新年快樂！牛年行大運！
因應孫燕姿剛發行新單曲〈餘額〉
本集精選了5首你可能沒聽過的
過去不曾收錄在正規專輯內的隱藏版單曲
一起來回味燕姿的超珍貴「夢幻逸歌」吧！
#孫燕姿 #StefanieSun #歡迎按讚訂閱多留言
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〈半句再見〉－《六弄咖啡館》電影主題曲 (2016年)
〈Every Time A Good Time〉－台灣麥當勞廣告曲 (2002年)
〈全心全意／One United People〉－新加坡國慶主題曲 (2003年)
〈RISE〉－ASEAN東協40週年主題曲 (2007年)
〈木蘭情〉－《花木蘭》電影主題曲 (2009年)
六弄咖啡館 在 偽學術 Youtube 的最佳解答
【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續，90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後，一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始，《藍色大門》（2002）、《盛夏光年》（2006）、《那些年我們一起追的女孩》（2011）、《女朋友男朋友》（2012）、《等一個人咖啡》（2014）、《我的少女時代》（2015）、《六弄咖啡館》（2016）、《刻在你心底的名字》（2020），大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野，他們以「青春」、「少男」、「少女」為名，表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」，就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣？它們反映了怎樣的愛情轉向？從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事？還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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📣 #firstory 聽這裡：https://open.firstory.me/story/ckk39z6z0zvfx0807v0lu7165?ref=android
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📲 #FB論述版：https://www.facebook.com/208541192666847/posts/1674782469376038/
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」，那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義，儘管近年台灣電影的類型化飽受批評，但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為：羅曼史（romance film）、通俗劇（melodrama）與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看，則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故，其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣，除了公式化的內部敘事外，向外延伸後，便足以展開各種文化工業的制度性生成，例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等（Illouz, 1997）。
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最終，透過類型電影的集體觀看，可以反映出一個社會的意識形態，或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中，Eva Illouz（2012）藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態，或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀，夏天的午后是連續補習戰鬥的人生，週一、三、五是何明數學，週二與週四是徐薇英文，當然以我不學無術的青春，大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱？
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎，不然，這部相當具有時代意義的作品，肯定有不錯的成績。片中孟克柔（桂綸鎂）、張士豪（陳柏霖）、林月珍（梁又琳）三人的關係，呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人，變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中，這些都市裡的小事件，個人選擇的養成遊戲，成為我們最需要煩惱的自由，一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」，是一個重視自我探索的過程（過渡），無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》，都試圖描繪這種秩序建構中的過渡，五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則，放縱去愛，放肆自己，放空未來。也是因為這樣的「#失序」，青春才讓人懷念。最終，沈佳宜說「人生中的很多事情，原本就是徒勞無功的」，的確，我們正在腐敗，但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」，也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱，一直到《藍色大門》開始，我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題，青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡，反映著情感的真實體制（regime of emotional authenticity）（Illouz, 2012），非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們，因為初次面臨社會化規範，人們會認真審視自己與對方的情感（愛情、親情、友情），以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視，一見鍾情的強烈情感暗示，時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女，帶給觀眾對性別角色的論述形構，一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象，隨著故事的開展，加深觀影者的情感投射，另方面一起作用的是，少男少女的面貌外表的特質，也形成觀眾的欲望對象，產生明星化的作用，成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視，除了《藍色大門》與《我的少女時代》外，其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男，少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌，成為電影世界裡的耽美重心，隨便舉例就一堆，陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊，「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求，他們表現忠誠、可受控制，並且，他們不會對（男性）觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象，如《女朋友男朋友》中的林美寶（桂綸鎂），就如同前述，她起了連結兩位男主角陳忠良（張孝全）與王心仁（鳳小岳）的作用，確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情，某個程度上融合了日本和美國的純愛視野，前者展現了「#物哀」的精神，後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然，不同的作品也有各自主題脈絡的側重，像是性別認同、性別麻煩（Butler, 1990）、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言，台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構，去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」，這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演，以90年代前後為基礎，自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感，想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友．男朋友》為例，其為一部愛情電影，也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空，將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係，大時代下兒女情長，微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本，才會發現，楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空，反而，他進行一種「#逆反」，讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由，這才是真正的自由，非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體：女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等，運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺，裏頭緊密扎實情慾流動，展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了，也不是壞事，也許是必然，這形成了一個穩定的大眾流行文化市場，引導著戀情與自由的話題，反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡，人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了！
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶，就一定要有一首讓人感動的歌曲，當旋律響起時，瞬間喚起洶湧的刻骨銘心，像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲，編曲十分令我動心，第一聲，每次聽到小號與歌手聲線對唱，與法國號的穿梭交疊，都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用，五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與，更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是，該約唱歌了（？
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
六弄咖啡館 在 Top movie picks Youtube 的最佳貼文
#范少勳 #下半場 #BL
少勳和品品的聽說感情非常好
藉此品品上節目的處女秀 剛好可以來測測
他們兩個的情感!!!到底哪些話放在心裡?
沒講真話呢!!!
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最大敗筆4個地方
1.男女主角選角失敗
整部看到最後 不管男配角或女配角 都演的比男女主角好
歐陽演的女配角 反而演比男女主角還要到位
不知道是用什麼角度評估後找這二位來演男女主角
2.宣傳上被小說給框架住
從一開始片商宣傳 一些個人影評 好雷等等各種宣傳 幾乎都強調有演小說裡面那些味道
或者在這部電影裡面可以找到小說那些情節
各種電影宣傳 原作作者藤井樹的名字比導演吳子雲名字還要明顯 讓我以為六弄導演吳子
雲跟藤井樹不同人
把電影跟小說框在一起宣傳
讓有些非小說迷 想說沒看這部電影小說怕看不懂 不如選別部好了
廣宣策略 滿像哈利波特一樣 企圖吸引小說迷前來觀看電影 問題六弄小說沒有像哈利波
特賣這麼好 吸引力滿有限
原po說全台賣7千萬票房
小說賣破30萬本書
30萬 每人電影票算230元
去換算成票房也差不多
3 部份情節編劇不夠流暢 細節不足
有一些情節拍的不夠好及細膩
在電影中什麼都想加入 但時間不足
導致有些橋段 沒什麼交代跳往下一段
上高中 除了惡作劇 出去玩一天
其它沒什麼高中生活交代
男女主角一起交往
沒有太多高中約會橋段
下一刻就上大學
大學生活除了主角坐車北上 打工
其它沒什麼大學生活交代
可惜沒透過學生生活
一步步引起觀眾共鳴 讓觀眾溶入電影中
好的劇情片不是在拍歷史片
這部導演感覺把這部當歷史片拍
什麼都拍一下 什麼都沒交代好
4.歐陽名聲所累
原因應該不用講了
※ 引述《uland26922 (崇蟲)》之銘言：
: 六弄咖啡館在台票房只有七千萬(維基
: 相較於同類型的電影 我的少女時代全台票房四億 總票房25億台幣
: 以及那些年我們一起追的女孩 上映第一週台灣就突破一億的票房 而總票房高達71億
: 相較起來六弄弱掉很多
: 但是相較另外兩部
: 六弄在院線時我就二刷了
: 我覺得這部片能觸到我的心情比另外兩部多很多
: 所以我才來這裡討論 想知道大家為何會支持前兩部較多 而對六弄只是一般的看待
: 六弄在當初小說出版時 全台突破30萬本 而也被網友評為最想翻拍成電影的小說第一名
: 原版故事名氣高 電影視覺跟聽覺享受也很高(我覺得
: 角色演技也不差(這也很主觀啦 但是真的不差 相較少女時代的王大陸我覺得好很多
: 那為什麼六弄在票房上面的表現輸那麼多呢
: 是台灣人不喜歡有關生死的議題
: 還是對於不通俗的表現方式感到不喜歡(例如很多像是小說的段落
: 還是只是單純不喜歡看到非台灣人演台灣的學生故事(希望大家不要用政治引戰 董子建
跟
: 還是另有其他的原因
: 以上是我對於六弄的疑問 希望大家可以理性討論
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: Sent from JPTT on my Asus Z00D.
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 101.138.139.133
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1480342512.A.EBE.html
※ 編輯: jiern (101.138.139.133), 11/28/2016 22:17:48
完了 我以為是不同人
我花了二百多塊 以為是不同人
是我不懂事 還是要怪宣傳
不管那一個 我沒花時間去了解確認
就來發文就是有些不對
跟各位說抱歉
謝謝指正 我改一下內文
※ 編輯: jiern (101.138.139.133), 11/28/2016 22:20:35
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