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世界最美島嶼｜挪威羅浮敦群島 Lofoten
一直以來，羅浮敦群島被各大旅遊網站、書籍雜誌譽為世界最美島嶼之ㄧ。親身走過一趟之後，覺得羅浮敦群島真的不負盛名。羅浮敦群島除了美麗的漁村、挪威必看的峽灣之外，由於地處北極圈內，因此也是觀賞極光以及午夜太陽的理想地點。


▌羅浮敦群島地理概要


羅浮敦群島主要是以三個大島與周遭小島形成。群島以主要公路E10貫穿並串連起許多熱門景點如Reine, Hamnøy和Ramberg。群島位於北極圈內，因此會有冬天永夜、夏季永晝的情況，當然也是觀賞極光的熱門地點。此外，羅浮敦群島也以其峽灣地形著名，更是熱門的健行目的地。


▌造訪羅浮敦群島的季節與天氣


我是在春天造訪的，那時的北極圈天氣不是很穩定。但我很幸運地，在挪威本土時下超級大雪，抵達目的地羅浮敦群島時，反而是超級晴朗的大好天。之後在島上的七天，也只有第一天晚上與最後一天半有遇上風雪，其餘都是白雪襯小漁村的可愛景象。(但要回挪威本土時海象超差，坐船像坐雲霄飛車）



▌難忘的體驗


而我為了就近拍攝，很多天都是直接在海灘上紮營。晚上雖然冷，但白天舉目皆是雪山峽灣美景，久久難忘，埋下之後一直想再訪的念頭。 而在我造訪期間，剛好遇到復活節假期，大眾運輸沒有營運，只好試著豎起大拇指搭便車。後來也遇到兩位年輕的挪威女孩順道載我一程，除了聊了很多外，她們也讓我嘗試了許多東西，包含北歐的口含煙，是很特別的體驗。（Ps. 口含煙的後勁很強……）


▌我的推薦


不知道為何，即便羅浮敦群島景色優美精緻，但在知名度上除了輸給南邊的三個奇岩之外，也略遜於同樣以自然景觀和極光為旅遊重點的冰島。也正因為如此，我會推薦羅浮敦群島給想去冰島但不會、不敢開車，或者去過冰島，想重溫對大自然的感動，但又不想去同樣地方的旅人。


▌拍攝建議


羅浮敦群島的拍攝旺季落在冬季與夏季。冬季最熱門的拍攝題材就是極光與雪景，但缺點就是壞天氣的機率偏高一些。若是在平地拍攝的話，只需注意人員與器材（如電池）的保暖。若要登山拍攝，則最好準備一些雪攀裝備較為保險。


夏季則是風光明媚，日照時間又長，有許多風景優美的健行路線可以攀登拍攝。加上緯度高，golden hour持續的時間很長，甚至可以變換構圖地點拍好拍滿。但需要注意的是，即便緯度高，羅浮敦的夏季幾乎是可以完全融雪的，所以如果想拍小漁村雪景，就不要再夏季來訪。


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其實我常被問用什麼樣的拍攝技巧，或是後製手法，才能讓照片看起來有故事、有溫度。但其實一張好的旅行照片，往往都不是靠單一因素就可以得來，而是由事前規劃、拍攝手法與後製技巧三個環節相扣而成的。也因為如此，我的攝影課程針對了這三個面向，進行了深入的解說與示範，相信能幫助大家拍出更好的旅行照片！

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彭千祐，彭希親//展覽特調//

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《夜序》herbal tea
天竺葵 絲柏 仙草
沁冷冰涼 草本氣息 微酸微甜

夜序，夜晚是序曲為白晝的綻放鋪陳
在陰翳永夜中思考，在冰冷微光中沈澱，冰沁入骨卻越顯存在的真實，在白夜接續著黑夜的光來臨時重新踏上道路。

以仙草為基底帶出冰冷感，尾段的回甘拉長味蕾的體驗，天竺葵與絲柏，草本與木質的搭配提升香氣，三種植物調性皆帶有冷冽氣息，呼應冰島氣候環境，仙草深色液態與展覽白夜（永晝）對比呈現的永夜。

《琥珀女王》Ameriano with sugar and cream
美式 黑糖 鮮奶油
濃郁而清爽 餘韻悠長

記憶鑲嵌在松脂裡凝成絲絨般的香甜，透著琥珀般晶瑩黑亮的神秘液體內斂而深幽，香氣在舌尖與喉頭迴盪，宛如一場華麗又靜謐的晚宴。

帶著神秘香氣的奶油美式，不只是一杯奶油美式。

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我們的電影大多是在一如往常的空間拍攝，狹小的環境讓我們要變法或是即慶創作，用一個更具創意的方式，讓觀眾確切跟主角和他們的處境「親近」。我相信在工作現場處理空間上的挑戰，能讓演員、團隊以至最終面對的觀眾，都能構成一份能量。

日以作夜，顧名思義是把日景當夜景拍攝，最佳的時份莫過於黃昏，日落西山下，「天上的光」映照空間帶出優雅的沉鬱感。若用黑白菲林拍攝，加上紅色濾鏡，藍天會變黑。如現代用彩色菲林拍攝，最好不要拍到天空，而要讓影像曝光不足，再為臉龐補光。到數碼攝影時代，有更多方法甚至DaVinci Resolve已能解決不少難題。

很多時，你不能夠為海面打燈，它會看得出被照明。同一道理在沙漠：你怎能携上幾顆大燈去補光，讓它看起來像月亮映照遼闊沙漠的模樣。當你在北歐夏季時間拍攝，當地日照至晚上11點….在冰島，太陽高懸地平線上，24小時晝夜不息….當你要去一個准予你拍攝的地方拍攝，那為何一定要選擇這地方，若非本來就能有其他選擇？

拍攝「真」夜景，每個人的精力大約到凌晨2點便慢慢減退….你減慢了速度，腦袋也不如日間般靈光….喝一杯咖啡或威士忌或有幫助，大約到凌晨4點倦意的循環漸過，但始終失去了專注和行動力。

對我來說，拍攝《三更之回家》的美感在於採取了實務的選擇，大量以日景作夜景拍攝。故事的主角們像處身「地獄的邊緣」：一個抽象又不明確的地方。他們的世界就只有PMQ這空間，它是在世界外圍的邊緣，所以我認為它值得有屬於自己的觸感、外觀和氛圍。我希望大家永遠不知日夜，就像故事帶出我們無從知道何謂真實與幻象，夢想與夢魘。

Most of our films are made in the space in which they are told. The limitations of small spaces make one adapt, or improvise, and respond to what is there in a more creative way I believe the audience feels literally “closer” to the characters and their predicaments because of this. I am sure that in “solving” the challenges of the working environment, a certain energy is created which engages the actors, the team and ultimately an audience.

Day for Night means what it says: you shoot a night scene during the daylight hours. It works best when around dusk when the sun has gone down but what is called “sky light” gives the space an ethereal moodiness. With black and white film, a red filter would turn a blue sky black. With modern colour film, it’s best to keep the sky out of shot and underexpose the image but try to light up the faces. With new digital technology there is a whole lot even DaVinci Resolve can help you achieve.

In most situations you can’t light the sea. It will look lit. Same thing with the desert: how can you get big lamps far enough out there to make it look like the moon has lit such a vast space. When you shoot in Northern Europe in Summer in most places it’s light till 11 pm … in Iceland the sun is hangs on the horizon for the full 24 hours of a day …. So you make the film the location allows you to make. And anyway why did you choose to make it here or there if the way the place is not the reason you came here in the first place?

When you shoot “ real ” night everyone’s energy starts to fade around 2 am …. You slow down. Your mind doesn't react as fast … a coffee or a whiskey might help, and usually most come out of this cycle around 4 am, but still you lose focus and function.

But for me with Three, Going Home is was as much an aesthetic as practical choice to shoot so much day for night. It seemed to me that the characters were in some kind of LIMBO: an abstract, unspecified place . Their world is that PMQ space itself. It is outside the outside world, so I felt it deserved a feel and look and mood of its own. I hoped we would never really know what time of day or night it is, just as the story suggests that we don't know what is real or imagined, fantasy or nightmare.

影片來源Video:《三更之回家》 “Three, Going Home” (2002)

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