【金曲】恭喜 #刻在我心底的名字 獲得年度歌曲 // ❤
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偽小編真的很愛這首歌。要能在腦中烙印電影裡的青春記憶,就一定要有一首讓人感動的歌曲,當旋律響起時,瞬間喚起洶湧的刻骨銘心,像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲,編曲十分令我動心,第一聲,每次聽到小號與歌手聲線對唱,與法國號的穿梭交疊,都會全身起雞皮疙瘩。
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屬於我們的戀愛是甚麼模樣?它們反映了怎樣的愛情轉向?從不同愛情電影中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事?還有那些膾炙人口的電影主題曲,到底有奪好聽。複習一下這一集~
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📌 #浪漫的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過1,060的網紅Oscar Ngan 顏昊天,也在其Youtube影片中提到,#盧廣仲 #刻在我心底的名字 #OscarNganCover 「每個人的初戀,都跟史詩電影一樣偉大。」 盧廣仲《刻在我心底的名字》 —電影「刻在你心底的名字」主題曲 繼《魚仔》、《幾分之幾》之後 盧廣仲第三度應瞿友寧導演之邀演唱影視主題曲 為你刻骨銘心的初戀,寄出最後一封情書 ///////...
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刻在我心底的名字法國號 在 偽學術 Facebook 的精選貼文
【認真聽】純愛不純|#台灣青春愛情電影|刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來,通俗的青春愛情故事,不但成為話題與票房的解方,也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例,金馬獎就入圍5項,也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起,除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續,90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後,一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始,《藍色大門》(2002)、《盛夏光年》(2006)、《那些年我們一起追的女孩》(2011)、《女朋友男朋友》(2012)、《等一個人咖啡》(2014)、《我的少女時代》(2015)、《六弄咖啡館》(2016)、《刻在你心底的名字》(2020),大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野,他們以「青春」、「少男」、「少女」為名,表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」,就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣?它們反映了怎樣的愛情轉向?從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事?還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」,那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義,儘管近年台灣電影的類型化飽受批評,但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為:羅曼史(romance film)、通俗劇(melodrama)與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看,則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故,其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣,除了公式化的內部敘事外,向外延伸後,便足以展開各種文化工業的制度性生成,例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等(Illouz, 1997)。
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最終,透過類型電影的集體觀看,可以反映出一個社會的意識形態,或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中,Eva Illouz(2012)藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態,或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀,夏天的午后是連續補習戰鬥的人生,週一、三、五是何明數學,週二與週四是徐薇英文,當然以我不學無術的青春,大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱?
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎,不然,這部相當具有時代意義的作品,肯定有不錯的成績。片中孟克柔(桂綸鎂)、張士豪(陳柏霖)、林月珍(梁又琳)三人的關係,呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人,變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中,這些都市裡的小事件,個人選擇的養成遊戲,成為我們最需要煩惱的自由,一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」,是一個重視自我探索的過程(過渡),無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》,都試圖描繪這種秩序建構中的過渡,五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則,放縱去愛,放肆自己,放空未來。也是因為這樣的「#失序」,青春才讓人懷念。最終,沈佳宜說「人生中的很多事情,原本就是徒勞無功的」,的確,我們正在腐敗,但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」,也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱,一直到《藍色大門》開始,我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題,青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡,反映著情感的真實體制(regime of emotional authenticity)(Illouz, 2012),非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們,因為初次面臨社會化規範,人們會認真審視自己與對方的情感(愛情、親情、友情),以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視,一見鍾情的強烈情感暗示,時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女,帶給觀眾對性別角色的論述形構,一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象,隨著故事的開展,加深觀影者的情感投射,另方面一起作用的是,少男少女的面貌外表的特質,也形成觀眾的欲望對象,產生明星化的作用,成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視,除了《藍色大門》與《我的少女時代》外,其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男,少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌,成為電影世界裡的耽美重心,隨便舉例就一堆,陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊,「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求,他們表現忠誠、可受控制,並且,他們不會對(男性)觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象,如《女朋友男朋友》中的林美寶(桂綸鎂),就如同前述,她起了連結兩位男主角陳忠良(張孝全)與王心仁(鳳小岳)的作用,確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情,某個程度上融合了日本和美國的純愛視野,前者展現了「#物哀」的精神,後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然,不同的作品也有各自主題脈絡的側重,像是性別認同、性別麻煩(Butler, 1990)、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言,台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構,去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」,這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演,以90年代前後為基礎,自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感,想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友.男朋友》為例,其為一部愛情電影,也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空,將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係,大時代下兒女情長,微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本,才會發現,楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空,反而,他進行一種「#逆反」,讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由,這才是真正的自由,非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體:女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等,運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺,裏頭緊密扎實情慾流動,展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了,也不是壞事,也許是必然,這形成了一個穩定的大眾流行文化市場,引導著戀情與自由的話題,反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡,人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了!
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶,就一定要有一首讓人感動的歌曲,當旋律響起時,瞬間喚起洶湧的刻骨銘心,像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲,編曲十分令我動心,第一聲,每次聽到小號與歌手聲線對唱,與法國號的穿梭交疊,都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用,五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與,更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是,該約唱歌了(?
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
刻在我心底的名字法國號 在 張仲麟 Chung Lin Facebook 的最讚貼文
當歌曲『刻在你心底的名字』小喇叭音符奏下那一刻,便讓我陷入腦內小劇場的情境,好聽到揪心。
這部電影入圍57屆金馬獎最佳男配角、最佳新演員、最佳攝影,歌曲也入圍最佳原創電影歌曲、最佳原創電影音樂,很榮幸參與了這首歌曲的古典吉他錄音,與有榮焉。
歌曲MV:https://youtu.be/m78lJuzftcc
*分享我彈奏的樂譜(尼龍弦吉他部分)
https://www.dropbox.com/s/ugo1pyr2vvv1f8u/%E5%88%BB%E5%9C%A8%E6%88%91%E5%BF%83%E5%BA%95%E7%9A%84%E5%90%8D%E5%AD%97.pdf?dl=0
詞曲:許媛婷、佳旺、陳文華
製作人 / 編曲 / 混音:黃雨勳
鋼弦吉他:Josa
古典吉他:張仲麟
小號:古嘉訢
長號:宋光清
長笛:宮崎千佳
法國號:蕭崇傑
吉他錄音師:單為明
吉他錄音助理:于世政
吉他錄音室:Lights Up Studio
管樂錄音師:黃雨勳
管樂錄音室:夢想之翼創意多媒體工作室
使用吉他:Martinez Godoy J-II
刻在我心底的名字法國號 在 Oscar Ngan 顏昊天 Youtube 的最佳解答
#盧廣仲 #刻在我心底的名字 #OscarNganCover
「每個人的初戀,都跟史詩電影一樣偉大。」
盧廣仲《刻在我心底的名字》
—電影「刻在你心底的名字」主題曲
繼《魚仔》、《幾分之幾》之後
盧廣仲第三度應瞿友寧導演之邀演唱影視主題曲
為你刻骨銘心的初戀,寄出最後一封情書
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刻在我心底的名字 - 電影《刻在你心底的名字》主題曲
詞曲:許媛婷、佳旺、陳文華
編曲:黃雨勳
演唱:盧廣仲
Oublie-le(法文:忘記你)
好幾次我告訴我自己
越想努力趕上光的影
越無法抽離 而已
Je t'aimais(法文:我愛你)
刻骨銘心只有我自己
好不容易交出真心的勇氣
你沉默的回應 是善意
刻在我心底的名字
忘記了時間這回事
於是謊言說了一次就一輩子
曾頑固跟世界對峙
覺得連呼吸都是奢侈
如果有下次 我會再愛一次
刻在我心底的名字
你藏在塵封的位置
要不是這樣我怎麼過一輩子
我住在霓虹的城市
握著飛向天堂的地址
你可以翱翔 可是我只能停滯
尋找你 茫茫人海卻又想起你
好不容易離開思念的軌跡
回憶將我連繫 到過去
刻在我心底的名字
忘記了時間這回事
既然決定愛上一次就一輩子
希望讓這世界靜止
想念才不會變得奢侈
如果有下次 我會再愛一次
刻在我心底的名字
你藏在塵封的位置
要不是這樣我怎麼過一輩子
我住在想你的城市
握著飛向天空的鑰匙
你繼續翱翔 還有我為你堅持
刻在我心底的名字
忘記了時間這回事
既然決定愛上一次就一輩子
希望讓這世界靜止
想念才不會變得奢侈
如果有下次 我會再愛一次
演唱:盧廣仲
詞曲:許媛婷、佳旺、陳文華
製作人 / 編曲 / 混音:黃雨勳
管樂錄音師:黃雨勳
管樂錄音室:夢想之翼創意多媒體工作室
民謠吉他:Josa
古典吉他:張仲麟
長笛:宮崎千佳
長號:宋光清
法國號:蕭崇傑
小號:古嘉訢
吉他錄音師:單為明
吉他錄音助理:于世政
吉他錄音室:Lights Up Studio
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顏昊天 Facebook: http://www.facebook.com/oscarngann
顏昊天 Instagram: https://instagram.com/oscar_ngann
Redstone Production : https://www.facebook.com/redstonepro.hk
「起點 Meet Again」
Composer:Oscar Ngan 顏昊天 / Gee.F
Lyrics:Oscar Ngan 顏昊天
Arrangement:Oscar Ngan 顏昊天 / 蔣航
Modeling @ 細糖
Director : Oscar Ngan
DOP : Pang Liu
Assistant Camera : Edward Chris
Recording Studio : Ho Tin Creative Production
Jewelry Sponsor : Marc Mirren
合作聯絡? :
+852 91777830 ?
oscarnganmusic@gmail.com ?
◼️
評判 | 司儀 | 歌手 | 教學 |
錄音 | 作曲 | 填詞 | 樂手 |
NEWAY卡拉OK
?顏昊天?
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刻在我心底的名字法國號 在 偽學術 Youtube 的精選貼文
【認真聽】純愛不純|#台灣青春愛情電影|刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來,通俗的青春愛情故事,不但成為話題與票房的解方,也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例,金馬獎就入圍5項,也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起,除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續,90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後,一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始,《藍色大門》(2002)、《盛夏光年》(2006)、《那些年我們一起追的女孩》(2011)、《女朋友男朋友》(2012)、《等一個人咖啡》(2014)、《我的少女時代》(2015)、《六弄咖啡館》(2016)、《刻在你心底的名字》(2020),大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野,他們以「青春」、「少男」、「少女」為名,表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」,就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣?它們反映了怎樣的愛情轉向?從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事?還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
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想要談「愛情電影」,那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義,儘管近年台灣電影的類型化飽受批評,但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為:羅曼史(romance film)、通俗劇(melodrama)與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看,則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故,其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣,除了公式化的內部敘事外,向外延伸後,便足以展開各種文化工業的制度性生成,例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等(Illouz, 1997)。
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最終,透過類型電影的集體觀看,可以反映出一個社會的意識形態,或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中,Eva Illouz(2012)藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態,或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀,夏天的午后是連續補習戰鬥的人生,週一、三、五是何明數學,週二與週四是徐薇英文,當然以我不學無術的青春,大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱?
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎,不然,這部相當具有時代意義的作品,肯定有不錯的成績。片中孟克柔(桂綸鎂)、張士豪(陳柏霖)、林月珍(梁又琳)三人的關係,呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人,變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中,這些都市裡的小事件,個人選擇的養成遊戲,成為我們最需要煩惱的自由,一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」,是一個重視自我探索的過程(過渡),無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》,都試圖描繪這種秩序建構中的過渡,五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則,放縱去愛,放肆自己,放空未來。也是因為這樣的「#失序」,青春才讓人懷念。最終,沈佳宜說「人生中的很多事情,原本就是徒勞無功的」,的確,我們正在腐敗,但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」,也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱,一直到《藍色大門》開始,我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題,青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡,反映著情感的真實體制(regime of emotional authenticity)(Illouz, 2012),非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們,因為初次面臨社會化規範,人們會認真審視自己與對方的情感(愛情、親情、友情),以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視,一見鍾情的強烈情感暗示,時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女,帶給觀眾對性別角色的論述形構,一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象,隨著故事的開展,加深觀影者的情感投射,另方面一起作用的是,少男少女的面貌外表的特質,也形成觀眾的欲望對象,產生明星化的作用,成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視,除了《藍色大門》與《我的少女時代》外,其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男,少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌,成為電影世界裡的耽美重心,隨便舉例就一堆,陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊,「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求,他們表現忠誠、可受控制,並且,他們不會對(男性)觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象,如《女朋友男朋友》中的林美寶(桂綸鎂),就如同前述,她起了連結兩位男主角陳忠良(張孝全)與王心仁(鳳小岳)的作用,確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情,某個程度上融合了日本和美國的純愛視野,前者展現了「#物哀」的精神,後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然,不同的作品也有各自主題脈絡的側重,像是性別認同、性別麻煩(Butler, 1990)、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言,台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構,去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」,這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演,以90年代前後為基礎,自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感,想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友.男朋友》為例,其為一部愛情電影,也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空,將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係,大時代下兒女情長,微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本,才會發現,楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空,反而,他進行一種「#逆反」,讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由,這才是真正的自由,非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體:女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等,運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺,裏頭緊密扎實情慾流動,展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了,也不是壞事,也許是必然,這形成了一個穩定的大眾流行文化市場,引導著戀情與自由的話題,反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡,人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了!
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶,就一定要有一首讓人感動的歌曲,當旋律響起時,瞬間喚起洶湧的刻骨銘心,像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲,編曲十分令我動心,第一聲,每次聽到小號與歌手聲線對唱,與法國號的穿梭交疊,都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用,五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與,更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是,該約唱歌了(?
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
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刻在我心底的名字法國號 在 波波星球泡泡哥哥BoboPopo Youtube 的最佳解答
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「每個人的初戀,都跟史詩電影一樣偉大。」
盧廣仲《刻在我心底的名字》
—電影「刻在你心底的名字」主題曲
繼《魚仔》、《幾分之幾》之後
盧廣仲第三度應瞿友寧導演之邀演唱影視主題曲
為你刻骨銘心的初戀,寄出最後一封情書
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刻在我心底的名字 - 電影《刻在你心底的名字》主題曲
詞曲:許媛婷、佳旺、陳文華
編曲:黃雨勳
演唱:盧廣仲
Oublie-le(法文:忘記你)
好幾次我告訴我自己
越想努力趕上光的影
越無法抽離 而已
Je t'aimais(法文:我愛你)
刻骨銘心只有我自己
好不容易交出真心的勇氣
你沉默的回應 是善意
刻在我心底的名字
忘記了時間這回事
於是謊言說了一次就一輩子
曾頑固跟世界對峙
覺得連呼吸都是奢侈
如果有下次 我會再愛一次
刻在我心底的名字
你藏在塵封的位置
要不是這樣我怎麼過一輩子
我住在霓虹的城市
握著飛向天堂的地址
你可以翱翔 可是我只能停滯
尋找你 茫茫人海卻又想起你
好不容易離開思念的軌跡
回憶將我連繫 到過去
刻在我心底的名字
忘記了時間這回事
既然決定愛上一次就一輩子
希望讓這世界靜止
想念才不會變得奢侈
如果有下次 我會再愛一次
刻在我心底的名字
你藏在塵封的位置
要不是這樣我怎麼過一輩子
我住在想你的城市
握著飛向天空的鑰匙
你繼續翱翔 還有我為你堅持
刻在我心底的名字
忘記了時間這回事
既然決定愛上一次就一輩子
希望讓這世界靜止
想念才不會變得奢侈
如果有下次 我會再愛一次
演唱:盧廣仲
詞曲:許媛婷、佳旺、陳文華
製作人 / 編曲 / 混音:黃雨勳
管樂錄音師:黃雨勳
管樂錄音室:夢想之翼創意多媒體工作室
民謠吉他:Josa
古典吉他:張仲麟
長笛:宮崎千佳
長號:宋光清
法國號:蕭崇傑
小號:古嘉訢
吉他錄音師:單為明
吉他錄音助理:于世政
吉他錄音室:Lights Up Studio
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刻在我心底的名字法國號 在 刻在我心底的名字/盧廣仲... - 宋光清的聲音Sound of Qinbone 的推薦與評價
刻在我心底的名字 /盧廣仲這首裡的喇叭是我好久之前錄的,記得錄完叫雨勳放來聽聽加入人聲唱的來聽 ... Trombone長號/老宋. Flugelhorn 富魯格號/古杯. Horn法國號/蕭笑. ... <看更多>
刻在我心底的名字法國號 在 [極好雷] 刻在你心底的名字敬成長與遺憾- 看板movie 的推薦與評價
這仍是一部討論初戀的愛情電影。和《女朋友。男朋友》一樣,選用體制或將鬆動,人心
卻仍保守的解嚴將屆背景。它沒有借古諷今對政治的嘲弄,或者質疑小人物身不由己的動
機。《刻在你心底的名字》殘酷描繪了在時代巨輪輾壓下阿漢與Birdy註定破碎的初戀,
但彌足珍貴的是,導演與監製將時間跨度拉長到三十年,劇情仍不顯拖沓,反而釀出在跌
宕滄桑之後這份遺憾的醍醐味。
看似勇敢的人不敢邁步走,看似懦弱的人卻往天涯海角行去。是Birdy教導了阿漢到底愛
的本質為何,讓他終於長出翅膀飛離束縛他們的牢籠。卻也是阿漢使Birdy認清這份愛終
將塌陷成苦難的起源,逼著他在墮入不復萬丈以前得把彼此推開。兩人太在乎彼此了,然
而背景和性格差異使得彼此在「愛」這個課題上做出了相反的舉動。
身為獨子,上有三個姐姐,父親還是海線議員,Birdy在父權體制下所受的壓迫比阿漢還
重還多。王柏德放浪形骸的舉動看似想對整個世界衝撞,但他卻是最不敢踰矩的那位。「
你不覺得在電影裡面,比人生好玩很多嗎?」Birdy只有在電影裡才有辦法構築出喜愛的
那個世界,而阿漢不僅被他邀請一同進入那個世界,也只有他能在現實生活裡可以理解
Birdy的狂狷。王對這份感情的覺察可能甚至比張來的早:誰會初次鑽進對方的床鋪就為
了他偷來的核桃,還一顆一顆撥著送到對方口中?
然而越是在意越是只能把他向外推開,越是愛憐越是只能把話往心裡藏。Birdy前期在學
業或是日常生活中膽大到領著阿漢四處搞鬼,甚至和教官衝撞,但唯獨感情這塊他卻小心
翼翼到近乎壓抑,也外顯出只有他仍留著解嚴前的短髮、制服扣子繼續扣滿。他從學弟身
上預示到兩人不可能攜手的未來,是以開始疏遠道歉最後自責。王柏德自認默默保護了十
七歲的摯愛,卻也親手遏死了早夭的戀情。
從《返校》、《做工的人》再到《刻在你心底的名字》,皆飾演高中生的曾敬驊益發駕輕
就熟,或者說本片才是他演技大爆發的開始。《返》由於大部分視角都是方芮欣出發,其
飾演的魏仲廷沒有太多發揮部分。《做》中飾演鐵工之子小傑,富有正義感和愛心的他是
少數最後帶給觀眾希望的角色。而身為《刻》男主角的王柏德,曾敬驊所要面對的課題比
起飾演魏仲廷或小傑複雜甚多:Birdy同時有自由與束縛,癲狂與怯弱的雙面,情緒的收
放拿捏更要注意。個人尤其很喜歡曾那似笑非笑,不羈卻仍保留一絲純真的眼神。
張家漢的自我認同衝突一是來自於芋仔番薯的家庭背景,二是基督宗教的禁忌罪愆。阿漢
初次嘗到愛情的滋味再對照父母之間的代溝:外省老兵與本省女人之間的婚姻,是真心的
相愛、還是只為了傳統的妥協?阿漢與Birdy之間的情愫,比起只為了「繁衍」而在一起
的結合,難道不更純粹昇華?當他轉向歐神父以為求主垂憐,神父最後得知對象是男性卻
反道「你根本不信上帝!」導演安排歐神父和阿漢對信仰的來回辯證,雖然讓本片剪輯與
情緒堆疊變得稍顯破碎,但透過對照錯過加拿大寧靜革命、無法原諒原生性向的前者,以
及正在見證世代轉變、開始質疑傳統教條的後者,觀影者一步步見證了阿漢的蛻變與勇敢
。
陳昊森自身的情感非常豐沛。曾是把Birdy的外衣披在身上,陳是直接把阿漢內化成他血
與肉的一部分。他的眼淚、他的吶喊、他的徬徨、他的困頓,在螢幕前全都真實立體到令
人心碎。在某節目訪談陳曾說過「我覺得全世界只剩下我能和張家漢對話了」,其內心的
不斷對話漸漸挖掘出角色的光明與陰暗面,使我們得以見到心境上層次愈加繁複、卻也更
顯茁壯與勇敢的張家漢。曾敬驊與陳昊森對彼此毫無心防的坦承與默契,成功塑造出了一
冷一熱、一動一靜的Birdy和阿漢。相信日後會成為台灣新生代影壇的兩顆超新星。
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最初相識的泳池畔、終於越線的淋浴間、最後離別的白沙灘,導演全都選用「水」作為意
象承接了這三次互動,或者也是滿足自己對赤膊男體的凝視。兩人也從泳褲,一人半裸一
人全裸,終至彼此坦誠一絲不掛。隨著劇情推進,這三場戲可以觀察到張家漢對王柏德的
眼神是越發炙熱、卻也越發痛苦。在預告中阿漢直盯著海灘上正在褪去衣物的Birdy,兩
人之間的火花真切到令人懷疑,陳昊森本人在當下是不是真的愛著曾敬驊?最後兩人依偎
倒在沙灘上,阿漢湊上去的那個吻,不是愛憐卻是悲慟:不會有下一次了,亦是我最後能
給你的。
淋浴間激情後Birdy向阿漢說了三次對不起,裡面涵蓋的情緒可以是「我找你去偷氣球卻
被認為獻給班班、跟借你機車卻載班班,讓你傷心難過了。」、「我知道你愛我,但現在
我能給你的只有這樣。」、「我也愛你,但我們繼續下去只會遍體麟傷。」一個吻,三個
字,衝撞時代下的種種不得不只能在兩公尺見方的氤氳水氣間挨著彼此訴說。導演很大膽
選用近景,讓觀眾毫無防備只能赤裸直面他們的互動。這段長鏡頭從走進隔間到擁抱痛哭
一氣呵成,不管是情慾的流轉、試探的悸動、越線的掙扎、無助的告白,兩人的表現實屬
上乘。
澎湖無人島上他告訴Birdy「我想去一個沒有你的地方。」令人聯想到斷背山Jack曾說的
那句"I wish I knew how to quit you." 王柏德三個字已於心鐫刻永劫,張家漢就算逃
到天涯海角也沒辦法讓Birdy走出他的心房。Birdy最後搬家不告而別,想以重考的藉口斷
絕彼此的癡念,但他還是留下了手錶作為信物。最後,同樣充滿水的意象,那場大雨中的
電話亦於兩人的心中滂沱,但即使作為最後一次物理上的聯繫,這段1987年的往事早已烙
在生命中永遠抹不去了。
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本片的藝術成就部分可歸功於盧廣仲的主題曲。或許是編曲黃雨勳本身是周杰倫的御用編
曲之故,副歌的行進上竟有種千禧年周式情歌的調調。為呼應電影的管樂背景,配器使用
了小號、法國號等銅管。悠遠的法國號和細緻卻有穿透力的小號,甚至可以直接喚起高中
時代,銅管首席帶上裝著弱音器的樂器,在活動中心一隅默默練習的記憶。盧廣仲的聲線
恰恰是撐起整首歌,甚至營造整部電影滿載少年憂愁感的關鍵:沒有華麗的炫技,不憑驚
世的高音,才能演繹十六七歲男生初嚐愛情苦澀的徬徨和焦慮。
2002年《藍色大門》、2006年《盛夏光年》、2012年《女朋友。男朋友》以及2020年的本
片,如果以「成長」作為主軸來探討這四部與同志有關的校園青春類型片,它們恰巧會成
為兩兩問題的映射與反襯。《藍色大門》孟克柔在戲末暗問張士豪「我們會變成什麼樣的
大人呢?」,十年後《女朋友男朋友》的陳忠良告訴林美寶解答:我們都變成了自討苦吃
的大人。《盛夏光年》余守恆事後在床上感嘆「人長大了,真的什麼都變了」,十四年後
中年張家漢在黎明前的魁北克重逢王柏德,兩人離別前不斷互訴衷曲「晚安」:其實人長
大了,仍然某些東西都沒有變過,只是藏在塵封的位置靜待某日的機緣。
《盛》、《女》、《刻》三片都帶出成長必定伴隨的遺憾。本片不僅對遺憾本身描摹深刻
沉痛,卻也是對這段遺憾收尾最完整的一部。中年張家漢和王柏德的選角其實嘗試呼告觀
眾,「遺憾也終將轉化為你成長的動力,其本是一體兩面之物。」三十年間經歷了風霜,
兩人俊朗臉龐和頎長身軀不復返,但他們會變得豁達願意接受完整的自己。老阿漢在酒吧
躊躇不前,反而是老Birdy主動出擊撈回了他。(噢,王識賢的口條一出來令人驚艷,那
斷句和抑揚頓挫一認就是曾敬驊的語氣)少了後半中年戲份的話,本片會頓時變成似《那
些年》、《我的少女時代》等對逝去青春哀嘆的小品,而不見在時間幾乎燒盡相思,而兩
人又在燈火闌珊處相見時的淬鍊和淒楚。戴立忍的回眸,王識賢的「其實我當時是很愛你
的」,二位演技又更在兩年輕男主之上。謝謝導演與監製的選角。
最後轉向高中阿漢、Birdy的蒙太奇配上清唱主題曲,除了呼應兩人17歲時在放映室的許
諾,也是導演對於自己年少情路的補償,更是留給現代觀眾的救贖。從1987到2020,性別
平等、婚姻平權在台灣長路漫漫,身披彩虹的祁老從青絲揮到白髮,蹣跚走來三十年終於
開花結果。有些人等不到了,有些人來遲了,有些人才剛剛開始。我們好像終於看到了一
線希望,但一如劇末街角的微曦之時,幽暗與光明依舊並存。《刻》可以做為這段平權運
動的註腳:曾懦弱、亦曾勇敢;雖成長,卻也終帶遺憾。
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