【安妮女王簡約風茶具】
1598年4月13日,法國波旁王朝首位君主亨利四世(Henri IV,1553-1610)簽署頒布「南特詔令」(Édit de Nantes),又名「南特敕令」。
從此,法國境內信奉喀爾文主張的新教「胡格諾教派」(Huguenot)享有與天主教徒同等的公民權利,無需再被欺壓或歧視,這也是歷史上少見的宗教寬容法令。回顧西方歷史,以宗教為名的大小戰爭不計其數,亨利四世在那個年代就有此遠見,無論是否考量到自身政治利益或者信仰屬性,都可說是難得之舉。
可惜好景不常,到了亨利四世的不肖孫子路易十四(Louis XIV,1638年-1715)在位時,為了徹底實踐君權神授和中央集權,建立絕對唯一權威,再也無法容忍國土之內新舊教並存,於是1685年頒布「楓丹白露敕令」(Édit de Fontainebleau),否定南特詔令,開始迫害並驅逐新教徒。
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路易十四以宗教唯一策略加強君主集權,博取法國人民認同,雖然有其效益,然而卻使得至少數十萬胡格諾教徒因迫害行動出逃至歐洲其他國家,甚至遠赴北美。
這些被迫離開法國的胡格諾教徒其實人才濟濟,他們之中有許多傑出的工匠,包含造紙業、絲織業、羊毛產業、長襪和手套製造等行業,不但掌握技藝同時控制法國大量出口貿易額。另外還有為數眾多的銀匠。隨著逃亡遷徙,他們將專業技術和知識帶到新的國度,不僅振興當地相關產業,也提高生產力,為他國創造大量財富。
對於接納這些宗教難民的國家來說,手藝精湛的胡格諾工匠大師簡直是法國拱手送給他們的寶藏。
與法國領土僅隔一道海峽,英國自然也成為胡格諾教徒選擇新家園的理想地點。
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其實「楓丹白露敕令」頒布之前,路易十四便已經展開一連串行動驅逐新教徒,導致早有胡格諾工匠陸續移往英國。相較於英國當地工藝水準,胡格諾工匠超出水平許多的手藝自然受到矚目。儘管落腳之初難免引來英國同行嫉妒,幸虧隨著敕令頒布,迫害愈甚,皆屬新教的英國人民同情之心油然而生,才讓遠來的胡格諾眾人覓得一處安身立命之地。
這組銀製《茶壺、酒精燈和茶几》(Teakettle, lamp, and table)就是英國胡格諾銀匠大師賽門・
潘坦一世(Simon Pantin I,c.1672-1728)約1724至1725年間的作品。
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潘坦是18世紀初期在倫敦相當受到敬重的銀匠大師,他的客戶非富即貴,也都是當代時尚人士,其中最具影響力者就是英國君主。依據古代流行準則,在上位者個人喜好往往都會引來一群馬屁精群起效尤,進而形成潮流,潘坦的時代也是如此。
《茶壺、酒精燈和茶几》就是約克郡一對顯貴夫妻跟潘坦大師下單訂製而成,形制簡潔優雅,茶壺和酒精燈可分別拿開,只留一座精巧茶几。這般超前時代的純粹凝鍊,即使置放於現代居家空間,看來仍舊雅致時髦舒心悅目,正有「天然去雕飾,清水出芙蓉」般的清麗明媚之態。
300年前設計竟然如此前衛新穎,正是典型的〝安妮女王風格〞(The Queen Anne style)。
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安妮女王(Anne,1665-1714)是司圖亞特王朝(The House of Stuart)最後一任君主,在胞姊瑪麗二世(Mary II,1662-1694)和姐夫威廉三世(Willem III van Oranje,1650-1702)因1688年光榮革命夫妻共同繼位,卻未留下子嗣後登基上任。
不同於姐姐瑪麗二世喜歡繁複華麗巴洛克裝飾,安妮女王反而偏愛樸實無華、簡單乾淨的格調,而精煉美感和絕佳品質,也成為安妮女王時代銀器的特色。
要在節制的設計中創造視覺效果,卻不仰賴複雜雕刻工藝,更是考驗銀匠的能耐。正好已在英國落地生根的胡格諾工匠具備出色手藝,得以運用線條和鑲版,利用因光線照射在不同角度所形成的反光和偏轉效應,構成各種紋理,增添精緻美感。
才能卓越的胡格諾工匠如潘坦,就像許多優秀的藝術家一樣,都善於吸收外來文化再轉為己用。例如茶几的桌腳和八角形桌面,以及八角形水壺造型都於源自倫敦家具市場可見的中國瓷器和漆器,另外茶几的三角架中心柱軸靈感則由當代木製家具而來。
因此這組銀製茶具不僅象徵安妮女王個人品味特質,更是結合英法兩國錯綜複雜的宗教發展背景,以及航海時代之後形成全球化貿易網絡,東西文化交流之後的成果。
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其實胡格諾教徒出走法國,宗教迫害只是原因之一,實際影響因素尚且包含路易十四為了籌措長期對外戰爭的軍費,持續大舉徵稅,同時還下令徵收金銀餐具和家具,用來鑄鍊成錢幣收歸國庫。波旁王朝至此盛極而衰,敗象已露。
你可以說國王自己所擁有的鑽石數量絕對更值錢啊~捐幾顆鴿子蛋出來肯定勝過老百姓家裡那一疊又一疊的鍋碗瓢盆。但這都只是我們不懂事老百姓的天真想像。愛鑽石愛到恨不得吞進肚子裡的路易十四怎麼可能割愛?結果不但老百姓家裡的金銀器具和錢包被扒光,就連凡爾賽宮內的黃金器物也遭殃,通通進了鑄幣廠。
這麼一來,連帶使得胡格諾工匠的訂單大量減少,即使好不容易來張訂單,也因為缺乏製造原料,根本很難做出成品交差。如果再加上宗教迫害帶來的公民權益受損、財產沒收、行動限制和殘酷刑罰等因素,五窮六絕的情況下,不走人另謀生路才奇怪吧?
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路易十四當年這項措施無疑造成法國極大損失,也被他國給撿了現成又好大的便宜。然而歷史無法重來,錯誤難以彌補。
站在王權的十字路口,如果你是路易十四,你會怎麼辦?
#國王很難
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喜歡公視熱映中的台灣大河劇斯卡羅 SEQALU:Formosa 1867?那這一套更是不可錯過的,台灣原住民與山岳領域傳奇經典書,關於三位頂尖日本人類學研究者,伊能嘉矩、鳥居龍藏與森丑之助,在台灣踏查的知識寶藏。
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自五月疫情以來,因為不能爬山、也無法上課,想遠離螢幕讓眼睛休息的唯一方法,就是看書;所以就一直看、一直買,還寫了一篇破三萬五千字的研究報告,然後論文沒個影… 我真是個不務正業的壞碩士,壞QQ
行事曆與收入雙雙歸零的情況下,這段日子以來卻是我近年看最多書的時光,獲得了關於山、關於台灣的豐厚涵養,心靈的豐滿就像久未運動的肚子一樣圓潤。如同我先前在聯合報500輯裡說的,我體悟到了在這個時代,「書」之於史料與真實的精確性、以及針對單一主題精心策展的呈現,正是讓知識與經驗得以傳承、累積、再進化的沈穩礎石。
領悟了書的重要性與視力保健性後,我因為疫情而變得更愛買書。雖說我很認同要支持獨立書店,但因為疫情影響,我終究還是不爭氣的敗給了博客來的各種折扣,三本四本的買,不知不覺間,下下個月竟然就要升等最高等級的鑽石會員了,我的媽… 我從沒想過這種事…
以前都覺得到底是誰會在博客來買書買破萬,沒想到94偶…
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而在這買書看書的過程中,我發現8年前一本我曾在誠品翻過的經典山岳文學,居然已經找不到了,二手書更是被炒到三倍天價之譜,讓我氣得牙癢癢的,甚至還一度打算捏下去買了… 幸好最後被古道專家伍元走古道老師一語點醒——這些書都還有再版,這價錢太離譜了,等看看會不會出就好。
然後我就開始了漫長的等待,甚至還有在想要不要寫信給遠流粉絲團,問他們願不願意再版,或我來推坑揪個團購什麼的…
結果!!!就在這個moment,我收到了遠流的邀請信!!!
邀請我推薦不止這本書,還有同系列其他四本人類學的經典鉅著,是〈台灣調查時代〉全套啊!!這冥冥之中,到底是怎麼樣的緣分在牽動一切?想要卻買不到的書居然自己來找我,真是太神啦~只好發奮讀書,還有推坑大家來還願了。也感謝伍元和老師拉著小弟,沒有讓我衝動做傻事…
而且,我的名字和推薦文,還可以跟徐如林老師,以及《斯卡羅》原著《傀儡花》作者陳耀昌醫師的文字擺在一起,真的是高下立判,被虐得好榮幸啊~~~ 此生足矣(?
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沒錯,這本書,就是由楊南郡老師彙整翻譯,搭配自己踏查所見,森丑之助原作文章集合的《生蕃行腳》。
它述說著在那個各族原住民都還居住在舊社、尚未出現「越嶺道」的年代裡,最原始、最美的台灣山林與文明的樣貌。這是個真正把中央山脈當後院、鹿野忠雄看到也得喊一聲大大、台灣幾乎所有以「森氏」命名的物種都是在致敬的,辣個男人的故事。
更別提他和他的前輩鳥居龍藏夥同鄒族布農族,浩浩蕩蕩一票人在1900年以文字史頭一遭的姿態,從特富野古道經塔塔加登上了玉山主峰的山頂,然後從八通關古道出東埔,真的是太熱血啦!
書裡承載的事,完全無法吸引連影片內容都越看越短的當代速食大眾,也造就了現代出版業的悲歌。但這些經過凝練的知識與記憶,會以恆久不變的樸素真實,如同沈睡在紙張地層之中的鑽石般,等待願意挖掘、精煉、研磨的每一位礦工;用它們的光點亮我們的短暫生命,讓我們得以用更明亮的眼神,重新看待這個多采多姿的世界。
知識,就是價值;
實體書,就是家裡最有價值的裝潢。
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這是一套,如果原本對原住民、對山沒那麼熟,買了大概很快就因為知識量太大而看不懂、暫時合起來,變成裝潢的書;跟當年在誠品翻幾頁後,就默默把它放回書架,多年後極端懊悔沒買的我一樣。
但有朝一日,當你的基礎知識累積到足以輕鬆翻閱這百年前台灣記憶的時候,將會無比感謝自己,當年有買這麼樣一套經典的知識資產,讓自己得以更了解那個最初被學術文字所記錄的原住民文化,以及那個年代的台灣山林。當然,帝國主義下的人類學家,看待事情多少有那個時代優越感的影子,就連鹿野忠雄身上都找得到;然而,就像太魯那斯社的頭目和森丑之助成為好朋友,招待他四次更救了他一命那般,我們也可以包容那些缺點,並從字裡行間中,擷取所要的真實,去推敲那些屬於台灣民族的真誠樣貌。
如果一直都搞不懂看不懂呢?沒關係,這套書在原住民文化、山岳領域是傳家寶等級的,等孩子長大來看,培養成為下一位森丑之助就好啦~
二手書價被炒翻天,不要理他們了!!
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賣光後就會開始漲價的書,好香,不買嗎?
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【相信有寶藏,就會找到寶藏】
「不會有錯,這裏一定有寶藏!」
我已經忘了在哪裏聽過這個傳說:『當月亮在洞穴口的正上方,張保仔的寶藏就會出現。』
但沒想到的是,出現的不是寶藏,而是他…
長洲,是香港其中一個小島嶼。島上沒有任何陸上的交通工具,居民大多以單車作島上遊走各處的工具。長洲麻雀雖小五臟俱全,有警察局、消防局及醫院,還有給居民就讀的學校。
我特地坐最後一班船來到長洲,帶備手電筒與攀爬工具,打算偷偷潛入長洲名勝景點之一「張保仔洞」,尋找南中國海最惡名昭彰的海盜張保仔所遺留下來的寶藏。
這晚夜空一片深藍無雲,月亮清晰地烙印在夜幕上,我走到洞口抬起頭,月亮就正正處於上方。
就是今晚了!
我小心翼翼步入洞內,內部非常狹窄,頂部幾乎密不透光,伸手不見五指,滴滴答答的水滴聲忽遠忽近。
我打開掛在胸口的小電筒,想看清楚洞內的環境。可是電筒的光線並沒有預期地將洞穴開的一切照亮,它被一個龐大的身影擋住了。
「把寶物放下,留你一條狗命!」身影發出低沉沙啞的聲線,宛如一頭巨獸向我發出鳴叫威嚇,我整個人顫動得連站著都有困難,好不容易才將手伸進背包,將錢包丟在地上。
「這什麼東西?!」男人彎身把地上的錢包拾起,電筒照射到他的臉容,輪廓很深,鼻子又圓又大,沒有眉毛,眼神銳利得足以殺死人,像博物館中的原始人一樣。
男人把錢包裏的鈔票抽出來揉成紙團一口吃掉:「你的命,只值一口嗎?」
「那…那些是五百元鈔票啦!」我。
「我算錢不看銀碼!一口價,留下雙條手臂。」
「一口價?!」
「多給幾口,留你狗命。」
「我…我…來找張保仔的寶藏啦,不如這樣吧,找到的話分你一半。」
不知哪來的勇氣,我竟然跟眼前的原始人討價還價,但在下一瞬間,我就後悔了。
男人張大嘴巴發出宏亮的笑聲,龐大的身軀抖動,笑聲在狹隘的洞內迴盪,我不禁捂住笑聲,避免耳膜被震破。
「你來找我的寶藏,然後分我一半?」
「你…你的寶藏?!」
我簡直難以置信,眼前的男人,竟然是張保仔?!
我曾經看過他的歷史,他在1786年出生,在1822年去世,有歷史學家曾經這樣說過,如果當年張保仔沒有被清軍和葡萄牙戰船打敗的話,說不定他死後18年的鴉片戰爭,結果會變得不一樣。
但是,已死去一百多年的人,怎麼可能站在我面前,而且還…
「有趣!真有趣啊!哈哈哈哈!」自稱張保仔的男人只用單手便揪著我的衣服將我整個人舉到半空。
我被轉得頭暈目眩,只見月亮不偏不倚對正洞口。難道…那個傳說是真的嗎?!
「有趣的男人,告訴你,寶藏的確在這裏,而且我也為了寶藏才出現。我也很久沒跟人聊天了,你想聽我的故事吧?」
張保仔像將手抱的小狗放在梳化上一樣把我放在一塊岩石上。
「想…」為了活命,我拚命點頭。
沒有人天生想當海盜,我也一樣。我出生在普通的漁民家庭,靠著一艘破船養活全家,父親的打魚技術也不怎麼樣,生活艱難,很多漁民都被逼踏上海盜之路。
父親曾經說過:「沒所謂啊,做漁民和海盜都一樣,終歸死在海上,愈多同鄉做海盜,被搶劫也會給我們幾分面子吧!哈哈哈哈!」
那天,我如常跟著父親出海,為了得到更多漁獲,父親把船駛到離岸較遠的海域,我躺在甲板上看著天空發呆。
突然,一道黑影高速掠過半空,隨即海上傳出一聲爆響。難道是鯨魚嗎?!父親說過,深海有一種比漁船更巨大的怪物,叫鯨魚。
我嚇得坐起來,父親也慌張地跑過來將我拉起來:「海盜!快躲起來!」
我躲在最底層的儲物庫內,用木箱蓋住自己。良久,我聽到有腳步聲走近,我以為是父親,於是從木箱內跳出來。
原來,搶劫的海盜不是同鄉。
不然的話,父親就不會被刺死了。
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全能創作寶藏男聲 JERIC陳傑瑞
那個夏天他譜出一首懸疑色彩的揪心不捨情歌
2019電影《殺人之夏》主題曲-【我攏知 OUTTA MY MIND】
每個人都有深藏內心的秘密
一旦秘密多了變謎團?
在錯愛與錯過之間迴盪
或許我們終將離不開...
《殺人之夏》劇本曾獲得「優良電影劇本獎」肯定,圍繞在淡淡陰鬱氛圍的故事。全劇主場景在台南拍攝,集結實力派老中青三代演員們同飆戲,更特別邀請香港國寶級男星吳耀漢來台拍攝助陣,黃金陣容包括雙金演員太保、周明增,新生代演員則有洪于晴、《星空》小生林暉閔、及童星出身的「大小姐」吳兆絃,劇情描述新秀洪于晴飾演女主角海婷,她無意捲入村莊發生的命案,過程中遇到了林暉閔飾演從小被人蛇集團綁架的少年,讓原本平靜無波的夏日小村,頓生無數波瀾。
回歸歌壇JERIC陳傑瑞再度客串電影演出並演唱,電影主題曲他更是一手包辦作詞作曲+編曲與製作,這首歌曲的靈感來自2018年6月,他正在客串演出《殺人之夏》這部電影,等戲之餘他與吳耀漢大哥站在碼頭聊天,接近傍晚時分,金黃的太陽還披著微微刺眼的光芒,一邊聽著前輩訴說他曾去過我的家鄉「新加坡」演戲拍片的歲月故事,一邊看著眼前緩緩收斂起的光芒,日落悄悄地潤紅了碼頭,彷彿人生轉眼間就走到了結語。
JERIC陳傑瑞音樂詮釋,從冷靜到澎湃的鋼琴演奏撩動回憶,恰如其分的絃樂搭襯遺憾的情緒,R&B風格的鼓聲強調著深藏內心的秘密,再到偶然神來一筆,歌詞最後的結尾用台語來表達,卻意外的悅耳動人,音樂和電影環環相扣,他說好的音樂能為戲劇延續情感,更豐富了我們的人生。
獻給所有心房裡的那個「秘密」,以及為愛瘋狂的人
生命裡總會有停止不了的思念、忘卻不了的回憶
「該不該,一輩子?」是放手還是堅持,唯獨你自己做選擇
原神寶藏歸離 在 果籽 Youtube 的最佳貼文
|薄扶林村—200年歷史港島古老寮屋村 探前牛奶公司牧場遺址 四代村民搞保育保家園:每兩三年就話要拆
超過200年歷史的薄扶林村,在嘉慶二十四年(1819年)已經記錄在《新安縣志》內。背山面海、周邊被牛奶公司主牧場包圍,2014年更被列入世界文物建築基金會的監察名單。每年中秋火龍在月下躍動,村內煙霧瀰漫,為村民驅除瘟疫。看上去一堆堆殘舊的鐵皮屋,蘊藏一個又一個人情故事。
「薄扶林村起源非常神秘,不像新界鄉村,這裏沒有祠堂,家族沒有太多歷史記載!」高永康(Nigel)的太公在1889年定居於薄扶林村,家族四代人在村內長大,他現在是薄扶林村文化環境保育小組的成員。薄扶林原本的寫法為「薄鳧林」,是香港最早期的村落之一,有人說因為附近水塘有不同的鳥類棲息,所以用上「鳧」字。
「根據村民口述歷史,張保仔當年有份協助村民起屋,因為張保仔最大的巢穴就在對面海的南丫島。張保仔在1810至1820年間歸順了清政府,不排除部份海盜選擇離開,定居在村內。」Nigel解釋,薄扶林村像一個大寶藏,不少人回來尋根,很多舊有歷史文化有待慢慢發掘。巧合地,記者的爸爸及爺爺在八、九十年代曾經在薄扶林村居住,今天就跟Nigel認識這條客家鄉村孕育的文化故事。
影片:
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