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#預購開賣就在今天
今晚20:00，說好的預購開賣就要啟動了，線上方案有每週一集、每週兩集、第二季一次看完和兩季一次看完同捆包可以選擇。
除了套裝方案外，9月25日還會釋出第二集給大家搶先購買，今天搶先預購其他方案的牌友，在9月25日當天也同樣能搶先收看到第二集，10月1日正式開賣後，立刻就能把剩下集數看光光！
⬇️官方平台
(台灣、香港、中國、澳門、馬來西亞、新加坡、日本、澳洲)
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⬇️北美等海外映演夥伴Asiania
(上述國家或地區以外都是這☑)
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#以下回覆近期牌友意見
自從9月10日公開播映第一集後，其實一直有熱心的牌友翹首期盼公廣集團看到這樣的內容品質以後可以釋出善意，讓國橋2有機會在電視台播映。
但其實我們會公開第一集，是絕對死心後才做的決定，完全沒有再抱持任何奢望了。
其實在此之前，團隊依然每天每天都在努力和電視台周旋協調，只是一直無法得到善意的回應，有人說明明公廣有要買，是我們獅子大開口開高價。但我們對於第二季每集750萬以上的製作費、共10集的作品，出價首播單集38萬的價格，真的無法接受，這等於是要我們宣告倒閉、也同時要我們一直以來大力支援的天使投資人血本無歸；僅僅希望能得到一個合理的出價，真的很過分嗎？
其實國橋的開價真的不高，第一季的狀況是全球獨家版權費用1500萬，加海外拆分。而第二季對於電視台嫌貴的質疑，我們甚至提出願意簽下全季平均收視率5的保證合約；若播出後全季平均收視率不到5，等比退回版權費用，如果超過，等比加版權費用。這條件應該極為合理，但還是被拒絕，並開始出現我們作品粗製濫造又難看，還獅子大開口的傳言。
而其他電視台，有說剛好沒有檔期播映的，也有說免費他就播的，總之一樣都是無解。
至於海外播映平台，雖然喜歡這個作品，也來台交涉多次，最後無法締約的理由，其實團隊完全可以理解；再加上其實目前該海外平台在台灣有合作的作品，其實都僅購買台灣的版權，對我們來說其實也無法達到行銷海外的目標。
就連日前轟動啟用的國家級全球串流平台Taiwan+，我們都去接觸了，得到的回應也是，雖然對於國際橋牌社的品質有所肯定，但他們沒有多餘經費採購；言下之意，大概就是買了史詩級的大河劇後，已再無經費再向海外推廣台灣其他影視作品了。
因為擔心得罪業界最後真的無法上架，對於各種流言蜚語，我們整個團隊始終都在隱忍，傳聞中很會惹事情的製作人所做的各種聲明，其實是在我們已經下定決心自己的影集自己賣後，才開始放飛自我(?!)勇敢說出目前產業的各種不合理與困難面；都已經花錢自己建平台了，根本退無可退也覆水不收了，卻還是被耳語說我們公開這些產業困境的目的是為了要「逼宮」，對於這種說法我們也只能一笑置之。
#那為何要提早釋出第一集吊人胃口
過去很多個月因為苦無平台上架，我們只能釋出預告、剪輯片花，甚至連主題曲都公開了，希望在不影響上架後的觀看體驗下，盡可能的與牌友們分享第二季的內容。但數個月過去仍舊無法上架，便開始有焦躁的牌友開始反應「不要再給我預告片吊我胃口了、我要正片」。
加上不斷聽到我們竭盡心力的作品屢屢被放話「粗製濫造又難看」，才會想乾脆免費釋出第一集，讓大家看看這樣的品質，是否應被糟蹋稱之「粗製濫造」。
豈料上架後心急的觀眾催促，甚至有人不太開心、認為第二集要等到10月1日太久了。但略懂網站平台的網友應該就知道，自架平台的各種穩定度測試是很重要也需耗費時間的，國橋一如初衷的希望可以呈現不愧自己的好品質給牌友們，尤其是我們非常不熟悉的平台架站這件事要更加謹慎。
但敝社製作人老汪還是有把大家的期盼放在心裡，照三餐催促工程師逼問有沒有可以提早釋出的可能，才逼出了9月25日就能大家收看第二集這件事，還是要再次請大家多包涵，有了這次的經驗，第三季我們會更熟練的。
之前就說過，我們找不到理由不繼續拍台灣自己的作品、說台灣自己的故事。
這件事的堅持前進，需要大家的支持，今晚20:00，請記得回來預購、希望9月30日的線上QA見面會，有機會繼續聊聊。
台灣影視產業困境 在 [新聞] 台灣電影市佔越來越低關鍵不是輸在錢太- 看板movie 的推薦與評價
台灣電影市佔越來越低 關鍵不是輸在錢太少
圖｜Pixabay圖庫 文｜林建勳
結論先講
有人曾說「台北電影節」是台灣影人的搖籃，的確，它是孕育出無數幕前幕後電影工作者的
發跡處：攤開過往台北電影節「百萬首獎」得獎人名單，蔡明亮、魏德聖、戴立忍、姜秀瓊
、張作驥，無一不是台灣影壇佳作輩出的導演；再看歷年的最佳新演員：李康宜、王柏傑、
郭采潔、許安植等人，也仍在鏡頭前發光發亮。 但隨著中國、韓國影視產業崛起且持續向
外輸出，加上好萊塢電影一方獨霸，台灣電影近年顯得疲弱不堪，翻開數字看，所謂的「國
片」，市占率從2008年《海角七號》的12%跌到現在的7%，許多觀眾都想問「台灣電影怎麼
了」？
台灣電影輸在缺錢？這個誤會大了
今年二月，一篇《台灣電影為什麼輸韓國這麼多》在PTT電影版引起熱烈討論，有人歸結出
資本不足、市場太小、外片壓制、人才外流等癥結。記者向北影總監李亞梅提出疑問，在產
、官、學耕耘許久的李亞梅一針見血地說：「台灣電影的一個問題就是一窩蜂，鬼片紅了就
拍鬼片，驚悚懸疑片紅了就拍驚悚懸疑片」，台灣電影人能嗅到商機，可惜抓到的卻是早已
過期的口味。
但台灣電影沒錢拍出好作品嗎？這又是台灣電影另一個矛盾，李亞梅接掌北影之後，發現公
部門對產業扶植有強大的影響力，文化部近年對電影補助也不遺餘力，「台灣電影大概是從
頭補到腳的，從電影開發、優良劇本、電影製作，真的能補的都補了。」但預算充足與無法
回收又是兩回事，一味評估票房能否回本，讓劇組一個算盤打了好幾個結，能省則省，成品
也因此大打折扣。
「台灣一年在台北市上映的影片有800多部，台灣電影出來，不是跟一年40部、50部的台灣
電影競爭，是跟全世界的電影競爭，觀眾只有一筆錢，這筆錢不分國籍、不分種族、不分膚
色，台灣電影放到市場上，能夠不能夠滿足台灣觀眾的需求？」
爬梳台灣電影方向，信心從哪來？
台灣電影的疲弱與困境有解方嗎？李亞梅笑了笑，在她看來台灣電影從《海角七號》以後漸
漸走下坡，其實是一件很正常的事。「如果從世界電影發展史的角度來看，你會發現每個國
家風起雲湧地出現『新電影運動』以後，差不多維持5到7年就結束了。」經歷2008年的《海
角七號》以及2011年的《賽德克巴萊》、《那些年，我們一起追的女孩》之後，在李亞梅眼
中，台灣電影發展又到了一個世代交替的時刻。
如今該是讓台灣電影「長」出新方向的時候，但從這兩年北影的參賽影片來看，李亞梅對台
灣電影還是有一定的信心，她看到新導演玩出新意，「像今年的開幕片《無聲》，或是《逃
出立法院》都能看到導演大膽地嘗試，」只看這股能量能否繼續成長茁壯。
今年起創「非常新人」 看重新秀演員發展潛力
「70年代台灣電影有明星制度，那個年代只要卡司一定下來，海外版權就賣出去了」，秦祥
林、林青霞等人活躍在銀幕前，那是一個「導演拍一部片買一棟房」的年代。
但80年代「台灣新電影」潮流起來後，導演開始喜歡用業餘演員，以深焦、長鏡頭，拍攝寫
實的題材，演員阿西（陳博正）在《孩子的大玩偶》中，穿著「三明治裝」落寞走向鏡頭的
畫面，蔚為經典。
李亞梅那時擔任劇本開發，常和導演、製片討論卡司，但老是無法達成共識，資深的導演和
製片常丟出一句話：「台灣的賣座影片就不是靠卡司啊，你跟我說哪一個影片的賣座是靠卡
司？」到現在李亞梅也無法反駁這句話，但她認為如果不用卡司，就得保證劇本非常好看，
能用口碑打動觀眾。
北影今年做了一件創舉，推出9位「掛保證」的非常新人，經過北影團隊評估有型、有戲、
有發展潛力的演員，希望重現往年的明星制度。但金馬獎也有最佳新演員獎，北影推出的非
常新人，又將與金馬獎的競逐有什麼差別？
「你有沒有注意到，金馬獎的最佳新演員最後都到哪兒去了？」曾任職金馬執委會的李亞梅
一語道破，金馬獎最佳新演員「魔咒」，來自金馬獎看演技，或許演員將該劇本的角色詮釋
很好，但戲路不一定廣；所以北影觀察了一兩年，從好幾部電影當中選出「非常新人」，看
中他們的潛能可以突破劇本框架，演什麼像什麼。
那麼，怕不怕訓練出來的新演員被中國市場挖角？李亞梅分析，先不提近年兩岸關係不如以
往，如今中國相關人才培育體制健全，市場早已趨近飽和，再者「去了又怎麼樣？就像好萊
塢一樣，所有從業人員紅了以後一定要到那邊去，因為他們要去一個更寬廣的世界發揮，他
可以學到更多。只是當台灣電影需要他的時候，他要不要回來，這個才是關鍵。」
新人輩出，只待檢視？
與李亞梅訪談的過程中，不難看出她對台灣電影的期待與熱情。
外行人看台北電影節，或許只關注競賽片得獎名單或影展觀摩片；內行人看台北電影節，卻
看到許多一個個電影夢萌芽的可能。北影訓練影人的腳步從沒有閒下來，他們舉辦國際提案
工作坊、製片工作坊，影帝影后座談，希望培訓更多幕前幕後的工作人員，「幾年來我看到
一個現象，大家勇於開拓新的題材，但是要等著市場檢驗。」
【疫情下的台北電影系列報導】
https://newslab.pts.org.tw/news/232
最近爆紅的反正我很閒 似乎也是電影圈的人
但不知道為何 這個環境讓他們真的很閒
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 36.231.12.108 (臺灣)
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