先說結論：《大井頭畫海報：顏振發與電影手繪看板》適合以下幾類朋友可以直接購買。
一：對於台灣電影史有興趣研究的朋友。
二：對藝術繪畫有興趣的視覺強者。
三：台南人，剛好你也是影迷。
四：對於傳統業者如何珍惜活化自身價值進而創造屬於自己的文創資產。
五：想知道國寶級畫師顏振發背後不為人知的故事。
本書作者王振愷，是我在國立台北教育大學於電影社任教時結識，他當時擔任電影社社長(我大概於2008年到2019年擔任國北師電影社指導老師)，後來振愷仍舊活躍於藝術領域上，更協助台灣影評人協會草創時期的繁雜籌備工作。
他絕對是非常熱情且用心的影迷，加上他還與我也是同屬台南體系關係(我多年居住東區後來搬到安平)，對台南這塊土地發生的事情，自然格外有情感共鳴。
他前一回的寫作《大井頭放電影：臺南全美戲院》，主題就是定位在全美戲院的起源，談論這戲院帶給影迷們的巨大鄉愁。要說台南影迷沒去過全美戲院，實在蠻不可思議。
畢竟兩片同映的養分，確實滋潤了許多當年啃食膠捲為信仰的影迷們，更成為影癡們的私房寶地。
更不用多說後來李安導演也曾經公開為全美戲院站台背書的效應了。
全美戲院對於電影迷們來說，是堅持傳統黑盒子魔幻魅力，且努力與數位時代對接，卻也沒有完全拋棄膠片時代的回憶的場域。而這背後，除了全美戲院經營者的努力之外，還有一個靈魂人物，那就是擔任電影看板畫作的顏振發師傅。
想不到，說時遲那時快，振愷居然馬上就推出了「續集」：《大井頭畫海報：顏振發與電影手繪看板》(有興趣的人還可以選購【博客來限定手繪明信片＋李安電影紀念票卡套組】這個版本)。
這書完全針對顏振發師傅不為人知的那面，包括他又如何跟另一位藝術大師顏水龍的關係(兩人都是台南下營的顏姓家族，振愷在書中也以部分篇幅書寫顏水龍大師的故事。
電影看板畫師之路如何走出屬於自信的那一刻？書裡提到顏振發如何拜師學藝，在那個看板畫師生意好的年代，師徒制的情況中，師傅也往往保留所學，避免被偷工，變成日後徒弟要跟師傅競爭的尷尬狀況。
當時不成文的規定是徒弟都要練個三年四個月才能出師，但顏振發一年多後就出師了。
看板畫師與手繪海報師的身分定義也是不太一樣的，書中同時也有提到另一位台灣電影史上重要的大師人物：陳子福(有興趣的人可以看《繪聲繪影一時代：陳子福的手繪電影海報》這本書。
閱讀這本書的過程，也讓我重溫了孩提時期曾經走跳在延平戲院、國花戲院、南都、南台戲院那些故事。當時的台南中正路一帶商圈堪稱是看電影最集中的場域，全盛時期每個畫師居然要完成1-200幅畫作，也都領辛苦的最低工資。
顏振發師傅走過那個最艱困的年代，也目睹了整個行業的興衰變更，也踏上了手繪看板比傳統戲院提早落幕的夕陽時刻。
直到2000年，全美戲院與顏振發的合作關係，讓彼此成就了新的里程碑。而顏振發師傅的故事，似乎精彩的章節還要慢慢展延開來，除了畫GUCCI的廣告看板，也畫了COLDPLAY新專輯畫作。
顏振發在電影看板這份職業上交出了嶄新的奇幻成績單，甚至也幫五月天畫專輯封面，以及政治人物們，2018年還榮獲台南市卓越市民。
我最佩服顏振發師傅能在方格之中掌握到如何放大尺寸，還能精準拿捏光影變化，能把比例放大到如此鉅大篇幅畫作中而不失真，數十年的勤奮畫作，讓他的名字早已和電影、台南成了一組新的代名詞。
振愷這本書的後半段還提到他如何帶領學員習畫，打稿上色看似簡單，但每一環都是硬功夫。更佩服師傅對於調色的精準拿捏，不靠電腦抓比例，全靠經驗秀本領。
如果你來過台南，歡迎你一定要到全美戲院，也許你還會遇到顏振發師傅。如果你都沒來過，那麼，可以先買這本書當你的電影藝術美術概論導遊吧！
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台灣影評人協會 在 [情報] 2022第三屆台灣影評人協會獎得獎名單- 看板movie 的推薦與評價
最佳影片：
《美國女孩》
最佳導演：
鍾孟宏《瀑布》
最佳編劇：
阮鳳儀、李冰《美國女孩》
最佳男演員：
張震《緝魂》
邱澤《當男人戀愛時》
最佳女演員：
賈靜雯《瀑布》
特別表揚：
張甫丞《哭悲》（特殊化妝）
https://www.facebook.com/218594948704191/posts/1132289054001438/?d=n
第三屆台灣影評人協會獎公布，美國女孩最佳影片！雙影帝驚喜！
會員們針對本次討論相當熱烈，最快選出結果的是最佳影片，第一輪就輕鬆選出《美國女
孩》。最激烈的則是最佳導演與最佳男演員，多輪激戰討論。
影評人Ryan表示，《美國女孩》把敘事焦點放在自身投射的姊姊角色上面，將母女衝突作
為敘事主軸，再以爸爸及妹妹的觀點來輔助，讓這部自傳性作品在極度貼近之餘，偶而也
退到旁邊保持距離，不會流於自戀，在主觀沈溺和客觀冷靜之間取得一個巧妙平衡。每個
角色的塑造相當成功，都有屬於該角色的轉折與溫度，整部片節奏沉穩、情感節制但深情
款款。
《美國女孩》的兩位編劇阮鳳儀與李冰獲得最佳編劇獎。影評人陳柏樺表示，該片的劇本
同時保有大眾喜愛的通俗性，也埋伏了藝術片觀眾喜歡的符號學，在兩者之間達到平衡，
也能保持一致性的穩定旋律，讓觀看中不難去得到感動，觀看後的韻味也能持久。經過三
輪的激烈投票與討論，最後還是在台灣影評協會的最佳劇本獎項目勝出。
最佳導演部分，影評人塗翔文表示，在疫情的年代下，鍾孟宏展現一定程度的自我挑戰與
拍攝難度，以驚悚的氣氛詮釋一對當代母女的緊張關係，並利用觀點的互換、實景與搭景
的靈活運用、溫柔大度的視角，為這世界帶來另一種救贖的希望。
本輪激戰最久的，當屬最佳男演員。由於會員各有擁護，最後僵持不下時，決定兩位男演
員並列。甜寒形容邱澤演技詮釋的《當男人戀愛時》男主角阿成，令卡通化的暴力、刻板
異性戀浪漫的「台客流氓」形象鬆軟不少，也令「我就爛」的男性哭悲心聲有著更自在迷
人的神氣。
影評人韋晢則表示，張震在《緝魂》中不僅僅在外型下功夫，從說話方式到走路姿勢，都
徹底展現了在感情、病魔、案情三者折磨下的苦痛，既能用內斂眼神說故事，也能交出符
合類型要求的肢體奇觀，為結合懸疑、科幻、愛情的電影建立了更加可信的基底。
最佳女演員由賈靜雯憑藉著《瀑布》拿下，影評人林子翔形容為她演出，每一顆鏡頭，都
像是拿著放大鏡審視的特寫，她都能完美駕馭。隨著角色狀態變化張持有度地刻畫其肌理
，有時如鬼魅般令人不寒而慄，卻也能在歸於質樸後散發和煦的生命光輝。表演維度之大
、細節之豐，堪稱演技教科書。
本屆的特別表揚，也是討論許久，最後由《哭悲》中帶來精采特殊化妝的張甫丞拿下，同
時張甫丞也會在稍晚由影視聽中心舉辦第二屆「影視聽傑出工作者」榮獲此殊榮。
影評人翁煌德表示張甫丞獲獎意義非凡，在這部由加拿大籍導演賈宥廷（Rob Jabbaz）執
導的本土喪屍電影之中，其特殊化妝部門的展現，無疑達到了國片前所未有的新高度，令
其它同類型製作無法望其項背，證明台灣特化技術目前也能與世界一等作品齊肩。
負責執行之團隊「覺藝工作室」的負責人張甫丞厥功至偉，他親手打造出片中極度恐怖的
喪屍妝容，以及人人相殘之後的血肉模糊、內臟與四肢橫飛，相當逼真，震撼力十足，與
劇情亦達成完美呼應。可說如果沒有張甫丞的主導，本片的邪典魅力便不會成立。
第三屆台灣影評人協會獎，將於5月15日下午3點於光孚咖啡舉辦頒獎茶會。
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