《#俗女養成記2》再過 3 小時即將播出，先前有機會試看第一集，簡單在首映前隨筆雜談。
2019 年初，台劇《我們與惡的距離》在口碑與收視皆斬獲佳績，也帶來台劇的復興，《我們與惡的距離》在文化部的「前瞻計畫」第一期特別預算補助下誕生，同時也是全台第一起案例以「大數據」實驗的劇本合作。
至於《我們與惡的距離》則是製作人林昱伶的大慕影藝奪標拍攝，加上瀚草影視的總經理湯昇榮共同製作完成。在《我們與惡的距離》完成之後，製作團隊與台灣電影公司 CATCHPLAY 一拍即合，過往 CATCHPLAY 深耕於電影，在台灣代理發行電影多年，甚至有直接投資好萊塢電影的經驗，而《我們與惡的距離》便是 CATCHPLAY 旗下串流平台「CATCHPLAY+」首度引進的戲劇作品，也引來熱烈迴響。
此一跨界合作案例，打開了 CATCHPLAY+ 對於戲劇的想像，而後接連與 BBC、HBO 等知名企業合作，諸多熱門美劇影集都能在 CATCHPLAY+ 平台上觀賞，CATCHPLAY+ 在戲劇領域上逐漸站穩腳步，今年也取得艾美獎在台的獨家轉播權。
而 CATCHPLAY+ 今年繼 6 月份開播的原創台劇《第三佈局 塵沙惑》之後，和文策院合作的公司「SCREENWORKS影響原創」再度於 8 月份推出備受矚目的台劇《俗女養成記2》，此作品同時也與華視合製。
《俗女養成記2》原班卡司全數回歸，包含謝盈萱、吳以涵、陳竹昇、藍葦華、于子育、楊麗音、夏靖庭、宋偉恩等人，仍舊由陳長綸、嚴藝文共同執導，改編自作家江鵝的同名散文，講述台灣六年級女生的成長故事。《俗女養成記》第一季播出後好評不斷，且收穫第 55 屆金鐘獎「迷你劇集獎」、 「迷你劇集／電視電影女配角獎」與「戲劇類節目剪輯獎」三項大獎。
《俗女養成記2》故事接續在成年嘉玲買下「老宅鬼屋」之後，從首集來看，第二季延續了第一季的優點，從隔代價值觀的對立中，成功提煉出相對應的戲劇張力，《俗女養成記》系列作品的確扛著女性／女權的大旗，引領觀眾思索時代推移的流動性，觀眾更能在嘉玲身上，讀出當代女性夾雜在新舊時代的獨立性與差異性，引發深處共鳴。
至於第二季仍然保有了詼諧的喜劇基底，且試圖談及更多「相愛相殺」的母女之情，也善用交叉剪輯翻動時序，進而加深孩童／成年時代互為因果的人物關係，故事彼此獨立卻又互為表裡，剪輯的銜接點做的俐落出色。
喜劇並不好拍，節奏不易拿捏，演員的肢體、劇本的梗概都必須縝密設計與調度到位，才能呈現該有的效／笑果。而《俗女養成記2》的演員的確皆非常出色，金馬影后謝盈萱作為核心樞紐，與劇中母親于子育的互動，一進一退，雙方渾身是戲，在喜劇中增添剪不斷、理還亂的家庭關係，發散良好化學效應。
至於綠葉角色穩紮穩打，陳竹昇、藍葦華在第二季是不可或缺的，女性背後的男性，是較為溫和、被動的一方，能在慌忙躁動之中提供安定，形成一股討喜的穩定力量。換句話說，《俗女養成記2》在強調女性的內裡核心時，並未便宜行事地將男性直指為反派，並非取巧建立兩性對立，雖然回溯過往案例，如此能有效煽動觀眾情緒，但《俗女養成記2》編導仍避免男性角色落入刻板的形象塑造，看得見《俗女養成記2》在當代的「兩性議題」，回應了時代的複雜性（也刻寫了男性同志）。
呼應上述所言望向女性，進一步說，去年謝盈萱在《孤味》中飾演浪漫不羈的大姐陳宛青，翻轉了性別窠臼，這條線喧囂的男女關係，謝盈萱始終掌握主動。隨著時代更迭，女性不再是附屬，能要求離婚、能流浪各地、能主動親吻男性、更能向男性說教。
來到今年的《俗女養成記2》，謝盈萱同樣試圖掌握自身話語權，堅持手動翻新舊屋，在「老房新屋」的場域符號中，探問婚姻、家庭、親子、兩性等複雜關係的本質，皆拉出與上一代母輩的差異（也恰巧皆由于子育擔任母親），雖然陳嘉玲不若陳宛青強勢與前衛，但兩名女性皆在個人／群體、進步／傳統的拉扯中，映照出自身獨有的矛盾美感，不難從此等當代女性特質，窺見創作者對於女性想像的浪潮，正在暗湧推進。
《俗女養成記2》後續發展引人遐想，而從首集透出來的輪廓，這將會是一部在笑鬧之中給予觀者安定力量的獨特輕喜劇。
🎬播出資訊：《俗女養成記2》8 月 8 日起，每周日晚間 9 時在華視主頻與 CATCHPLAY+ 影音平台全球首播。
圖片來源：【CATCHPLAY+】、【俗女養成記】
台灣電影公司 在 Re: [討論] 為何台灣電影很少有諷刺政府的電影？ - 看板movie 的推薦與評價
※ 引述《xup654z (Babayka )》之銘言：
: 歐美韓國出品的電影常常出現諷刺當時的時事或是
: 體制上的漏洞，然後經常可以得到許多人的共鳴而
: 票房開出紅盤！
: 而台灣這幾年出現一堆弊案跟食安問題，例如：疫
: 苗採購、雞蛋採購、公共建設圖利他人或是豆腐渣
: 工程、地溝油、媒體帶風向掩蓋對政府不利的事
: 情…等爛事！
: 明明現實提供這麼多素材，但是每次看到的題材大
: 多是8+9、同志或是白色恐怖這種離現在人群很遠
: 或是八股到不能再八股的題材！
: 所以蠻好奇，為何台灣電影都無法拍出諷刺政府的
: 電影，而只能拍一些小情小愛，老生常談的小品電
: 影？
以下有雷慎入
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之前有國片劇情是這樣的。
長袖善舞的商人，英俊又多金，透過向政府官員行賄獲得許多標案。
某次他透過引薦得到宗教法人的標案，製作一個大型宗教雕塑。
某天製作大型宗教雕塑工廠的落魄守衛，與拾荒者朋友偷拿商人的行車紀錄器，
發現商人腐敗的秘密，甚至還發現商人把殺人的屍體藏在雕塑裡。
不幸的是，商人也知道守衛知道他的秘密，於是從不喝酒的守衛，因為酒駕車禍死亡。
好景不常，後來商人的行賄被披露，牽扯執政黨的立法委員，黨中央要求該立委退選。
於是該立委心生一計，找到一個政治素人代替參選，但豈料該素人不學無術。
有著電影夢卻連基本電影名詞都不懂，靠著妻子來接濟自身虛無飄渺的電影夢。
更甚者還偷吃立委助理，最後某次參加朋友葬禮時，被看不過去的朋友們痛打一頓。
另外有一部國片劇情是這樣的。
執政第一屆讓國家經濟下滑的領導人，面臨第二次大選時在野黨整合候選人的挑戰危機，
求助前領導人，於是前領導人的隨扈秘謀找了當時特戰的學弟幫忙。
學弟找的兇手在領導人遊行時朝領導人射了兩槍，透過這兩槍苦肉計，領導人順利打敗
在野黨繼續執政。
身為幕後主使者的學弟在為開槍兇手準備的逃亡漁船把他做掉，弄成是瘋狂選民所為。
以上三部分別是
2017年 大佛普拉斯 成本3000萬 票房2971萬
2020年 同學麥娜絲 成本4000萬 票房4485萬
2019年 幻術 票房248萬
很多人不喜歡的8+9片 同志片
2021年 當男人戀愛時 成本4000萬 票房4億
2022年 我和鬼成為這家人這件事 成本6000萬 票房3.6億
看不出片商為什麼要花鉅資，投資網路酸民出一張嘴的台灣政治諷刺片。
畢竟鍵盤詢問但是否願意掏出錢，是一個大問號。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 39.10.10.184 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1695050004.A.7FE.html
我想上面那幾篇有人提到，不如問這些月經問題的網友，要不要去眾籌，然後去找厲害編
劇+導演來完成
還透過此鬥倒立法院長，讓自己支持情人成為執政黨黨主席。
本片榮獲金馬最佳影片，有惠英紅、柯佳嬿、溫貞菱等主演，
成本4000萬，票房8861萬。
導演專訪表示:
楊雅喆竟說：「現在都還沒回本呢！」他解釋，《血》片的製作與宣傳成本約5000萬，目
前票房8000萬拆帳粗估可拿約3000萬，「這樣我們還虧2000萬耶」，後續還得靠海外票房
、版權等回收，他無奈表示：「國片還是滿難做的，如果沒有輔導金，比較少人會想投資
」。
※ 編輯: edwin040286 (39.10.10.184 臺灣), 09/18/2023 23:57:45
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