【進擊的女兒(下)】
假日的晚上都是龍哥陪睡。負責陪睡的龍哥,認份地抱著兩隻小獸在懷裡、在床上滾來滾去。難得不用陪睡的板桓,則是悠閒地坐在餐廳、慢條斯理地邊刷牙、邊睥睨了老潑一眼,絕望地發現她根本不是在陪睡、而是在跟孩子們玩。
龍哥玩累了、拍了拍兩隻小獸的咖稱、讓他們滾到柔軟的床墊上:「好了,你們兩個快點睡覺!媽媽昨晚做了一個很棒的夢、夢到我的初戀男友了!媽媽今晚也要早點睡,搞不好今天又可以夢到他了~」
「麻麻,『初戀男友』是什麼意思?」鬼靈精怪的女兒立馬針對自己不了解的名詞、提出疑問。龍哥坦然地回答:「初戀男友,就是媽媽第一個喜歡上的男森啊!而且,後來他變成我第一個男朋友了。他,就是我的初戀男友。」
「麻麻,初戀男友叫什麼名字?」女兒無惡意地提出了這個疑問,跟媽媽前幾天逼問她、跟她牽手的那個男森的姓名時一樣(但拎老木我是有惡意的)
幹!這個怎麼可以在丈夫前面提!
提了,拎杯就要面臨嬌妻一系列的女人心翻舊帳了!!
「咳咳,麻麻忘記初戀男友的名字了。好久之前了,都是媽媽14歲時候的事情了,媽媽忘記了。」龍哥盡量讓自己的嗓音不要顫抖、別讓板桓看出什麼端倪。
此時,看起來沒有在管我們的板桓、突然悠哉地挪開了嘴巴裡的牙刷,淡淡地開口:「麻麻沒有忘記⋯⋯
她只是,不想讓我知道而已。
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貧果「在一起15年都有讀心邪術了」報導~
【後記】女兒不懂父母間看不見的淒厲火花,她依然好奇心滿滿:「所以,媽媽夢到了初戀男友是嗎?那妳夢到了什麼內容?」
內容?!幹,媽媽夢到我跟他去搶銀行欸!媽媽開槍殺人、搶銀行、分屍前男友、獨吞全部的錢...這樣的夢境內容真的可以跟4歲的小孩子說嗎?
龍哥思索了一下、想說媽媽還是換個說法好了,就說夢到我們年輕時、一起在社團時間,他教我算數學的場景好了。
噢,不行!還要跳過兩人獨處的段落,不然板桓又會翻舊帳了!
因為在家裡跟板桓全過程都是用日文,龍哥有時候跟孩子講話也是一半日文、一半中文。但現在龍哥腦袋裡像是在拍玩命關頭+玩小南的電流急急棒一樣、思緒不斷地在閃車,很怕碰到不可以踩的大地雷。
「呃,搜咧哇捏⋯⋯⋯」龍哥長音拉了半天,卡在日文社團的單詞。因為髮髮聽不懂“社團”是什麼,龍哥思索著、這要怎麼替代成她比較了解的教室名詞。
只是想知道媽媽的夢境內容、卻聽媽媽支支吾吾了許久,她忍不住舉起了手、不耐煩地阻止了我:「媽媽,妳不用努力了⋯⋯
妳說中文就好!妳這樣我頭很痛。」
同時也有4部Youtube影片,追蹤數超過2,530的網紅李佑群老師的CHANNEL YOU,也在其Youtube影片中提到,#精彩YOUTV東京特輯第十二章! #李佑群老師XMIHARAYASUHIRO設計師三原康裕在GOODMORNINGCAFE的元氣早午餐並從美食延伸出一場台日文化的對話 #佑群老師和日本時尚圈重磅級大師好友們帶你品味私底下最愛最真實的東京模樣 #按讚留言分享有機會獲得總價值近萬元 【My TOK...
吾妻日文 在 偽學術 Facebook 的精選貼文
【一起來寫】#鬼滅之刃的文化導覽(四、完結篇):互文性、天皇隱喻與武士道、爆紅現象數據觀察、大正與物哀精神、大正幾年? //鄭雋立
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目前網路上《鬼滅之刃》相關討論已相當多,鑒於觀點易重複、看膩、不適合長期連載,本集將一口氣探討幾個早先因劇透顧慮、鋪梗導致文脈過長等緣由,未能盡早發表的話題,也回應讀者提問、作為本系列連載『最終回』。因此本集字數創了新高,未追完漫畫的讀者還請多多見諒。爾後筆者仍會視續集上映狀況,用短篇介紹相關豆知識。照慣例先分享可愛的聯名海報當開場,恭喜《劇場版.#無限列車篇》台灣票房突破新台幣三億,杏壽郎表示:「よもや、よもやだ!竈門少年真不得了。」
◆見圖一:SEGA鬼滅咖啡廳海報
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■ #互文的基本理解
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《鬼滅》最可觀之處,莫過於劇情脈絡不斷浮現的「互文」。互文是漢學常見的文學修辭方法,《楚辭》以來確立的主要形式為:單句互文、雙句互文、隔句互文(宋曉蓉,2001)。簡言之,就是在文本結構兩側(或多處)各提出一則互有關連的詞語,使之相互 #映襯或互為補充(黃慶萱,2017)。例:唐.王勃《滕王閣序》:「十旬休假,勝友如雲;千里逢迎,高朋滿座」是隔句互文。
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後現代、後結構批評的標識術語「互文性」(Intertexuality)於1960年代由哲學家克莉斯蒂娃(Julia Kristeva)提出,她認為「任何文本都是諸多行文的鑲嵌品構成;任何文本都是其他文本的吸收與轉化」,通常用以指示兩個(含以上)文本間發生的互文關係,通常有兩種類型:『#兩個具體或特殊文本間的關係』、『某一文本透過記憶、重複、修正,#向其他文本產生的擴散性影響』(陳永國,2003),在《鬼滅》的體現則是套用在正邪兩方關係或背景相似的角色上,將個人處境作為潛文本處理。
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那田蜘蛛山篇,硬湊成的蜘蛛鬼家族VS炭治郎與禰豆子的兄妹真情,這段對照可說是動畫第一季最精彩的互文,甚至採取蜘蛛絲轉喻親情的「羈絆」(キズナ,kizuna),這種雙關手法與李商隱所寫「春蠶到死絲方盡」的「絲=思」可謂異曲同工。
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■ #鬼滅的互文結構與審美旨趣
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承上段,每個角色的身世處境都是一種文本,因應劇情主線生出樹狀圖般的敘事結構。每個文本既相繫又相連,在主線像爵士樂各種樂器輪奏。英雄們用性命相博或犧牲成全,證得生命的意義,最後回到主線解開主角的身世之謎、成就個人武術的悟道。
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在Jump系「王道題材」英雄格鬥文本的敘事傳統,敵我對立的理念經常隨著重要的戰鬥端上檯面,一邊武打一邊完成論證,很中二但也很帶勁。這種效果與朱天文讚許胡淑雯《哀艷是童年》「#既辯證又抒情」的原理相仿,可同時滿足情感、思辨雙方面的審美愉悅。
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■ #劇情高潮與作畫風格進化直接引起爆紅
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在「無限列車」前,「那田蜘蛛山」是公認最精采的篇章,同時也是無慘淺草現身以來,作畫水準提升且逐漸風格化的基礎。#筆墨線條粗細變化與造型幾何感、肢體結構甚至帶有「北齋漫畫」的影子,雖說作畫品質參差不齊,但前述特色被動畫版沿用並發展到極致。為了無限列車電影版宣傳所畫的『杏壽郎前傳』(206話特別短篇)透視空間感更上層樓,與動畫版幾乎無縫接軌。
◆見圖二,以無限列車為界,線條與透視的畫風變化對照:
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據ORICON公信榜統計的銷售量,收錄蜘蛛山戰役的第5卷『地獄へ』於日本發行首週(2017年3月)累計銷量為6.6萬本,數值為前冊3倍,以新連載與少年Jump嚴格的讀者票選機制來說,可說是從新作「#質變」為名作的關鍵點。後續各卷銷量則呈現穩定成長。也就是說,戲劇張力的成功與銷售額為正相關,即使沒有因為動畫化造成爆紅現象,鬼滅也註定因為布局完整、見好就收,至少會是享有穩定評價的佳作。
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■ #天皇信仰的隱喻與武士道實踐
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承接互文性的探討,就不得不提主角與反派兩股勢力,可視為《鬼滅》整體文本裡規模最廣大的映襯,兩方面對最高領導者的態度、紀律性與組織同樣都有著天皇崇拜的影子,但也有著明顯的正邪差異,以下稍作對照(劍士VS鬼):
□互惠尊重(財務與社會資本)VS.威脅利誘(鬼血換永生)
□利他主義(保護民眾)VS.利己主義(吃人且追捧掩護無慘)
□明君法治(選拔、培養、溫和獎懲)VS.暴君專制(好戰、嗜殺、邪教化)
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這種對照,可能影射傳統皇權為因應民主浪潮,不得不做出變化的兩極性決策,亦即:君主立憲VS.軍國主義。回頭看產屋敷、鬼殺隊、藤氏之間的合作,有著具體的武士道倫理──「#恩情與服務」,新渡戶稻造《武士道》指出:武士道的思想根源為「禪、陽明學、神道教」,小島毅(2014)解釋:朱子學「五倫」的影響產生「#忠義」觀念,後在鎌倉時代與宗教相融,加上陽明學派重「實踐」的理念占優勢(相對於朱子重研讀),成為武士道精神支柱。《鬼滅》主角群正是在近代實踐武士道精神的修行者,劇情後半密教般的苦修特訓正好可作為證據。
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■ #爆紅絕非偶然
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《吾峠呼世晴短篇集》裡2014年佳作短篇〈狩獵過頭反遭殃〉(過狩り狩り),精緻度不足但頗具潛力:殺鬼人選拔制度、軍警默許行動、血鬼術…這不只是前傳,而是類似工程原型(Prototype)的 #前期概念,1980年代三浦健太郎《烙印勇士》也有過類似雛型,是經營作品發展性的指標。
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與屬性相近的動漫畫作品相比,《鬼滅》確實缺乏新意,但也因為治癒了讀者對業界過度求創新、發展可能性窮化造成的審美疲乏。借用書畫家盧福壽教授(2009)的解釋,這就是藝術中的 #崇古心理,也可解釋為鱷魚老師與Jump編輯在典型科幻、奇幻文本氾濫的生態下,成功的逆風操作。
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■ #大正與物哀精神:
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日前網友提問『為何設定於大正年代?』,事實上這也是筆者撰寫本系列的探問,但推測也常流於腦補。如果單看《吾峠呼世晴短篇集》作者自述,她只是想營造有歷史感的和風刀劍奇譚。讀者能有各種解讀,難用單一結論回答,但若細心回顧本系列前幾集論述,可發現《鬼滅》裡的所有「符號」最後都能導向日本美學特有的「#物哀」精神(もののあわれ,mononoaware),這正是筆者不得不鋪梗到這一集的原因,下段為論述不得不做出『劇情後半與無限列車的劇透』。
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↓↓◆下方有雷,還沒追完漫畫的讀者請小心◆↓↓
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短命的「大正民主」是史料上絕對必要的框架,浪漫色彩不說,還提供了鬼殺隊等「非政府組織」合理存在的社會因素、象徵物紫藤花與櫻花神似(眾多細緻物的結晶)、不斷鍛鍊並戰死的鬼殺隊劍士、密教苦修般的呼吸法訓練(苦修=離世的體現)、恐懼死亡而鬼化的人(對比)、蟲柱與珠世自願犧牲誘殺強敵、戀柱與蛇柱發願要做「來世夫妻」(犧牲與對彼世的渴望都是自殺傾向)…尤其炭治郎明顯別於典型陽剛英雄、甚至會憐憫鬼的溫柔性格,這些都能與物哀建立關聯。
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美學家大西克禮著作《物哀》指出:「哀」(あわれ)是上古已出現的讚嘆詞,鎌倉時代曾區分出「あっぱれ」作為對勇壯之物的讚嘆,原詞則強化了 #對敗者或微小之物予以憐惜 的審美態度,與西洋、華人崇尚壯闊、冠冕堂皇的英雄主義徹底背離,甚至也不同於希臘悲劇美學的慘烈。
◆見圖三:藤與櫻,微小完美之物的聚合、憐惜的審美氣韻。
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系列第一集提及《鬼滅》具有物語文學的影子,我們暫且放下『日本第一的桃太郎』,心理學家河合隼雄(2019)認為大多數物語文本都有「走向消逝」的趨向,他舉出「木之花開耶姬」短命、「輝夜姬」升天,說明#美麗之物須具備無常性質才能使人產生審美意義(花凋零、月陰缺…),無慘一脈惡鬼盲目求取永生卻必須吃人,恰巧對應「石長姬」般永恆但醜陋的存在,抗拒著整個物語「邁向消亡」的走勢;鬼殺隊不惜耗費上百年拚死對抗,展現悲壯之美後,卻坦然捨棄成就。故筆者推測:鱷魚老師選擇大正,也可能旨在展演 #式微的武士道與神怪譚在被近代化與昭和軍國主義祛魅前做出的最後一搏。
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在已完結的漫畫結局,我們知道決戰勝利後,主角方並未名利雙收,反而是死傷慘重並解散鬼殺隊、存活者負傷隱居、安於平凡,然後立即轉向最終話標題〈命如長河星辰〉(幾星霜を煌めく命)的集體轉生,正邪大戰成為後代眼中『曾祖父寫的小說』,真假難辨。少數例外僅有:產屋敷少主活到現代成為知名人瑞、愈史郎成為唯一的善鬼,隱居並靠繪畫悼念珠世,他們仍記得那段過去,但並不對外闡述。惟剩下竈門家的傳家寶,幽微地支撐物語言說的真實性。
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這裡正好呼應李維史陀(2011)對東方哲學特質的評價:「#對主體的抗拒」,結局也與塔羅牌『死神』的寓意相似──女性與孩童跪拜死神、順勢邁向虛無與彼世新生,而教宗與國王(無慘一派)因不願失去主體而被骷髏馬踩死。
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『無限列車篇』後段,杏壽郎在無限列車篇與猗窩座的交鋒(漫畫63話),引出了整部作品對生命價值的終極辯證命題,杏壽郎面對上弦利誘,回絕道「正因為人類會衰老、死亡才無比可愛、珍貴」,這段生命價值的激辯正是在文脈關鍵點說明『無限列車篇』在原作的地位,也為續集猗窩座的悲慘身世(倒敘)埋下伏筆。這裡可以先做個提示,猗窩座身上的紋飾顯然是江戶時代的罪人刺青(佈滿全身暗示他潛在的罪咎感),這個後日再詳談。
◆見圖四:無限列車篇的重要精神象徵──杏壽郎
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■ #鬼滅故事線始於大正幾年:
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最後講個豆知識。故事開端作者以旁白說出「時值大正」,而「藤襲山最終選拔」手鬼洩漏年代的線索:「又改年號了!已經47年了,那時還是慶應,鱗瀧那傢伙還在獵鬼」。慶應是江戶時代最後的年號,只維持3年,加上明治年代歷時45年、炭治郎喪親後至少要進入大正,且在鱗瀧家完成1年修行。如不考慮詳細月份,手鬼被捕時應為慶應2年。因此劇情開端,也就是炭治郎下山時應為 #大正元年。
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文末,希望各位網友喜歡鬼滅文化導覽系列,請多分享、善用偽學術平台文章,讓各種「雖小道,亦有可觀」的知識能夠普及化,為個人或親友提升文化資本。如有任何疑竇也歡迎留言討論指正,讓我們往後在其他議題繼續對話!。
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■ #延伸閱讀:
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◆ #鄭雋立寫鬼滅文化導覽:
第一集回顧:
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1603622909825328
第二集回顧:
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1610903412430611
第三集回顧:
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1616436315210654
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◆ #李長潔寫鬼滅聖地巡禮:
太宰府市竈門神社:
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1604343393086613
在淺草遇見無慘:
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1611075655746720
台灣也有的無限列車:
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1617242968463322
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■ #參考文獻
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01.黃慶萱(2017)《修辭學》(增訂三版),台北市:三民書局
02.宋曉蓉(2001)〈《楚辭》互文辨析〉《喀什師範學院學報》2001年第2期,頁57-60
03.陳永國(2003)〈互文性〉《外國文學》2003年 第1期,頁75-81
04.小島毅著,郭清華譯(2014)《東大爸爸寫給我的日本近現代史》,台北市:聯經出版,頁52-55(日文原典為2009年出版)
05.大西克禮著,王向遠譯(2011)《幽玄、物哀、寂》,上海市:上海譯文出版社
06.河合隼雄著,河合俊雄編,洪逸慧譯(2019)在《活在故事裡──現在即過去、過去即現在》台北市:心靈工坊,頁56-58(原典為2016年日本初版)
07. 李維史陀(Claude Levi-Strauss)著,廖慧瑛譯(2011)《月的另一面:一位人類學家的日本觀察》,台北市:行人出版,頁59
08.盧福壽(2009)〈崇古摹古及其心態探因〉 《高雄師大學報》,高雄市,頁121-136
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【誰才是椅子的原作者?真相追追追~】在低座椅上滑行
最近〈東喜鋪〉有一系列「天童木工」的椅子模型。其中這張「低座椅」的設計師是長大作,但在說明書上卻是寫著坂倉準三,為什麼!為什麼?
原來這款「低座椅」的原型「竹籠座低座椅子」是來自於師承柯比意的日本建築家坂倉準三,於1948年為日本舞踏家吾妻德穗家中的和室使用,而設計出以竹籠椅背、「橇型椅腳」的椅子造型。
前一年,1947年,26歲的長大作進入到坂倉準三建築事務所,並在坂倉的指導下持續執行座椅設計,尤其當時因為坂倉很喜歡法國設計師Jean Prouvé設計的「Standard Chair」,便要求長大作試著用木板製作這款小椅子作為住宅的餐椅。經過不斷研究試誤,坐墊椅背也曾嘗試用以竹編等版本,造形也一再調整形變,直至1952年,設計出以合板為材的餐椅,時稱「小椅子」。
後來又延伸出以扁圓形椅背與坐墊的款式,另種說法是「柿子」形狀,是長大作在撥開柿子時得到的造型靈感,後來也應用於「東京銀行丸子俱樂部」的餐椅上,且將之商品化。我也曾在早期IDÉE SHOP有看過該椅子(對,很久)。
後來還應客戶要求將坐墊改成避震墊並包覆皮革等版本;1960年參加米蘭三年設計展時與天童木工合作,在廠長乾三郎協助下開發出椅腳以一體成型的合板並採「球拍結構」製成,這款小椅子後來被英國Habitat創意總監Tom Dixion命名為「大作椅」(DAISAKU Chair)上市。
至於「低座椅」的誕生,也是當時坂倉準三當時接下松本幸四郎位在輕井澤的私人住宅設計,同時也接下宅邸內的家具一併設計,而家具這時就交給長大作來負責進行並獨自包辦。
據說是為了回應與幸四郎一家同住的正子夫人「想坐在和室輕鬆看電視」的需求,以柿子形狀的椅背與坐墊,搭配不傷榻榻米的椅腳設計,成為「低座椅」,該椅也參加了米蘭三年設計展,之後由也天童木工販售。
高度29公分的座面,乘坐在上面時的視線可以保有與跪坐在地上的人同一高度,且寬敞的座面讓人可以在上面盤腿或伸直而坐,厚實的座墊可以支撐身體保有穩定感。「低座椅」在2019年還獲得GOOD DESIGN的Long Life Design Award,可以說是長大作的代表作,也是所謂不斷「Re. Design」的演變軌跡,不知不覺間跨越了幾十年。
之所以相當暸解,在於2009年我在木馬文化「享讀書系」出版了《長大作——溫暖人心的經典設計》(原日文書名是《長大作——84歲的現役設計師》),長大作在書中揭露了這些點滴細節,但為何最後小模型的蛋紙將設計師寫為坂倉準三,而非天童木工網站上寫的「坂倉準三建築研究所(長大作担當)」?
如果從商業操作角度來看,單純猜是坂倉名氣較大而已吧!而這張「Teiza-isu」(低坐椅)椅子也一直一直是長大作(1921-2014)的個人代表作(敬禮)。
吾妻日文 在 李佑群老師的CHANNEL YOU Youtube 的最佳解答
#精彩YOUTV東京特輯第十二章!
#李佑群老師XMIHARAYASUHIRO設計師三原康裕在GOODMORNINGCAFE的元氣早午餐並從美食延伸出一場台日文化的對話
#佑群老師和日本時尚圈重磅級大師好友們帶你品味私底下最愛最真實的東京模樣
#按讚留言分享有機會獲得總價值近萬元
【My TOKYO東京特輯第十二章:李佑群老師 X MIHARAYASUHIRO設計師三原康裕在GOOD MORNING CAFE的元氣早午餐並從美食延伸出一場台日文化的對話】
# YOU TV vol.24~ My TOKYO Part.12 ~YouGunLee Lee X Mihara Yasuhiro's Energetic Brunch Date and Talk about Delicious Food
記得點畫面右下角看HD!
YouTube 頻道:https://youtu.be/D1U4tFmFt7I
「李佑群老師個人時尚頻道」《# YOU TV》自開播以來,短短時間累積了超過八十萬瀏覽人次、一百萬以上的觸撃人數及上萬則留言,繼出訪米蘭、巴黎時裝週之後,本次帶大家回到佑群老師最熟悉的主場、亞洲時尚之都東京,並拜訪時尚圈重磅級好友們。
佑群老師與日本時尚圈的淵源眾所皆知,從學生時代與研究所時期的旅居東京,到後來擔任多本日本時裝雜誌海外版總編輯、造型總監的無數次來往東京,佑群老師一直希望能帶著大家一窺東京真正的時尚模樣,於是本次赴日拍攝的《# YOU TV》東京特輯「My TOKYO」,佑群老師將與多位日本時尚圈重磅級大師好友們,帶領各位一起走訪東京巷弄,私底下最愛去的時裝店、咖啡店、餐廳、書店等地,用品味與時尚的角度窺探東京魅力,各自解讀心中的「My TOKYO」,探尋「屬於自己的車京」,保證是一般旅遊書及節目上看不到的,真正深入當地品味人士的東京模樣。
#山本寛齋
此次為了迎接佑群老師的到來,時尚圈重磅級大師好友們一字排開熱烈歡迎,拜訪人物個個大有來頭,包括日本國寶級大師「山本寬齋」,他是史上第一位站上倫敦及巴黎時尚週舞台的亞洲設計師,更是已故歌手David Bowie經典造型的御用大師。
#祐真朋樹
還有佑群老師十多年的老友、日本當今首席天王造型師「祐真朋樹」,除了是木村拓哉、小田切讓、妻夫木聰、中田英壽、香取慎吾等天王指定合作對象,也曾同時身兼《Fashion News Men’s》、《POPEYE》時尚雜誌總編。
#三原康裕
當然也有日本當紅炸子雞,讓港星余文樂在IG上公開跪求限量球鞋,有潮鞋界川久保玲之稱的鬼才設計師「三原康裕」,他也是當代第一位入選倫敦時裝週、備受國際矚目的新銳設計師。
#土井地博
和佑群老師同年出生的老友、日本時尚界大人物「土井地博」,不但是最受歡迎傳奇選物店BEAMS的公關總監,亦堪稱時裝公關圈最帥的臉孔,連續10年獲選日本最具影響力之時尚意見領袖。
#有働幸司
佑群老師日本最文青的老友、年輕人崇拜的時裝品牌Factotum設計師「有働幸司」,去年還被《The Best Jeanist 》選為「全日本最會穿著牛仔褲的男人」,同時與人氣女星菜菜緒一起獲選各自成為男女代表。
#川島幸美
以及佑群老師最美的名媛設計師好友、人氣品牌AULA美女設計師「川島幸美」,她剛剛才與日劇女王石原聰美一同被日本媒體譽為「凍齡美女姊妹花」,私底下也是石原聰美的閨蜜及御用設計師。
本次《# YOU TV》東京特輯「My TOKYO」與佑群老師一起演出的對象可謂大牌雲集,如此大陣仗的名單前所未有,讓大家見識到了佑群老師的人脈之廣,除了一同大聊時尚,更是走訪了不少東京各個角落的私藏景點,從青山、渋谷、代官山到中目黑,精彩內容全都收錄在東京特輯中!
#關於本篇章
東京特輯的第十二章,是佑群老師的好友,日本當紅炸子雞,MIHARAYASUHIRO鬼才設計師三原康裕,要帶著佑群老師到他私底下的愛店 GOOD MORNING CAFE 一同享受一個悠閒的午後。位於千駄谷的 GOOD MORNING CAFE,前不久才翻新遷址,除了美味的餐點外,店內環境優美,乾淨清爽的現代感裝潢佐以草木點綴,難怪能讓三原康裕這樣注重生活品味的大師變成店裡的常客。而相識多年的兩人在享用美食之餘,也進而聊起台日美食文化,三原康裕與台灣淵源頗深,他媽媽在台中出生、長大,而他早期因台中製鞋工業發達,也曾有段時間常赴台中出差,對於台灣的美食自然十分熟悉,他還透露自己連在巴黎都有固定愛吃的台式餐廳。佑群老師也分享了自己對於美食的喜好,還笑著說到自己雖然愛吃魚,但因為老婆不敢吃,平時兩人出去浪漫約會都不能享用魚類料理,只好趁自己獨自用餐時大啖一翻!想跟著三原康裕及佑群老師的腳步,看更多兩位大師的輕鬆有趣、生活化的一面,千萬別錯過本集「My TOKYO」!
#關於YOUTV
李佑群老師的個人時尚頻道《# YOU TV》的「YOU」來自老師英文名字「YouGun」,代表社群網路世代中,互動的你們(YOU)都是主角。由佑群老師擔任製作人、主持人、時尚及創意總監,創造了一系列高質感的創意影片,這次「My TOKYO」東京特輯由新鋭時尚攝影師 Han Studio 掌鏡,精彩內容將一波接著一波帶給粉絲,質感不輸任何時尚節目與旅遊書,絕對值得大家細細品味。
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吾妻日文 在 漢娜在翻譯 Youtube 的最佳貼文
漢娜的福島Vlog企劃(上)後半段的雪之回廊真的是人生必去!美呆了根本好萊塢電影場景!同時賞雪又賞櫻太享受,這趟真的是看櫻花看到吐🌸🌸🌸(請展開介紹下面還有)
其實福島當年核災汙染的區域只有不到整個福島縣的百分之五,事隔七年,區域早就縮得更小了!而且危險區域有管制,你想進去還進不去呢!
現在的福島,輻射值與日本其他地方並無差別,食物也是通過檢驗才上市,就讓我親自到福島市玩一遭,打擊風評被害!順便讓大家見證漢娜變身的瞬間😂(如果變得了的話)
#本集冷知識
福島的吉祥物為什麼是兔子?(絕對不是這裡有兔子!)簡單鑑定純蜂蜜的實驗方法?(只要有手就辦得到!)超大規模的花海由來是?(無心插柳柳成蔭?)
#買了這裡的明信片要送你們
到臉書版本留言影片景點裡「我最想去OOO」就可以抽雪景與櫻花交織的福島明信片!📮(名額2張,下週五開獎)不要跟著寫OOO啊😆
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#影片行程踩點情報(前往方式和網站連結在留言區👇)
📍第一站|花見山公園:福島市渡利
📍第二站|ゆず沢の茶屋:福島市荒井字横塚2-8
📍第二點五站路過|あづま総合運動公園:福島市佐原神事場1
📍第三站|磐梯吾妻スカイライン:福島交通・吾妻スカイライン観光路線巴士→浄土平下車
📍第四站|浄土平レストハウス:浄土平 地内
(下集待續!!)
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吾妻日文 在 Qistin Wong TV Youtube 的精選貼文
芭樂媽挑戰台語成功,小芭樂教媽媽學台語│小芭樂寒假vlog#2│Ernest Taught mummy learn Taiwanese Ernest's Winter Vacation vlog#2
小芭樂寒假第二天, 在家教媽媽學台語~
芭樂媽以前在馬來西亞會聽一點點福建話,
因為福建話和台語很像, 所以會聽不會講,
這是第一次開口講台語喔~
★芭樂媽其他影片★
2018年最熱鬧的年貨大街台北迪化街│小芭樂寒假vblog#1│2018 Dihua Street Market in Taipei. Ernest's Winter Vacation vblog#1
https://youtu.be/O8F36u-B9-A
【親子共讀】芭樂媽說故事《愛發脾氣的三角龍》|Story Time with Qistin. Triceratops loose the temper|愛情のトリケラトプス
https://youtu.be/HkpJlgKSloo
【親子共讀】芭樂媽說故事《愛哭的雷龍》│Story Time with Qistin. The Crying Brontosaurus.│泣く竜-울음 소리│爱哭的雷龙
https://youtu.be/5dNs1BRg_tA
★芭樂媽是誰★
芭樂媽遠嫁到台灣來,從全職鋼琴老師變成了全職的芭樂人妻, 育兒路上因為有你而不孤單,因為有你而變得更精彩。 喜歡分享育兒日誌、旅遊美食、親子穿搭、蔬食料理、親子音樂、親子共讀。
★ 任何合作邀約請直接聯繫★
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★Qistin 最愛看 YouTuber★
蔡阿嘎
聖結石Saint
Ryuuu TV / 學日文看日本
這群人
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6YingWei快樂姊
劉璃光
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Ling BigYong
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老吳 Laowu
Sanyuan_JAPAN 三原慧悟
古娃娃WawaKu
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