這陣子在Patreon寫了一系列「後國安法的香港教會」文章,決定把最後一篇公開分享,彼此勉勵,一起帶着盼望面對未來。
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〈不要苦難化自己〉
作者:陳韋安
寫了八篇有關後國安法香港教會的文章,這是最後一篇。
不過,嚴格來說,這一篇不算是完滿的總結。沒有具體答案,也沒有嶄新的建議。回顧這個系列,我說過,香港教會需要從迷失中重新振作——香港基督徒要思考如何在這時代跟隨耶穌、聆聽上主、重新上路。我也嘗試思考一些具體的新方向,建議香港教會從傳統固有模式,在網絡空間探索一條嶄新的路,教會在另一個空間建立網絡羣體。當然,這些想像都不太完整,也不可能完整。
說到底,此刻最重要的仍然是心態問題。香港教會需要回到一份基本的心態。我覺得,此時此刻香港教會的情況,與聖經初期教會的處境越來越接近。我們身處的社會狀況,也與初期教會面對的政治處境也越來越相似。昔日,幾十年前,對香港基督徒來説,「逼迫」大概就是「家人反對信主」、「公司要基督徒裝香」、「辦公室檯頭不準放十字架」之類。
如今,不知道這是好事還是壞事,我們現在真真正正地體會聖經所講的內容。「逼迫」、「患難」、「受苦」、「盼望」、「忍耐」等字的意思,我們都能夠切切實實地體會了——不再是一種屬靈的比喻,而是真實的生活處境。因此,面對後國安法年代,回歸基本,回到聖經教導,表面看來似乎是俗套、古老,卻其實充滿嶄新的亮光。二千年前聖經記載的「基本」教導(甚至是「基要」態度),對今日香港教會來說,似乎頓然又是真實、切身的提醒。
「我的弟兄們,你們落在百般試煉中,都要以為大喜樂。」(雅各書1:2)
「你們要靠主常常喜樂。我再說,你們要喜樂。當叫眾人知道你們謙讓的心。主已經近了。應當一無掛慮,只要凡事藉著禱告、祈求,和感謝,將你們所要的告訴神。」(腓立比書4:4-6)
香港基督徒不用太過悲情——也切忌太過悲情。無錯,面臨黑暗逼迫的時期,教會隨時作好準備為主作苦難者(victim),也甘願與苦難者同行。但是,教會千萬不要「苦難化」(victimization)自己。「苦難」與「苦難化」是兩碼子的事。前者是教會背十架跟隨基督隨時會遭遇的事;後者卻是一種忿怒的政治意識形態。前者只是綻放福音信仰的時代背景,後者卻不知不覺取代福音信仰本身的力量。香港教會隨時面對苦難,卻不要太早把自己苦難化!
鑑於2019年的政治局面,也因着疫情緣故,全港神學院收生數字都下跌。不過,仍然有一班年青人進入神學院接受準備。有一次,我說笑問今年入學的神學生:「國安法來了,你還要當傳道人嗎?」「大批傳道人準備移民了,你卻進入工場事奉嗎?」他們都不以為然。不,他們未必有任何一個嶄新的時代觀點,也沒有看透將來的社會局勢——他們只是被上帝呼召而已。
上帝繼續呼召新一代傳道人,繼續有人在中學信主,繼續有人發現生命需要耶穌。因此,無論如何,或許有堂會倒閉,舊有的事工遭受阻難。但是,教會在地上的工作不會停止。「無論任何情況,我們總能夠找到一條通往上帝的道路。」昔日潘霍華被納粹政權囚禁時曾如此說。
同樣,香港教會必定能夠繼續走下去。阿們。
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同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過7萬的網紅王大喜,也在其Youtube影片中提到,2021/04/05 1:11pm 「小無相功」中如何對待你的敵人 /.原音樂/.music 王大喜(Rasta Wang) (Genesis 3) (創世紀 3) 2021/04/05 最ㄎ一尢表情大作戰大家ㄧ起來做公益貼一下積嘰陰德。 😎 ⭐️🏆✨👍☝️ 祖傳的表情!拍照不能笑!臉部要放鬆...
在患難中要大喜樂 在 既視感 Facebook 的最讚貼文
逃出立法院 (2020)
一開始認識王逸帆其實不是電影,而是胖狗。當時《一級玩家》上映,他在粉絲專頁中說「臺灣觀眾一直哀嘆現在都沒有好劇本,似乎好劇本對你們來說才是電影的核心,卻又愛一級玩家(READY PLAYER ONE,2018)愛得要死,實在非常弔詭。」寫的我頻頻點頭,至此成為胖狗的粉絲。
我想事情脈絡是這樣的,18年我看完《洞兩洞六》之後,想說挖靠真的是太屌了,它幾乎某種短片的高標,在很小的編制內衝破限制,將一個情境講的很深刻,然後事情一直在發生,觀影過程中絲毫不感到無聊。然後是《逃出立法院》,看完之後還算喜歡,但老實說前半部節奏拖到我以為王逸帆被盜帳號,又或者說像是明天要期末報告我的夢想,來不及將東西整理好,所以就把從小到大喜歡的東西、元素都陳列上去,最後說著說著才引導出某些結論,進而發現自己真正擁有的東西是什麼。
然後我又看了《伏魔殿》,如果這時有什麼套票組合,我應該可以拿到馬克杯加上杯墊之類的吧。看了《伏魔殿》我才發現先前看《逃出立法院》時,所認為他還沒有搞懂自己真正擁有的是什麼這個認知有問題。如果說什麼作者論是真的話,我以為這三部電影給我的共同感受是,他往往以一個小小的承諾(或規定)為出發,然後加進無可救藥的浪漫、身不由己的處境,來世也要在相會的執著等情境,最後在經歷過這些過程之後,才終於發現,不管那些賭爛的、厭世的、糜爛的、純真的、可憎的自己都是自己,而不管好惡,我們就是活在這個世界當中。
因此我們看《洞兩洞六》,發現他以一個衛哨站崗,遲遲無法下哨的恐懼,來諷刺軍中生活的荒謬以及生不由己,但卻因為約定(軍紀),以及自己的堅持,所以他死守崗位。然後我們看《伏魔殿》,太保與阿輕世世糾纏、代代背叛。他們待在一起是約定、睡在一起搞得渾身是血是浪漫。曾經被拉回命定的背叛之中,但又因為無可救藥的浪漫,約好來生再相遇開啟了新的輪迴,永世不得超生。
回到《逃出立法院》,在這樣的長片架構之下,他依然講的是那種約定下偏執的浪漫。對於我來說,相較於稱呼《逃出立法院》為一個B級活屍片,我更傾向認為這是一個融合動作場面的浪漫愛情喜劇片。
它的故事以一個青少年時期的約定為出發,延伸到成年,其實就像是《打噴嚏》中王義智跟心心姐姐那種關係,小時候妳罩我,長大後換我要保護妳。因此,在熊穎穎喪失立委位置之後,王有為表面上是在代替喜歡的女生選立委,試圖去鞏固她的家園。但實際上他當然不甘於只是做一個傀儡,他想要反過來去保護她,在這樣的脈絡底下,最實質的方式可能就是以肉身去抵抗活屍的攻擊。
所以,在電影中活屍不活屍,立法院不立法院其實根本不重要,那些都只是兩人感情又或者說王有為內心追求的外部阻礙,真正重要只有兩人那種反客為主的保護與依賴關係。所以,電影前半部大量的迷因、電玩、網路梗便可以被理解,大抵就是一個男孩從小到大都曾幻想過的時刻「在危急存亡之秋,為了保護心愛的女生,奮不顧身的駛出大絕招,扭轉戰局」,套進的九把刀的命定論公式當中可能就是,我的過去一切努力都是為了成就現在的我在這裡保護妳。因此過程中自然會經歷合作、危險、低谷,最後迎來大結局。
回到文章開頭中提到的引文。他的下一段說道:「一級玩家之所以好看,是因為它集娛樂片的大成,融合各種IP (Intellectual property,在電影業常指已經有一定觀眾群的舊有題材)、聲光效果於一身,要說它是娛樂片現階段的極致也不為過。」這點我當然同意,在超級英雄電影充斥的現在,IP發展成了各個影視製作公司的頭號目標,因為它開發相對方便(已有世界觀),已經有固定客群,再加點聲光效果,故事講的不差,票房自然有一定成績。
然而,我以為IP、高概念等概念是魔鬼,因為套著用往往會得出一個不差的結果,再加上《逃出立法院》中主打的動作設計以及滿滿的血漿,一路下去很容易就會迷失在破關的爽快感中,也就是變成活屍逃久了,你就會開始忘記自己原先是誰。
所以,這當中微妙的是,我們都知道觀眾喜歡聲光效果,因為這樣的刺激最直接、最快速,但大家同時也都忽略的是,比起聲光效果,觀眾會一直記得的往往是角色與故事。就如同Howard Suber在《電影的魔力》中所說的,那些形式風格到最後往往會被遺忘,觀眾最後記得的是難忘的故事。
因此,我以為《逃出立法院》最可惜的地方便是,縱使它擺明了要講一個互相保護的純愛故事,但卻又對於講一個全然純愛的故事信心不足。同時它在被立委在立法院當中變成活屍的這個有趣設定給綁架之下,開了很多支線、挖了很多背景,去試圖建構兩人情感關係的互動模式。
但這樣的作法有點類型先行,容易造成一種故事上了理解斷裂,也就是說我們形式上確實看到這群人被湊在一起的原因,但卻不明白他們到底為什麼這麼在乎。這當中唯一的例外是古德佑,因為他身揹的是中國民國的陰影,因此觀眾自然會理解他的所作所為是從何而來。
所以我才會說,高概念有時候是魔鬼,因為我們太習慣高概念下的敘事的套路,以致於省略了很多應該建立的過程,直接演出結果(我覺得這不是一段蒙太奇可以解決的)。因此我們省略了穎穎與有為共同經歷的事件的細節,拉了眾多角色推進劇情,拉了很多迷因梗塗去填補空缺,但最後尷尬的點是,這些眾多角色比主角還要有趣,我們會在乎古佑德、會在乎兩個老戀人,但對於穎穎跟有為的糾結困境與突破顯得理所當然,乃至於我們根本不會真的在意他們。自然的,最後穎穎的「我說的是我家」的宣言就會顯得薄弱,兩人的感情也難以令人信服,
然而更加難解的是,《逃出立法院》的高概念定位其實也沒有很清楚,它雖然用了一個活屍片的出發,卻又混了太多其他類型,最後甚至沒有將其中一項做到最極致。因此會陷入另一種尷尬,這部電影只有故事概念出發有趣,但對於立法院或活屍兩者皆沒有更進一步的論述,所以,我們看見的是雜亂、片段的迷因、梗圖以及片段,並置之下感覺煞有其事,但在深挖彼此的連結可能相對薄弱許多。
說到底,《逃出立法院》的問題便是少了一種如《洞兩洞六》、《伏魔殿》一氣呵成的順暢爽感。他的敘事流暢度被大量的迷因梗圖切碎,熊穎穎與王有為的互動細節,在此被淹沒。雖然外在仍能看見患難見真情的雛型,但向下挖卻不見《洞兩洞六》中身不由己的拚搏,也不見《伏魔殿》超越肉體凡胎的世代糾纏,而是一種夾雜各種想像符號的拼貼。我還是喜歡那種我倆沒有明天擁抱彼此的救贖感,那種不發一言化成灰都會找到彼此的偏執。迷因稀釋了那種老派的浪漫,消磨了真摯的感情,轉化成一坨坨概念跟喊話,若反過頭來思考這或許是新世代的有趣,但我不確定這個有趣是否真的是有趣。
抱歉我也不知道我在寫什麼,但若撇除所有對於劇情的理解,而純粹感受的話,我依然是有被娛樂到的,不管是血漿爆棚的池子大戰、還是立院的群魔亂舞,亦或是古德佑的KTV時間,都是令人耳目一新的片段,也能從中感受到滿滿的年輕創作者能量。
但我直覺以為,王逸帆下一部應該拍更自我的東西,找個更合的編劇,或許下一部編制沒有那麼大,限制沒有這麼多,如此以來才會比較真,純粹的生猛與尖銳,才會跑出來,我相信到時候危急存亡之秋,拯救所愛大冒險一定會更好看,能玩的東西也會更多。
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為什麼明明很獨立,一談起戀愛就會變得依賴?為什麼明明很大方,面對愛人,眼中卻容不下一顆沙,總是不懂愛情的力量為何一開始讓你覺得自己好美,好有魅力,世界非常美好,但不多久後,陷入愛中卻又讓自己變得糟糕,多疑,猜忌,小心眼,動不動就發脾氣。
更奇怪的就是兩個人一開始的熱情、快樂、甜蜜,隨著時間經過開始滲入雜質,爭吵、計較、不合,什麼奇怪的事都發生了。
但是你還愛著他,她也還愛著你,你慢慢意識到愛情不只是一面鏡子,可以映照出自己無法看見的部分,愛情更是一條隧道,兩人一同進入其中,會同時領略到生命中的黑暗處,而且常有無法一同走出來的危險。經歷幾番波折,歷經大喜大悲、小傷小痛,如果你們還在一起,並且依然相愛,你會發覺愛情開始變得像一條河流,而你們在一艘小小的船上共渡,開始有了患難與共的感覺,你回想起那些自己的變貌,原來愛情並非原地不動、始終如一的,愛情改變著你,你也因此改變著這份愛,而你的戀人也是一樣地,經歷著這些變化。
愛情使我們認識的,是一個會因為與另一個人親近、密切、深刻互動,還會成長、有可能毀滅、並且也有機會再生的自己,永遠不要因為一時的感受來定義所有,不要因為短時間的遭遇放棄希望,都還有可能、有機會、有變化,而這些那些,談一段如何的愛情,都是你可以創造、決定、選擇的。
在患難中要大喜樂 在 王大喜 Youtube 的最佳解答
2021/04/05 1:11pm
「小無相功」中如何對待你的敵人
/.原音樂/.music 王大喜(Rasta Wang)
(Genesis 3)
(創世紀 3)
2021/04/05
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祖傳的表情!拍照不能笑!臉部要放鬆才不會被相機鬼抓走!
「因為賜生命 聖 靈的律,在基督耶穌裏釋放了我,使我脫離罪和死的律了。
基督若在你們心裏,身體就因罪而死,心靈卻因義而活。
但受造之物仍然指望脫離敗壞的轄制,得享 神兒女自由的榮耀。
誰能使我們與基督的愛隔絕呢?難道是患難嗎?是困苦嗎?是逼迫嗎?是飢餓嗎?是赤身露體嗎?是危險嗎?是刀劍嗎? 如 經上 所記: 我們為你的緣故終日被殺; 人看我們如將宰的羊。
是高處的,是低處的,是別的受造之物,都不能叫我們與神的愛隔絕;這愛是在我們的主基督耶穌裏的。」
羅馬書 8:2, 10, 21, 35-36, 39 CUNP-神
(Rome 8 )
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