有一種神話叫「港劇」
電視台前資深編審譚嬣訪談
電視劇取代粵語片
譚嬣可以說是見證香港電視行業冒起的資深編劇，她入行是做粵語片的場記，跟隨李晨風、李鐵等著名導演，王天林、蕭笙當年也在片場做副導。60年代香港電視剛崛起，不是每個家庭有電視，當時麗的呼聲也不是免費電視，是每個月收費，並以英文頻道為主，1963 年才增設中文頻道。香港一直只有收費電視，直至1967 年，無線電視開台才有免費電視廣播，而麗的呼聲在1973 年才改為免費電視，亦改名麗的電視。
隨著電視愈來愈流行，粵語片式微，當年紅小生張清入主麗的呼聲做創作總監，譚嬣也順勢入麗的做編劇。她喜歡在電視台工作，環境沒片場那麼複雜，她記得麗的第一部連續劇是改編自名著小說的《斷鴻零雁記》，劇本由梁鳳儀負責，江雪做女主角，這部是香港電視史上第一部電視劇，一星期播3 晚。
6、70 年代的電視劇比較簡單，剛開始寫的劇本都是3 集至7 集，譚嬣在麗的合作最多的導演是李兆熊，不少演員演過她的劇本後走紅。尤記得劉松仁（1970年）剛入行，在演出《水百合》後成名。他在訓練班畢業後，發展不理想，其後去了美國讀書，並寫了一封信告訴譚嬣，他想回香港發展，可否替他準備一個劇本，於是她寫了3 集《水百合》，並由陳依齡擔任女主角，劉松仁憑此劇令人認識。其後80 年代，無線電視的《京華春夢》令二人再度合作，亦成為經典劇之一。
《江湖浪子》令周潤發上位
譚嬣在麗的工作多年，直至1976 年女導演吳小雲跳糟到無線，找她寫《江湖浪子》的劇本，於是她過檔無線，成為她在無線首部電視劇，此劇的監製是王天林。她尤記得當時無線準備捧黃允財，但他跌傷腳，改由周潤發補上，令他正式演出有戲發揮的角色。這套劇的男主角是伍衞國，但周潤發飾演一個吊兒郎當愛揸電單車的角色，戲中與趙雅芝是一對，他楂電單車在沙灘片浪十分cool，遇上車禍後更患上精神病，這樣的角色很出位。譚嬣每設計一個人物，都會讓他發揮，不過，演員能否遇到好角色，有時也要講機緣。
《家變》令編劇叫苦連天
自佳視在1975年開台後，三間電視台為搶收視，爭相製作各種類型電視劇。無線在1976 年製作1 小時長劇《狂潮》收視很好，結果掀起百集長劇熱潮。其後譚嬣亦有參與110 集的長篇電視劇《家變》，尤記得由陳韻文負責故事，然後由數名編劇寫劇本，當時是一個編劇夥拍一個導演，譚嬣剛好拍住林嶺東、招振強，她負責寫了4、50 集。開始度劇本時，陳韻文有交每集故事單及一起開會，直到數十集後，她跟公司鬧意見，中途突然退出。
當時劇集巳在拍攝中，編審劉天賜和幾個編劇惟有每天返公司開會度劇情，然後回家趕稿，大家花了很多心機，有些編劇呻寫得好辛苦，但陳韻文仍然每集掛故事的名字，她曾經大膽向劉天賜提出，既然陳韻文退出該劇，是否應該有參與的部分才刊登她的名字。劉天賜於是向上級反映，但最後沒有這樣做。譚嬣坦言，她也欣賞陳韻文的才華，只想講句公道說話，問題在開了個頭然後走掉，對其他編劇不公平。記得有一次開會，編劇們由早上開到夜晚10 點幾，大家沒有吃飯。散會後才由劉天賜帶去九龍城食飯，酒樓巳接近打烊。不過，參與這個劇有痛苦、有開心，因為觀眾反應很好。
譚嬣分析，《家變》成功的其中一個原因，TVB （無線）很支持編劇做資料搜集，劇情有地產公司，劉天賜便找行内人讓編劇了解，這是硬件部份。至於軟件部分是劇情集中大婆、二奶兩家人之間的愛恨交纒，他們都不是壞人。此外，駱輝被廉署拘捕後入獄的情節，這個很配合當時的時代。此劇由鄧碧雲演大婆很壓場，其夫駱輝坐監，由二奶女洛琳（汪明荃飾演）撐起整個家，她還照顧大婆一家。其中一幕探監戲，大婆女兒（陳嘉儀飾演）勸母親讓一個月給洛琳兩母女探監，劇情感動了觀眾，編劇寫好細節位，劇集好看有時在細節位置，有時毋須很多對白，也可以很感人。
譚嬣由麗的時代到無線，總共寫過40 多部電視劇，尤以武俠劇見稱，她亦曾替佳視操刀寫《金刀情俠》，90 年代更寫過台灣電視劇，可算是電視劇的活歴史。不少人認為現在的港劇不如當年，譚嬣認為當年的人沒太多娛樂，電視劇劇情較現實，令人有生活共鳴，主題曲亦很動聽，吸引不少人看電視劇。此外，那個年代人心較善良單純，容易被感動，生活亦很簡單，一家人晚飯後便會看電視，這個可能是當年港劇成功的原因。
《家變》主題曲 👇🏻
https://m.youtube.com/watch?v=7oJlaVEreUU
簡介
譚嬣15 歲入行做電影場記，師承粵語片著名導演李晨風。1967 年轉至麗的呼聲做編劇，參與《故苑情深》、《母親》、《水百谷》等電視劇。及至1976 年跳糟到無線電視，參與多部經典電視劇《書劍恩仇録》、《鹿鼎記》、《家變》、《強人》、《輪流傳》等編劇及編審工作，其中有10 多部武俠劇。90 年代參與台灣電視劇《大紅燈籠高高掛》、《情劍山河》等的編劇工作，她亦曾任電影編劇。
大紅燈籠高高掛角色分析 在 [心得]老片推薦 大紅燈籠高高掛(少雷) - 看板movie 的推薦與評價
殘缺的女人是最美的。
過於完美的能力會使人產生距離，正因如此，殘缺才值得欣賞與玩味。光彩奪目只會使人
別過頭去，偶然出現的瑕疵更能吸引人深入探索。
表現複雜多面的女人一直都是鞏俐的拿手絕活。
在《大紅燈籠高高掛》中，鞏利飾演的喪父女大學生頌蓮，在繼母壓迫下嫁入陳家做
四夫人。在頌蓮身上，揉合了受過教育女性的自傲、想活下去不得不使出的心計及未曾消
失的良心。
複雜的性格特質，漸漸替頌蓮架構了一座直直向下的滑梯，每個動作都只有墬落一途
，每一步都是那麼讓人膽戰。自尊自傲不允許自己像環境低頭，受到輕視只能像刺蝟一般
做做無謂的反擊，不巧傷到人又耐不住良心譴責，反覆消耗之下，崩壞的終點已在眼前。
影片中的陳家是早期大家族的縮影，張藝謀加入了原著小說中沒有的層層儀式（點燈
、槌腳等。）來諷刺封建家族的可笑及虛榮，遇到挑戰總以為用「這是祖上傳下的規矩」
就能粉飾太平。看似壯觀的繁文縟節也隱隱象徵了男性的無能。在片中，鏡頭始終未帶到
男主人的正面，從頭到尾不是只有聲音出現就是模糊的遠鏡頭。男主人自以為是的威勢，
不過是靠些微的經濟優勢及雄壯的排場虛弱的撐起，除有壯碩的骨架卻失去了血肉。
除儀式外，服裝顏色的運用也很有意思。頌蓮剛進入陳家時穿著學生標準的白衣黑裙
，漸漸進入狀況後，衣服也慢慢轉為大紅，失寵後則轉嘿，最後喪失心智後又穿回一開始
的白衣黑裙。其它角色也相同，年老的大太太慣以黑衣豋場；看似溫婉的二太太愛穿溫暖
的土地顏色；性格鮮明潑辣的三太太服飾多變顏色鮮豔多彩。巧妙的配合，加深了角色的
強度與深度。
劇情以女性為主軸，無關女性自覺與女性鬥爭；有的只是女性在社會壓力下的無奈與
墮落。不管出身卑微的戲子還是受過現代教育的女大學生，生於傳統或吸收現代菁華，在
強勢父權經濟力量壓迫下仍不得不低頭。
「女人不管書唸多少，不過是男人身上的一件衣服。」這句話在劇中雖然貼切，卻是
多麼令人心碎。
再來提提劇中一個敢愛敢恨的角色，三太太梅珊。梅珊不像無法適應鑽進死胡同的頌
蓮、菩薩臉蠍子心的二太太卓雲，她能認清事實，勇於表達自我，爭取優勢與自主，無奈
時還能自我解嘲找找樂子，縱使潑辣了些，依然那樣令人激賞。人生不就是要這樣過嗎？
最後來聊聊我最在意的鞏俐吧（說不定這才是這篇文章的重點所在 XD）。她是極少
我會特別注意的華人女星，近年來看她美艷的形象習慣了，看到大紅燈籠劇情簡介上說她
演的是個清純的女學生有點吃驚。看過之後發現演的好啊！剛踏入複雜社會的猶豫不決、
強烈自尊之下的脆弱心靈，真沒話說。兩眼無神的看向遠方更是一絕，我看到了「閨怨」
啊，不懂得疼惜的人真是太笨了。
鞏利天生就是衣架子，不管是學生服、旗袍或棉襖，每一個扮相都好看。不管是演技
還是外型都給人很大的觀影享受啊。
哈哈，我知道我私心太重了。沒辦法，美好的事物越多越好。
《蒼白皮膚的美感》:https://blog.yam.com/user/wanderland.html
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