文學經紀人克里斯多夫.利鐸(Christopher Little)辭世,享壽79歲。當一個名為J.K. 羅琳(J.K. Rowling)的無名作家將《哈利波特:神秘的魔法石 Harry Potter and the Philosopher's Stone》前三個章節的書稿寄給他時,他從中看見了她的潛力。在此之前,羅琳已經連續被12家出版社拒絕。
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克里斯多夫.利鐸在1979年成功為好友A.J. 昆奈爾(A. J. Quinnell)的作品找到出版商,之後決定順勢成立自己的文學機構。當時他慧眼推薦的小說在2004年被好萊塢搬上大銀幕,即東尼.史考特(Tony Scott)所執導的《火線救援 Man on Fire》。
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1995年,利鐸收到了羅琳寄來的《哈利波特:神秘的魔法石》前三章,故事當中描述了一名額頭有著閃電印記的男孩收到了魔法學校的入學通知信。羅琳說她之所以選擇在眾多文學經紀人中挑選出利鐸,是因為覺得他的名字很像童話裡的人物。
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利鐸在收到稿件四天之內就看完前三章,隨後又要求羅琳寄給他剩餘的所有章節。他確信羅琳具有過人才華,表明願意為之代理,並為他找到了願意合作的布魯姆斯伯里出版社。在此之前,羅琳幾乎被英國所有的出版商婉拒。
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後來的發展,大家也再熟悉不過,《哈利波特》系列幾乎是繼《聖經》之後最暢銷的書籍,衍生出了電影、遊戲、主體樂園與其它相關商機。克里斯多夫.利鐸等同間接造就了數百億英鎊的產業,他因此被稱為文學史上最幸運的經紀人。據2007年的報導,他為此獲利五千萬英鎊(折合約24億元新台幣),而且幾乎年年都持續進帳。
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雖然兩人的合作一度被譽為文壇史上最成功的商業合作關係。不過就在《哈利波特》系列連載完畢之後的2011年,羅琳與利鐸關係走向惡化,最後分道揚鑣,羅琳跳槽去了利鐸的前商業夥伴尼爾.布萊爾(Neil Blair)的公司。兩人幾乎要對簿公堂,最後羅琳以和解了事,但和解內容從未公開。
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在描述J.K. 羅琳成功史的電視電影《JK羅琳的魔法奇蹟 Magic Beyond Words: The J.K. Rowling Story》(2011)之中,由安迪.梅頓(Andy Maton)飾演克里斯多夫.利鐸。
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(圖為克里斯多夫.利鐸。)
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收到書之後,小四兒子剛好進門說他很無聊,於是我給他這本書〈我們為什麼要讀書?為什麼要工作?〉,他說「好喔,以前我就想這麼問了」,而且裡面又以漫畫作為銜接,就這麼拿去看了。
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我們為什麼要讀書?為什麼要工作?
那還用說嗎,讀書是為了有好工作,工作是為了有飯吃,再多一點錢就能成家、活的自在…沒了,相當現實(或實用性)的說法。我們以前就這麼傻傻地、無奈地接受命運的安排,為混口飯吃,生活是百般無聊。
但這本書不同,提出很「日本社會」的觀點,告訴你工作的意義在於幫助他人,每個人都在社會裡被幫助與幫助別人,讓整個社會互助、合作、運行。例如當你打電動玩具時,從電、電視、遊戲機、網路,以及更細的塑膠材料、電子迴路組合…都是有人貢獻的,是一個鏈結。工作是互相幫助,於社會不可或缺,付錢則是用來表達謝意的形式。除了混口飯吃,也多了一份互相尊重。接著延伸生活中的金錢管理(一個月花多少錢,怎麼計算的),從「喜歡、擅長、想做」中來找工作,而進入職場後又該如何人際相處,談工作態度與小心黑心企業。
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全書以一個被成績挫敗而拒學的國中男孩,從東京轉到鄉下,從重視實務的學校裡重新恢復自信,學習溝通。其中,比知識性的理解更重要的是,主角在校遇到的挫折,「在家裡是完全被接納的」,媽媽中年還去教英文發揮成就(提供樂在成就的範例),阿姨發揮所長畫插畫與編輯(提供發揮專長很開心的範例),而爸爸過程中沒出現,留在東京工作,但原來他是寫書的那個人(我爆雷了),奶奶也給予關心…全家都支持主角慢慢探索、找出意義,都是神隊友。家庭的支持系統才能讓一個孩子真正理解「他為何需要讀書,工作意義怎麼找,並朝向工作與生活結合,朝幸福的目標前進」,這才是本書要傳遞的最重要訊息。
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本書是漫畫+圖文書的設計,我家小孩自己看十幾分後就看完了,我問哪有看這麼快的,他說「喔!我只看圖片」。問那本書說什麼,「嗯~就是『工作就是為了生活和可以幫助別人』,『讀書是為了可以有更多選擇做喜歡做的事』…」嗯,基本上都對,但還是少了什麼,我發現閱讀時一定要大人小孩一起邊看邊討論,分享社會經驗,並且讓孩子知道「你生在我們家這件事就是奇蹟」、「活著就有意義」(也是本書結語)。
PS:我自己的作法,會加上宗教信仰,讀書是為了做好上帝給人類的使命,要做萬物的管理者,知道越多才知道怎麼好好管理,不要糟蹋地球資源。
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一、重要他人
人類是社會性的動物,若要在社會中生存下去,就必須將社會納入自己意識之中成長,我們無法在不和旁人交流之下而生存下來。我們一生下來,一開始交流的人,而慢慢形成自我意識的,就是自己父母與兄弟姐妹。這就是美國心理學家米德(George Herbert Mead)所說的:「重要他人」或者是「具意義的他者」。
故事的主人翁卻是孤兒,從一出生就沒有可以參照的「重要他人」。讓他的追尋自我認同的旅程更加艱辛,難以琢磨。總是不斷地懷疑自己、總需要「重要他人」來指引、來確認。這樣的角色也許就是收留他的佩特魯神父、帶領他踏上旅程的朝聖者賽昆杜斯,透過言教或是身教指引著「男孩」尋找自己在茫茫人生之中,屬於自己的定位,而這個定位卻是他安身立命的磐石。
二、鏡中自我
美國社會學家顧里(Charles Horton Cooley)提出「鏡中自我」,其含意是,人的自我意識是在與他人的互動過程中通過想像他人對自己的評價而獲得的。人們在鏡子中看到自己的形象,人們從他人對自己的判斷和評價這面「鏡子」中發展出自我意識。
儘管有了「重要他人」,但在主角的意識上並非如此就可以烙印清晰的自我模樣。他總是觀看周圍旁人的目光,看著他們怎麼看待他,就也就是社會學理論中「社會乃鏡中自我」,讓自我得以慢慢形成的根基。壞就壞在,故事的小小主人翁,竟然連一個「名字」都沒有,他自稱是「男孩」,別人都叫他「怪物」。他常常注意著,別人是不是叫他「怪物」,如果不是,就有偌大的喜悅。他最大的願望竟是「如果我的駝背能消失,不被叫做怪物,該有多好啊!」他竟連他真正的名字、他的身世來歷,都沒那麼渴望知道。正因為如此,我們知道「這位男孩」的自我認同與自我追尋必然是一條異常艱辛之旅。
三、自我覺察
相較於「重要他人」與「鏡中自我」是外在的材料,自我覺察則是需要個體內在自主形塑。透過自我覺察,人們可以了解更深一層的行為動機、感受意涵,與自身所重視的經驗或價值觀,提升對自我的了解和認同感。
所謂「師傅引進門,修行在個人」,再怎麼重要的「重要他人」之啟蒙,最終還是需要個人的開竅與啟蒙。開竅了,啟蒙了,看懂了整件事情的脈絡,主角就進入了另一個境界。
這個故事的主人翁,從「重要他人」接收到的訊息是「我還有工作要做」,而他透過自我覺察的能力,確認了這份工作的必要性,進而轉化成「我得找到一個家園」、「我花了點時間找到自己」。他覺察到了自己的潛能,並將其完整展現出來。
四、注定不平凡的經歷
大部分青少年故事的主角,一開始都是平凡人,但卻注定有著不平凡經歷。這些不平凡的經歷正是作者苦心營造的脈絡,好讓讀者順著這樣的劇情安排,與主人翁一同經歷與感受這些不平凡的,甚至是奇蹟的過程與境遇。平凡人中有著不平凡的追尋與探索。事實上,在旅程開啟的第一個晚上,山羊神奇地跑來陪男孩過夜,我們就應該知道,這位平凡的男孩肯定有著不平凡的使命。
很多自我追尋的故事,大多是如此開啟他的追尋旅程,首先是「在家」,然後「離家」展開旅程,最後「返家」──他又回到原本的家。在本書中,主角被重要他人帶著離開家園,但是過程中迷路了,完全失去方向。正當需要依賴重要他人時,這位他人卻不再或不能指引了,主角只好靠自己摸索尋找方向,找到了回家的方向,在這個過程中也找到了自己。
這也隱喻著主人翁「自我追尋」意識的歷程:先是「啟程」,然後是「啟蒙」,然後「回歸」。只是經歷千辛萬苦經歷「返家」的男孩已經不是當初那個懵懂無知「離家」的男孩了。
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參考資料:
Brian Mchale
1987, Postmodernist Fiction,Routledge
Donald Winnicott
2009,《遊戲與現實》,心靈工坊
Frederic jameson 詹明信
1998,《後現代主義或晚期資本主義的文化邏輯》,時報出版
2002,The Political Unconscious,Routledge
G. W. F. Hegel 黑格爾
2010,The Science of Logic,Edited and translated by George di Giovanni
(中譯本:2014,《邏輯學》,楊一之譯,北京:商務印書館)
2019,《精神現象學》,五南
Ian Buchanan
2007, Fredric Jameson: Live Theory, London: Continuum
Jean-Paul Sartre 沙特
2012,《存在主義是一種人道主義》,上海譯文出版社
Tom Kemper
2015, Toy Story: A Critical Reading (BFI Film Classics)
Octave Mannoni
2003 ‘I Know Well, but all the Same…’ in Perversion and the Social Relation.
Zygmunt Bauman
2001,Identity in the Globalizing World
2018,《液態現代性》,商周出版
2018,《廢棄社會》,麥田
參考影片
Edgar Allan Poe: Buried Alive
Kseniya Simonova - "Legends of China”
Louis CK Live At Beacon Theatre 2011
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作者: R. J. 帕拉秋
原文作者: R. J. Palacio
譯者: 吳宜潔
繪者: 薛慧瑩
出版社:親子天下
出版日期:2017/11/14
博客來:https://goo.gl/enY7mL
===== About Neko =====
一個喜歡看書,喜歡聽故事,喜歡玩遊戲的兼職youtuber
好故事不會侷限在紙張內,但所有好故事都是來自於文字傳唱
文字既然很有趣,評論不應該硬梆梆
最不正經、最有趣的書評,等你在我的影片裡發掘嚕!
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