《#客途秋恨》:既親密又疏遠的「局外人」
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曉恩在英國讀書,畢業後,回到香港參加妹妹的婚禮,妹妹跟著丈夫搬去加拿大生活,曉恩暫時留在香港陪伴母親,母女倆感情並不好,總是吵架,直到一趟日本探親之旅,才讓曉恩對母親有了更深一層的認識...
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#許鞍華 導演的《客途秋恨》,把母女關係、故鄉他鄉的矛盾情感與心情,處理得細膩。曉恩年幼時在澳門長大,爺爺奶奶對她特別疼愛,面對寡言沈默且嚴厲的母親,曉恩有著距離感。電影前半段,母親煮了菜要女兒一起吃,但爺爺奶奶卻在房間另一端煮一鍋菜,曉恩總是棄母親不顧,跑去跟爺爺奶奶吃晚飯。年幼的曉恩不懂母親為何這樣「古怪」,反而幫著爺爺奶一起「欺負/排擠」自己的母親。
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曉恩長大後才知道母親原來是日本人,當年日本戰敗,不太會說中文的母親在澳門與公婆一起生活,母親在婆家的地位低落(她的弟弟又對姊姊嫁給中國人感到不滿),加上丈夫長年在外打拼,女兒年紀太小不懂事,心事無人知,苦只能往肚裡吞。後來跟著丈夫搬去香港居住,學會了中文,心情像是脫韁野馬,穿著打扮舉止談吐都變得外放(補償心態),曉恩看著母親的轉變,既是驚訝,也是瞧不起,覺得母親像是暴發戶,不斷展現(吹捧)自己最好的一面,#彷彿怕別人看不見她的幸福。
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妹妹婚後,曉恩陪母親回日本探親,不會說日文的曉恩在日本被親友們熱情地包圍,旁人講什麼她都聽不懂,不免有些尷尬,她就像是當年的母親,成了家裡的「局外人」,即使旁人好禮相待,依舊感到寂寞與孤單。或許是感同身受,讓曉恩稍稍懂了母親內心的苦悶(無法融入群體),也比較能理解母親逢人便說自己的女兒多乖巧多好多棒的行為,像是在自我安慰(催眠)當年的「選擇」(嫁去中國)不是錯誤的決定。
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「這裡菜不對了,生生冷冷的,肚子裡老有空空的感覺,還是廣東菜好...」
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然而,《客途秋恨》最妙的設計是母親在澳門和香港生活了十幾年時間,回到日本探親,母親也對日本感到不適應。年輕時公婆嫌媳婦煮的菜生冷難吃,怎知老了,自己也抱怨起日本菜生冷難吃。《客途秋恨》看到後段,我其實是很同情母親這個角色的,日本是她的故鄉,理當親近,只是離鄉太久,回到日本難免被當成外人,多了分生疏(生活習慣在過去幾年也已經改變)。香港是母親的落腳之處,但她在香港又會遙想與思念自己的故鄉,覺得跟香港既親近又有些隔閡。我想,在他鄉打拼或生活的人,都有著與曉恩母親相近的心情吧,不管身在何處,「異鄉人」的身份,總會一再地浮上水面,無法遺忘。
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《客途秋恨》談母女情與身份認同(香港、中國、日本)的部分很有意思,可惜我看的是中文配音版,口白的情感生硬,讓人無法全心投入劇情中;另外,曉恩的舅舅(大舅)一角,讓我看得不是很明白,大舅剛出場時,表現的好像完全不會說中文,但影片演到某一段,他又能用中文流利地跟姪女(曉恩)互動,由於大舅年輕時曾經在中國工作過一段時間,所以我覺得他「應該」會說中文,只是曉恩第一次跟大舅碰面時,她說自己不懂日文,大舅還是一直對曉恩說日文...
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最後,#陸小芬 在《客途秋恨》的扮相很美,但或許是對她太過熟悉,總覺得她不像日本人,應該說,陸小芬的肢體語言很不日本,但放在《客途秋恨》這部片,「很不日本」的演法,又似乎可以成立?母親為了融入異國環境,或許很努力地掩飾自己是「日本人」的事實,久而久之,也就忘了自己原先的模樣吧。另外,陸小芬跟飾演曉恩的 #張曼玉,年紀相差不到十歲,硬要陸小芬演媽媽也太勉強!!!這讓我想起達斯汀霍夫曼演出《畢業生》時是 30 歲,而飾演羅賓森太太的 Anne Bancroft 則是 36 歲,兩人年紀差不多,但一個演大學剛畢業的社會新鮮人,一個卻是中年婦女...外貌成熟(老成)的人碰到娃娃臉的人,應該內心都會有點不爽吧!
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過10萬的網紅MPWeekly明周,也在其Youtube影片中提到,1965年4月5日 恒生銀行擠提面臨倒閉 匯豐5100萬將對手收歸旗下 一九六五年四月五號,恒生銀行發生擠提,人龍由中環恒生總行排到皇后像廣場,恒生面臨清盤倒閉危機,一日之間失去八千萬港元,佔銀行六分之一的總存款,當時由一月開始的大客戶提款,到四月已累計失去二億港元,當日銀行為證明資金充足,一...
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客途秋恨 在 Initium Media 端傳媒 Facebook 的精選貼文
【《#胭脂扣》裡的那些愛恨別離,敘述著 #香港回歸 前後的多少焦慮憂愁?】
全文:https://bit.ly/31HROL7
「涼風有信,秋月無邊,思嬌愁緒,好比度日如年⋯⋯」當飾演 #如花 的梅艷芳 開口唱起這首《客途秋恨》,#香港人 在 #九七 前後面對浮華的焦慮與迷惘娓娓入耳。對香港人來說,「後殖民困境」就是從一個殖民者(#英國)手中、交到另一個殖民者(#中國大陸)手上,諸多擔憂甚囂塵上。
因而,電影《#胭脂扣》中,當 #張國榮 飾演的 #十二少 與如花這對戀人間「#五十年不變」的承諾最終化為謊言,正呼籲著港人對「九七大限」後所謂「#高度自治」的不信任。但正如如花的「妓女」身份,#香港 在 #英殖時代 只能是一個「被凝視」與「物化」的對象。
第45屆香港國際電影節的關鍵影人 #關錦鵬, 正是用電影角色開口唱的那些歌,默默地表達著那段「後殖民時代」的困局。一部部電影無法展映、一個個電台節目被臨時抽起,香港當初說好的「五十年不變」,似乎已經成為過眼雲煙⋯
面對身分上的重重危機於迷惘,香港只能處身於被操控的一方嗎?而如今愈發收緊的審查制度,又在如何不斷地擺佈、注視著香港的電影創作?https://bit.ly/31HROL7
#延伸閱讀
內地就是香港的「鬼」?香港電影中「公安」形象三十年來大變遷👉https://bit.ly/3ugSdjV
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#端傳媒 #香港 #音樂 #電影
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【以前的 #香港電影 是怎樣談政治的? #關錦鵬 電影音樂中的政治暗喻,你聽懂了多少?】
第45屆 #香港國際電影節 剛於4月1日開幕,為人矚目的焦點影人是香港導演關錦鵬。早前,香港國際電影節因抽起講述六十年代警察貪腐的 《#風再起時》,陷入了「藝術創作自由」的爭議。
關錦鵬曾說,再個人化的電影,就是不欲涉及政治問題,但底層還是有些想法,不是以直接的方法展現,而是以一種迂迴方式。而在他電影中的音樂,或多或少有著政治隱喻:
📌在 #胭脂扣 裏, #梅艷芳 扮演的如花唱著《客途秋恨》,而十二少與如花這對戀人間「五十年不變」的承諾,頓成謊言,呼應著港人對「九七大限」後「高度自治」的不信任。
📌在 #愈快樂愈墮落 的電影尾聲中, #黃耀明 唱著低沉版本的 #暗湧,青馬大橋在搖動的主觀鏡頭下歪歪斜斜,既說著情慾的暗湧,也道出九七前後,有著身份迷惘的香港的暗湧。
那些我們不曾留意的關錦鵬電影中的音樂,試圖在表達什麼?在國安法時代的我們,對這些暗喻是否又有新的解讀?https://bit.ly/3dtAmzl
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1965年4月5日 恒生銀行擠提面臨倒閉 匯豐5100萬將對手收歸旗下
一九六五年四月五號,恒生銀行發生擠提,人龍由中環恒生總行排到皇后像廣場,恒生面臨清盤倒閉危機,一日之間失去八千萬港元,佔銀行六分之一的總存款,當時由一月開始的大客戶提款,到四月已累計失去二億港元,當日銀行為證明資金充足,一疊疊的鈔票遍布大堂的每一個角落,匯豐為表明支持恒生,委派職員駐守恒生總行大堂,但情況並沒有改善,擠提風潮令社會動盪,市面上人心惶惶,大家都為自己放在銀行的存款擔憂。全文:https://bit.ly/3fwaTIh
1976年4月12日 《明周》爆梁小龍黎愛蓮秘密註冊結婚
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1997年4月21日新馬師曾逝世 祥嫂靈堂上演「搶屍」
「慈善伶王」 #新馬師曾(原名 #鄧永祥)因支氣管炎、肺積痰及心臟病入住嘉諾撒醫院,留院一百零九天,延至九七年四月廿一日 #逝世,享年八十一歲。 全文:https://bit.ly/3tlkkyo
1810年4月27日 貝多芬名曲《給愛麗絲》210年前成曲之日
#陳奕迅 2002年的歌曲《 #給愛麗斯 》,將 #貝多芬 名作《Für Elise》《給愛麗絲》融入流行曲,把它唱出現代感,還有美國著名饒舌歌手Nas的《I Can》,當中一樣有此曲的旋律。這首膾炙人口的名曲,早在一八一○年四月二十七日面世。
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