沒想到,南港輪胎已經進步到賣一堆品牌商品了(結果什麼都賣就是沒有賣輪胎)!厲害~~~ (從殺手蘭姐那邊看到的
ps.沒錯,我的主帳號被祖了,因為很可笑的原因,被檢舉仇恨留言,一天不能發文,不過我睡到半夜才想起來這個備用小號的密碼,所以我又可以發表粉絲團文章啦~~~你祖啊!你再祖我啊~~~
同時也有54部Youtube影片,追蹤數超過4,580的網紅極龍xDraGon,也在其Youtube影片中提到,#傳說對決 #傳說對決直播 #傳說對決射手 #傳說對決香港 傳說對決-極龍遊戲頻道xDraGon Gaming 記得點讚和訂閲,感謝大家收看~ ➤傳說帳號資料 主號ID:E͙₦₮ღʏᴛ極龍.ℓ|目前S-51星|歷史S-86星 小號一ID:ﻬ*極̶龍̶x̶ᴅ̶ʀ̶ᴀ̶ɢ̶.̶*₰|目前S-14星|...
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我們會有想相信的人與事,但求證是第一優先
瑞典史上著名的「阿達倫事件」,有一個小號手廣為人知。軍方開始向民眾射擊時,他在槍火中持續吹奏〈停火令〉,一共吹了二十一次。當時很多士兵因信了他的〈停火令〉而停止射擊。今天這位小號手已近九十歲,仍在工會中活躍。
這段插曲後來出現在大量小說、電影中,為眾人所傳頌。然而當學生在圖書館查找資料,他們察覺,這段「史料」的來源只有一個,就是出自這位小號手阿雷斯朋之口。
小號歷史 在 Vincent Hsu 徐崇育 Facebook 的精選貼文
🔸重磅年度爵士計畫🔸 11/27、11/28
衛武營表演廳
《大河精神—給愛河與密西西比河的爵士組曲》
今年許多策劃已久的實體節目因疫情而取消或延期,非常感動 終於放心迎來這場年度計畫將正式啟售的時刻!而且今天還公佈了表演藝術場館能開放全席入座的好消息!這場為【高雄雄厲害】系列所發想的音樂企劃有著許多第一次:第一次到高雄衛武營演出、第一次以整場尚未發表的原創進行世界首演、第一次以12人樂團編制來呈現自己的創作、第一次以河流為發想主題、第一次要賣出800多張票!https://bit.ly/3zReozK
對於河流始終有特殊情感的我,從身為高雄人對愛河從小的情感,一直到在紐奧良坐蒸汽船時感受到密西西比河 swing 的難忘經驗,再加上源自西非 Yoruba 宗教「河神 Oshun」的節奏。這場象徵兩條大河精神的爵士組曲,從生命的源頭開始,訴說一段源自河流的生命故事與音樂演變!密西西比河流經許多重要的音樂城市,更實際豐富了這場音樂會的創作元素:從爵士樂發源地紐奧良、Delta 藍調誕生地 Clarksdale、到搖滾和靈魂樂聖地 Memphis,這些城市都吸取了河流豐沛的生命力!非常期待這次一起合作玩音樂的每個夥伴!音樂會將在 9/30正式啟售,歡迎愛樂者能到高雄來見證這兩場「世界首演」的音樂計畫!
──#華麗演出暨製作陣容──
音樂總監暨作曲、編曲|徐崇育 Vincent Hsu
演出者|徐崇育 & Jazz Supreme 爵士樂團
薩克斯風|潘恒健 Hank Pan
薩克斯風|蘇聖育
薩克斯風|尤樂 Jonas Ganzemüller
小號|鄭文鳳
小提琴|曾郁程 Anthony Yu-Chen Tseng
豎笛|范捷安
長號|鄧亦峻 Yichun Teng
吉他|李世鈞 Shih-chun Lee
鋼琴|明馬丁 MUSA
低音提琴|徐崇育
爵士鼓|林冠良
拉丁手鼓|黃昱寧
製作人|陳思含 Calice Chen
音響硬體|捷越音響有限公司 高敏福
研究支持單位|紐奧良爵士博物館、紐奧良歷史收藏協會、高雄市立歷史博物館、高雄文學館
──#演出暨購票詳情──
《大河精神—給愛河與密西西比河的爵士組曲》
11/27 (六) 19:30
11/28 (日) 14:30
衛武營表演廳
★ 購票連結 https://bit.ly/3zReozK
(9/30 衛武營會員優先購票; 10/7 全民早鳥75折)
★ 系列講座 https://bit.ly/3uhkPL3
《音樂與河流的故事》
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➤傳說帳號資料
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➤遊戲/比賽紀錄
傳說對決:香港第1堇,特爾(全服最強)?
傳說對決:香港公會交流賽Omega-冠軍(ENT)?
https://www.facebook.com/GamefinityCr...
傳說對決:青協2020青少年電競盃-亞軍(點數獵人)?
https://www.facebook.com/223142684367...
傳說對決:傳「濟」巔峰對決-亞軍(GCA)?
傳說對決:STEM@元朗青少年比賽-4強(禮卷獵人)?
傳說對決:Unobuy中路單挑賽-4強(個人賽)?
傳說對決:CGA2020香港公開賽-8強(黎明來到)?
https://www.youtube.com/watch?v=QccWi...
傳說對決:CSL香港電競超級聯賽-12強(合埋眼打)?
https://www.youtube.com/watch?v=Fqpfe...
➤最佳戰績
傳說對決:S19-SS永恆傳說(台服第12名)?
Hypixel SkyWar:S17-鑽石2015分(全球第174名)?
Hypixel SkyBlock Spooky:20th-3014分(全球14名)?
➤相關連結
觀眾DC群(158人) : https://discord.gg/hU5Wdc8 (休閒聊天)
香港SkyBlock DC群(115人):https://discord.gg/WHQgjVw (香港SkyBlock玩家專用)
IG(求追蹤) : https://www.instagram.com/chris_m.c.h/
➤電腦配置
處理器 : Intel Core™ I7-7700 3.60GHz
顯示卡 : GeForce GTX 1060 3GB Fury OC
主機版 : Gigabyte GA-B250M Gaming
RAM : KingSton DDR4 2133MHz 8GB x2(16GB)
➤遊戲帳戶資料
SkyBlock : https://sky.shiiyu.moe/stats/HKS_xDraGon
MC Hypixel : https://sk1er.club/stats/HKS_xDraGon
PUBG : https://pubg.op.gg/user/HKLEGEND_xDR4G0N
Rainbow 6 : https://reurl.cc/qEG3y
CR : https://royaleapi.com/player/J8RL20J2
➤BGM
➤使用程式
拍片程式 : OBS
剪片程式 : 威力導演
繪圖程式 : Paint.net + FotoJet
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小號歷史 在 偽學術 Youtube 的精選貼文
【認真聽】純愛不純|#台灣青春愛情電影|刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來,通俗的青春愛情故事,不但成為話題與票房的解方,也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例,金馬獎就入圍5項,也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起,除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續,90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後,一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始,《藍色大門》(2002)、《盛夏光年》(2006)、《那些年我們一起追的女孩》(2011)、《女朋友男朋友》(2012)、《等一個人咖啡》(2014)、《我的少女時代》(2015)、《六弄咖啡館》(2016)、《刻在你心底的名字》(2020),大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野,他們以「青春」、「少男」、「少女」為名,表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」,就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣?它們反映了怎樣的愛情轉向?從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事?還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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📣 #firstory 聽這裡:https://open.firstory.me/story/ckk39z6z0zvfx0807v0lu7165?ref=android
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📣 #kkbox 聽這裡:https://podcast.kkbox.com/episode/4pHpNRfyLL7Tosl61J
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📣 #spotfy 聽這裡:https://open.spotify.com/episode/3sbEXh0CwFSEICRNTdR09S?si=dyHHN9_qR-OzUF8q3P95JA
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📲 #FB論述版:https://www.facebook.com/208541192666847/posts/1674782469376038/
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」,那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義,儘管近年台灣電影的類型化飽受批評,但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為:羅曼史(romance film)、通俗劇(melodrama)與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看,則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故,其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣,除了公式化的內部敘事外,向外延伸後,便足以展開各種文化工業的制度性生成,例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等(Illouz, 1997)。
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最終,透過類型電影的集體觀看,可以反映出一個社會的意識形態,或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中,Eva Illouz(2012)藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態,或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀,夏天的午后是連續補習戰鬥的人生,週一、三、五是何明數學,週二與週四是徐薇英文,當然以我不學無術的青春,大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱?
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎,不然,這部相當具有時代意義的作品,肯定有不錯的成績。片中孟克柔(桂綸鎂)、張士豪(陳柏霖)、林月珍(梁又琳)三人的關係,呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人,變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中,這些都市裡的小事件,個人選擇的養成遊戲,成為我們最需要煩惱的自由,一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」,是一個重視自我探索的過程(過渡),無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》,都試圖描繪這種秩序建構中的過渡,五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則,放縱去愛,放肆自己,放空未來。也是因為這樣的「#失序」,青春才讓人懷念。最終,沈佳宜說「人生中的很多事情,原本就是徒勞無功的」,的確,我們正在腐敗,但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」,也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱,一直到《藍色大門》開始,我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題,青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡,反映著情感的真實體制(regime of emotional authenticity)(Illouz, 2012),非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們,因為初次面臨社會化規範,人們會認真審視自己與對方的情感(愛情、親情、友情),以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視,一見鍾情的強烈情感暗示,時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女,帶給觀眾對性別角色的論述形構,一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象,隨著故事的開展,加深觀影者的情感投射,另方面一起作用的是,少男少女的面貌外表的特質,也形成觀眾的欲望對象,產生明星化的作用,成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視,除了《藍色大門》與《我的少女時代》外,其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男,少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌,成為電影世界裡的耽美重心,隨便舉例就一堆,陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊,「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求,他們表現忠誠、可受控制,並且,他們不會對(男性)觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象,如《女朋友男朋友》中的林美寶(桂綸鎂),就如同前述,她起了連結兩位男主角陳忠良(張孝全)與王心仁(鳳小岳)的作用,確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情,某個程度上融合了日本和美國的純愛視野,前者展現了「#物哀」的精神,後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然,不同的作品也有各自主題脈絡的側重,像是性別認同、性別麻煩(Butler, 1990)、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言,台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構,去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」,這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演,以90年代前後為基礎,自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感,想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友.男朋友》為例,其為一部愛情電影,也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空,將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係,大時代下兒女情長,微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本,才會發現,楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空,反而,他進行一種「#逆反」,讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由,這才是真正的自由,非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體:女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等,運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺,裏頭緊密扎實情慾流動,展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了,也不是壞事,也許是必然,這形成了一個穩定的大眾流行文化市場,引導著戀情與自由的話題,反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡,人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了!
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶,就一定要有一首讓人感動的歌曲,當旋律響起時,瞬間喚起洶湧的刻骨銘心,像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲,編曲十分令我動心,第一聲,每次聽到小號與歌手聲線對唱,與法國號的穿梭交疊,都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用,五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與,更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是,該約唱歌了(?
|
#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
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小號歷史 在 【小號狂想曲】第一集|小號的發聲原理 - YouTube 的推薦與評價
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演出者:#葉樹涵老師#國立臺灣師範大學音樂系教授# 小號 畢業於國立臺灣師範 ... 從小號的構造、聲音、淵遠流長的 歷史 ,再到 小號 嘹亮動人的音色以及巧妙 ... ... <看更多>
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在銅管樂器家族中,長號的歷史算是比較特殊的例子。像小號、短號、法國號等銅管樂器,在十九世紀前,因為按鍵、轉閥等裝置尚未發明,受到很多限制。反觀長號,與生俱來的滑 ... ... <看更多>
小號歷史 在 漫談上低音號(二) 上低音號的發展歷史- 精華區NTUWindBand 的推薦與評價
二、 上低音號的歷史發展
上低音號的發展至今大約只有160年左右,在談論上低音號的演進前,
我們需對銅管樂器有基本的認識。銅管樂器基本的定義為:利用嘴唇
振動發出聲音的管樂器;演奏者吐氣使嘴唇振動,經由杯狀吹嘴傳遞
振動氣流進入管子內發出共鳴,藉由不同的管長、嘴唇張力、氣流速
度與方向來決定所產生的音高。所有的銅管樂器的內管(bore)都被設
計成圓柱形(cylindrical)或是圓錐形(conical)。圓柱形內管的樂器
,大部份的內管徑都相同,只有在導管處(lead pipe)有些微的變化,
以及在號口處(bell)向外展開,其音色具有明亮的色彩,小號、長號
與細管上低音號 (Baritone) 即為此家族的代表。而圓錐形內管的樂
器則有著遞增的內管徑,但是在轉閥或是按鍵的部份,管徑則是固定
的(包含了每個轉閥或按鍵的調音管,但是不包含主調音管),其音色
比較柔和圓潤,這家族的代表樂器為短號、柔音號、法國號、粗管上
低音號(Euphonium)與低音號。
早期的銅管樂器並沒有按鍵系統,演奏者只能吹奏特定的泛音列(只能
演奏某一調的 do mi so , 可是不能演奏另一調的),通常被使用在莊
嚴的宗教儀式中或是用來傳遞訊息。為了在同一把樂器可以演奏不同的
泛音列,樂器製造者做了很大的努力來改進樂器。由於管長可由吹奏者
控制,長號是第一個可以產生足夠的泛音列以演奏完整半音階的樂器,
早在十五世紀就被發明出來。而上低音號與低音號的前身則可回溯到蛇
形管(Serpent,圖一),蛇形管於西元1590年由法國人發明,為簡單的木
製圓錐形管。在上面開六個孔,利用手指按住不同的孔洞位置來達成不同
的音高,為了好按,才會把管子繞成這種形狀。蛇形管的吹嘴為杯狀,其
材質為象牙,大小約近似於現代的上低音號吹嘴。蛇形管在西元1590-1850
年被用來加強合唱團的低音聲部,另外也被用在管弦樂作品中如韓德爾的
皇家煙火(1749)、貝多芬的軍隊進行曲(1816)與華格納的Rienzi(黎恩濟,
1842)。但是由於音量太小且有音準上的問題,不適用於交響樂團中,因此
非常少的作曲家為他譜寫曲子。
為了改良蛇形管,在1817年,法國樂器製造商Jean Hilaire Aste發明了按
鍵式蛇形管 Ophicl?ide (圖二),這個名字是由兩個希臘字Ophis (Serpent)
與Kleis (Closing)結合來的。Ophicl?ide結合了按鍵小號(Keyed Bugles,
圖三)與折疊式蛇形管(Russian Bassoon,圖四)的優點。樂器基本上由金屬
材質構成,吹嘴型狀為杯狀或是漏斗型,為金屬或是象牙材質。Ophicl?ide
由於音量較大,很快的就被大量運用在管絃樂團的作品中,像是孟德爾頌(仲
夏夜之夢)、白遼士(幻想交響曲)、華格納等人的作品中。
而後,由於按鍵(piston-valved)與轉閥系統(rotary-valved)的發明,蛇形
管與Ophicl?ide逐漸的被新型的閥式系統樂器取代。一般認為,上低音號是
由德國威瑪(Weimar)地區的Sommer所發明的,當初取名為 "euphonion",是
由希臘文 "euphonos"演化來的,意思是有甜美的聲音。並於1851年在倫敦水
晶宮的世界博覽會展出,取名為Sommerophone,或是euphonium,之後改名為
Baryton。此樂器的原型樂器為Tenorbasshorn,於1823年由普魯士國王的音
樂長,德國人William Wieprecht所發明。而在同一時間,維也納人
Ferdinand Hell也發明了類似的樂器稱做Hellhorn,或是bass bariton。不
過,亦有一些人認為第一隻euphonium是由柏林的樂器製造家Carl Moritz於
1838年製作的四鍵tenor tuba,Sommer在之後所發明的euphonium只是加大內
管徑的tenor tuba。而在法國,著名的比利時管樂器發明家Adolphe Sax (也
就是薩克斯風的發明人)在1842-1845年發明了一系列外形類似的銅管按鍵樂器
,其音域與音色分別對應到聲樂的soprano, alto, tenor, baritone, and
bass,並以之命名,baritone saxhorn對應到今天的Baritone,而bass saxhorn
則對應到今天的Euphonium,因此,如果有機會吹到法國作曲家寫的曲子時,應
用Baritone 演奏baritone聲部,Euphonium來演奏bass聲部,低音號則對應到
contrabass。薩克號一開始被使用於法國軍樂隊中,後來被廣泛的使用在英國
的銅管樂團中。
之後,上低音號不斷的被改良,很多新型的樂器被製造出來。在美國,在1861
年美國南北戰爭時,由於軍人希望可以跟著軍樂來行進,因此模仿老式行進長
號號口朝後設計的上低音號就被發明出來(圖五),後來號口被改良成可拆卸式
以利在音樂會中可以換成號口朝前的型式。而在義大利,類似薩克號設計的
flicorno basso在米蘭被Ferdinando Roth發明(圖六),flicorno basso是F調
樂器,由於內管是圓柱形的設計,因此聽起來像是F調的低音長號,此樂器被雷
史畢基用於他著名的交響詩「羅馬之松」的最後一個樂章。在1880年代的晚期
,雙號口上低音號(double-bell euphonium)在美國由知名樂器公司Conn發明
(圖七)。當初的設計構想是希望能在同一隻樂器上發出Euphonium與Trombone
的音色,因此有兩個不同的號口尺寸,藉由特殊的按鍵可以把氣流從大號口轉
向小號口以發出類似長號的音色。但是實際上,小號口所發出的聲音反而像是
Baritone的音色,無法達成當初設計者所想要的音色,因此,這種樂器很快就
被淘汰,並在1960年代由樂器公司King在生產最後一隻後停產。
至此,無數種的上低音號樂器被發明,並且在不同的國家有著不同的命名,
茲列表如下:(此處僅列舉一些例子,並非絕對的名稱列表)
調性 美國 英國 德國 法國 義大利
Eb Alto horn Tenor horn Althorn Alto Genis
Bb Baritone Baritone Tenorhorn Baryton Flicorno tenore
Bb Euphonium Euphonium Baryton Basse Eufonio
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 61.230.116.128
※ 編輯: ckb 來自: 61.230.116.128 (07/08 03:08)
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