#北方以北專欄 #楊俊 #一個展覽三個場域 #吳牧青
能夠在臺北三個重要學術、商業、公眾的藝術機構展示,藝術家個人自帶聲望能所促成不待多言,在如今高度人際政治角力場的藝術界,有本事「喬」出三個重要展示機構的重疊檔期,自有其象徵資本與欲帶宣言式的呈現意志。何以,在 #關美館 的展覽,直接冠以「#2020關渡雙年展」的名義?藝術家藉由 #展示詮釋權 的無限擴張,透過類比和轉化,也連同參與設計的場域和機構生命史,一併權充到了 #大藝術家主義 的潛意識,具現化到這個「三個場域,一個藝術家」。甚至,連同上兩部曲的展覽演化,也都指向了「三個國際城市,一個藝術家」,被化約掉的,內含了論述之內 #機制批判 的所有場域:國際藝壇、全球化、文化挪用、刻板印象、共同製作、藝術社群與機構政治。
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