▌基隆:#都市設計講堂紀實 ▌深層時間中的城市:都市設計視角下的波士頓
由基隆市都市發展處主辦之「台灣都市設計意義與核心技術講堂」(簡稱 #都市設計講堂 詳見 Vision Thinking 看好基隆 ),#第四場 由成大都計黃崑山老師主講波士頓戰後都市設計的理論與實踐。孟宗參與這場講座後,為山海之間的基隆,寫了一篇心得文聯想海濱的波士頓。
波士頓,都市設計的主要發源地之一,相關的實踐出自於60年代「聯邦推土機」的都市更新計畫的失敗反省。「相對於建築專注於的身體的尺度,而都市計畫專注於的政策的大尺度,都市設計希望能夠藉此來搭接尺度之間的斷裂,同時作為都市轉變的新觸媒。」
麻省理工學院林區(Kevin Lynch)認為,一座好都市必須讓人可以想像、具有可讀性,他歸納出著名的城市意象五元素,分別是:專指移動可能性的「通道」、線性關係斷裂、交換之場所「邊緣」、匯聚與發散之「節點」、具有指向性的「地標」與強調內部同質性的「區域」。這套著重關係、強調感官特質的設計取向,有時候會稱為地方感(sense of place)。
都市設計不像分區管制(zoning)的強制警察權、都市更新的大規模直接干涉,更像是獎勵與規範並行「以黃崑山老師的話說,是「蘿蔔與棍棒齊下」,這就是一系列『私有公共空間』(privately Owned Public Space)」。一種屬於私有產權,但鼓勵行人通行、穿越並且和人行道連接的準公共空間。
這座港灣都市受到清除式規劃的衝擊後,重新挖掘建築與都市計畫之間的尺度可能性。東北角的岬灣地形構成以基隆為首的系列港灣城市,在山海之間的腹地上孕育漁業、造船業,還有軍事用地的稜線構成山海之間的地景美學,孟宗說,他很期待有別於好萊塢式的地標思考,令人更加期待未來的地景治理作為發展方針的可行性。
#基隆
#都市設計
#波士頓
#孟宗
同時也有10部Youtube影片,追蹤數超過1,240的網紅山水畫家的藝術Taiwan Artist World,也在其Youtube影片中提到,#龍洞 #mavicair2 #dji 大家好 ,今天想要跟各位分享我在龍洞所拍攝的空拍影片。 龍洞灣岬的四稜砂岩, 是全台最堅硬的岩石 ,因為它的主要成分是石英, 其硬度可以劃割玻璃及部分鋼鐵 ,膠結得又很緊密 ,岩色呈灰白色, 在破裂面常可見石英顆粒, 屬於沈積岩的一種, 是淺海沈積環境下的產...
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【前瞻基礎建設 這座城市改變的契機】
「前瞻基礎建設」將是影響這座城市百年發展的重要建設,不僅回應城市居民迫切的需求,更是擘劃未來願景。「機會是留給做好準備的人」,我們每週定期召開的「重大建設會報」,邀請專家、建築師與市府團隊腦力激盪;近期舉辦的「大車站論壇」更是邀集產、官、學、研與民間人士,共同為城市描繪城市未來藍圖,如今前瞻基礎建設預算經立法院通過,改變即將開始,邀請大家共同關心城市的發展。
#前瞻大未來 #新竹市
前瞻基礎建設計畫預算經立法院通過,但經費到底如何使用?錢又如何花在刀口上?
透過三立新聞鏡頭,到台灣各地走走。看看彰化的海上風場如何吸引國際投資台灣綠能,一步步落實2025非核家園的承諾?台南沙崙,從一個鄉下小土丘華麗轉身,如何四方輻輳成為國內綠能重鎮?
台灣四週環海,海岸線雖美卻受到各種阻撓以致民眾無法親水欣賞,屏東岬灣地形的鯨彩後灣,讓你震懾於台灣海岸之美。桃園石門水庫因淤積嚴重命在旦夕,前瞻水環境建設「阿姆坪排淤隧道」,讓垂垂老矣的水庫重回青春,這要如何做到?
一個年輕人上班的路程多麼曲折坎坷,這可能是大台北區的捷運通勤族所無法想像的,中彰投及新竹縣市的前瞻交通建設,到底能改變在地通勤族的生活品質?
前瞻大未來,你我的未來
🎤 三 立 新 聞 🎤
【前瞻大未來▶️專題報導】
⭕️54頻道-三立新聞台
首播➡️10月1日(日) 23:00
重播➡️10月9日(一) 13:00
直播➡️https://youtu.be/xA3ytb4LXtY
⭕️iNEWS台頻道
首播➡️10月1日(日) 09:00
重播➡️10月1日(日) 21:00
重播➡️10月2日(一) 01:00
岬灣地形 在 勇家,勇敢愛臺灣 Facebook 的最佳貼文
關於蹦火仔更詳細的介紹~
【石頭也能蹦出魚】
三百多年前,西班牙人在北部的金山闢建港口,輸出大屯火山區盛產的硫磺石,「磺港」之名由此而來。後來,西班牙人走了,留下來的硫磺石透過漁民的智慧,不做炸藥原料,而變成全世界唯此獨有的文化資產------磺火捕魚。
金山沿岸為岬灣地形,每年春夏之際,肥美的青鱗魚群受到白帶魚的追擊而躲至灣內⋯⋯這些逃得了魚口卻逃不了網口,由數種沙丁魚種組成的青鱗魚,就被金山當地漁民視作「沙金」。
青鱗魚具趨光性,受到驚嚇又會群起躍上海面,數百年來,在地的原住民會趁黑夜持火把出海網魚;直到一百多年前,金山的漁人才利用磺石加入清水所產生的乙炔氣,燃燒瞬間產生強光與「蹦!」爆裂巨響,吸引青鱗魚躍上海面時,漁人趁機網魚,故此,磺火捕魚舊稱為「蹦火仔」。
對比流刺網、大型圍網、底拖網等,磺火捕魚的「焚寄抄網」是對海洋衝擊較小的捕魚方式,據說此「手叉網」會在金山傳承,除了漁獲賣相較流刺網更佳,也是當地耆老避免「竭澤而魚」的遠見。我們訪問船東,也印證單就船隻每年青鱗魚的捕獲量,算是穩定,沒有出現其它地區近海漁業枯竭的現象,然而近三十年來「磺火捕魚」的整體漁獲量仍大幅大滑⋯⋯???
最大原因,就在於它本身就是不折不扣「勞力密集」與「技術性」的捕魚方式------掌火把的「火長」、控制乙炔氣閥的「舨頭仔」、掌舵的船長、持網手、挺竿手、收網手、艉槳手,再加上伺機補充磺火的放水師,一艘船7至8人必須各司其職、合作無間。大致的過程為:火長持手電筒搜尋海面,一旦發現魚群,立刻吹起哨子、點火、號令下網、降火、收網⋯⋯最多15秒,就能決定是滿載而歸或是差強人意。
如此不靠機械,只憑體力、默契的捕魚方式,連船員都自甘自嘲:
『⋯當初不想去工廠生產線做技術員,結果還是到“海線”當技術員!』
需要經驗、溝通與長期默契,因此難以培養新進,亦無法以外籍漁工取代,以致於現今從事磺火捕魚的人員,平均年齡早已超過60歲!
此外,磺火捕魚也受到產業轉型而式微------早些年,臺灣漁品加工業興盛,營養價值高的青鱗魚除了內需,也製作成沙丁魚罐頭出口、賺取外匯。有保證利潤下,金山的「蹦火仔」船最多達到300艘!每年農曆3月20日媽祖生日到中秋節的捕魚季,扣除天候因素與月色皎潔的日子,每晚金山灣沿海火光四射,『蹦!⋯蹦!⋯』巨響此起彼落,魚鱗銀光與金黃磺火相互輝映,在岸上就能望見此等奇觀,可說是磺火捕魚的流金歲月。
每一趟出海所得,船東扣除一半貼補油料,剩餘一半則由八位船員均分,船東也會以紅包慰藉火長的辛勞。然而,隨著罐頭加工業的沒落,外加新式漁業技術與漁村人口老化,耗費體力、講究技術的磺火捕魚也不符合人力成本,現今捕獲的青鱗魚,除了少數做為魚露、魚乾的原料,多數化為魚粉成為畜牧飼料,每台斤收購價也逐年跌至四元上下⋯。即使當晚漁況好,也就『呼⋯』鬆口氣,碰上漁況差,整夜賣力下來,只能換到個便當錢,勉勉強強掙口飯。好幾年了,船東、船員上下一心苦撐中,真正做著「共體時艱」。
『⋯賺錢是很久以前的事啦!⋯⋯如果只看賺錢,就不會繼續做這個了⋯』
船東謝智揚先生如此嘆言,而說到金山磺火捕魚獲得列為「新北市文化資產」他深鎖的眉頭才稍微鬆開,轉而堅定地說:
『蹦火仔對我來說,就是一種使命!⋯我拼了老命也要把它存續下來,讓後代子孫不必看照片,親眼就看得到!』
「永漁發168號」、「富吉268號」、「全勝2號」、「明順8號」------全世界3億5,000多萬平方公里的海面上,僅存這四艘小船扛著「磺火捕魚」這四字招牌。近看一點,船上有一群懂得「從石頭蹦出魚的魔法」的六旬阿公,他們趁黑夜出擊,投身水火之間,累了⋯⋯上岸打營養針!滿身魚鱗?那用金山的溫泉慢慢洗滌。若您心疼問到:『(扛著這招牌)累嗎?』他們載浮載沉間,還是會對您古意一笑說:
『沒要緊⋯還行!』
岬灣地形 在 山水畫家的藝術Taiwan Artist World Youtube 的最佳解答
#龍洞 #mavicair2 #dji
大家好
,今天想要跟各位分享我在龍洞所拍攝的空拍影片。
龍洞灣岬的四稜砂岩,
是全台最堅硬的岩石
,因為它的主要成分是石英,
其硬度可以劃割玻璃及部分鋼鐵
,膠結得又很緊密
,岩色呈灰白色,
在破裂面常可見石英顆粒,
屬於沈積岩的一種,
是淺海沈積環境下的產物,
在凹陷的岬面上,常可見許多邊緣
呈鋸齒狀的岩層,交疊並平鋪其上,
亦與斷層線縱橫交錯,
故滿佈各種粗細不一的線條。
鋸齒狀岩層是由節理所構成,
是砂岩地形常見的現象,
當堅硬的砂岩,受大強大壓力擠壓時,
十分容易破裂,形成互相垂直的裂紋
,後又經過海水不斷侵蝕切割,
而較為脆弱的節理,逐漸剝落,
最終形成鋸齒狀的邊緣,
這也造就龍洞獨特的地質景觀與風貌。
常常可以跟攀岩愛好者、潛水客和釣客擦身而過
,這就是台灣東北角龍洞的日常寫照。
有著磅薄氣勢的懸崖峭壁
,有著渾然天成的海蝕洞奇觀,
有著白岩聳立的海岬地貌,
有著超乎想像的地質結構,
以及一望無際的藍藍大海,
這就是龍洞的迷人之處。
用毛筆表現線條,是水墨藝術的重要元素,
找尋適合呈現此特質的題材,
必然成為水墨創作者無法逃避的重要的課題。
無論是梅蘭竹菊,還是斧劈披麻,
在前人的開發下,皆有著令人佩服不已的藝術成就。
透過提按頓挫粗細濃淡,
將線條美學與現實物象完美組構,
也讓後學們深深有感而不斷的傳承與效法。
粗糙的表面,
特異的造型,
脫俗的結構
,與滿佈的線條,
當靈感枯竭時,
不用花費太多氣力,
一個多小時的車程,就能抵達,
這就是我選擇畫龍洞的最大原因。
既然選擇,也就必須花費最大的力氣,
將它走透看透
。長年的觀察與密集的走訪,
就算是頂著烈陽汗流浹背下
,也是不能躲避的功課
。
雖然最近比較往花東地區采風,
也在那裡找到了新的創作題材,
但那個學習對奇岩海濤的觀察方法,
與拿捏作品元素的取捨過程,
直到今日,還是讓我深感收獲良多,
難以忘懷。
東北角龍洞不算是一個太大的地方,
但上上下下,還是會讓人氣喘吁吁。
有絕崖,有奇石,有海岬,有烈陽。
龍洞入口有三處,
卻都難以一次走完,
每次前往朝聖,都只能選擇一個。
一趟兩三個小時,也保證讓人隔天雙腳抽痛。
有機會就來看看,多年來也忘記來了幾次,
拿起Canon相機爬遍所有的景點,
拍了數千張影像檔,
但越是深入了解
,越是覺得造化無窮
,越覺得更應該謙卑
,就如同書法家的日課,
累積了數十年,
一本帖寫了數百通,
還是一遍又一遍的寫
,深入了解之難,無法想像,
這也是之前持續創作此主題的緣故。
來龍洞這麼多趟,最難忘的插曲,
還是之前玩空拍機
拍攝龍洞景觀那段期間。
在第三趟飛行的最後階段
,竟然因為電力耗盡,
而在我眼前掉入海裡。
當時心中有無限的懊悔,
為何不再飛近一點?
為何這麼貪心飛的太遠?
為何不把之前的影像存檔再飛?
但再多的悔恨也無濟於事!
想的跟做的不一樣,或許只有冒險
,才能有更多收穫的可能
。
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【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
水墨創作介紹:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797965
水墨材料介紹:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2800158
藝術生活分享:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2838915
台灣龍柱介紹:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797923
水墨藝術分享:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2823594
台灣露營分享:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2811651
國內旅遊分享:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2798133
國外旅遊分享:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2811654
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岬灣地形 在 山水畫家的藝術Taiwan Artist World Youtube 的精選貼文
#風稜石#麟山鼻#landscape
麟山鼻位於新北石門區,與富貴角相對望,矗立在白沙灣兩旁。
由於80萬年前大屯火山群的竹子火山爆發,而形成了向外海延伸的岬角。德茂里居民稱為鼻尾鼻或鼻尾頭,日治時期才改名為麟山鼻,為大量火山遺跡安山岩所構成的區域,而此地的風稜石是麟山鼻步道上最具代表性的地形景觀。
風稜石不是一種岩石,而是石頭表面的一種磨蝕現象,它可以是任何一種硬岩磨成的,在岩石節理發達的安山岩,因海浪經年累月的侵蝕及東北季風長年不斷的挾帶砂粒吹襲磨蝕之下,逐漸形成平坦的風蝕面,然後再隨著風向改變,帶來不同角度的雕琢,擁有尖銳的稜角,因而稱為風稜石。
駐足欣賞這些體積碩大且造形奇特的風稜石時,就彷彿聽見海風與硬石的對話,感嘆於那份來自造化的力量,自始不渝不曾改變的決心與堅持。
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【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
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#龍洞#東北角#空拍
龍洞位於台灣東北角,屬於新北市貢寮區,為岬角地形,與鼻頭角遙遙相望。地質年代為3500萬年,灣岸弧形有如蛟龍盤據,佈滿堅硬又節理分明的四稜砂岩,雄偉的奇岩峭壁,在蔚藍的海水陪襯下,處處是攀岩、浮潛愛好者和台灣畫家的私房景點與挑戰勝地。
這次拍攝的地點,是從龍洞街尾和美國小附近,尋著碎石灌木林間的小徑步行到達的,這裡也是最多人前往潛水和攀岩的地點。
距離上次到此空拍的日子,也有四年以上的時間了,而這次空拍是用air2
所獲得的畫面,感覺也更符合自己的需求與想法,期待還可以多來幾趟,好充實自己的圖像資料庫,更利於繪畫創作的使用。
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【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
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