大家好,我HBK~次世代《NBA 2K21》終於給了Kobe Bryant一個帥臉了,這會讓人一直想操控黑曼巴對不對!
很幸運身邊有朋友搶到PS5借我玩,讓我能夠早點體驗一下所謂的『次世代《NBA 2K21》』到底有什麼進化?跟PS4版本的到底差在哪?這裡我也跟上次一樣做個簡單的心得分享。
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之前PS4版本我曾說過,這次2K21是與過往 #有不同的遊戲體驗,就是在投籃的難度上提高很多,雖然之後有修正ㄧ些變得比較好投,但仍是比之前幾代困難,只要對面會玩,實力不要落差太大,基本上別想跟以往一樣三分雨宰制比賽。
必須打 #更多的戰術配合,進攻面都得比以往冷靜,得尋求更好的出手選擇,這對我而言是好玩的,因為我一直討厭飆分大戰,更享受多點低位單打、擋拆戰術與各種中距離跳投,三分能投越少越好。
而慶幸的是,次世代的NBA2K21仍保有【#ㄧ些這樣的特質】。
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■■■■進攻方面■■■■
跟PS4版本比較起來,次世代的《NBA 2K21》在投籃上變得【#比較親民】,不會說像前幾代那樣好投,但也不會像今年PS4的2K21剛開始讓人投得很不適應,只能說2K在本世代與次世代這中間找到了一個【#平衡點】。
有看我打實況主挑戰賽的人應該都會發現,我的打法就是『強壓禁區』、『擋拆突破』以及尋求『三分空檔跳投』這三種套路,基本 #完全不投中距離,這跟現在NBA風氣很像。
會這樣是因為中距離也不好投,與其這樣沒效率,就是猛攻油漆區就對,假使被包夾的話就傳外圍空檔投三分,因為干擾度都會偏低,進的機率相對也提高。
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但次世代在投籃上顯然有修正過,普遍 #投籃條都有變長,真的有變比較好投,只是如果沒按好,【#一般方塊鈕投籃也會投麵包』,這是過去不太會的,因此我認為真實度有提高。
而專家投籃(右類比搖桿的投籃方式Pro Stick)我相信對很多玩家來說都覺得不好練,我自已也是,在次世代2K21仍保有這個系統,可以選擇使用或關掉,當然想讓自己變得更強的人就可以練, #在線上MT或MC模式 絕對能提升自己外圍穩定性。
不過在次世代中,我認為方塊投籃就已經很好用,在遊戲門檻上比PS4版本的好入手,老實講玩起來爽快多了!但又不會非常好投,這平衡性我認為做得很不錯。
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🔥以下更是我覺得很有感的地方:
🏀禁區進攻的姿勢與細節變豐富與細膩
次世代主機的效能讓聲光效果變得更好是必然的,而球員在動作上也變得更擬真,乍看之下感覺與PS4好像差別沒很大,但玩一陣子後能完全 #體驗到其中差距!一些籃下反勾動作與低位打板的姿勢與腳步變化都比PS4豐富不少,像是身體碰撞後壓肩卡對手的出手,流暢感跟以前進步很多。
因為我幾乎每一代的MC模式我都扮演中鋒,做自己現實無法辦到的事情,因此我玩NBA2K任何一代超愛用背框單打去輾壓對手禁區,所以我特別有感,對於【#很愛打禁區的人在次世代2K21會很享受】!
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🏀招牌後仰大師回來了
前面有提到,PS5的投籃條變長,有變得比較好投,而這也同時讓背框後仰終於又可以當常規武器一直用。
或許是我技術不好,在PS4版本的2K21,我認為背框後仰不太好投,而你們都知道這是Kobe Bryant的 #招牌武器,不能一直善用這招讓我其實很困擾.....
但次世代的《NBA 2K21》又能讓我能繼續上演許多Kobe的經典後仰單吃防守者,光這一點我就覺得很棒,且動作一樣更順,要複製當年Kobe在底線 #連續轉身後仰三分 吃掉Roy與Aldridge的經典畫面,真的可以做得出來,過去總是會看起來卡卡的,如今完全進化....
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🏀更行雲流水的運球連動
對比PS4版本,次世代在突破細節上做得更為流暢,光是簡單的左右運球換手就比以前順,這讓小個子後衛或鋒線在防守錯位懲罰高個子球員上,更能複製現實上Stephen Curry那一連串假投、急停、變速的 #連動耍人畫面,只要頓點技術抓得好,操作厲害的人真能把人耍得團團轉。
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■■■■防守方面■■■■
可能是我因為之前要參加2K實況主挑戰賽,有特別苦練一段時間,我覺得我防守進步很多,以前都是操控禁區球員在那 #站樁鞏固禁區,但現在要防外圍,【#執行猶如橡皮糖的貼防】,我也越來越得心應手。
老實講這是我現在玩NBA2K最享受的點!就是全力拚防守去阻止對手得分,壓低對方外圍命中率,雖然要這樣必須很【#專注】,得預判阻擋進攻者切入的方向,但當有成果時,玩起來是非常有成就感,#比自己得分還要爽快的多。
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🏀PS5搖桿的觸覺回饋是驚喜
更別說【#PS5的搖桿】應該是這次新世代最驚喜的地方!
在【#R2與L2】兩個按鈕下加了【#彈跳震動與類似氣壓反推】的效果,這在執行防守上帶來相當大的 #觸覺回饋,這會讓玩起來更加熱血,因為只要有身體碰撞、卡位,這兩個鈕就會不安份起來,就好像模擬有人在用力量反擊你那樣,這真的超棒,一點都不誇張。
當然在賞火鍋與抄截拼搶的動作小細節上,PS5次世代版本也做得更細緻更真實!因此只要你真心肯投入防守、練習防守,會絕對看到不錯的成果並且過程中會感到有趣。
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🏀製造進攻犯規變得容易
而與PS4版本一樣, #速度與橫移慢 的那種笨重型禁區球員使用上會比較辛苦,然後沒外線的禁區球員都相對好守,因為你不必很黏,完全忠實呈現現實市場 #對傳統禁區球員的無情。
再來我認為新世代很容易製造對手進攻犯規,只要位置站好,圈圈按著,進攻者完全 #沒閃避硬擠就馬上會被吹進攻犯規,這更考驗防守策略的靈活性。
總之我個人覺得 #防守是最好玩的!動作流暢度的細膩呈現加上搖桿的新科技,好好玩側翼大鎖扮演Scottie Pippen這類鎖匠將是最好玩的。
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■■■■MC與MT的模式■■■■
🏀PS4版本的MT紀錄完全沿用
如果之前有玩PS4的MT模式,那PS5是會 #完全繼承原有的進度,你有什麼卡片,在次世代就有那些,所以不用擔心要重抽卡包的問題,且隨著投籃系統比較好投、動作更為豐富,我覺得新世代PS5版本比較好闖關,三重威脅連勝簡單多了。
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🏀MC多了發展聯盟的生涯選項
至於MC模式,這次PS5版本我非常認真的跑了故事劇情,除了畫面與遊戲性進化外,整體故事內容與PS4是大同小異,這是有點可惜的地方,但也新增【#發展聯盟】的劇情,給予不想上大學的玩家另一個選擇。
最讓人驚豔的是,現在要從MC進入街區 #完全不用讀取,按一下就馬上跳進,這就是PS5在SSD的優勢,也讓人更想常常去街頭跟人較勁一下。
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🏀在意的連線問題仍值得觀察
我這次PS5沒裝網路線,是直接連WiFi上網,在新的『#籃球之城』的新秀村與別人鬥牛時,在整體表現上非常順,就沒接網路線的狀況來說讓我感到意外的好。
可是我認為這不準,因為我在玩的時候新秀村人潮並不多,且之後進【#籃球之城超級大】,以及如今必定仍有不少玩家還沒拿到PS5,所以在連線順不順這問題,真的還不好說。
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🏀巨大的籃球之城與感動的曼巴球場
而這次次世代招牌的『#籃球之城』大到讓人不敢置信,裡面其實還有很多內容沒有挖掘,感覺不買個腳踏車會走路到崩潰....,而裡面有一個很帥的【#曼巴球場】,到時有玩MC的人一定要去朝聖,自己做為Kobe迷看了真的有點感動。
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🏀歷代最活最豐富的創立模組
除此之外MC另一個噱頭是,次世代在 #建立球員模組上,真的能夠創造大家各自 #心儀的傳奇球星類型,在創球員上多了很多樂趣與眉角!也因為這樣,這次MC是我這麼多年來首次不玩中鋒角色。
我創一個類似Kawhi風格的側翼大鎖3D,為的就是日後加入洛杉磯湖人搭配LeBron James與Anthony Davis,玩起來挺有成就感的,且這種類型的模組在街區鬥牛也比較好用。
像我之前評價71在新秀村鬥牛還贏了一個評價85的對手,防守端只要全神貫注做得好,再卯起來壓禁區打成功率(因為投射能力仍不足)仍是有機會小蝦米幹掉大鯨魚。
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🏀PS5搖桿麥克風功能輕鬆與隊友或對手溝通
且這次還有一個很有趣的地方在於,PS5搖桿等於【#有麥克風的功能】,你會聽到很多對手或隊友講話的聲音,像我有一場就碰到一個日本小孩,就聽到他一直再那邊碎念日文,所以假使之後要與朋友一起玩,不用外接任何東西就能直接透過搖桿溝通,能夠與三五好友 #透過溝通培養默契組隊稱霸街區,這一點對於MC來講加分太多了!
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■■■■失望的地方■■■■
次世代《NBA 2K21》給人歷年來最棒的遊戲體驗是事實,但個人覺得還是有美中不足之處,那就是【#沒有新增任何球隊】,隊伍是完全沿用PS4版本的,且在閱覽陣容名單上沒人耳目一新的感覺。
我玩2K超愛把所有陣容名單看一輪,就是看各隊每個球員能力落在哪,原以為次世代會在這細節上弄得更細膩,但以2K21來說並還沒有(但這次能 #修改球員髮型 有加分)。
再來籃球之城很酷沒錯,但在建築物與場景的細節上沒有比我想像中來得好,就論環境沒感覺到次世代明顯的優勢,這是比較可惜之處。
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■■■■次世代《NBA 2K21》總結■■■■
我記得我之前PS4版本的《NBA 2K21》有說到,這款值不值得買要看你們抱持什麼心態,#因為投籃困難的關係,想玩爽快的人可能會比較難入手,但次世代的《NBA 2K21》我就直接說好了,【#這一款是必推的💪】,如果愛玩NBA,那僅有不玩的道理,因為這次在整體遊戲的平衡性我認為能滿足兩派的球迷。
這款次世代與PS4版本的幾乎是 #完全不同遊戲了,除了聲光效果有精進外(但這見仁見智),主要是遊戲性的細膩度又大大提升,相信有玩的人多玩幾個小時就會非常有感。
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加上PS5的搖桿非常強大,更加大幅提升了遊戲的樂趣!我不騙,這是我近五年來 #又再一次課金買VC幣,花了600塊想讓自己MC角色變得更強,因為這次【#模組】好玩的關係,街區真的會讓我想玩,基本上【#我是回不去PS4的版本😭】了....除非與朋友線上連線才會玩(希望主機可快點供貨穩定)。
所以如果之後有預算會買PS5的人,等到主機鋪貨比較正常時,《NBA 2K21》是絕對值得入手,即使你已有PS4的也沒差,因為遊戲玩起來根本不一樣。
且也能在這段時間 #先卯起來玩MT模式,因為這項紀錄與累積的卡片會繼承下來,至於MC我認為就不用玩了,可以之後直接跳PS5的版本,差別上真的已經有落差。
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🏀最後,次世代2K21就是要玩爆Kobe Bryant!
這次終於臉做得很像了,加上我前面談到的後仰跳投,真的能在場上複製很多Kobe的英姿, #每次都會想重複一看再看,唯一的遺憾就是還 #沒有2010年的傳奇湖人,沒辦法,有些主力的肖像權談不攏,讓這支偉大的紫金大軍無法出現在2K中。
而看到傳奇湖人隊裡Kobe與LBJ並肩作戰的畫面,還真有點感慨,假如他們兩個真的能夠做為隊友,這有沒有可能是所向披靡的組合?彷彿一個Magic Johnson類型配上Michael Jordan類型的那種傳奇連線,這一切都只能在2K實現,也更加懷念Kobe起來....
期盼接下來次世代的NBA2K可以更好,還有很多可以進步的地方,但就第一款次世代而言,我認為算是很不錯了,真的有玩的人就會清楚遊戲性上真的很出色。
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而已上就是我的心得,大家能夠參考一下,等待PS5正常出貨後去決定要不要買來玩。
如果想先玩PS4的,這邊也提供一下大家一個消息,那就是因為黑五購物節,這世代的2K21現在差不多為期一個禮拜左右(PS4 即日起到11月30日;Xbox 即日起到12月3日;Switch則是26日至12月3日) 都在五折特價,有興趣的可以看看這邊:
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愛 樂 之城 心得 在 鄭梓靈 Facebook 的最佳貼文
《逆光中的你》這本小說,於我就像是一場新我與舊我的對話//
逆光中書寫愛與成長:專訪小說作家鄭梓靈
明報 2020-07-11
C04 | 世紀 | By 美君
鄭梓靈剛出版了新作,名為《逆光中的你》,小說記錄了作者近年生活上的變化,書中角色的高低起伏、迷失與頓悟,都是她經過長時間的沉澱構思出來。
文 美君
彷彿被世界遺忘,只等待有人主動前來,引領我們邁向光明。《逆光中的你》就是訴說着一個這樣的故事。其中一位女主角美月被前男友傷得很深,更患上情緒病,後來遇見男主角宇韓,得到他的鼓勵和照顧,才重新振作起來。
「宇韓是一名燈光師,可以說是小說中的隱喻,我相信真正愛我們的人,會將所有光線都導向我們,照亮周圍,捕捉最美好的一面。」這不就像童話故事中,只要公主遇上王子,就能過着幸福快樂的生活嗎?
黑暗中連影子也離開你
梓靈想帶出的卻是自我成長的課題,她續說:「生命不在於你有多破碎,而是人能破碎又殘缺地成就什麼。身處低谷時,人很容易將自己的脆弱完全暴露於人前,這時你能看清身邊真正對你好的人,朋友、親人或許能夠輕輕地扶你一把,但終究要靠自己站起來,正如我很喜歡伊本.泰米葉(Ibn Taymiyyah)說的一句話:『不要太依賴任何人,因為在黑暗中連你自己的影子都會離開你。』殘酷的是,我們都只能在黑暗中獨自成長。」
《逆光中的你》顯然並非一個典型的浪漫愛情故事,作者希望讀者能從中體會饒有深意的人生哲理:「故事結局是美月回到當初傷害她的男生身邊,這並不代表她所經歷的一切毫無意義,無論她的選擇是什麼,也是一種成長。我刻意不用美月的角度去寫,是希望讓大家思考更多,例如為什麼她會有這個決定?她追求的目標是什麼?她滿足了嗎?」
走過幽暗歲月 努力活在當下
書中的另一位女主角名為蔣翹,也是小說裏的敘述者,則有着與美月截然不同的性格與觀念。梓靈解釋:「蔣翹的內心很強大,思想成熟超前,即使她一直鍾情於宇韓,但她不會死守靜候,也會flirt其他男生,甚至發生肉體關係,表面上像『肉食女』一般,但她對真正喜歡的人卻是十分保守,我未寫過擁有這種性格特質的女生,一直都想嘗試刻劃。」
無論是蔣翹抑或美月,兩位女孩都曾住進作者的心裏。
在社交網站看到的鄭梓靈,總是笑笑的,她要麼於咖啡廳品嘗甜點,要麼到海邊走走,散發着一種高雅、知性的氣息,令人很難想像,她也經歷過一段幽暗歲月。前年,因為承受着種種工作上的壓力,她頻頻失眠、情緒低落,後來看醫生才知道自己患上了抑鬱症。「抑鬱症就像一場『情緒感冒』,這個病最可怕之處是讓人失去快樂的能力,無論做什麼事都提不起勁,還以為負面的想法將永遠停留。」因此,醫生建議她以「分離靜觀」的方法來排解情緒,「這好比一個站在月台上的人,去試着想像所有的負面想法,就如眼前經過的火車,它不會停站,你只是在遠處靜靜地觀察,它不會傷害你,而你也無法觸碰它。」
雙魚座總是被標籤為多愁善感,尤其作為寫作的人,更容易因過分代入角色的情感,無法抽離,令悲傷情緒氾濫,她說:「就像美月,以往我都有寫日記的習慣,後來慢慢了解到,快樂不需要靠回憶過往的經歷而獲得,人也不必時刻反省自己,現在我倒想跟蔣翹一樣,努力地活在當下。」書中也有類似一句:「該記得的東西,在適當的時候自然會冒出來,如果記不住的東西,或許根本不值一記。」
烘焙 讓人專注做一件事
因為一場病,除了讓梓靈感受到身邊的人滿滿的愛,還意外發掘新興趣——烘焙,她分享:「開始烘焙是受到身邊兩位好友感染,她們一個愛做餅,一個愛做包,於是我便分別向她們偷師,我覺得烘焙能令我的心靈靜下來,專注地做一件事,不用胡思亂想。」她也樂於把自己的烹飪心得分享給其他人,甚至開辦「甜品教室」,拍攝短片教大家整甜品。近日,鄭梓靈開通了Patreon ,命名為「寫作生活微雜誌」,希望把更多互動帶給讀者。
記得剛剛出道的時候,梓靈的身分相當神秘,甚至曾被讀者誤會是男生,導致她要在個人網站的FAQ 環節中強調自己是「100% 女」,隨着科技日趨發達,加上社交網站的興起,增加了讀者窺探偶像生活的機會,本身性格比較害羞的梓靈,也鼓起勇氣作出了不同嘗試,譬如拍攝「甜品教室」。她笑說:「一開始要拍片,對着鏡頭說話怪不自然,甜品並非做一次就成功,有時可能要反覆試驗不下十次,不過這樣就可以提醒讀者不要犯同樣的錯。」不知不覺,鄭梓靈出版了逾七十部作品,大部分作品都與她的生活經驗有關,例如《那些傻事》中的女主角小菫是在婚紗店工作,她寫這本書時正在籌備自己的婚禮,那年她只有二十五歲。
「很多讀者常常會問我,靈感來自哪裏?有時真的會令人摸不着頭腦,譬如寫《紅郵箱與沉默的街》,是因為有一天我在跑步,與路邊的貓互相對視,於是我便忽發奇想,如果有一天我與一隻貓交換了身軀會怎麼樣?」
《紅郵箱與沉默的街》講述女主角葉藍與男朋友阿矢相愛多年,葉藍曾承諾:「如果我比你早死,一定化身做貓,來到你家門前,在簷篷下等候你。」一次意外中,葉藍不幸與一隻貓交換了身軀,於是她每天都到阿矢的家門前,但阿矢卻對這隻貓不理不睬。
梓靈在序中寫道:「只有看見界線,才能理解何謂無限;只有認識愛的無奈乏力,才能判斷愛的茁壯堅定……我們被命運所搬弄,白白看着兩顆原本堅定而靠攏的心,被拉開,被割破,被揉碎。我們吶喊,但沒有被聽見;我們掙扎,卻只有纏得更深。」
至於,在《流浪的旋轉木偶》中,面對女主角阿汐一次次的背叛,男主角阿杰仍然對她不離不棄,這股深情令人動容。而阿杰的原型正是來自《天空之城》中的機器人,「當看到機械人在城樓上被炮彈擊中,但仍伸出手請求公主信任的一幕,我就忍不住掉眼淚了,我覺得他對公主有一種赴湯蹈火、義無反顧的忠誠,雖然非關愛情,但也令我非常感動」。說時,她的眼睛也泛起了淚光。
告別童話式浪漫 書寫都市情愛
回首過往,鄭梓靈形容自己傾向書寫童話式的愛情故事,而現在則喜歡寫都市式的愛情故事,「我想《大人的戀愛》是一個轉捩點,這本小說講述女性如何在愛情和事業中保持尊嚴、穩住腳步,這個題材比較貼近生活」。
小說有一個深刻的比喻,男主角宋名帶女主角阿檀到一間日本料理店用餐,那裏養了一隻章魚,當日本師傅把一張啡色的卡片,放在魚缸的背後,章魚就會慢慢變成沙子的顏色。二人醉心於章魚的表演,宋名忽然在iPad,打開了一張馬賽克的照片,放到魚缸後,這時,章魚顯得猶豫不決,過了一會兒又整隻變成了透明。
看到宋名這個舉動,令阿檀若有所思地說:「在不同的環境裏變成不同的保護色,自以為是聰明的生存之道。但生命再多姿多采,我們都不會變得燦爛奪目,只會愈來愈迷失、愈來愈空虛,最後連自己也看不清自己。」一語道破成長的殘酷。這是一本令人揪心的小說,也是梓靈近年來的得意之作,她說:「成長的痛苦在於太執著,有時生活不循規蹈矩反而會有驚喜。」
後記
相約於一間摩洛哥風的餐廳,老闆娘剛好是鄭梓靈的書迷,訪問當天,她熱情地走上前來,分享自己的故事,她說:「我在中學時期,常常跟好友交換你的書來看,最深刻的是,書中的人物名字都改得很動聽!」梓靈笑着回應:「曾試過有讀者跟我說,她真的把自己身分證上的名字改做『夏汐』,看來她真的很喜歡這個名字吧!」這時,老闆娘睜大了雙眼,說:「原來可以這樣做的?」三位女孩就這樣站着聊了很久很久。
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香港最暢銷小說作家之一鄭梓靈,多年來出版逾七十部作品。上月出版小說《逆光中的你》。
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第一名:返校
佢未必係2019年我睇過最好嘅電影,但一定係我最喜愛嘅電影。《返校》精彩在於佢明明只係改編至一款技術力有限嘅2D冒險遊戲,然而卻可以響忠於原著精神同如何令無玩過遊戲嘅觀眾投入其中做倒一個好好嘅平衡。
更難得嘅係,導演好成功咁將《返校》遊戲本身不停於走廊徘徊嘅神髓移植入電影之餘,卻又一啲都唔悶;明明佢有好多機會將《返校》塑造成一套驚慄恐怖片,但15分鐘過後卻峰迴路轉變成劇情片。徐漢強仲要靠呢套片奪得最佳新導演獎,但我想講佢真係靠呢套作品吊打好多對手。
《返校》唔係一套高成本電影,但好多細微嘅地方都做得好好;成班年青演員好難得無搶戲來演,能夠忠於本位好好襯托女主角點樣由一無所知最後去到歇斯底里──香港嘅一班「本土」導演同演應該好好學習一下,點樣唔好成撚日以為用個忍樣做戲就叫好戲;唔好以為揸住一條「好橋」,啲細節為就可以求撚其其,用「預算有限」就蒙混過去。
甚至乎所謂「本土元素」都唔代表大哂,點樣好自然咁Present出黎而唔突兀,都係一種作為導演嘅責任。有影評話電影講抗爭講得唔夠,我覺得佢係搞錯咗電影唔係Serve抗爭者,而係Serve觀眾──呢種唔畫公仔畫出腸嘅含蓄,正正係電影導演嘅堅持。
當然《返校》雖然唔係打正旗號同極權政府周旋到底嘅史詩式革命電影,但仍然解動倒香港抗爭被極權打壓嘅情意結。但佢同其他「抗爭」電影唔同,主題係一個極權政府以「不分化」為藉口,以「捉鬼」為白色恐怖手段清除、迫害異己嘅故事。而好多懵撚黃屍睇完仲唔知套戲串緊自己,可謂愚昧兼可悲。
第二名:天氣之子
同樣係因為「抗爭情意結」,令《天氣之子》成為我排名第二喜愛嘅電影。但咁並唔代表套戲唔得,相比起《你的名字》,我覺得新海誠響控制場景表達係更加出色──我好鍾意《言葉之庭》對於雨嘅描寫,但《天氣之子》經已青出於藍。
當然《天氣之子》劇情並無《你的名字》咁討好,但係果種批判各種大人嘅「世代鬥爭」,決心得罪觀眾都要以「攬炒」作為結局嘅決心,;令新海誠之前被人質疑經已擁抱大眾市場而忘記初衷嘅質疑一掃而空。
完整感想:《天氣之子》:由成熟女性照顧躁動男性、少年逃避警察追捕、邊緣人反抗社會體制的攬炒作品
https://bit.ly/37fgniI
第三名: 綠簿旅友
好尷尬嘅係,呢套上屆奧斯卡最佳電影,因為我係響2019年頭睇,所以要擺到2019年最喜愛十大入面。而更尷尬嘅係,如果將佢擺響2018十大的話,佢分分鐘可以排名第一,但由於2019年發生太多事,結果感情因素之下反而排名跌到第三。
我成日都話,講各種弱勢族群受歧視嘅電影,最好睇應該就係在於矛盾設定:太過黑白分明反而係太沈重、令人好難睇得舒服。《綠簿》好巧妙咁將一個黑人有錢音樂家,配上一個義大利粗佬司機黎營造矛盾嘅起點,因為呢個矛盾起點SET得好,所以往後無論係有錢佬見倒司機唔用手套食雞亂丟、義大利佬點樣響南方城市面對同性戀、黑人歧視時點樣用爽快而橫蠻嘅方式解決,都拍得非常有趣。
有人稍嫌套戲太過正能量、以及無乜觸及「深層次矛盾」有啲膚淺,但其實呢啲都唔係一套好戲嘅絕對標準,又要講香港好多「本土」電影就正正係將果種社會使命感睇得太重,反而破壞哂套戲。
第四名:波希米亞狂想曲
又係另一套明明係上年奧斯卡,隔離咁耐先講有啲尷尬嘅電影。《波希米亞狂想曲》於我而言,如果只限於前半部份的話,簡直係一套完美作品──佢唔會好俗套咁講Queen主音Freddie Mercury點樣被歧視努力奮鬥終於成功,反而係注重去講何謂一個音樂天才,點樣同佢嘅拍擋創作出一首又一首驚世之作。
然而個問題係去到後半當講到Freddie Mercury崩壞嘅部份,你係明顯見倒隱惡揚善嘅手影、而且將所有罪責推哂去全片唯一奸角頭上,令到果種由高處墮落到底嘅感覺唔得扎實,呢個係比較可惜嘅地方。
至於最後一場演唱會比好多人奉為神作一幕,但我自己本身唔係Queen Fans,所以反而無乜感覺──但正正因為我唔係Fans都覺得套戲好睇,所以先至係難得之處。
第五名:從前有個荷里活
Brad Pitt憑套戲攞倒最佳男配角真係鄧仍開心,因為響套戲入面佢扮演一個有型落泊中佬真係非常出色──雖然Joe Pesci今年係更值得攞。
《Once Upon a Time in Hollywood》當然唔係泰倫天奴最出色嘅一套作品,甚至上一套《Hateful 8》都比呢套精彩。但佢過癮嘅地方係將一件歷史上真實發生嘅謀殺案Twist成自己希望嘅方向發展,順帶講下荷里活珠光寶氣背後嘅八掛,然後主題卻係李安納度作為一個好想證實自己演技嘅過氣明星,卻響執著演技之路時被人冷嘲熱諷──幾條線好似無厘啦更夾唔埋,但由完全配合泰倫天奴一直以來嘅怪雞風格。
唯一美中不足嘅係,套戲其實一直想諷刺李安納度一直想做一個好演員但卻無人對佢演技有興趣;但現實卻正正係李安納度太過執著於佢有無演技(甚至為咗造就佢做影帝整咗套爛爛地嘅《復仇勇者》出黎),反而比人感覺做戲太「用力」──如果佢可以放低呢種執著,響影壇地位應該會更高。
第六名:Richard Jewell
好不幸,作為一個忠誠保守派導演,奇連伊士活響今屆奧斯卡係完全無辦法獲得應有嘅尊重。一套咁出色嘅電影,竟然只係得Kathy Bates一個奧斯卡提名。
《Richard Jewell》個角色設定唔討好,響荷里活黎講係一個致命傷:唔單止係一個其貌不揚、口齒不清嘅大肥佬,然後仲要麻木崇拜警察,甚至連差佬陷害佢果刻仍然執迷不悟地走去配合。但其實套戲最吸引嘅地方卻正正係,果位對男主角極其睇唔過眼、卻又唔忍心拋棄佢嘅律師,點樣逐步捉摸倒主角嘅諗法,然後同佢共同對抗警權欺壓嘅過程。
當然,呢套戲對我有額外加分嘅,係警察點樣為咗老屈Richard Jewell係鬼,無所不用其極,呢樣嘢同黃屍捉鬼天屍所作所為其實並無分別。
延伸閱讀:令所有捉鬼天屍抬唔起頭嘅電影:《Richard Jewell驚世懸案》
https://bit.ly/2SAMzry
第七名:愛爾蘭人
老實講,相比起《愛爾蘭人》,其實我係更加鍾意《Good Fella 盜亦有道》:兩套戲其實套路有唔少地方相似,而後者係拍得比前者更有活力──畢竟同一批演員,老咗幾十年再拍番同一戲種,響呢方面點都會爭啲。
但《愛爾蘭人》始終係由三位殿堂級演員Joe Pesci、羅拔迪尼路同阿爾柏仙奴主演,佢地啲對手戲真係好難唔精彩,尤其係Joe Pesci由《Good Fella》飾演一條躁狂癲佬,再去到今日一轉而成一個內斂黑幫長輩,呢種轉變令人嘆為觀止之餘,亦值得再攞一座奧斯卡最佳男配角,只可惜輸咗比Brad Pitt。
《Irish Man》係馬田史高西斯向新時代電影觀眾嘅一場宣戰:大量引用電腦特技化妝將幾個七八十歲嘅老嘢飾演番自己四五十歲時候,而更難得係幾位演員真係要響演技上面「回春」到之前嘅年齡(所以點解套戲一開始唔係好似其他江湖片咁由廿歲仔開始?無計啦扮唔倒呀);然後將套戲放響Netflix播但卻又堅持拍足3個幾鐘。
結果就係後生仔似乎唔太Buy,支持嘅仍然係班老屎忽如我;亦正如當我睇呢套戲幾位黑社會大佬嘅衝突係會令我諗起老蕭、毓民同黃洋達──試問今時今日仲有幾多個o靚仔o靚妹會聽佢地?Anyway馬田史高西斯同奇連伊士活一樣,就係無論拍戲拍到幾老,質素始終有保證,好睇過Netflix另一套《Two Popes》先。
第八名:上流寄生族
我唔會為嘩眾取寵、走去力排眾議話《上流寄生族》唔好睇,事實上無論係佢前半以喜劇形式講述韓國一個貧窮家庭點樣狂想式走入有錢人間屋入面搵食;定係去到後面點樣用驚慄嘅暴力血腥場面對於上流階級嘅控訴,都係拍得非常精彩。
問題只在於兩點:一係中間果個由瘋狂鬧劇一轉成為暗黑驚慄嘅轉接位實在太唔自然:即係前一刻仲響度嬉笑怒罵搶緊罪證(仲要有幾個位係硬滑稽搞笑造出黎嘅笑點),下一刻經已變成生死相搏,感情轉唔切投入唔倒之下就難免打咗少少折扣。
至於另一點則係,咁多年以來出色嘅韓國電影實在太多,比《上流寄生族》好睇嘅亦唔少;咁樣一次過頒哂最佳外語片、最佳原著劇本、最佳導演同最佳電影比佢,好明顯係一場政治騷,同當年《十年》攞倒香港金像獎最佳電影一樣,係令我好唔舒服──當然《十年》係連電影基本完整性都講唔上,又再係等而下之。
第九名:極速求生
奧斯卡最佳紀錄長片獎比咗《美國工廠》,但我心目中嘅最佳紀錄片其實應該係Netflix另一套《極速求生》──但好不幸佢唔係一集過而係一個Series,所以唔符合參賽資格。
《美國工廠》開頭其實都幾好睇,但我本來期待果種強調中美文化矛盾去到後面經已無哂,反而係執著於究竟成唔成立倒個工會:呢啲基本上就係奧巴馬夫婦嘅左膠套路,還好現實個工會就係被否決咗,我諗都出乎呢兩位金主意料之外,尤如摑咗佢地一巴掌。
講番《極速求生》佢最精彩嘅地方係特登唔講目前響F1車壇玩哂嘅平治車隊,而由一眾中小型車隊講起,再逐步去講呢啲無望冠軍嘅車隊同車手,各自面對乜嘢壓力,再配埋賽車嘅片段,刺激得黎亦有好多反思地方,呢一點上面係遠比《美國工廠》豐富。當然我自己本身都追開F1,睇落就更有親切感。
第十名:John Wick 3
數到第十套其實已有啲勉強,響兩套麻麻地嘅《Two Popes》同《John Wick 3》之間,我揀咗後者。
《John Wick 3》係延續咗頭兩集嘅優良傳統,由最起初一段追殺戲一直到兩人兩狗聯合都係極之精彩,但問題卻在於再之後由於導演想打破之前兩集「少少劇情狂打」嘅局限,開始嘗試塑造多啲背照同世界觀出黎──於是咁就出事。John Wick之所以好睇,係由於佢無乜口水花,就算打都係幾句之間打完,你突然搵個光頭佬係咁同John Wick講耶穌,仲要打到死唔斷氣果下,就真係破壞哂成套戲嘅神髓。
或者呢個系列去到呢度已到佢嘅極限,之後就係玩爛時段嘅來臨。
延伸閱讀:《John Wick Chapter 3》:前作太成功帶來的若有所失
https://bit.ly/39xH8Rl
言過其實:1917 、小丑
有關《小丑》之前都有講過,成套戲嘅問題係個小丑完全無原著小丑嘅神髓,而純粹係一個癲佬;另一個問題係入面好多場所謂「內心戲」其實比我感覺都係非常造作,近乎舞台劇性表演,感覺就係純粹SET套戲比男主角攞獎。
如果佢唔掛《小丑》呢個牌頭,可能我未必會咁唔鍾意套戲,而且佢對葛咸城之所以成為罪惡之城嘅描寫亦都相當切合香港目前環境。但成套戲我係唔係好感受倒小丑本身嘅內心掙扎究竟有幾痛苦,因為好多時作惡係唔需要理由,更何況小丑有啲理由只係因為情緒病而引發出黎。
另外就係《1917》。我發覺好多鍾意評戲嘅人對呢套戲都係大加讚賞,咁可能我唔識點樣用影評角度睇呢套戲啦,所以完全係同佢地嘅感受相反。《1917》以長鏡頭作為賣點,但事實上成場戲卻一CUT為三,唔係真正嘅一鏡到底,感覺已有少少受騙。
長鏡頭有一個好大嘅局限係,你係無空間去陳述其他支線劇情,所以成套戲就好睇你拍得有無迫力。《1917》個劇情係講兩位主角要響8個鐘之內走到去目標地點,但成套戲只係兩個幾鐘,換言之導演係需要用剪接或者劇情黎控制時間流逝,果種壓迫感立時打咗折扣。
而更大嘅問題係響主角「走難」過程中,真係唔係好Feel倒有幾緊急,亦唔係有太多生死之間嘅驚險場面,再加上無戰場上嘅其他資訊豐富內容,結果就係愈來愈悶。更離譜嘅卻係明明之前埋咗一條伏線,有個軍官叫主角去到司令部一定要有人見證之下先可以拆封信,但去到最後條伏線竟然無咗,個指揮官響作下狀反抗之後就好順攤咁接受咗男主角嘅要求,完全係反高潮!
我唔會否認《1917》啲景係拍得幾靚,但老實長鏡頭呢樣嘢並唔係真係必要,或者至少長鏡頭唔應該係成套戲嘅唯一拍攝手法,你睇《一屍到底》、《飛鳥俠》其實都係將長鏡頭同劇情發揮可以黎得一個好好配合(有人話《飛鳥俠》長鏡頭只係響室內轉來轉去發揮有限,喂大佬人地個焦點係響人物之間嘅衝突同對話,而唔撚係話你聽個畫面有幾浩瀚呀,呢種先係長鏡頭真正正確嘅用法)《1917》只係用氣氛磅礡就想挑戰奧斯卡最佳電影,未免太過大想頭。
愛 樂 之城 心得 在 XXY_Animal of Vision Youtube 的最佳解答
【梗你報新聞】2020-AUGUST WEEK 1
魏德聖《臺灣三部曲》集資上線 10小時金額破千萬
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https://open.firstory.me/story/ckdrbr6w2kcjo086275lz74mv
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《海角七號》《賽德克巴萊》導演 魏德聖,醞釀20年、籌備3年的《臺灣三部曲》在8/5啟動第一階段電影集資計畫,期望明年8月正式開拍;計畫上線不到10小時,集資金額破千萬。據魏德聖本人表示,《臺灣三部曲》是個有關紀錄臺灣在大航海時代至今400年的故事,總計拍攝五部電影的大型計劃,包括《臺灣首部曲:火焚之軀》《臺灣二部曲:鯨骨之海》《臺灣三部曲:應許之地》以及一部動畫片《達娜米》、一部紀錄片《尋找福爾摩沙》,預計耗資45億新台幣。除此之外,在台南市後壁區的片場,也希望能夠打造118公頃,耗資135億台幣的《臺灣三部曲歷史文化園區》,以「豐盛之城」為名,能夠做為能夠媲美迪士尼或環球影城的電影主題樂園。
影片發布的今天,《臺灣三部曲》第一階段電影集資計畫,網站顯示已募得22,735,164新台幣,並獲得5808人支持。距離結束時間仍有56天;網站內依照不同贊助金額有不同回饋禮,最重要的事,參與者協助電影劇組還原臺灣西拉雅部落重現以及古大灣市鎮的片場搭建,是一個屬於台灣人記憶的重要里程碑。
如果你也有興趣支持這項築夢計畫,可以到《臺灣三部曲》集資網站:
https://taiwantrilogy.com/
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愛 樂 之城 心得 在 小學雞結他網 Youtube 的最佳貼文
宮崎駿在《風之谷》和《天空之城》後,創作了《龍貓》。
有別前兩套,宮崎駿用另一個方向教育大家,大自然有多美。
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《龍貓》故事簡單直接:搬到鄉村生活的小姐妹草子和次子,遇上森林守護者龍貓,龍貓最後更幫助草子找到迷路的次子,坐貓巴士一起到醫院,探望患了肺結核住院的媽媽。
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《龍貓》表面是一套輕鬆愉快的電影,但其背景並不快樂。
因為媽媽患了肺結核住院,父親才無奈地搬回鄉間生活。
一對小姐妹看似無憂無慮在鄉間生活,但姐姐身兼母職擔心妹妹,
妹妹也因缺乏安全感,跑到姐姐的學校。
如果細心想想,這是一家人一起面對的逆境。
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但在逆境之中,我們看到更多人性的可貴。
隔壁的婆婆得知一家人的困境,主動幫忙打掃和照顧小妹妹。
妹妹走失了,整條村的村民一起動員搜索,
要記住,妹妹是村外人,這就是宮崎駿重視的人情味。
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一對小姐妹帶著雨傘等爸爸回家,看見龍貓被雨打濕,
姐姐把雨傘送了給素未謀面的龍貓。
宮崎駿的電影當中,【給予幫助】可以說是每段關係的契機。
城市人會愈來愈孤獨,就是只記得自己,忘了別人。
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宮崎駿小時候媽媽也曾患了肺結核入院長達九年,
《龍貓》中的媽媽也患了肺結核,
《風起了》的女主角也患了肺結核。
不止病者受苦,身邊人也活在痛苦之中。
病是不能避免,用什麼態度面對疾病,才是我們要思考的事。
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《龍貓》中的爸爸為愛妻放下工作,舉家搬到鄉間。
姐姐負起責任,盡快融入學校,分擔爸爸的重擔,照顧妹妹。
妹妹一直抱著她相信能治好媽媽的玉米,沒放棄過希望。
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用愉快的節奏講述一個家庭苦況,
用堅強、守望相助、抱著希望和苦中作樂去分擔痛苦。
這就宮崎駿的《龍貓》。
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◆ 家族結盟
與志同道合的玩家結盟,才能在亂世中生存下去。
必要時,來自家族的支援部隊一定能幫得上忙。