我們無法改變過去
但我們要努力做到
不要再讓過去的痛持續地傷害自己
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【奶羊占星】2020年10〜12月12星座事業求職運排行榜
(參考上升星座為主,太陽星座為輔)
年底重要星象提示:
10月28日,金星進入天秤座,停留到11月21日,至此,秋季星象開始明顯轉好,2020年星象最為緊張和複雜的一段終於過去,氣氛緩和,關係破冰,焦慮感散去,迎來新的朋友,新的關係和新的希望。
金星天秤的星象將會刺激人們的社交欲望,無論單身還是有偶,有意還是無意,都會有眾多出外社交的安排,看展、酒局、活動、邀約、會友,任何一個社交場合都不要放過,金星入廟還會帶來很明顯的外形氣質提升,【最能發揮出金星和諧、輕鬆、平等、柔和的特質,利於增強愛情吸引力、關係的緩和、感情的修復、外形的改善和享受生活】。
11月4日,水星在天蠍座恢復順行,11月14日,火星在白羊座恢復順行,11月中下旬整體星象一片明朗,行動力恢復,之前的憤怒和衝突逐漸平息,開始用和平共處的方式處理關係,心態更加平和,整個人精神狀態明顯轉好。水逆退散
12月17日,土星進入水瓶座,開啟了為期兩年多的土水瓶之旅,12月19日木星進入水瓶座,也將開始一整年的水瓶座旋律,木土的換座,帶來了新的機遇,激發人的創新和社交熱情,帶來觀念和信仰的轉變,人們的價值評判體系將被顛覆,從保守、現實和僵化的摩羯座視角,到自由、獨立和開放的水瓶座視角,時刻要求你:找到自己的獨特價值所在,培養自己的不可替代性,和更大的團體去合作。
過去迷茫的你,對事業的期待、對未來的規劃、對自己的職業素養要求,很可能會煥然一新!哪些星座將把握住年底新機遇,求職和跳槽運最順利?哪些星座將在工作中找對方法,解決問題能力最強?哪些星座將有突出表現,倍受肯定?
0:02 第一名
1:30 第二名
2:35 第三名
3:20 第四名
4:04 第五名
年末到了,你的靠譜,終有回報,你的勤奮,收穫滿滿,你的疏忽,也值得敲警鐘,2020收官之戰,願你們都得償所願[愛你]勇往直前,效率開掛,攻克難關,開啟新事業,迎來新轉機
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【Susan Miller 蘇珊米勒】2020年10月12星座運勢
https://fafa168.pixnet.net/blog/post/116680220
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10月底,金星,水逆都轉到天秤座去了,11月中旬火星順行白羊,金火對沖。風火象同學在11月份可以抽空自我綻放一下了。
首先利好天秤和白羊。(天文世界)
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這一輪滿月,真的挺糟心
10月最後一周星像不多,但週末的滿月跟天王星合相,絕對會發生極端大事件或極端類型的天氣,所以無論心理還是身體,都準備好吧!
參考太陽+上升。
月亮合海王星10.27
迷糊指數:★★★★★
今天月亮海王合相,雖然星像只有一天,也要提醒各位不要把感性和理性混為一談,不要把感動當成愛,更不要把自己的懦弱、心軟當成善良的藉口。這一天與其說混亂,不如說知錯犯錯,含混而過,多數人都會處在一個自欺欺人的狀態中。可問題是,你能逃避或欺騙自己一天,而這一天發生的事情所折射出的問題、產生的後續影響就說不准了,到時候買單的,還不是你?!
海王星的存在,也預示著影響你、動搖你的聲音,本來吧,底氣就不足,如果雜音太多就更容易弄不清楚自己的真實想法,然後陷入消耗、焦灼。最好的辦法就是不要讓自己冷一點也強大一點,用真心去選擇和判斷,不要有無謂的留戀、糾結,不管對感情還是人情世故,沒必要過於緊張,但也真的沒必要聖母心氾濫。另外今天也會發生因為心情不好而濫用藥物、酗酒的問題。特別是夜晚出行,要小心交通事故。
需要格外注意的星座:
雙魚、巨蟹、天蠍、白羊座
水星、金星入天秤座10.28
重要指數:★★★★★
逆行的水星重新進入天秤座,金星也在同一時間來到入廟的天秤。我必須要說,水逆開始了兩週,明天是一個分水嶺。後半段不會那麼難受、煎熬了,因為有金星的加持,生活也能有更多盼頭,很多關係開始萌芽,就像春暖花開一樣,放輕鬆,往前走。
金水的過境會讓你的職業生涯、感情有更多機會,而這種機會,一方面是舊有的談判、合作重啟,矛盾化解,雙方針對一個議題聚在一起有所妥協和讓步;或是未完成的、擱置的項目落實、進入到執行層面,能夠獲得更多資金、人力的支持等等。所以哪怕是之前放棄過的,現在也可以撿起來,不然可就沒機會咯!
感情方面,都知道金星這是入廟了,那你還愁啥?!!我負責任地告訴你,未來一個月,就是單身的抓緊脫單,有伴的更進一步的好時光!莫負良辰美景,快快用心經營。不僅是感情,你也能讓自己變得更漂亮、更吸引人,比如多買衣服、化妝品、美容美體整形啥的,後台總有寶寶問我啥時候整形好,現在就可以了啊!但還是安全為主哈,別整大發了...
總之,在各種關係當中,未來這段日子都適合我們找到自己的位置和相處之道,不僅僅是為了要一個結果或面子問題,而是長久的一種磨合和調試,你會看到自己閃亮的一面,別人可貴的一面,同時也能直面那些缺點、困擾,然後去一一攻克它們。
好運星:雙子、天秤、水瓶、金牛座
金牛座滿月合天王星10.31
影響指數:★★★★★
大事兒,就仨字兒:大事兒!
滿月來了!而且,它在來的時候還遇到了天王星,倆人就這麼,遇上了!所以驚喜和驚嚇肯定是同時到來的,但先跟大家強調一下滿月的方向:它跟新月相反,是會給出一個結果、一個答案或反饋,也就是說新月是開啟新能量或者確定新的方向,而滿月就是盤點和收尾。一頭一尾的過程,才讓你的生活走完一個階段性的週期。
這次滿月碰上了不速之客天王星,這種爆炸性的位置也會引發爆炸性的事件,根據每個人生活狀態、面對的人不同,我無法百分之百準確地告訴你這件事是什麼,但可以確定的是,它早有端倪,現在就是火山爆發。先別緊張,這可能會讓你哭笑不得,也可能是驚掉下巴,還有一種可能,是並非跟你直接相關的,而是你聽到了一個消息,但也足夠產生地震了。
記得上一條吧?我說金星進入天秤很適合美化自己,但!要避開滿月這幾天。除此之外,也要注意花錢、理財和匯率變化,反正別瞎折騰就對了。還有身體健康!真的會有失眠、上火、焦慮甚至心臟和身體某些零部件的問題,保持好心態、好休息。
再說說這次滿月更深刻的議題,因為天蠍月正在中心位置,金牛的滿月其實會激發起我們心中的佔有慾和嫉妒心,所以無論感情還是事業、財富,你可能都會有極端的心態進而產生極端行為。加上水逆還在,我建議大家利用這次機會去看清楚自己腳下的路,不是爭什麼、搶什麼、比什麼,而是弄清楚自己有什麼。水逆會讓你反思曾經的傷痛和遺憾,在反思中成長、成熟,這樣你也才能明白,自己究竟要啥,不要啥。因為什麼都要的結果,一定是什麼都得不到。
12星座都要注意!!
水星刑剋土星10.31
影響指數:★★★★
週末水星土星刑克,倒不是什麼大事兒,就是你的意識和想法會變得極其固執、特別說不通。好像一點點小事、細微的觀點都要堅持己見,對否定你、給你意見的人很有敵意。就像個豎起渾身刺,到處要紮人的刺蝟!哈哈哈哈。
既然看過了星象提示,就告訴自己包容一點也諒解一點,跟熟悉的人不要那麼較真,更不要傷人。至於跟不熟的,不熟的你叫什麼勁嘛?!你認真人家也未必認真,你不認真人可能都忘了你是誰,打哈哈就完了。難得糊塗,他好你也好。
要多多注意的星座:天秤、摩羯、雙子、水瓶座(判答)
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11/26〜11/1本週好運排行榜:
整體好運:射手座、天蠍座、巨蟹座
感情好運:白羊座、水瓶座、天蠍座
財運好運:天蠍座、天秤座、射手座
事業好運:巨蟹座、射手座、雙子座
參考太陽和上升星座
太陽合水星
關鍵詞:進展、探討
學習方面,涉及到的一些課業方面的溝通和交流問題,會在這個時候有比較不錯的進展,而你也能夠積極的表達出自己的想法,堅持自我的觀點。同時,也會跟自己的朋友同學有很多的交流,就未來的事情展開探討。感情方面,對於正在戀愛當中的部分星座來說,跟自己的伴侶之間能夠有非常多的互動,雙方之間會分享一些趣事。而你願意更多的去跟自己的另一半進行交流,這能夠增進你們彼此之間的感情,拉近雙方的距離。財運方面,這段時間自己的整個錢財狀況還是比較不錯的,能夠有機會在工作方面獲得一些財富收入,為你帶來一定的回報和收益,也可能跟同事共同聚餐或者是請客吃飯,在人際關係方面有一些錢財的花銷。
忌:默不作聲
重點影響星座:白羊座、獅子座、水瓶座
好運星座:白羊座
月亮進入白羊座
關鍵詞:壓力、情緒不穩
學習方面,這段時間對於正處在學習當中的星座座來說,容易會面臨較大的壓力以及在學習方面的阻礙。雖然你也主動的去調整和鼓勵自己,但是還是會有一些急躁或者是情緒不穩的情況。財運方面,這段時間,自己可能會把更多的錢財花在另一半或者是家庭生活方面。不過,也容易會在一些娛樂休閒方面有過多的消費。整個人會比較享受,在花錢方面沒有很好的一個節制,很容易衝動消費。事業方面,對於工作當中的部分星座來說,這段時間,你對於工作會是非常認真負責的,有比較多的計劃安排,能夠專注認真的投入到工作當中。而且對一些自己不太懂的地方,也會積極去詢問和查詢資料,讓自己不斷的成長和學習。
忌:衝動消費
重點影響星座:金牛座、巨蟹座、摩羯座、雙魚座
好運星座:巨蟹座
月亮進入雙魚座
關鍵詞:靈感、復古
工作當中,你會非常的有想法,對一些創作和藝術方面的事情也會很有靈感,能夠提出自己的見解。部分人也會產生想要開拓某些項目,或者是在一些項目上投入更多心力的想法。財運方面,對於你來說,在這段時間會面臨較多家庭生活方面的開銷,會想要重新購置家具或者是裝飾房屋,而且會對一些復古和具有年代感的物品比較感興趣,產生想要購買的想法。在學習方面,你並不是很專注,很容易走神,上課不注意聽講,有很多的想法,可能會買一些自己感興趣的課外書之類的,但是,並沒有實際行動。部分人也會產生想念家人或者是想要回家的想法。感情方面,對於有伴侶的人來說,雙方盡量不要談論一些生活瑣事,或者是探討錢財花銷這些方面的事情。小心會有一些言語不當或者是衝動的情況,在表達方面不注意,引起另一半的不滿,給雙方的感情造成一定的隔閡,或者是有一些小的爭執發生,不利於生活的穩定和諧。單身的星座有脫單的可能。
忌:注意力不集中
重點影響星座:雙子座、天秤座、射手座
好運星座:射手座
月亮六合木星
關鍵詞:表達愛意、甜蜜浪漫
感情方面,對於有伴侶的人來說,會更樂於去表達自己的愛意,跟另一半訴說自己的想法,雙方之間會感到很甜蜜和浪漫,部分人還會準備一些驚喜給對方。同時跟朋友之間的關係也會很親近,彼此之間能夠有更多的交流。事業方面,這段時間,可能工作上的事情會花費你較多的心力,會有出差或者是去外地辦公的情況。一些工作上的事情面臨變動和調整,需要你去處理,可能會頻繁的需要出入辦事大廳或者是一些銀行以及其他機構。所以在這個時候多做一些計劃,調整好自身的狀態。學習方面,這段時間,你能夠把自己更多的心思放到學習課業知識上,而且也很專注和認真,能夠明確自己想要做的是什麼,知道該往那個方面努力,遇到困難也會無所畏懼。財運方面,適合做錢財方面的理財計劃,你可能會在這個時候能夠得到朋友或者是兄弟姐妹的幫助,對你有一些錢財上面的支持。再有就是部分人會幫家人或者是朋友購置某些物品,比如學習用品或者是生活物件。
忌:隱藏自身
重點影響星座:處女座、天蠍座、摩羯座、雙魚座
好運星座:天蠍座(琪琪)
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★2020/11月 #星座生肖 運勢懶人包↓↓↓已出爐★
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以下新增10/27 #最新運勢
【重要年運】2020木星相位、流年運勢懶人包
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最新 #一週運勢
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list好讀版↓↓
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【唐綺陽】一週星座運勢10/26〜11/1
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【蘇珊米勒】一週星座運勢10/26〜11/1(雙譯版
https://fafa168.pixnet.net/blog/post/120781815
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【Susan Miller 蘇珊米勒】每日運勢:10/29
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【Susan Miller 蘇珊米勒】每日運勢:10/28
https://fafa168.pixnet.net/blog/post/120785052
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【靈犀喬木】每日運勢:10/28
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【APP】每日運勢:10/28
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【APP】每日運勢:10/29
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【Nadia保加利亞】每日運勢:10/29
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【Nadia保加利亞】每日運勢:10/28
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【紫蘇 Hegelian】2020年11月12星座運勢
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【APP】2020年11月12星座運勢
https://fafa168.pixnet.net/blog/post/120785072
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【次辣星座】2020年11月12星座運勢
https://fafa168.pixnet.net/blog/category/list/3453706
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【滴天居士】2020/11月事業工作運勢好的生肖
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2020/11月擺脫水逆陰影,迎來好運的星座
https://fafa168.pixnet.net/blog/post/120785068-2020
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【奶羊占星】求好運!2020/11月重大星象盤點(一)
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【奶羊占星】2020/10/28〜11/21金星進天秤
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【Rentweden任特維登】2020/10/27〜11/21
金星進入天秤座
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【琪琪】相信一見鍾情的星座CP該如何在一起
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我們仨深刻部分 在 許榮哲 × 小說課 Facebook 的最讚貼文
【武然:寫劇本之前要多讀書】
繼上週分享的編劇武然的文章,我們來看看下半部分的說法。
他主要提到了,為什麼我們不該看編劇書,而是該多看書。
內文也舉了很多例子,像是從歷史書中,我們能獲得最豐富的人物樣貌,讓我們設計角色時不至於太單薄。
來看看他給寫手們的建議吧。
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編劇是一門手藝 / 武然
十一、
我們不能允許自己平庸,靠技術來維持的編劇終於走不了太遠。靠小聰明來寫作的編劇最多五部作品就難以為繼了。只有把自己的底子打厚,才能立於不敗之地。
編劇畢竟算是文人的一種,和作家是同等層級的概念。所謂說文史哲不分家,戲劇學院的文學系有八成的課程也是和中文系一樣的。在學校裡面就是逼著你各種讀書,讀各種書。中戲的文學系是要交讀書筆記作為作業的,不讀,你是寫不出來讀書筆記的。
有人會質疑這個觀點,我原來帶過一個小朋友就說過這樣的話,她說師父我只寫現代劇甚至只寫時尚劇,我為什麼要讀小邏輯為什麼讀歷史?史記陳涉列傳跟我有毛關係?
這個話看似是有道理的。——這就涉及一個讀書轉化成生產力的問題。
讀書不是讓你去偷情節,這是一個編劇最淺層次的讀書。讀書要讀厚了,去看一本書最本質的東西,現代企業管理學以剛才提過的《三國演義》總結了一套管理學經驗。他們從曹操用人,袁紹用人和劉備用人來講領導力,從謀士擇主而事(侍)來講團隊和領袖的關係。從魏蜀吳的三國建設來講企業管理。這就是把書讀透了。
我們可以從歷史書裡看到人的困惑,看到人的生存方式,看到人的一生之起起伏伏。那麼我們回來設計我們的人物的時候,就會潛移默化的有所幫助。
比如說我們想要講一個爺們兒的故事,說他在漫長的人生經歷中永不屈服。這就是很單薄的人物設計。如果我們讀過朱元璋,我們就可以知道他是怎麼在艱難困窘中撐下來的,如果我們讀過司馬遷,我們就可以知道他是怎麼不屈服的。
例子1:
如果我們讀過斯巴達,讀過古希臘傳說,讀過聖經,讀過伊斯蘭教義,讀過抗美援朝的史料,讀過法國大革命,讀過抗日戰爭文獻,讀過各個歷史時期我們的國家一路走來的經歷,讀過文革軼聞,讀過上海灘大佬的傳記。那麼我就可以知道很多很多不屈服於命運的人,我們腦子裡有這麼多人,再去設計一個人的命運,豈不是駕輕就熟?!
可如果我們腦子裡誰都沒有,那我們設計的硬漢是什麼呢?那只能是概念化的硬漢,或者說是你從電影電視劇裡看到過的硬漢。這就是我們經常遇到的問題,或者說我們可能很多人都從影視公司那裡聽到過這樣的回饋——
你這故事不新鮮啊。
這樣的退稿就是折了手藝。編劇就是編故事的,你的故事不新鮮,我們都看過。我為什麼要花錢買你的劇本呢?!
例子2:
再說一個例子,你要寫一個青樓女子,你知道什麼是青樓女子?琴棋書畫是他們的童子功,能陪著文人雅士聊天,交一錠大銀未必能拉著人家的小手兒。人家有的是跟你聊的都博學著呢。光聊也沒勁啊,她還會玩兒。會玩兒牌九,會打麻將,能猜牌能對點兒,想贏你就贏你,想輸你就輸你。
有個青樓女子有一手雕蟲小技,被眾多人競相花重金約她,就為看這一手,什麼雕蟲小技呢?嗑瓜子兒。她輕啟朱唇把瓜子兒放嘴裡,舌頭只那麼一涮,卷成個桶兒,然後招呼對面的公子張嘴,噗的一聲,瓜子兒仁兒就可以準確的噴進客人的嘴裡去,然後瓜子皮兒順著嘴唇掉出來正掉在眼前兒的盤子裡。
試問,如果我們把這些元素融會貫通,一個活生生的人不就出現在我們的劇本上了麼?而這一切都是青樓有關的文獻真實記載的。而概念化的風塵女子就是拿著個破手絹兒晃來晃去的說,爺,來玩兒啊!其實那都是低等的窯子。不上檔次的。這就是從影視劇裡看來的青樓,而不是真實的青樓。
寫染坊,比如張藝謀的菊豆,你得知道染坊什麼樣,寫當鋪,你得知道當鋪的規矩,寫梨園行你得知道怎麼個來去,寫醫療,你總得讀兩本醫書。
十二、
電視劇也好電影也罷,始終是文學的東西,文藝這個詞很準確,先文再藝。不要去理會現在的亂象,更不要被非文學的東西佔據了市場而左右你的選擇,要堅信影視作品是文學屬性的東西。90年代我們國家有大量的優秀電影和劃時代的電視劇,那就是因為當時有一批認真求是的人,更重要的是,那個時代,是文學復興的時代。所以,你對於人性的思考,對於社會變革的思考,對於人生的感悟,都是你在作品之中不經意流露出來的東西。
讀雜書之後就是讀精書,隨著你的寫作時間不斷增加,你自然會慢慢找到你最擅長的題材和類型,甚至說你可能會接到一些特定的專案,那麼你就需要在寫作之前做大量的準備工作。
比如我寫過兩個跨年代的故事,一個是從1948年寫到90年代末,一個是從90年寫到現在。我就需要準備大量的資料。時間必須準確,比如說麥當勞第一家北京店開在哪一年哪一天。這裡面還有個笑話,我寫過一場戲,說有個1993年有個老太太(男一號他媽),有一天回到家在胡同口看見了一個佈告,回家就抱著她的餅乾桶哭了。
公司的文學編輯是個90後,她就說武老師這場戲我理解不了。我就告訴她,你去問問你爸爸。那場戲寫的就是糧票取消的歷史背景,一個老太太省吃儉用攢了一餅乾桶的糧票,突然要作廢了,她當然擰巴了。所以才會有「我去自由市場換幾個盆兒也是好的啊!」這樣的臺詞。
我在微博中說過一件事:
我的劇本臺詞裡寫了一句「您這個人孝母賽專諸,人知道孝順,辦事錯不了」,我忙不迭的在下面加了一行註腳——「專諸」是個人,春秋吳國人,五大刺客之一,廚師鼻祖,侍母最孝。我倒不是得瑟顯得自己特別有文化來著,真沒有,我是怕他們念這句臺詞的時候給弄差了,這五個字念禿嚕了還真不好聽。比如賽母豬。
讀書不但可以豐富你的創作,讓你自己在文學底蘊上厚實起來,這樣的你才可以做的長遠。但讀書更重要的意義在於你對生活的間接體驗。
十三、
四十歲以下的人,包括我在內,是沒有資格說我們對生活有多少感悟的。所以讀書是我們豐富人生經歷的手段。一個人的成熟體現在處變不驚,平靜如水,而經過很多波蘭之後的淡定平和才是最真實的平靜,一切所謂的忍耐都是違背人性的,讀書的意義就在於,你會拓展視角,提高境界,看待世界的角度會有很多不同。讀書多了你就會發現世界是很美好的,一切都不是那麼過不去的事兒。這就是境界的不同。
我們必須清楚的知道一件事,那就是我們做的是一個文化產業,我們自己應該首先是一個文化人。很難想像一個沒有文化的人可以寫劇本。我曾經說過一句話,編劇應該是一個攝製組裡最有文化的人。再轉一個我的微博觀點——
電視劇終於還是個文化產業,既如此就應該最尊重文化。學會尊重編劇,對劇本有敬畏之心(當然是好劇本),電視劇才能出精品。能達到二十年前每兩年一個載入史冊的精品劇的水準,就行了。遠學美帝近學日韓,看看人家是怎麼對待編劇的。一個作品的創作過程中,編劇酣暢淋漓,她一定是個好作品。
十四、
然後咱們說看片的事兒。
看好多片子意義不是很大。我覺得看片這件事博沒有用,要精。不要比你看過多少片子,而要說你要讀懂多少片子。舉個例子,比如說霸王別姬,你看過多少遍?你真的看懂了麼?你是當成一部同志電影來看,還是當成一部人戲不分的人來看待這個東西?你還是看到了他的思考和對人性的反思?
電影這種東西公說公有理婆說婆有理。看不懂沒什麼可擰巴的。我大學的時候,中央戲劇學院舉辦過法國電影展和巴西電影展,我在裡面睡的神魂顛倒,等我走出電影院的時候,我們的同學一個一個迷離著雙眼問我,看懂了麼?太特麼人性了!我只好再也不去參加這活動了。
所以真正去看懂一部電影是重要的,你才可以和這個導演這個編劇做一次靈魂對話,他想要表達的東西你懂了,這就是拉片子的意義。
什麼叫懂了呢?我舉個例子說吧。比如說話劇《雷雨》,這個大家中學都學過片段,裡面有個封建家長周樸園。說他在家裡面是很威風的老爺,大家都怕他。什麼叫看懂了這個人物呢?比如說你可以問出一個問題,周樸園穿什麼衣服上臺才對路呢?當然這是演員和導演應該問的問題。答案先告訴大家,他應該穿西服馬甲才對。而不應該為了表現他是封建大家長而穿長袍馬褂。為什麼呢?看劇本啊——
劇本裡有臺詞說他給他的太太繁漪請了一個精神大夫來看病,這個大夫是他在德國的同學。好了,周樸園有留洋背景。而全劇第一句就寫了,二十年代的一個夏天。二十年代他已經留洋歸來,那麼就是說,他是在一九一幾年去德國留洋的。正是新思潮澎湃的年代,他當然會宣導穿洋服摒棄長袍馬褂的傳統!
這個例子並不確切,有點兒死較真。但是,從劇中去證明你對於人物的看法的觀點,如果你可以做到並且很輕鬆,這個劇,您看懂了。
再說一個例子,比如話劇《茶館》,老舍先生的作品。裡面有個主要人物叫秦仲義,最早是藍天野先生主演的,後來的版本是楊立新老師主演的。他上來第一句話就是來看看,看看你們這幫年輕小夥子會做生意不會。好的,這句話怎麼說?真實的意義在哪裡?他為什麼上臺來?這在表演中叫做舞臺目的,他的舞臺目的是什麼?老舍先生為什麼讓他出場?
答案是,他應該是在茶館裡東瞧瞧西看看,看看這桌點了什麼,那桌喝的什麼茶。他是茶館的房東,後面有臺詞說了,他要「把資產攏在一塊堆兒,開工廠」,所以,他上臺是來算算你們茶館每天的流水,看看我把他盤出去值得不值得!
十五、
這樣一來你對這個人物就清楚了。這當然不是看一遍就可以解決的問題。這就是我要說的,看片你到底是用什麼角度在看?!
一直以來,你是在用觀眾視角來看片子的。而你現在要用專業人士的角度去看片子。要多問為什麼。他為什麼這麼寫。他怎麼三筆兩筆就描出一個人物?他這一場戲只有40秒,他要講什麼?是交待劇情麼?還是要帶來什麼提示?比如你看黑澤明的電影,或者看希區柯克的電影,你如果能帶著這樣的思考去一遍一遍的看,你就會發現他們的秘密。其實沒有那麼複雜和高深。
那麼要看什麼電影呢,我給你們推薦一本書,叫走進電影聖殿,是北京電影學院的一個老師寫的,他羅列了電影誕生到90年代最經典的一百部電影。有介紹也有評論。算是一個索引似的書。如果你能認認真真的把這裡面的電影都真正的看懂,你的看片就成了一套體系。各種風格類型都有所涉獵。博而精。但如果你把這本書只當成一本書看,那最多算是個愛好者。
你形成了一套自己的美學,對影片深刻的理解。你再自己寫東西的時候會發現,其實世界那麼小。我可以做到的!我一直說過一個觀點,就是,編劇眼高手低不是壞事,你先要有一個高的眼光,知道什麼叫好。至於是不是能做到,我們還年輕,還有努力的空間。但如果你不知道什麼叫好,那就沒救了。
總而言之,學習是必要的。看書也好,看片也罷,都應該真的看懂她,而不是盲目的求量,甚至拿來當做炫耀的資本。那就沒意思了。學習是後山練刀的過程。你走出江湖,才會遊刃有餘。
我還得引一篇微博來說我的觀點——
編劇的門檻在門裡,而且門檻裡藏著一座大山。往往覺得簡單,於是紛紛湧入,進來走了幾步發現了門檻兒,傻了,此時退出並不難。走進去,越走越難走,不是你變笨,恭喜你,遇見山了。如果你有幸爬上了山坡就會發現這裡一路坦途吃飽喝好,再遇到坎兒就是在半山腰了,此時最擰巴,往上爬累,下去,捨不得。
這是我最真切的感受。越走的高就越得學習。學習不是為了與時俱進或者其他的目的,學習本身就是編劇這個職業的飯碗。編劇就像個蜜蜂似的,你采的槐花,你就是槐花蜜,你采的荔枝花,你就是荔枝蜜。
你的審美和知識結構都是最獨特的,建立一整套美學需要大量積累和思考,所以也很難徹底改變。與其改個不倫不類削足適履,不如把自己發揚光大。然後等一明白你的人就行了。堅信一定有這麼個人。萬不能倆眼一閉啥樣東西播的好咱就照著來。那怕也沒什麼成色,只會讓自己更迷失。
千言萬語一句話,打鐵還需自身硬!所以別老覺得影視公司拒絕你的劇本是他們不懂,我的劇本賣不掉是因為他們和我無法溝通。那句話說的特別好,才華就像懷孕,時間長了就肯定看得出來。我入行十五年,我真的沒有見過一個懷才不遇的人,真正有才華的都出來了。
有人能幹有人能混。能幹的不如能混的繁華,能混的不如能幹的久長。這是普遍的道理,但對編劇來說,能混一毛錢用都沒有。善於交際,認識的人很多,那都沒用。活兒混來了,寫不出來它還是白紙。有逮誰跟誰攀,要電話要微信的功夫兒,不如好好琢磨琢磨你的玩意兒。天天陪酒賠笑拉關係哥長老師短獻媚巴結,那不是編劇該幹的事兒。能寫出好劇本,自然踏破門檻兒。
所以,勤於學習,勤於寫作。就是編劇的不二法門。本事這個東西,是自己的!
十六、
下面再說一個更要緊的話題,就是你需要有點兒職業精神。
我剛才說過,不要以職業的標準要求自己,那是為了說明我們要有一個放鬆的心態,而在生活和創作中,我們需要有一些職業精神。
編劇的職業精神是什麼呢?
我相信你們關注了很多大大小小的編劇的微博。你們大概可以經常看到有些編劇說,哎呀我寫哭了一晚上,哎呀我沒吃沒睡已經兩天了。我認為這都不是職業編劇。
凡是聲稱自己寫的以淚洗面,寫魔怔了分不清現實和故事,寫的不吃不睡不洗澡,寫的六親不認,寫的神神叨叨。。。要麼是標榜自己認真投入,要麼就是業餘的。實際情況是,投入感情的寫作絕不是人戲不分,在寫作中投入感情只是對人物的塑造和體驗,編劇必須還要有冷靜的俯瞰角度來把握結構和全域的節奏。
投入和神經病是倆概念。
我們拿一個專職寫作者來舉例子,就是說他沒有其他的工作,那為什麼要熬夜呢?我在三十歲之後很少熬大夜,再忙也是兩點就睡了。可三十歲之前我天亮睡覺是常有的事。為什麼白天不能寫作?我剛才說過要生活在生活裡,什麼意思?就是你每天要有自己的生活,去買菜,去和人接觸,去感受生活。你只有在生活裡才可能去思考。天天把自己關起來閉門造車又能寫出什麼呢?
保護好自己,是一個寫作者首先應該做的。其次,我們要對得起我們的每一個字兒。確保每一個字都是我們要寫的,是我們真實的表達。為什麼這麼說呢,我可以算一筆賬給你看——
一個電視劇1200場戲吧大概是,按500頁算,如果明星還不錯大概要用到5000萬投資,這已經是很基本的了。那麼就是說,您寫的每一頁A4紙,片方就要用10萬塊錢的投資來完成它!所以,編劇寫的每一個字都要有責任心,因為每一個字製作方就要花費差不多100塊錢!
100塊錢!
這就是編劇的職業性和責任心。
十七、
我給大家說個細節,當然你們可以作為一個訣竅來用。那就是你的劇本格式和排版。不管你寫的好壞,你應該給你的劇本排個漂亮的版面。不管是什麼風格的格式,港範兒,京範兒,小說範兒,戲劇範兒都沒問題——但讓人列印出來要覺得非常愉悅。你的劇本就過了一半了。錯別字和格式混亂犬牙交錯的排版都是大忌,起碼我一直很反感這樣的東西交到我手上。連這樣起碼的認真都沒有,能指望寫出個啥?
當然有人會說編劇都是藝術家,不拘小節也是有的。但我認為這不是小節,這是你對你自己作品的認真程度。
為啥說可以作為個訣竅來用,那就是你把版面排好了送到影視公司責編手裡,起碼先賺個印象分。這是我告訴你的小聰明。
當然,我要說的是認真。從資料準備,到構思,到草稿,最後到動筆,整個過程都不能有一點點糊弄。因為你面對的是普羅大眾。要有這樣的責任心。
一旦這個劇本投拍了,幾億人都看到了。你的一點點忽略都會被人看到的。尤其是帶有一點歷史的題材,決不能錯,哪怕是情節劇,也需要在歷史背景上做到大事不虛小事不拘。大事兒絕對不能錯的。因為你的作品可能會被年輕人看到,甚至被我們的孩子們以後看到。如果他看到你沒有考據過的歷史背景,你胡編亂造的情節,他會認為歷史就是那樣,愛情就是那樣。
我希望各位同道都記得一句話。我們做的是大眾傳媒。我們要帶著這樣的責任心去工作。有些東西是不能隨便往外聊的。做戲劇你的理念三觀不正充其量是影響了千把人,看戲的還多是有判斷能力的高知,但做電視劇三觀不正理念跑偏可能影響是無法估量的。責任心是要有的!
更重要的是,你自己的生活一定要正常。你的人生觀一定要正常。一個有著美好生活的編劇他的三觀一定是對的。他對於人生和生活的看法也一定是對的。這就是我一直說要首先把日子過好過正常。別先拿自己當藝術家的意義。
真的紮根於生活,你才會對生活有感悟。再說一個例子。我看了一遍《親愛的》,哭得像狗。幾年前我差點兒接了一個拐賣兒童題材的電視劇,沒接是因為我沒感覺。但是現在看這種題材的片子就心碎不已,這當然是因為做了父親的緣故。那時候我接觸過一些資料,丟孩子這種事並不是個案,也觸目驚心,但絲毫沒有感覺到疼痛。這種切膚的痛我們是親歷不來也承受不住的。所以體驗生活的本身就是寫作的儲備。
首先得對題材有感覺,營造出一個生活環境,然後讓腦子進入這環境。寫完劇本心累才是對的。手累,那就是幹活兒去了。技術都是扯淡,動心的劇本必然有成色。技術缺都能歸置出來。
十八、
繼續說職業責任感的問題。還有一個很重要的責任心就是不能拖稿。如果你是自由創作,沒有合同管著,那你也應該對你的寫作做出詳盡的計畫,對不起我是處女座。。。
因為你有了計畫,才可能有緊迫感,會強迫你思考。我從不認為作品的精緻程度和時間成正比。憋仨月憋臉通紅不一定出來什麼好貨。她就是一氣呵成的,把我想講的故事說給你聽,如果我不一股腦的把故事說給你,磕磕絆絆拉拉雜雜,那只能證明我沒想明白。
電影需要瞬間靈感,而靈感都源自于平時建構起來的審美。僅此而已。一電影真正的寫作時間不會超過一個星期。當然我說的是想明白的前提下,想明白了非常快真的。那些摳著腳上著網喝著茶做寫作狀的人是不會有什麼作品的。
千萬別拿拖延症當個樂子。如果你最終幸運的變成了職業編劇,簽了合同拿了人家的錢,你拖稿是違約的。而更重要的是,你拖稿會耽誤整個投資計畫,甚至可能拖黃整個專案。再大牌的編劇也沒有辦法逃離資本市場的,沒有投資人有閒錢趴在這裡等著你。專心集中地寫作,不但是品質的保證,更是一種職業態度。
我工作室原來有個很有才但拖稿成性的編劇,後來離開我一段時間,在圈子裡闖蕩一圈回來找我,說師父我再也不拖稿了,浪子回頭金不換,得給孩子這機會。用才不怕毛病是我的原則。有才的人都有毛病。要學會包容。我這樣安慰自己。後來我又約她做一個項目,她跟我約時間是午飯前一定交。然後深夜時分她發了稿子之後,然後愉快的告訴我,我去吃午飯了。
導演是和一個團隊工作,編劇只有他自己。你自己產出作品才能產出編劇價值,否則就是浪費時間。有那麼美好的時間我們去做點兒什麼不行呢,幹嘛要坐在這裡寫劇本?既然是我們要投入時間寫劇本。就必須跟自己要生產價值,企業要利潤需要成熟的企業管理,我們也需要對自己有一個管理。
需要7天的活兒就是7天必須完成。如果總是給自己充足的時間,倆月裡有一個半月是磨嘰過去了。慢工細活這事兒都騙自己的,低效能生產並不能對品質有幫助。反倒是必須7天完成腦子全部集中於此,構思的東西反而精緻有效得多。嚴謹的生產計畫和惡狠狠地自我約束是做這行業的法門。
專業人才看的是專業性。專業優秀觀念新有思考勤奮認真,就是很好的人才。至於他是不是說話好聽會不會「做人」,這是很其次的考量。最怕專業人才終日鑽研溜須討人歡喜,那他一定是對專業不自信。孔子曰,有活兒好好幹,勝過請吃飯。看人要看本事和他是否有全情投入的勇氣。專業決定水準,態度決定一切。
日本的電視劇是我反復在各種場合提及的。他們的劇只有劇本好壞的差別,而在拍攝水準上都在一個基準線之上。這就是專業性。我順便說一個日本人的故事——
我聽過一日本演唱會的故事,說印歌片的劇務離開了二十秒被罵,總監認為,這二十秒可能影響直播計畫!劇務委屈的說看他們搬設備,太辛苦了!總監說,辛苦活該!我們是付過錢的。
這個總監的觀點就是專業性。
你做的事情,你通過你的專業性做到最好,你自己就是一個不可替代的人才。什麼叫社會金字塔,都知道塔尖好,可是能爬到塔尖的能有幾個?我們可能爬不到塔尖,那需要運氣甚至是造化,但我們必須做到不可替代。因為我們是最專業的人。
十九、
咱先不說劇本的好壞,咱就說一個標準來證明編劇的專業性——
一個劇本從頭到尾四五十萬字,每句話每件事兒每個行動,都不能讓人問出為什麼來,這是最起碼最起碼的要求。不管什麼題材,寫的是人類,就得說人話幹人事兒,是人幹事兒就得有個前車後轍前因後果,這絕不能想當然。就算您寫作態度不好或者您水準低咱都不論,這事兒是底線。
這就是邏輯的體現。如果編劇寫了個劇本漏洞百出。那就沒什麼可聊的了。您自己都沒想明白,你指望誰來拉你一把呢?!
專業性的另一個體現就是知道自己會幹啥。我可以說一個顛撲不破的真理,如果哪天你聽到一個編劇說,我這人靈,寫啥都行。那你趕緊躲他遠一點。
沒有一個編劇可以做到什麼題材都可以的。
沒把握的事兒不往下談,當機立斷告訴人家來不了。越是親近的關係越不能坑人。掙了定金砸了手藝毀了人生的事兒是得不償失的。自沒要餓死,別騙人。手藝達到達不到,題材體例是不是自己射程範圍,這只有自己最清楚。你當然可以拍胸脯子,但拍漏了沒人給補。推活兒現在心疼,不推以後肉疼。
這是職業操守。
再引用一句我的微博觀點:
影視公司也好 個人也罷。都應該知道自己擅長的類型,手拿把攥的題材是什麼,跳跳也能做好的東西是什麼。饒世界抓劇本的公司和啥題材都敢來的創作者都是無知無畏。可以嘗試新的領域,但前提是正常運營的基礎上有規劃的嘗試。毫無規劃的胡來就是浪費資源,在這個行業裡自己公司的錢和人的才華是最大的資源。
二十、
不是說我們只做一種題材和一種類型。但我們可以把我們最擅長的東西做到頂級。
職業性的最大體現就是要敢修改,覺得自己的東西最牛逼,這是好事。說明你很自信。但是真正的劇本是修出來的。要耐心。
我替影視公司說一句話:
沒有一家公司是成心憋著跟編劇找事兒的。
誰都惦記著趕緊拍,我一個合作很久的資方今天跟我說了一句話, 把真金白銀變成一盤盤帶子很容易,把帶子變成更多的金銀很難。
這就看出來了吧。劇本成熟都想趕緊拍,所以作為編劇遇到意見要多從自己身上找原因。
當然,有很多野雞公司存在
你們也會經常遇到很多不靠譜的人
但是請記住我的一句話
因為你不靠譜,才會遇到不靠譜的人。
這個你,也包括我自己。
你只有自己立住了,有了成熟的作品,被業界認可
你周圍的人就會越來越好
不用刻意去認識誰
他們都會來認識你的
拿著錢箱子到你們家來
老師,咱寫一個吧
你能指望一個乞丐被尊重麼?
但你能看到馬雲在公開場合被人嗆麼
結語、
分享一個改劇本的技術:
改劇本的辦法絕不是修修補補,哪兒都不捨得就直接掉溝裡了。辦法是重開一個檔,把這一集的思路順清楚,拉個清單,畫畫圖,把你想好的都寫明白,然後補入新的橋段和情節,甚至新邏輯,再看原來有什麼可用的貼回來,最後整體刷一遍。
你捨不得你的東西,就是舍去了你的生命。
最後,再說一個觀點。
就是別老覺得誰都不靠譜,我們是作者,是編劇,是文化人,淡定一點兒去面對別人的意見。
你得雞賊一點兒
什麼叫雞賊,就是狡猾的意思
怎麼狡猾呢,你得這麼想問題
不管是誰都能對劇本提意見,這是編劇的悲哀
但你換個角度想呢,如果他們提的意見是對的,我改了,最後他不是還是我的作品麼?
總結一下吧,今天說了天賦和下笨功夫的事兒。編劇是一門手藝,手藝是要練的,不要講規矩也不要被規矩束縛,你寫出來東西好,你就是規矩!
再有,我們花了很大篇幅說了專業性的問題,要用專業的眼光去學習,用專業的手段去寫作。
最後我們說了一件事就是要擺平心態,沒人要跟你較勁,更沒人要跟新手較勁。沒誰想要欺負你。咱們做這行是自願的。所以擺平心態去改你的劇本才是正路。
我們要做一個不可替代的手藝人。
我們仨深刻部分 在 楊絳《我們仨》 BooKu 投稿者讀後感分享 - Facebook 的推薦與評價
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