【認真看】嘴平伊之助為何是「一隻豬」| #豬神信仰與無意識 | 兼論鬼滅聖地—京都護王神社等等 // 李長潔 🐗
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蠻喜歡《鬼滅之刃》中 #嘴平伊之助 這個角色,尤其是帶著豬豬頭套時,後來突然驚覺:我根本就是喜歡「山豬頭套」啊(X)。的確,伊之助的純樸衝動十分討喜,猶如山豬般的「動物性」(這個字最近還真敏感),讓他在作品裡成為一種反差萌的存在。可是為何伊之助要扮作山豬的模樣呢?
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相信大家一定知道伊之助被山豬養大的故事,所以他才會認為自己是一隻豬,並且無時無刻帶著山豬頭套。我們不講這個角色設定的故事,另從一個精神分析的敘事角度出發,設置一個詮釋觀點:介紹日本的山豬信仰,且由森林哲學與「猪突猛進」的動物性,來看《鬼滅之刃》中的精神世界。
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▓ #日本的山豬信仰
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第一次發現日本神話敘事裡居然有山豬,是宮崎駿的動畫《魔法公主》(もののけ姫)裡的「乙事主」,憤怒的豬神。在《日本沉沒2020》裡,則有主角被野豬攻擊而後殺豬取肉維生的情節。可以看得出,山豬在自然生態中的角色性格,也看出諸敘事透過山豬構連人與自然的共生,以及其中的衝動、暴力、不穩定的特性(堀郁,2008)。
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▓ #森林裡的哲學
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在許多的文本裡,也在實際的生態環境中,山豬常常被視為與人產生界線衝突的動物,因為其龐大的數量(分布廣大)、生理特質(嗅覺靈敏)與生活的習性(適應力強),算是一群在生存有著優勢的動物。也因此,山豬與人類的衝突不斷,時常被象徵或標誌為人類生活與自然環境的拉扯。
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人類學家Lucien Lévy-Bruhl從原始神話學中揭示著,狩獵時代的生活經驗,在人類的心靈世界雜存了這種野性的思維,而日本的物語中,時常出現的人獸關係,像是動物說話、動物變成人、人變成動物,諸類荒誕無稽的敘事,是人類無意識世界的反映(田中史子,2014)。這包含了我們的動物性,和與動物共處的經驗。
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▓ #伊之助作為一種搗蛋鬼
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在各神話敘事中,反道德性、破壞性的「搗蛋鬼」(trickster),總是一種令人發噱、帶來意外、有強烈生命力的角色。嘴平伊之助就是這樣的角色:粗魯、衝動、不按牌理出牌。河合隼雄(2016)認為,搗蛋鬼展現了人類意識還未成型的時候,並不具備個體性與統合性,而是破碎、剎那、衝動的。
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很多時候,搗蛋鬼是人類動物性的一面,他們依賴著某些突出的本能而行動,例如伊之助的靈敏身體感,那比起炭治郎與善逸的特質都來的更加本能。我認為《鬼滅之刃》中三位主角的角色設定,有一種「對稱性」的作用,這是許多神話與民間故事中常見的敘事策略。
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▓ #個體化的英雄之旅
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從河合隼雄詮釋日本神話的「三元結構」來看,炭治郎、善逸、伊之助正好呈現一個個體化(individuation)的拉扯場面。善逸的天真懦弱代表了道德人性的意識世界,而伊之助的狂暴粗魯則是動物性的無意識世界,炭治郎則為於中間作為促進、阻礙、拉扯、平衡的個體化過程本身,企圖在冒險故事中,完成一趟人類的英雄之旅。這個三元結構的特質,讓角色敘事中清晰的互動,大大地增加了讀者的認同感。
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▓ #山豬的鬼滅聖地
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還是不免俗地要牽拖一下「鬼滅聖地」,一些跟山豬相關宗教空間,或許,可以符合前面解釋的「豬的神聖性」。與豬相關的鬼滅聖地,當然不是真的有故事場景上的直接關係,但就是突然一堆「鬼滅粉」跑去參拜www
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▓ #京都護王神社
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首先就是京都的「護王神社」,護王神社,是位於京都御所旁神社,你甚至不用進門,就可以在很多地方看到護王神社的神獸,是的~ 一隻豬。主祭的神明是平安京時代時的歷史人物:和氣清麻呂,與他妹妹和氣廣蟲。豬在和氣清麻呂與弓削道鏡的政爭中,作為一個破壞道鏡詭計的「搗蛋意外」,拯救了清麻呂,因此成為護王神社的神獸。
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此外,和氣清麻呂在愛宕山上設置愛宕神社,作為京都的鎮守。愛宕山原有的火靈信仰,有「火廼要慎」的靈符主攻防火抗災,也因為清麻呂的故事、風水方位的觀念與山中本來就有很多山豬,山豬也成為愛宕神社的神獸。而後在神佛習合下,出現「愛宕權現」,其坐騎是馬,有時候可愛版的愛宕權現,還蠻像騎豬的,是勝軍將軍變形而來。(感謝網友指正,那真的是馬XD 但是有些愛宕權現的社堂外,也是有神豬的雕像)
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▓ #南禪寺聽松院
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另一個與豬相關的聖地,則是京都南禪寺的「聽松院」。聽松院祭祀「大聖摩利支尊天」,摩利支天的形象即乘坐七頭豬所拉著的車,或者騎在一隻豬背上。在某些摩利支天尊像中,三面之中的左面呈現豬首。這裡的豬,奠基在豬的動物性本能特徵上,化現為菩薩的智慧,吸食有情身上一切病菌,為有情解決病苦。在聽松院裡,你也可以看到很多的山豬神獸像喔!
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雖然這些關於「山豬」的鬼滅聖地,並非作品中的場景,卻可以帶給我們一空間與作品詮釋上的樂趣,甚至思考精神世界的意義。 雖然寫這篇文章只是想要蹭鄭雋立的流量,大家可以去下面連結看看喔~
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📌 #鬼滅聖地資料
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護王神社:http://www.gooujinja.or.jp/
聽松院:https://kyotofukoh.jp/report1432.html
愛宕神社:http://atagojinjya.jp/
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■ #延伸閱讀
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🗂 #鄭雋立寫鬼滅文化導覽
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第一集回顧:www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1603622909825328
第二集回顧:www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1610903412430611
第三集回顧:www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1616436315210654
第四集完結:https://www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1623894044464881
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🗂 #李長潔寫鬼滅聖地巡禮
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太宰府市竈門神社:www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1604343393086613
在淺草遇見無慘:www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1611075655746720
台灣也有的無限列車:www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1617242968463322
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🗂 #參考文獻
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1. 堀郁. (2008). 私たちは自然と共生できるのか?:『もののけ姫』 の哲学的考察. 総合政策研究, (28), 99-107.
2. 田中史子. (2014). 矛盾, 曖昧さ, 荒唐無稽さを含んだ物語について―Levy-Bruhl の『原始神話学』 と臨床心理学的視点―. 臨床心理学部研究報告, 6, 103-116.
3. 河合隼雄. (2016). 神話の心理学: 現代人の生き方のヒント. Iwanami Shoten.
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【電影未死、電影萬歲:2020 坎城片單公佈&總監 Thierry Frémaux 給影迷的一封信】
▋快訊/皮克斯《靈魂總動員》、魏斯安德森《法蘭西快報》、史提夫麥昆雙作品,河賴植美、深田晃司,及《屍速列車》續集皆入選坎城官方片單。另外還有瑟夏羅南及凱特溫斯蕾主演的《菊石》和《魔戒》「亞拉岡」Viggo Mortensen 執導作品也驚喜入選。▋
在疫情影響下,身為三大影展之一的坎城影展(Festival de Cannes)今年不得不取消五月的實體影展和競賽,並將市場展移至線上舉行。事實上從春季以來,全世界都在看最重視紅毯經驗、最維護固有傳統的法國人會否堅持到底,不料卻在四月的時候被法國政府直接禁止百人以上集會。第 73 屆坎城影展正式宣告無法如期、如往常的型式舉行。
隨後,坎城也宣布雖然本屆競賽取消,但仍會將坎城選片委員會所篩選而出的官方片單(Official Selection)公佈,為的是讓這些片仍能夠挾著坎城光環,去爭取更好的影展首映和發行策略。本屆從 2067 件報名作品中,共選出了 56 部電影,不分單元,其中包含 16 部女性導演的作品(佔比從去年的 23.7% 升至 28.5%)。
坎城總監 Thierry Frémaux 也在昨日發佈公開信,鉅細靡遺地闡述了這幾個月來他的心路歷程,以及在坎城影展的選片和轉型過程中的策略考量,以及對未來電影的期許。Thierry 表示:「儘管電影戲院已經閉館三個月了,這個片單反映了電影比起以往只有更加活躍。她依然是獨一無二、無可取替的。」、「感謝那些電影工作者、那些賜予電影生命、以及那些欣賞並賦予其全新生命的人們。拜他們所賜,電影仍然是富有意義和影響力的」。
「『近期獻映,敬請期待』的標語從來沒這麼具有吸引力--是的,我們將很快可以看到:電影未死,遑論抱恙。」
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以下先列出完整片單,緊接著再附上總監深情款款的全文翻譯。
(片單為記者會聽打+網路資料匯集而成,或有疏漏還請見諒)
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【坎城影展官方片單 Sélection Officielle】
THE FRENCH DISPATCH
dir. Wes Anderson (USA)
SUMMER OF 85
dir. François Ozon (France)
朝が来る (TRUE MOTHERS)
dir. 河瀨直美 Naomi Kawase (Japan)
LOVERS ROCK
dir. Steve McQueen (UK)
MANGROVE
dir. Steve McQueen (UK)
DRUK (ANOTHER ROUND)
dir. Thomas Vinterberg (Denmark)
LAST WORDS
dir. Jonathan Nossiter (USA)
ADN (DNA)
dir. Maïwenn (France / Algeria)
HEAVEN: TO THE LAND OF HAPPINESS
dir. Im Sang-soo 林常樹 (South Korea)
EL OLVIDO QUE SEREMOS (FORGOTTEN WE'LL BE)
dir. Fernando Trueba (Spain)
DES HOMMES (HOME FRONT)
Lucas Belvaux (Belgium)
屍速列車:感染半島 (PENINSULA)
dir. 延尚昊 Yeon Sang-ho (South Korea)
IN THE DUSK
dir. Sharunas Bartas (Lituania)
本気のしるし THE REAL THING
dir. 深田晃司 Koji Fukada (Japan)
PASSION SIMPLE
dir. Danielle Arbid (Lebanon)
A GOOD MAN
dir. Marie-Castille Mention Schaar (France)
LES CHOSES QU'ON DIT, LES CHOSES QU'ON FAIT
dir. Emmanuel Mouret (France)
JOHN AND THE HOLE
dir. Pascual Sisto (Spain)
LIMBO
dir. Ben Sharrock (UK)
HERE WE ARE
dir. Nir Bergman (Israel)
ROUGE
dir. Farid Bentoumi (France)
SWEAT
dir. Magnus Von Horn (Sweden)
TEDDY
dir. Ludovic and Zoran Boukherma (France)
FEBRUARY
dir. Kamen Kalev (Bulgaria)
AMMONITE
dir. Francis Lee (UK)
UN MÉDECIN DE NUIT
dir. Elie Wajeman (France)
ENFANT TERRIBLE
dir. Oskar Roehler (Germany)
NADIA, BUTTERFLY
dir. Pascal Plante (Canada)
野馬分鬃 (STRIDING INTO THE WIND)
dir. 魏书钧 Wei Shujun (China)
七人樂隊 (SEPTET: THE STORY OF HONG KONG)
dir. 洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峰、林嶺東、徐克 Ann Hui, Sammo Kam-Bo Hung, Ringo Lam, Patrick Tam, Johnnie To, Hark Tsui, John Woo, Woo-Ping Yuen (Hong-Kong)
FALLING
dir. Viggo Mortensen (USA)
CASA DE ANTIGUIDADES (MEMORY HOUSE)
dir. João Paulo Miranda Maria (Brazil)
BROKEN KEYS
dir. Jimmy Keyrouz (Lebanon)
PLEASURE
dir. Ninja Thyberg (Sweden)
SLALOM
dir. Charlène Favier (France)
IBRAHIM
dir. Samir Guesmi (France)
BEGINNING
Déa Kulumbegashvili (Georgia)
GAGARINE
dir. Fanny Liatard, Jérémy Trouilh (France)
16 PRINTEMPS
dir. Suzanne Lindon (France)
THE DEATH OF CINEMA AND MY FATHER TOO
dir. Daniel Rosenberg (Israel)
VAURIEN
dir. Peter Dourountzis (France)
GARÇON CHIFFON
dir. Nicolas Maury (France)
SI LE VENT TOMBE (SHOULD THE WIND FALL)
dir. Nora Martirosyan (Armenia)
DOWNSTREAM TO KINSHASA
dir. Dieudo Hamadi (Congo)
THE TRUFFLE HUNTERS
dir. Michael Dweck, Gregory Kershaw (USA)
9 JOURS À RAQQA
dir. Xavier de Lauzanne (France)
ANTOINETTE DANS LES CÉVENNES
dir. Caroline Vignal (France)
LES DEUX ALFRED
dir. Bruno Podalydès (France)
UN TRIOMPHE (THE BIG HIT)
dir. Emmanuel Courcol (France)
LE DISCOURS
dir. Laurent Tirard (France)
L'ORIGINE DU MONDE
dir. Laurent Lafitte (France)
あーやとまじょ (EARWIG AND THE WITCH)
dir. 宮崎吾朗 Goro Miyazaki (Japan)
FLEE
dir. Jonas Poher Rasmussen (Denmark)
JOSEP
dir. Aurel (France)
靈魂總動員 (SOUL)
dir. Pete Docter (USA)
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【總監的信】
有鑑於全球疫情發展,今年的坎城影展將不會以過往的型式舉行。在三月 19 號,我們宣布影展將延期至七月初舉行。當時,我們必須在四月中以前下一個定論。然而,就在四月 13 的時候,法國政府宣布禁止這個夏天所有的大型藝文活動。傳統上九月是威尼斯和多倫多影展的期間,因此我們不可能到九月才舉辦坎城影展。而在一波秋季影展過後,我們也更不可能延到十月或十一月時再舉辦。
然而,「取消」一舉從未在考量範圍內。如同您所知,坎城影展的歷史上只有一次在 1939 被取消,以及一次在 1968 年無法順利走完完整的期程。若在 2020 我們無法以過往型式舉行坎城國際影展,則我們必定得找到另一個讓它發生的方式。坎城影展不可能就這樣消失。
同時,我們也是顧念到許多電影人的辛勞,而不願意輕言放棄。我們無法直接請大家明年 2021 再來。所以,我們如常地進行了選片的工作。而這是一個正確的決定。而這個持續進行選片的這個決策,也讓我們收到了超過兩千部電影長片作品的投遞報名。更精確來說,是 2067 部。
我們如今已經完成了這個官方片單,而且是一個多麼美的片單。儘管電影戲院已經閉館三個月了--自從 1895 年盧米埃兄弟發明了電影放映技術之後,這還是頭一遭--這個片單反映了電影比起以往只有更加活躍。她依然是獨一無二、無可取替的。我們活在一個影像藝術持續演化的時代--無論是電影的放映方式,或是電影本身皆然。感謝那些電影工作者、那些賜予電影生命、以及那些欣賞並賦予其全新生命的人們。拜他們所賜,電影仍然是富有意義和影響力的。「近期獻映,敬請期待」的標語從來沒這麼具有吸引力--是的,我們將很快可以看到:電影未死,遑論抱恙。
(中略)
在 6 月 3 日公佈的片單中,將會有許多眾所矚目的大導演新作。然而,有一些其他作品,儘管同樣受到選片委員會的欣賞和擁戴,則不會在此次露面。原因是這些作品的創作團隊已決定要將作品的上映日期延到 2021 冬季或是春季,同時選擇在明年的影展曝光。因此,今年官方片單中缺席的作品,我們期待明年再見。
另一方面,今年的官方片單則多了許多新的發現。一個影展的目的就是要發掘並照亮世界各地的潛力新秀,坎城影展也不例外。今年更甚以往,我們看到許多原本以大銀幕放映為創作初衷的作品,不得不轉往小螢幕播放。因此,我們希望可以在致力保存電影經驗的神聖性的同時,也不忘展望未來。
追根究底,我們之所以堅持今年仍要選出坎城的官方片單,正是因為這是我們作為影展,能為電影所提供最大的幫助,同時也有助於照亮未來幾個月即將在影院中上映的作品們。在歷經幾個月的閉館之後,電影院的重新開張將會是一個關鍵的事件。坎城影展將致力於陪伴這些作品走過這段轉換期,並持續支持它們在法國及全世界的放映計畫,同時也確立影院對於電影藝術的關鍵地位。我們知道許多影展都擁有相同的立場。
(中略)
一般而言,坎城影展的官方片單大約會納入 60 部電影(2019 有 59 部、2018 有 56 部)。今年我們的官方片單選入了 56 部電影。這些電影從 2067 部報名作品中脫穎而出(相較之下,2019 年有 1845 部電影報名、2018 年有 1916 部、2010 年則有 1665 部)。
這是首次坎城影展收到超過 2000 部報名作品。由此可見,全球疫情危機和後製的延宕,並沒有影響到本次報名的作品數量。
我們必須注意到這個數量的提昇,很大一部分是首部作品:我們今年收到 909 部首部執導作品報名,為歷年之最。這當中有 258 部(28.4%)女性執導作品、651 部(71.6%)男性執導作品。
最終入選今年官方片單的,則有 15 部首部執導作品(佔整體 26.7%,相比去年共有 10 部、佔整體 17%)。我們從未有這麼多位初試啼聲的導演作品入選官方片單,而這也映證了電影的蓬勃活力,以及影展對於未來世代的重視。
另一個成長的數據則是電影出品國的地理涵蓋性。今年的片單中包含來自 147 個國家的作品,相較於去年的 138 國成長了 6.5%。
有關女性導演的部分,坎城影展先前已經簽署了 “Collectif 50/50” 的性別平等協議,並會陸續提供性別比例的相關資料。其中包含下列兩點:
- 今年共有 532 位女性導演報名作品(佔全部 25.7%),相較於去年的 575 位稍有下降。
- 然而,入選官方片單的女性導演作品則有顯著提昇。我們今年共選了 16 位女性導演的作品(相較於 2019 的 14 位、2018 的 11 位、2017 的 12 位、2016 的 9 位、2015 的 6 位)。以百分比而言,女性入選官方片單的 28.5% 佔比高於去年的 23.7%,甚至高於報名的女性比率(25.7%)。值得一提的是,若我們單看法國作品的話,這個數據會升高至 38%。
官方片單中女性導演的佔比持續升高,這是多年來的性別平權運動演變的結果。無論透過數據或作品價值,這都揭示了在當代電影當中,女性導演和女性電影專業人員的藝術和人文貢獻。這不僅只是數據上的分析結果,更是一個令人欣喜的前景:未來我們將陸續發佈短片競賽和電影基石單元的片單和統計數據,你們將會看到在年輕世代中,女性導演的身影更為耀眼奪目,也印證了我們所殷切企盼的平權時代即將來臨。
既然今年在坎城不會舉辦實體放映,也不會有傳統的影展活動,我們決定將所有的電影全部集結在同一個「官方片單」之中,而不會再另外區別他們是隸屬於「競賽」、「非競賽」、「一種注目」、「午夜放映」或「特別放映」等傳統單元。我們就將這個任務交給您:當您之後觀賞了這些作品之後,您可以自己形塑您心目中的理想「坎城2020」節目表,決定哪部作品最適合放在哪個單元之中。
同時,看在今年有許多新導演作品的情況下,您也可以自創新的單元來分類這些作品。您可以依據情感、地理、或藝術來為這些作品分門別類,這全都取決於您在今年的作品中看到了什麼--這裡有一些名望大導,也有一些年輕新聲,有一些驚喜、罕見的電影出品國,以及紀錄片、動畫片等等。而今年更是必須提到喜劇作品們,過去我們常常感到遺憾未能納入更多的喜劇作品。
綜上所述,這個官方片單是基於期許坎城影展,今年更甚於以往,可以完成其最重要的目標而建立--「透過展映電影作品,來宣傳電影、影人及電影專業人員,成為銀幕和普羅大眾之間的橋樑」。
我們與那些面對這個不確定的時代,仍毅然承諾將於 2021 冬季前,將電影帶進影院的導演、製片和發行商,我們一同創立了這個片單。這也就反映了我們希望可以透過官方片單,將焦點投往那些致力在年底前能夠在電影院中與觀眾見面的作品。我們過往的選片標準既是沒有明確定義的但又是顯而易見的(有時候也沒這麼明顯吧!),往往我們在選片過程中會問自己的是:「這是一部適合坎城的片嗎?」而今年我們則又加入了另一個問題:「這不正是帶領觀眾回到影院的最佳影片嗎?」
這也就成就了一個更廣泛的選片結果,特別是法國電影。除了過去坎城影展的出品國常客(美國、南韓、日本、英國)之外,今年也選入了來自更多地區的作品(保加利亞、喬治亞、剛果)。2020 官方片單的特色之一是質量兼具的強勁法國作品。每年坎城都會選 10-15 部法國作品,今年我們則有 21 部法國電影入選(比 2019 多 8 部、比 2018 多 11 部、比 2017 多 5 部)。
許多國際影展都會特別讓當地的作品有更多的曝光機會,然而這並非我們這次選片的意圖。這並不是重蹈舊有單元「法國電影觀點」的覆轍。請放心,法國電影在此並沒有特殊優待。簡言之,儘管有些知名的法國導演選擇等到明年才發佈作品,但今年我們所看到的法國作品們本身的質和量,才是導致此結果的原因。...(中略)... 最後,值得注意的是,這 21 部入選的法國電影當中,有 8 部是由女性執導(38%),且 9 部是首部長片(42%),這兩個都是極具未來性的指標。
今年,我們所有人都會懷念「坎城經驗」以及所謂的「坎城效應」:那是當一部作品在節慶宮播畢之後,所引爆的讚譽、榮耀、一陣旋風(有時是暴風)。那是這些電影尚未在其他影展和影院和全世界的觀眾見面之前,所有發生在坎城這 12 天當中的大小事物、各種豐饒的光彩和韻味加總而成的魔幻時刻。...(中略)... 看來我們得另覓他法來支持這些電影了。既然節慶宮的首映不再,那就勢必得在其他的影展或影廳直接舉辦首映了。
(中略)
世界上許多其他的影展都曾向我們表達願意接納我們今年的選片,坎城影展也會在近期宣布明年秋季的運作方式。傳統上,接續坎城的一系列影展,如盧卡諾、特柳瀨得、多倫多、多維爾、聖賽巴斯汀、釜山、莫雷利亞、昂古萊姆、紐約、羅馬、里約、東京、孟買,或馬德普拉塔或甚至隔年的日舞影展,都會邀請坎城的作品去做展映。今年也會如此,並且我們會主動提供相關協助。如同去年一樣,我們會和平行單元 ACID 聯合獻映一至兩部片(ACID 和「影評人週」單元分別都會在之後公佈他們今年的片單)。最後,盧卡諾影展總監 Lili Hinstin 曾大方表示歡迎坎城電影移去他們那邊做放映(不幸的是她隨後也被迫停辦本屆影展),而聖賽巴斯汀影展總監 Jose-Luis Rebordinos 也特別決定破例為我們調整競賽規則,容許坎城片單的作品參與聖賽巴斯汀影展的競賽。非常時期、非常手段。
如同先前所公佈的,今年的坎城市場展仍會轉移到線上如期舉行。這類型的線上活動對於市場展來說是可行的,但並非我們樂見整個影展所採行的方向(我們甚至不知道這樣的影展型式,對電影版權方來說行不行得通)。目前我們非常看好市場展的參與度和買氣,更多資訊可以參考官網。
短片競賽和電影基金會學生短片競賽(Cinéfondation)的片單都會在近日陸續揭曉。由預計在明年十二月於法國上映的王家衛經典大作《花樣年華》為首的「坎城經典」單元,也會在隨後公布片單。
今日透過這些文字,我希望跟您約略分享本屆坎城的選片過程,以及在今年艱難的處境下,整個影展的籌備過程。我也要向所有協助坎城影展繼續運作的人致敬。
(略過感謝名單)
最後的最後:2020恰逢費德里科費里尼的百年誕辰紀念。在平行時空坎城影展的 12 天之中,我們肯定都會大力擁抱昆汀塔倫提諾不斷複誦的,流淌在每一位電影愛好者血管裡的大師名言 ——
「電影萬歲!」
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法文原文:
https://www.festival-cannes.com/fr/infos-communiques/communique/articles/la-selection-officielle-2020
英文原文:
https://www.festival-cannes.com/en/infos-communiques/communique/articles/the-official-selection-2020
或る列車由布院 在 用鉛筆寫日劇 Facebook 的精選貼文
如今說起平成時代,就如同彼時站在平成的我們談起昭和時代一般,是五味雜陳的歷史,也是不同色彩勾勒出的記憶。
NHK昨晚的改元特別節目《ゆく時代くる時代~平成最後の日スペシャル》中,做了一個名為「1万人の記憶に残る平成」的企劃,選出了日本人記憶中在平成時代,日本國內以至於國際所發生的20件事件、現象與關鍵字,作為定義這個時代的標誌。
以下這20個關鍵時刻,除了製作組提出的列表外,幾個大家可能比較不熟的關鍵字,我也在下方一併簡單說明,提供大家參考。
1. 東日本大地震
2. 阪神、淡路大地震
3. 美國911事件
4. 泡沫經濟崩潰:
「泡沫經濟一般認為是在1986年底到1991年初,是日本戰後第二次經濟高速發展的時刻。然而這波經濟浪潮除了推動日本前進外,卻同時吸引了大批投機活動,對於經濟發展的美好想像,也被這些虛渺的泡沫投資越疊越高。最終在1990年代初期,泡沫逐漸崩解,隨著經濟崩潰而日本進入了被稱為『平成大蕭條』的時代。」
5. 奧姆真理教:
「由麻原彰晃於1984年創立的新興宗教組織,信徒在1990年代中期達到高峰,一般認為當時有超過15000名信眾。
教團在1995年3月20日發動『東京地鐵沙林毒氣事件』震驚世界,麻原彰晃和9名參與策畫、執行的信眾於同年被捕,歷經多年的審判後均死刑定讞。這10人在2018年間,陸續由時任法務大臣上川陽子批准執行性後伏法。」
6. 消費稅:
「日本消費稅制度始於1989年(平成元年),1989年4月1日施行消費稅法,制定消費稅稅率3%;1997年(平成8年)4月1日,稅率增至5%;2014年(平成26年)4月1日,稅率增至8%。按照安倍內閣規劃,將於今年(令和元年)10月1日將稅率拉高到10%。」
7. 德仁皇太子與雅子妃的婚禮
8. 網際網路
9. iPS細胞:
「全名為『誘導性多能幹細胞』,在2006年時日本學者山中伸彌與其研究團隊發現。可以經由iPS誘導技術將正常的人體細胞轉化成iPS幹細胞,接者再iPS幹細胞將轉成人體內的其他細胞。這項技術被視為可以突破現行的醫療技術,治癒目前難解的疾病,同時也能修復甚至取代人體內損壞的器官。
山中伸彌則因此研究成果,於2012年獲得諾貝爾生理學或醫學獎,是史上第二位獲此殊榮的日本人。」
10. お.も.て.な.し:
「2013年,擔任日本申奧代表團成員的主播瀧川雅美,在布宜諾斯艾利斯舉行的第125屆國際奧會全體會議中發表演講,以流利的法文積極為東京申辦2020年奧運拉票,在演說中以お.も.て.な.し配上令人印象深刻的手勢,闡述日本人的待客之道。此舉不但被日本媒體視為成功申奧的關鍵之一,お.も.て.な.し也獲得當年的流行語大賞。」
11. 金婆婆與銀婆婆:
「出生於1892年8月1日的成田金與蟹江銀姊妹,是金氏世界紀錄中,最長壽的雙胞胎。兩人分別於2000年、2001年,以107歲與108歲的高壽辭世。」
12. 電子雞風潮
13. 波灣戰爭
14. JR福知山線出軌事故:
「2005年4月25日上午,於日本兵庫縣尼崎市,一列行駛於福知山線的JR西日本列車,在開往塚口的途中,因失速而發生出軌意外,列車撞擊到路旁的大樓,造成107人死亡、562人受傷的事故。是平成年間最嚴重的列車事故。」
15. 熊本地震
16. 鈴木一朗
17.綁架被害人歸國:
「朝鮮民主主義人民共和國(北韓)的特務,於1977年到1988年間,在日本以及海外綁架日本國民。目前日本政府認定,在該期間失蹤的日本國民中共有17名是遭到北韓綁架。
2002年的日朝首腦會談中,時任北韓領導人金正日首次承認,北韓確實曾綁架多名日本人治北韓境內,擔任日語及日本文化的教師,訓練北韓特工以利滲透日本。
同年10月,五名被綁架者在北韓政府的同意下返日探親,而五人返日後在日本政府的協助之下,並未再度回到北韓。然而除了這五人之外,其餘被綁架者,北韓宣稱已死亡以及失蹤,至今仍下落不明。至今,綁架問題仍是兩國政府在外交上最大的限制。」
18. 神戸小學生連續殺傷事件:
「又稱『酒鬼薔薇聖斗事件』,是1997年間發生在兵庫縣的三起小學生傷害、殺人事件的總稱。酒鬼薔薇聖斗為當時14歲的犯人犯案後所用的自稱,而媒體與司法上則以『少年A』作為代稱。
該事件一共造成2死3傷,其中第3起案件的被害者是當時年僅11歲的土師淳。少年A將其誘騙至校園角落後勒斃,並將頭顱砍下後放在學校門口,這起事件震驚日本社會。
少年A被捕後,由於年紀不到日本刑法規範適用的16歲,因此只能送交感化院、少年院等輔導與矯治機構。也因為這起事件,日本國會於2000年下修行法裁罰的適用年齡,由16歲下降至14歲。
2015年時少年A以『前少年A』為名,出版了自傳《絕歌:日本神戶連續兒童殺傷事件》,剖析自己是如何走上少年A的這條路,以及對於自己罪刑的想法,而在04結束感化教育後,又是如何試圖重回社會。此書再度引起日本社會討論,同時輿論也有不少爭議與撻伐。」
19. 西日本豪雨
20. 世界上唯一的花:
「SMAP於2003年發行的第35張單曲,同時也是草彅剛主演的日劇《我的生存之道》的主題曲。這張單曲不但拿下2003年Oricon單曲年榜冠軍,同時也是日本最暢銷單曲的第三名,另一個成就則是日本音樂史上第三張累積銷售突破300萬的單曲。
雖然製作人、作詞人都未提過,但是這首歌曲被不少人認為是一首帶有深厚人文關懷的反戰歌曲。」
這是日本人的平成記憶,那麼你呢?站在令和的此刻,你的平成記憶是什麼樣的面貌?
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或る列車由布院 在 [問題] 2/27~3/6 北九州八天七夜獨旅行程請益- 看板Japan_Travel 的推薦與評價
出遊時間:2/27(一)~3/6(一)
去程班機:台灣虎航 IT240 06:45桃園(台灣時間)> 10:00福岡(日本時間)
回程班機:台灣虎航 IT241 10:55福岡(日本時間)> 12:40桃園(台灣時間)
第一次的九州獨旅,想請大家幫忙看看以下的行程安排是否 OK
如果有行程、交通或是美食的相關建議,歡迎提供給我,非常感謝!
(特別需要特色列車的相關資訊與推薦座位,以及軍艦島的登島注意事項)
DAY1(2/27)
出海關後,搭乘福岡市地下鐵空港線(福岡空港>博多)
>> 博多車站綠色窗口兌換北九州 JR PASS 五日券
>> 旅館寄放行李(靜鐵飯店 Prezio 博多站前)
>> 午餐:極味屋博多店
>> 福岡市區景點(博多運河城、櫛田神社、川端通商店街、天神地下街、大濠公園)
>> 下午茶:水果派 Qu'il fait bon
>> 傍晚至福岡塔看夕陽與夜景
>> 晚餐:天神屋台 or 中州屋台
>> 回旅館(靜鐵飯店 Prezio 博多站前)
DAY2(2/28)
搭乘 JR 特急「音速」(博多>小倉)
>> 小倉景點(小倉中央商店街、魚町銀天街、小倉城)
>> 午餐:旦過市場
>> 搭乘 JR(小倉>門司港)
>> 門司港景點(九州鐵道紀念館、門司港レトロ、藍翼橋、展望台、)
>> 經關門隧道步行至下關
>> 下關景點(赤間神宮、日清講和紀念館、關門海峽)
>> 搭乘關門聯絡船(下關>門司港)
>> 晚餐:燒咖哩(BEAR FRUITS)
>> 搭乘 JR(門司港>博多)
>> 回旅館(靜鐵飯店 Prezio 博多站前)
DAY3(3/1)
搭乘福岡市地下鐵空港線(博多>天神)
>> 步行至西鐵福岡(天神)站購買太宰府柳川觀光套票(太宰府・柳川観光きっぷ)
>> 搭乘西鐵柳川観光列車「水都」(西鐵福岡>西鐵柳川)
>> 步行至松月乘船場坐船
>> 午餐:鰻魚飯(尚未決定店家,跪求推薦)
>> 視體力步行或乘免費接駁車回西鐵柳川站
>> 搭乘西鐵(西鐵柳川>西鐵二日市>太宰府),二日市到太宰府這段看有沒有機會時間
對的上西鐵太宰府観光列車「旅人」
>> 太宰府景點(太宰府天滿宮、天開稻荷神社、星巴克太宰府天滿宮表參道店、吃梅支
餅)
>> 搭乘西鐵與 JR 回博多逛街覓食
>> 回旅館(靜鐵飯店 Prezio 博多站前)
DAY4(3/2)[因九州特色列車 3月時刻表還未公布,先參考2月時間]
搭乘 JR 特急「綠」(博多>武雄溫泉)
>> 搭乘 JR「雙星4047(ふたつ星4047)」(武雄溫泉10:22發,長崎13:15到)
>> 旅館寄放行李(Hotel H2 ホテルエイチツー長崎)
>> 搭乘路面電車走訪長崎市區景點(平和公園、原爆資料館、諏訪神社、眼鏡橋、哥拉
巴園)
>> 晚餐:長崎新地中華街(暫定,跪求推薦有沒有其他更好選擇)
>> 搭乘路面電車至宝町
>> 步行至淵神社搭乘纜車至山頂,欣賞稻佐山夜景
>> 搭乘纜車回淵神社,步行至宝町搭乘路面電車至新地中華街
>> 回旅館(Hotel H2 ホテルエイチツー長崎)
DAY5(3/3)[因九州特色列車 3月時刻表還未公布,先參考2月時間]
上午方案一:軍艦島登島體驗(爬文有看到 Yamasa 有機會有中文導遊,Cruise 會途經
高島,目前在這兩家猶豫中,請問各位板友有較推薦的嗎)
上午方案二:天候不佳無法前往軍艦島的話,就在長崎市區隨意走訪
>> 午餐:長崎市區用餐(未定)
>> 搭乘 JR 西九州新幹線「海鷗」(長崎>武雄溫泉)
[3/2雙星4047未訂到的備案:3/3雙星4047(長崎14:53發, 武雄溫泉17:45到)]
>> 搭乘 JR 特急(武雄溫泉>博多)
>> 博多市區隨意走訪
>> 回旅館(靜鐵飯店 Prezio 博多站前)
DAY6(3/4)[因九州特色列車 3月時刻表還未公布,先參考2月時間]
搭乘 JR 新幹線(さくら、みずほ、つばめ)(博多>熊本)
>> 搭乘熊本市電A系統(熊本站前>熊本城)
>> 熊本城周遭景點(熊本城、櫻之馬場、加藤神社)
>> 上通商店街、下通商店街、鶴屋百貨(熊本熊廣場)
>> 午餐:勝烈亭新市街本店
>> 搭乘熊本市電A系統(辛島町>熊本)
>> 搭乘 JR「坐A列車去吧(A列車で行こう)」(熊本14:51發,三角15:41到)
>> 三角站周遭隨意走訪
>> 搭乘 JR「坐A列車去吧(A列車で行こう)」(三角16:33發,熊本17:12到)
>> 搭乘 JR 新幹線(みずほ、つばめ)(熊本>博多)
>> 晚餐:福岡市區覓食(暫定天麩羅処ひらお)
>> 回旅館(靜鐵飯店 Prezio 博多站前)
DAY7(3/5)[因九州特色列車 3月時刻表還未公布,先參考2月時間]
搭乘 JR「由布院之森(ゆふいんの森1号)」(博多9:17發,由布院11:31到)
>> 由布院通、湯之坪街道(沿途美食:Milch 起司塔、鞠智豐後牛可樂餅)
>> 順時針遊金鱗湖(天祖神社)
>> 午餐:由布院釜飯心(豐後牛釜飯)
>> 搭乘JR「ARU 列車(或る列車)」(由布院15:00發,博多18:07到)
[或る列車未訂到的備案:ゆふいんの森4号(由布院15:56發,博多18:10到)]
>> 博多市區隨意走訪
>> 回旅館(靜鐵飯店 Prezio 博多站前)
DAY8(3/6)
旅館 check out,搭乘福岡市地下鐵空港線(博多>福岡空港)
>> 逛逛福岡機場後準備登機(10:55的班機)
[事前準備]
JR 北九州 PASS 指定座位預約:
1. 2/28 JR 特急「音速」(博多>小倉)[不確定是否有需要提前網路劃位]
2. 3/2 JR 特急「綠」(博多>武雄溫泉)[不確定是否有需要提前網路劃位]
3. 3/2 JR「雙星4047(ふたつ星4047)」(武雄溫泉>長崎)[左邊面窗座位優先]
4. 3/3 JR 西九州新幹線「海鷗」(長崎>武雄溫泉)[不確定是否有需要提前網路劃位
]
5. 3/4 JR「坐A列車去吧(A列車で行こう)」(熊本>三角)
6. 3/4 JR「坐A列車去吧(A列車で行こう)」(三角>熊本)
7. 3/5 JR「由布院之森(ゆふいんの森)」(博多>由布院)[右邊第一排優先,提前預
約便當]
JR 特色列車(無法使用 JR PASS)網路事前預約:
1. 3/5 JR「ARU 列車(或る列車)」(由布院>博多)
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※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Japan_Travel/M.1674141881.A.265.html
※ 編輯: k54987 (123.193.47.160 臺灣), 01/19/2023 23:25:24
小倉跟門司港如果到門司港已經累了,可能就不走隧道去下關
※ 編輯: k54987 (123.193.47.160 臺灣), 01/20/2023 00:56:50
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