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「本月書單:盛裝讀書是有理由的」
お待たせ!六月是為生命畫上分號的季節,上個月雖忙碌收尾大學生活,三級警戒的日子容許不擅道別的我,透過讀書、整理房間的小小儀式感,重新探索世界的邊界。坦白說六月的自己因未來的不可知,多數時間感到倦怠心慌,書寫的時間明顯變少了,但書本依舊是我的庇蔭,提供得以逃往的另類世界。
這個月分享的三本書分別自微觀與俯瞰的角度,用令人驚豔的筆法提出洞見,從裡到外檢驗著歷史、文學與人際關係。
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《新寶島》 黃崇凱
在故事裡,小說家就是自己世界的總統。黃崇凱長篇小說《新寶島》是一只世界觀層層相裹的俄羅斯娃娃,故事描述2024年台灣第一位原住民總統就任當晚,古巴與台灣人民於發生「大交換」,醒來一夕置身於彼此的土地上。此一魔幻寫實的設定對「國土」定義提出質疑(國家究竟立基於土地抑或人民?)也透過了古巴/台灣兩國地緣政治的相參照,換位思考台灣的國際處境。
《新寶島》的文體包山包海,視角更自地理、歷史、虛實縱橫交織,每篇皆能獨立成篇、卻又緊緊相繫。在「大交換世代」的前提下,讀者隨時間軸,宛如荒島求生步步挖掘台灣人如何在古巴重建生活(路邊攤到了哈瓦那,立馬改賣古巴三明治)。全書中段,黃崇凱則再端出「書中書」《新大陸》一作,輔以虛構作品的評論、書摘、一場讀書會紀錄,重新以文學視角檢視「新寶島」的世界。最後則並置古巴革命英雄與排灣族都市原民的故事,直指古今的相繫與殖民主義的陰翳。
《新寶島》的靈感自「總統先生」一篇逐字稿形式的作品開展,結合了作者至古巴駐村時的實際經驗,展現了小說家在歷史所學術訓練下的獨特史觀,以文學展開政治思想實驗。邊讀邊不停感嘆:「這個人到底要在一本小說裡發明多少東西!」大力推薦給對台灣史、中美台關係有研究,喜歡拉美文學的讀者們!
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《聊天紀錄》 Sally Rooney
《正常人》作者Rooney的首本小說《聊天記錄》繁中版終於問世,《聊天記錄》一書寫兩個創作夥伴兼心靈伴侶的二十幾歲女大生,在結識一對文藝圈夫婦後,如何在四角關係中重新理解愛與友情。兩人的互動宛如千禧世代版《Just Kids》裡的派蒂與羅伯特,共用一具疾呼的創作靈魂、但以兩具女體去愛。女主角法蘭西絲既有《正常人》中梅黎安的壓抑與聰慧,也具康諾的溫吞與階級矛盾,她的摯友波碧作為一名外放的共產女性主義者,如鏡映照著法蘭西絲對中產階級、男女關係的權力關係的矛盾情感。
《聊天記錄》透過一段動態平衡的關係,談愛他人至極時,人們如何經歷自毀、破滅與衝突,於關係中的相對位置立足。我喜歡法蘭西絲寫給波碧的信:「沒有什麼是只靠兩個人或三個人所組成的。」有愛之處必有光影生滅,相愛並無固定公式,意義終其變幻莫測。
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《啟蒙的辯證》Max Horkheimer & Theodor W. Adorno
這學期上「音樂產業導論」的期末報告指定用書,因為太好看而列入本月書單(笑),這部哲學論證著作自「神話」概念談起,指出「啟蒙」一詞如何遭西方極權主義濫用,而摒棄自然、顛覆文化真諦。
本書中針對科技、語言與經濟社會的哲學片簡不及備載,我則特別關注其中「文化工業」一章:儘管當代社會中,人們能透過各式各樣的表現方法呈現多樣的文化,表現自由的「啟蒙」實則是一種群眾欺騙。霍克海默與阿多諾認為,經標準化流程被大量複製的作品使得藝術變成一種無關創作動機、利益導向的「文化工業」。在科技與數字至上的表象下,藝術成為創意勞工的軍備競賽,掌握一流技術的創作者,即能在該領域中擁有更多話語權。
雖然霍克海默與阿多諾對科學社會提出無數犀利批判,然而大衛拜恩也在《製造音樂》(How Music Works)裡提出:「文化是一種經驗,不是一種固定不變的影像。」 「啟蒙」或進步觀不必是現代人所背負的原罪,但語言與文化若被約化為符號,將成為宰制社會的工具理性。在談論啟蒙的同時,人們實則有待啟蒙。
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以上就是六月看的三本燒腦好書,雖然這個月書單的文字頗有份量,卻似乎正適合這種無處可去的日子細細在燈下端詳。此刻的我盛裝讀書,是為在世界回歸運轉時,昂首跨出家門、重整旗鼓去見想念的人。
#刺蝟讀書室
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過72的網紅一歷百憂解的文史工作室,也在其Youtube影片中提到,百年孤寂 一歷百憂解第二季世界經典文學閱讀之旅就開始於《百年孤寂》吧!神秘的拉丁美洲、瑰麗奇幻充滿鬼魂美景、愛欲傳奇、歐洲文化底蘊深厚的這裡,為什麼能誕生出馬奎斯這樣充滿奇思幻想的作家?拉美到底是個什麼樣的地方?百年孤寂到底在講一個怎麼樣的故事呢? 下一集也將繼續為你帶來最有趣的百年孤寂故事,介...
拉美文學 在 作者 Facebook 的最佳解答
在略薩獲得諾貝爾文學獎的那年,我隨即到書局找他的書來看,那時書局不見他的小說,只有一本小小的《給年輕作家的信》。如果你立志要寫小說的話可找來看看,略薩很深刻剖析故事的敘述者問題。那時我才懂得欣賞梅爾維爾的《白鯨記》,全書的第一句經常被拿來做教材:
叫我以實瑪利。
然後,以實瑪利便隱沒在故事中,講述亞哈船長出海捕捉傳說白鯨的傳奇。在學校,老師只會教你一些很基礎的寫作技巧:第一人稱(主觀)和第三人稱(客觀),但小說的構造遠超於此。敘述者角色的問題如此先決,皆因作者必須衡量他要離場還是在場。最容易讓讀者代入故事的寫法,通常是用同一個「我」貫穿全篇,因為它可讓讀者以第一身的角度親歷其境。小說常用的變化型是變換不同角色的「我」交替敘述,讓讀者透過片面窺見全面。
不過,略薩被尊為結構寫實大師,能耐當然遠超於此。當時是拉美文學大爆發的時期,西班牙文是一個關鍵,追溯本源可以回到十六世紀的西班牙現代小說之父塞萬堤斯,同期的繼承者有哥倫比亞《百年孤寂》的作者馬奎斯、阿根廷《跳房子》的作者科塔薩爾,還有墨西哥的富恩特斯(這位恕我未有緣拜讀他的作品)。小說現代化的其中一個特徵,就是小說家刻意抹除自我的痕跡。如果你有看過《百年孤寂》,應該很快發現自己不時搞混誰打誰的問題。我們閱讀時都有一個習慣,就是先要搞清所有角色的關係,人們更為《百年孤寂》整理出一個家譜,讓你在不明白的時候可翻到後頁查看,但你有沒有想過,這習慣可能跟小說家的意圖相背?
續文:
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作者
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百年孤寂
一歷百憂解第二季世界經典文學閱讀之旅就開始於《百年孤寂》吧!神秘的拉丁美洲、瑰麗奇幻充滿鬼魂美景、愛欲傳奇、歐洲文化底蘊深厚的這裡,為什麼能誕生出馬奎斯這樣充滿奇思幻想的作家?拉美到底是個什麼樣的地方?百年孤寂到底在講一個怎麼樣的故事呢?
下一集也將繼續為你帶來最有趣的百年孤寂故事,介紹歐洲占卜師諾斯達姆斯、吉卜賽人與拉美會飛的傳教士傳奇!
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Holaaa ❤️ Buenas noches a todos
學了西班牙文很久但是到了當地旅遊卻聽不懂🤣
其實很大的原因是他們的方言太多啦!
方言每個國家都有,而且都非常的有趣
今天簡單的介紹三個國家~
裡面講到都是很常見的喔!
喜歡拉美文化的你千萬不要錯過這隻影片🤣
來來來 vamos a aprender español
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