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《香港文學大系1950-1969》的《新詩卷一》、《新詩卷二》、《歌詞卷》和《粵劇卷》已出版，兩位編者樊善標和陳智德早前在香港書展以「五六十年代香港文學的造像」為題，鈎沉史料分享昔日香港的文學風貌。到底五十六年代的時空塑造出怎樣的香港文學面貌？又是怎樣塑造的？
#黃敏 #香港文學大系 #樊善標 #陳智德 #講座
全文：https://bit.ly/392FKYB
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＃我都唔知道
我記得上次看他們的時候，場子也不是那麼大的。
呀，應該是這樣說。朋友說過，我們好像回到九十年代。然後貼了這麼的一個香港電台的演唱會片段出來。那時候的達明一派，作詞人陳少琪的表演，原來是那樣子的。
都是fing頭髮的一代。
今天，我見識到90後的達明一派。都是fing 頭髮的。
主角換了的，是spiritual 的長髮nicole，還有那個酗酒而藏著一隻野獸在怕醜仔之內的那一個林阿p。
整場演唱會，都是一世代文青的寄託。先旨聲明：我是很害怕自己會變成一個「很覺得而家新世代中意呢d野好潮所以我會迫自己中意佢地」那一種uncle。我走到我的年紀，愛恨喜惡好聽一點就會越來越分明，難聽一點就是越來越覺得新的東西沒有那麼好那麼有意義那麼有價值，人好像在進步，東西的水平卻好像一直在下降。
簡稱，老人扮後生。
我覺得，即使我的樣貌，身材走樣變形，都沒有「扮中意不合水平的東西去扮年輕」那麼核突。還好的是，MLA原來也很多年了。
2004年至今，從《邊一個發明了返工》開始，到他們跟何韻詩黃耀明林海峰合作的那一場拉闊音樂會上高唱「邊一個發明了iPhone」那一刻，MLA 早就在我的腦海一部份，躲在一個小小的角落，每次他們有show 我都會想去。
你說他們在唱歌嗎？我反而覺得他們在發明一種叫「吟遊」的表演，像一個加大碼的新詩朗讀會，比較貼近日本的喜劇演員中的「說唱系」笑話（歌ネタ）。在香港的各個區名，髒話，巴士路線，世界各國的作家名字之間，吟出遊出的，都是成長及失落，擁有及失去，在等身大和文青生活中，尋找的都是一種在香港這種日復日磨蝕的生活中那一種……獨特存在。每次聽他們的歌笑得出來，均是苦樂參半。
這種吟遊詩人式的演出，在香港是很難做的。
香港做演唱會最大的問題，不是沒有好歌好詞，而是沒有好的sound engineer。我看過九展star hall 中，做音響做得最好的，是福山雅治（er……他好像是把sound eng 帶在身邊的），之後就是領事館的哥哥們帶我去看的 w-inds，在我面前的那個sound eng那每一首歌的每一個level 左調右調，我才發現原來演唱會其中一個重要的崗位，是sound eng。而以 MLA 的規模而言，音響也真的做得很好。
更可怕的，是我由心的覺得他們的cult，他們的inside jokes，他們的dynamics，他們的substance 都是那麼的自信。你說他們是邪教嗎？nicole 這種直髮女文青這堆作品可以令一個世代的九十後著迷，還有一個小孩（男，異性戀）跟我喝到半醉的時候說「你知不知道文青才是最淫der」（唉，＃異性戀真亂！），大概都是他們的《濕濕的夢》、《浪漫九龍塘》的厲害所致吧？當然，我也可以像台下的那個觀眾大聲的叫「阿p你好靚仔」，或是比他們的歌詞去得更 ＃老母不宜 的娛樂性騷擾。但今天阿p的家人都在場（而這場竟然是阿p的家人首次看他的現場演出），令他唱不了《只收一半》的下半首而竟然在點唱的部份沒有人叫他唱下半部，我這種怪姐姐都是收起獸性，乖乖的看他們演出就好。
我會說，這種演出，有一個叫「文青」的「沒有包裝」，卻包裹著強大的小眾集客力，真的很精彩。
走出九展，我都只是想起幾個問題：
《今宵多珍重》是 LMF 的 cover、《祝福你快樂》是黃耀明1993年的 cover，究竟他們所涉獵的文本範圍可以有多廣？
喜歡MLA的，絕對的死忠。邪教，原來都有高調和低調。簡單的舞台，用字體顏色和字型區分歌型的類別。可以如此不放大不縮小，溫度情緒都那麼剛剛好的面對生活課題。我絕對明白為什麼我身旁的90後朋友都會如此的著迷，會那麼願意在他們身上花錢。
我希望，我還可以看到下一次 MLA 的演出。因為他們真的在創作。雖然有高度新宗教feel，但這種新宗教，沒有最近看到的兩大新宗教門派討厭。低調而內斂的新宗教，言之有物又有型又在創作，我著實會比較喜歡。
btw，何時可以放膽唱完《只收一半》的下半首？
片：MLA 我都唔知道演唱會《只收一半》片段
1987年 公益金 勁band 滿天飛 演唱會截圖 （達明一派演出片段）
MLA 我都唔知道演唱會《祝福你快樂》片段
我們小心養大的水銀 ◎夏宇
穿過
黑色鞦韆廢墟
滲出邊界
延長舞蹈
逼近肉體邊廂
清晨6時
出了暗淡的月
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◎作者簡介
夏宇，台灣女詩人，戲劇系畢業，寫詩，唸詩，寫流行歌詞和劇本，書籍設計，畫畫，偶而翻譯，不時旅行。
（摘錄自夏宇│李格弟官網）
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◎小編淵智賞析
這首詩收錄於自《摩擦，無以名狀》，夏宇將前一本《腹語術》的詩句全部重新剪裁、拼貼而來。詩題〈我們小心養大的水銀〉取自於另一首詩〈在另一個可能的過去〉，全文如下：
「在另一個可能的過去
他或許也曾如此逼近
而我迂迴地倒退著走
回到了謹慎開始的那一個房間
邊界緩緩移動向無可臆度的黑暗
房間如細胞分裂增殖
所有的門虛掩著
所有的外套解開了第一個鈕扣
所有的水龍頭漏著水
在深夜 口袋裡藏著指甲
和故事的碎片
我們小心養大的水銀終於打碎了
滾落四處
每一滴都完整自足
我們何不像水銀 分手」
既然《摩》與《腹》兩本詩集關係如斯，在閱讀〈我們小心養大的水銀〉詩時，自然不可與〈在另一個可能的過去〉此詩分看。因此，我們便要問了，究竟原詩在談論什麼，而〈我們〉一詩中，又為何要採取此一排版形式來作為原詩的再製？
〈在另一個可能的過去〉自題目便揭示出了一個逆反的概念：時間既是不可逆的，談論「過去」本身就代表了一種對記憶、現有因果的質問。一切時間或非時間的問題與答案。因此詩人透過詩句「回到了謹慎開始的那一個房間」，再以次段對房間邊界的探索，隱喻了對於已然破碎的關係之前的種種可能性思索，然而卻如同第三段，所有關係的最終都必然抵達一種崩解，就如同水銀一樣，作為唯二常溫下液態的金屬，水銀在常溫下的姿態總是繃著向外的一切弧形，只要不被觸碰就彷彿可以仰賴表面張力維持著平衡，但無論如何小心維持，液態的本質卻注定了其易變性，因此過去所緩慢累積的一切水銀，也終於會潰決，而成了更細小的水銀顆粒。
而作為〈在〉詩的重組，夏宇把「我們小心養大的水銀」該句做為新詩的詩題，並且採取了一種寫作策略：將所有詩句的排版都靠左。在原詩中，我們可以發現夏宇將「邊界」此一概念作為關係的隱喻，而〈我〉詩中，更直接把邊界這個概念以空間和排版畫面呈現，靠右靠左都是基於一條邊界對另一側做出詩句的延展，然而當一首詩決定了要靠哪側時，他就必然失去了自另一側開場的可能性。正如同原詩詩題：〈在另一個可能的過去〉，這樣的排版重新地為另一個可能的過去進行揭示。
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美術設計：佳郁
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https://cendalirit.blogspot.com/2021/08/20210818.html
#每天為你讀一首詩 #奇怪 #夏宇 #我們小心養大的水銀
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就讓愛，停在明仔載。
You wanna go
I will let you go
創作才女 Ariel蔡佩軒 x 破億神曲「小幸運」作曲及編曲人 JerryC
為創新型態精緻劇集〈若是一個人〉量身訂製主題曲
英語 x 閩南語 原創新樂感 與眾不同的閩南抒情作品
《愛到明仔載》歌詞是一篇充滿思念的浪漫新詩。
『原來這就是孤單 我想你想我想到心會痛』
當太陽升起，把我痛苦也一起帶走……
蔡佩軒溫暖的嗓音，將〈若是一個人〉劇中主角方佳瑩 (孫可芳飾) 的心情詮釋的深刻動人。
從一個人，到兩個人，又再度一個人，不僅是故事人物的經歷，也是你我必經的人生過程。
相愛，回過頭看，好像一個喜劇開場，我愛你、你愛我。
結尾，無奈地，只能用悲劇收場，我愛你、你不愛我。
分手，可能是命中注定，可能是單純的不合適彼此而已。
其實，可能是我比你還愛你自己…
我看見你的不快樂，所以就放手讓你走吧。
明仔載開始，一個人，相信也能擁有幸福。
加拿大長大的蔡佩軒，在創作時習慣用英文填詞做 Demo，寫《愛到明仔載》時也是如此。
沒想到導演杜政哲與製作人陳秀卿一聽就愛上！將英文歌詞一字不改的保留下來。
《愛到明仔載》大量英語融合閩南語的演繹方式別具特色，
更與〈若是一個人〉這部劇大膽創新的製作思維不謀而合！
〈若是一個人〉由「16個夏天」金牌編劇杜政哲導演及編劇， 金鐘最佳女配角：孫可芳、宋柏緯、林子閎、陳璇、龍劭華、陳亞蘭、謝瓊煖、苗可麗、林秀君…等實力派演員共同演出。
以網路瘋傳的「國際孤獨等級表」為故事靈感概念，每集探討不同的「一個人」議題。
跳脫閩南語具年代感的刻板印象，《若是一個人》將以都會時尚的創新風格，走進你心裡。
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【愛到明仔載】
詞 / 曲：蔡佩軒 / Miss TaTa / JerryC
編曲：JerryC
Wished upon the stars that I could be with you
Thinking you would be the dream that came true
Spent a lifetime seeking love
Thought you would be the one
You said let go
You wanna go
Let the sun rise
Take away the pain inside
Bad at goodbyes
I still need you by my side
Spent a lifetime seeking love
Thought you would be the one
You wanna go
I will let you go
原來這就是孤單
我想你想我想到心會痛
Oh dear loving you holding you was so easy
Missing you, without you, I am not me
Where are you?
你知道嗎
原來這就是孤單
我想你想我想到心會痛
我愛你愛我愛到明仔載
I don’t wanna miss you no more
Let the sun rise
Take away the pain inside
Bad at goodbyes
I still need you by my side
Spent a lifetime seeking love
Thought you would be the one
You wanna go
I will let you go
原來這就是孤單
我想你想我想到心會痛
Oh dear loving you holding you was so easy
Missing you, without you, I am not me
Where are you?
你知道嗎
原來這就是孤單
我想你想我想到心會痛
我愛你愛我愛到明仔載
I don’t wanna miss you no more
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♩音樂製作 Song Credit
詞Lyricist／曲Composer：蔡佩軒Ariel Tsai／Miss TaTa／JerryC
製作人Producer：JerryC
編曲Music Arranger：JerryC
配唱製作人Vocal Producer：JerryC／賈維斯Jarvis
和聲Backing Vocals：蔡佩軒Ariel Tsai
大提琴編寫Cello Arrangement／大提琴Cello：劉涵（隱分子）Hang Liu
錄音工程師Recording Engineer：謝豐澤Fengtse Hsieh
錄音室Recording Studio：新奇鹿錄音室Saturday Studio
混音工程師Mixing Engineer：JerryC @ Yellout Studio
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#Ariel蔡佩軒
#愛到明仔載
#若是一個人
本集主題：「欸」散文新書介紹
訪問作者： 陳克華
內容簡介：
散文，從來不是我下筆的選擇
從來我就只是個詩人，不是別的。如果我曾寫過散文、劇本、小說，乃至歌詞，於我，這些都是詩的變形，或者一部分。對我而言，散文太囉嗦，太缺少文字的藝術性，承載太多「道」，太過老實一板一眼，太長。於我也沒有所謂散文詩，散文詩就是詩。因此我寫散文時其實是不甚快樂的，只覺「案牘勞形」。不似詩直指我心，又可揮灑變化，又少少幾個字。而我竟然就又要出版一本散文集了，結結實實十萬字餘，可見我平時有多「努力」又不快樂。
文學從不是「出賣勞力」的事，但寫散文時就隨時可以聞得到那股用力的汗轟轟的味道。相較於飛翔的詩，散文犁著田土，指望著莊稼。散文依附實際，「出賣原料」。出版散文，我很樂意讓人看見我的這一面：實際，膽小，自私，步步為營，好譏諷。是的，散文暴露太多的我，但同時也遮蓋太多的我。所謂「真實」從來不是靠真實呈現，人眼只能從「扭曲」當中瞥見真實。我希望大家在我的散文中，看到許多「扭曲」。
作者簡介：陳克華
1961年生於台灣花蓮市。祖籍山東汶上。畢業於台北醫學大學醫學系，美國哈佛醫學院博士後研究。現任台北市榮民總醫院眼科部眼角膜科主治醫師。
曾任《現代詩》主編，文學藝術創作範圍包括新詩、歌詞、專欄、散文、視覺及舞台。現代詩作品及歌詞曾獲多項全國性文學（新詩）大獎，出版近四十本文學創作，包括詩集《騎鯨少年》、《美麗深邃的亞細亞》等，與散文集《愛人》、《無醫村手記》等。作品並被翻譯為德、英、日文等多國語言，並出版日文詩集《無明之淚》，德文詩集《此刻沒有嬰兒誕生》。有聲出版「凝視」（2006年）及「日出」（2017年）。近年創作範圍擴及繪畫、數位輸出、攝影、書法及多媒體。作品挑戰禁忌且風格多元。
Serrini 2019 最新派台單曲《成為 ／Becoming》
繼載譽的《Don’t Text Him》大碟之後，Serrini說2019要摧毀舊我、蛻變成蝶。於是這個女子就拍夥Gravity Alterstra的電音監製Alok Leung一起製作接下來的十曲概念大碟《邪童謠》──做夠了喋喋不休的港女，《邪童謠》將會走入更深的女子思維空間，探討被背叛、傷害後的悲傷、憤怒、絕望、無力感，由魔笛手到妲己、由灰姑娘到海妖，Serrini以不同民間故事（folklore）來華麗承載各種暴烈情緒。
《成為 ／Becoming》單曲為《邪童謠》第一曲。
Serrini最新單曲《成為 ／Becoming》短短幾分鐘，在歌曲結構和演繹上模擬了一個女子奮力脫離情緒漩渦的過程。其步步綿密的歌詞和越來越有力量的唱腔帶領聽眾進入渾沌，而渾沌後有豁然開朗之境，歌者輕聲重複唱著「越來越冷淡」，如紛飛而紊亂情緒終於塵埃落定。
秉承Serrini新詩形式的歌詞寫作，華麗而沮喪的《成為 ／Becoming》就是一個女子思考狠心還是憐憫、苟且還是灑脫的過程。歌曲裡面題旨「與人無尤，撞向冰山」一句帶出要成為新造的人、走出情感勒索的話必須先承認自己的困窘。悠悠數段撕裂的文字，明明是完整三分半鐘的一首歌，聽罷一次會馬上讓人得意猶未盡，replay、replay、replay，繼續投入漩渦裡。
各大平台單曲封面設計由插畫師Czech X. 操刀，擅長古典浪漫線畫風格的Czech和Serrini相識於偶然，正在逛北京電影學院學生展的Serrini在芸芸作品裡被Czech沈默而有力的作品震攝，二人見面後一拍即合，並決定要共同創作Serrini新專輯的設計。封面有蒙著眼的女皇手持利劍，形象化表達她要親手了結過去的自己。劍的手柄設計更是一個華麗的S字，攀藤植物圍著整個場景，為整個設計添上傳說般的莊嚴感。
然後這個MV，又是Maggie Leung和Sam Chan的完美作品。自油尖旺金毛玲、Drink‘n Dance、Don't Text Him 到哀樂無名，每個MV我們都在探索更多可能性。一起成長的感覺踏實而美好，願我們都可以拍好我們腦海裡的壯麗山河和細膩情感。
But still，靚，就OK。
《邪童謠》大碟4/4/2019 全球發行
《成為 ／Becoming》
詞：Serrini
曲：Alok Leung、Serrini
編：Alok Leung
監：Alok Leung、Serrini
混音：Alok Leung
人聲混音：Joey Chu
狠心 憐憫之間
存在某種浪漫
難得凝住眼
別要孤單
彩色的 遊戲之間
離別有種浪漫
來去矇著眼
沒有孤單
與人無尤
撞向冰山
真真假假 通通 離散
用自大 爛道理 掩飾虛幻
其時心 仍未冷 亂了衣衫
虛假的一場遊戲支撐
決意要 浪漫到死一瞬間
浪漫盪失於荒誕 仍然糜爛
苟且跟忽然離去之間
理智與浪漫就靠勇氣拆散
墮落盡處的璀璨 迎面誘惑
哀傷 深刻都不容你分擔 禁絕我
吻別到得過且過 歲月未無限
怎稱呼這雙眼 茫然 黯淡
越來越冷
越來越冷淡
越來越冷
越來越冷淡
https://www.youtube.com/watch?v=gqw7LhEPy6g 像是郭靜的這首秋風舞黃葉歌詞意境很美樂風也很古典大家有沒有類似的歌可以分享的呢?? 感謝～～ ... <看更多>
新詩 歌詞 在 Re: [問難] 有關詩與歌詞的界線- 精華區poem 的推薦與評價
原文恕刪，歹勢！歹勢！
關於詩與歌詞分界的問題小弟的定義比較簡單。
當然，這個定義也不是我自己胡思亂想得出來的結論，
而是與系上老師張雙英主任討論過後的結果。
我們的看法很簡單，即：歌詞就是詩。
我們認為，每個時代都有每個時代的『樂府詩』，
在漢有上耶，在北朝有木蘭詩，在我們當代當然也有我們的歌。
古人的歌流傳下來，在我們眼中變成詩；我們的歌流傳下去，
在後人的眼中變成詩。
當然，有人會問：那些歌詞寫得亂七八糟的，怎能算是詩？
那麼我們的回答即是：詩有好詩，也會有壞詩。
我們不能因為出現了一些（或其實很多）壞的詩，
就把所有歌詞都否定。
在形式上，雖然歌詞比詩更具音樂性，但這並不妨礙它本身的詩性質，
我們也不能因為新詩大多不適合拿來譜曲，卻反而又指稱歌詞不是詩。
另外，陳義芝老師所謂：「詩的讀者，從來就不是大眾。」這句也有待商榷。
我無意冒犯陳老師，相反的，我很敬重陳老師。
但我還是要說：為什麼不能讓大眾都成為詩的讀者呢？為什麼要把詩作小了呢？
我們為什麼要這麼強調詩的曲折、隱喻而讓普羅大眾都難以接近？
這幾個問題，我並沒有預設任何立場，也沒有非要什麼樣的答案不可，
但這真是我一直在思考的問題，倘若有板友不吝指教，那真是再好不過。
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一人年逾四旬，始議婚，自慚太晚，飾言續弦及娶後，妻察其動靜，似為未曾婚
者，乃問其前妻何氏，夫驟然不及思，遽答曰：「手氏。」
《笑林廣記‧手氏》
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 114.32.90.242
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