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再逮3嫌!為了「警告」保護傘餐廳 教唆黑衣人闖入潑屎 https://tw.appledaily.com/local/20201017/2HGXBNFXXBFMXERMCRHB73K7E4/
在台北為非作歹,我們一定會把你揪出來。昨天中午在 #保護傘餐廳潑糞的人,在台北市警局努力下,#人已經抓到了。
昨天中午,提供香港流亡港人在台合法工作的餐廳「保護傘Aegis」,遭到不明人士潑糞。
台灣不是香港,更不會成為香港。尤其台北是一座以民主、自由、多元、開放為主軸的城市,在不侵犯他人的自由為原則下,台北允許各種聲音的表達。而作為北市府也有責任,維護在這座城市安心工作的自由。只要他們不違反法令及善良風俗,無論是台灣人、香港人或任何國籍及地區人士,都應該享有同等的保障。
昨天發生的第一時間,我也請北市警察局回報最新的案件處理狀況,北市警察局也已經在調閱監視器, #並已在今日凌晨逮捕兇手,將移送法辦!
台灣是法治的國家,我們不會允許因為不同意見,就得面對生命財產上的威脅,在台灣的任何一個城市,都會是你們的 #保護傘。我們也會盡最大的努力保障在台北這座城市的居民得到應得的自由與尊重。
保護傘潑屎嫌犯抓到了! 今晨帶回現場模擬犯案過程 https://tw.appledaily.com/local/20201017/2HGXBNFXXBFMXERMCRHB73K7E4/
同時也有24部Youtube影片,追蹤數超過91萬的網紅笑波子,也在其Youtube影片中提到,這樣夾會被當「外掛」嗎? PS. 自費夾公仔 非廣告 上次線上夾娃娃夾鬼滅的善逸Q posket 損失慘重 今次我要復仇!? 看其他波Yo夾:https://www.youtube.com/playlist?list=PLOOHaug3F2Yx9D8QOHXQDcNAt_Xa4IAkg #線上...
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【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】
國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞
梁震明的細筆山水,是戰後台灣水墨現代化運動中,從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。
1971年次的梁震明,並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮,也未能得見1970年代的鄉土運動,在他稍稍懂事的年代,台灣已經進入1980年代的美術館時代,而在裝置、數位,乃至行動多元蹦發的90年代,他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨,作為創作的工具和媒材;這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山,有著一定的關聯,而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親,更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。
國小畢業,在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫,一路從國中美術班、高中美術班,在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院(今國立台北藝術大學)美術系,師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-),也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。
1993年,他以碎筆萬點的手法,表現台北草山、九份地方的芒草,呈顯一種荒蕪與孤獨的美感,開始了他「水墨台灣」的系列創作,也引起了眾人的注目。1994年,他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績,同時也獲得了馬壽華獎學金,及張穀年獎學金第一名;隔年(1995),再獲張穀年獎學金第一名,及劉延濤獎學金第一名,這些傳統水墨畫家的獎學金頒給,在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過,如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向,便可以發現他自我要求的廣度與深度,包括在中國美術史、佛教史、器物史,及日本膠彩畫的多方學習;1996年,更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。
這一切的努力與成績,反映了這位年輕的水墨研習者,顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼,意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說:「倘若我們將水墨視為單純的一種材質,那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知,經常來自傳統的規範,而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候,缺乏進一步的思辨,就會矇蔽自我的智慧,如果僅是相信前人的體略,卻沒有去思索其背後所隱藏的道理,蕭規曹隨般的跟隨其步伐,必然無法超越他們的成就,提出更有開創性的見解。」
在大學時期全方位的學習,以及短暫的中學教職後,1999年,梁震明重回母校,進入美術創作研究所進修,並在李義弘老師的指導下,展開「墨與黑」的材料研究,完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。
這個階段的研究,從材料學的角度出發,梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色,兩者間的不同。除了材料屬性上,墨所含的碳粒較細,色調固定,黑則較粗,亦會因成分不同而有不同的色調變化;更指出:在前人的使用觀念上,墨是重寫,黑則是畫,因此,在東方的藝術發展中,才發展出「書畫同源」的概念。(註1)
這種看似純粹材料學的研究角度,其實正是梁震明徹底掌握創作材料,同時也為自我畫類定位的一種深沈反省;因此,他說:「墨屬於廣義的黑色顏料,無論作品中是否用墨,現今的情況下依然會被視為水墨畫,如果創作者未曾提示的話,況且『近墨者黑』,所以也無所謂畫類定位的問題;而畫類的定位,只是方便溝通的一種狹隘界定,而這種界定不盡然等於創作者認知的界定,唯有模糊或是衝撞這種材料界定,才能獲得無限的可能。」(註2)
又說:「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的,但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾,重新認識水墨的當代價值,這樣的採用,正是覺醒下的選擇。」(註3)
2002年,他就以「墨與黑的創作思辨」為題,推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨點,烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石,擺脫中國古老的山水意象,直接從台灣的自然切入,那是親眼所見、心中有感,沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次,正是他研究所時期媒材研究的具體成果,為了對各種知名古墨的掌握,他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地,更自製各種不同材料的墨條,包括:石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等,逐一試用,甚至製成色票,相互比對。
研究所的畢業展,也引發了藝評界的注目,以「層層染點.古墨新研的樸實路線」(註4)來形容他。
梁震明,畫如其人,人如其畫,那種樸實、綿密的風格,也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後,在原有論文的基礎上,全力深入、持續探研。2003年,他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文(註5),這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較,得出多點特性,並發現指出:日本廠商所製的液態墨,主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的;因此,使用者的認知與選擇,才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。
歷經五年的研究、整理與擴展,終於完成《墨色的真相》一書,由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題,包括:歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。
梁震明是以學術研究的態度面對創作,一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論,彙編成《歷代畫論叢書》,也增美自我的創作。
梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉(2005),及走訪全台三百多座廟宇,拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」(2006-2010);後者於2010年,由國立編譯館補助出版。
回到創作本身,2002年北藝研究所畢業後的這段時間,顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院,往返途中,經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬;而在一個偶然機緣下,更接下了全台茶山之旅的拍攝工作,走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山,和嘉義石桌等地,對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。
事實上,2001年春天,梁震明就有機會首登大陸黃山,這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山,古松、奇峰、雲霧……,自然也給予梁震明極大的震撼,但他說:「雖有千景可選、奇石可畫,但無法長居,總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」
2007年,梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職,也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展,正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉(1995-2009)、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉(2009)、〈聳立在一片山巒的黑岩〉(2009),都是這次展出的幾件重要作品;在較為逼近的構圖取景中,呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下,捕捉現場的感受,以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情,純粹畫景,空無一人,帶著一份深沈的孤寂與寧靜。
2010年,長期以來的精神支柱,父親病逝於高雄榮總,讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作,撫平了失怙的心靈創傷;2012年的「海景」系列,重新回到細筆寫實水墨的路向,但畫面大為開朗,甚至加入了較多的色彩運用。
原來自2008年以來,梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引,節理分明的玄武岩,加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….;此後,他多次前往澎湖探訪,走遍七美、望安、桶盤,及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島,也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海,及貢寮龍洞、南澳粉鳥林,和台中梧棲高美溼地,更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外,也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地,比較不同文化下的自然景觀。
梁震明的創作取景,完全是以一種幾近物象學研究的科學手法,現場寫生不是他的創作形態,部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點,甚至重複多次的前往,主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗,景色的記錄則以攝影取代,每次的前往,都經事先周詳的規劃,即使是相同的地點,也會有不同的路線和時段,因此景緻總是不同,或是晴、陰、冬、夏,或是晨起、夕歸,或是徒步、搭船,甚至動用空拍機等。梁震明的創作,帶著高度學術研究的心情,雖寫實景,但回到畫室,則是進行周密的草稿模擬及意象推演,反覆推敲,不斷思辨,務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展,梁震明在以往以墨色為主體的畫面中,加入大片的色彩,這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度,反而呈現了某種夢幻的意境;某些作品甚至直接以金色表出,或是紙張的金,或是顏料的金,但當轉化成物象的金,反而虛幻成視覺情感的金,那是一種純粹心象的金,實景、虛境,才是梁震明心中追求的真山水。
2014年展開的「千岩萬語」系列,回到山岩海石的細部描繪,積細成多,氣象浩瀚,以千岩寄寓萬語,是藝術家應物抒懷的本心,部份畫面加入細線的方格分割,益增非實境的畫面效果。
2015、16年的近作,在尺幅上更為開闊,他辭 _教職,專職創作,畫面的細筆寫石(寫實),幾如僧人的抄經,一筆一念、一劃一覺,梁震明的作品,也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。
中國近千年的水墨繪事,在近代而有「學」「藝」分途的隱憂,但在梁震明的身上,我們喜見高度學術研究的精神,如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動,曾以「革中鋒的命」的自動性技法,翻轉民初或日治以來,以寫實「改革」寫意的路徑,開展出一片暢意淋漓的抽象風潮,中經幾近照相寫實的鄉土水墨,落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明,從台灣制式的學院體制中,一路走來,在深沈、穩健的學術操作中,重建了古典水墨的結構與質地,卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野,堅實、蒼茫中,透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水,隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統,也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。
註釋:
1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉,《藝術收藏+設計》25期,頁132,台北:藝術家出版社,2009。10。
2 同上註,頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明:層層染點.古墨新研的樸實路線〉,《藝術家》326期,頁236-239,台北:藝術家出版社,2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻:2003研究生學術研討會論文集》,頁172-183。
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📝#編輯說書 關於短篇小說集《#摺紙動物園》
這本書的篇章編排,像一張專輯,作者受訪時這樣說。所以這是一張有十五首歌的專輯。
1.
「他看起來是正常的男人,為什麼要做那種事?」
「混血就是怪,那個孩子看起來像沒長好。丹鳳眼、白種人臉,小怪物一個。」
兩個女人坐在新鄰居家裡串門子,她們嘴裡「看起來正常的男人」出外辦事了,「小怪物」是十歲的傑克,正一個人在餐廳玩。她們嘴裡的「那種事」,指的是傑克的父母「相遇」自一本型錄。而這個來自中國河北農村、不會英文的媽媽正在拆開搬家的紙箱。
傑克的媽媽會魔法:她摺的紙動物真的會動。虎年出生的傑克,小時候最好的朋友是媽媽摺的紙老虎,牠會「嗷嗚~」地叫,也會在傑克的撫弄下發出舒服的呼嚕聲。牠也很調皮,有一次跑去撲麻雀,卻被咬掉一隻耳朵,傑克和媽媽後來得用膠帶把牠的耳朵黏回去。
但媽媽的魔法抵禦不了美國女人的品頭論足,保護不了傑克不被同學歧視,守護不住自己的美國夢新人生。受了欺負的小傑克立志成為純正美國人,不再回應媽媽用中文說的任何話。媽媽在病榻時他知道他應該孝順一點,但知道並不表示他會改變想法。
已經破舊老邁、媽媽過世後就不曾動過的紙老虎,兩年後有一天突然步履蹣跚地現身,傑克驚訝於牠身上滿滿的中文字;他看不懂的字。他抱著紙老虎,在市中心中國團遊覽車會停靠的街角,用發音不清的中文央求人幫他讀上面的字,一位小姐答應了,她們坐在長椅上開始唸,原來那是媽媽自己的故事――
這是〈摺紙動物園〉,第八首。
2.
一九二九年的經濟大蕭條讓剛撐過戰爭的人民更憔悴,群眾失業,政客們面臨政治生涯新考驗。日本於是向美國提議,興建亞洲直通北美洲的太平洋海底隧道,藉以增加工作機會,振興經濟。林拓海在炸藥聲、器械聲與弧光燈充斥的海底工作了三十年,從小鑿工做到值班經理,做到身邊每一個同期的同僚都病死了,他成為唯一留有打拚記憶的人――與地面世界已經格格不入的人。
但噩夢始終相隨,他經常在弧光燈模擬的清晨或深夜裡嚇醒,顫抖不停。他心底有個藏得很深的祕密,那個祕密在作祟。
原來隧道的興建期太長,長過了經濟大蕭條。生活恢復之後,沒有人願意再在地底深處不見天日地付出勞力,但政客的宏願還沒兌現,上面於是運來一批批共產黨罪犯充當工人,由軍人把守。軍槍膛內的子彈會打在不堪勞役或病死的罪犯身上,報告上會寫:死因是企圖逃跑。有時候子彈也會打在不聽命令的罪犯身上,即使那是活埋的命令……
這是〈海底隧道〉,倒數第三首。
3
小嫣的母親被獵妖道士殺了,小嫣卻和獵妖道士的兒子成了朋友,一年一度,在清明祭祖的日子他們會相見,阿良會把祭品偷偷帶給愈來愈獵捕不到食物的小嫣,他們會短暫地聊一聊。戰爭失利讓洋人來到中國大興鐵路,破壞了風水,毀損了稻田,小嫣的法力愈來愈弱,再也不能變回狐狸去狩獵。
洋人當權的日子,人們也不再找道士獵妖了,遇到怪事大家會去找西洋傳教士。阿良的父親抑鬱自盡,阿良放下燕尾劍,來到香港,日復一日剷煤進鍋爐,幫蒸氣機潤滑齒輪,看著他手裡的機械如何在酒吧裡調酒,如何幫洋人掃地,如何帶給人們「美好的生活」。
再見到小嫣已是許多年後,完全失去法力的小嫣只能靠美色維生,卻遇上只對機械胴體有性慾的洋官之子。他花大錢一點一點改造小嫣,在她無與倫比的痛苦下,重新打造她絕美的金屬身。早已失去法力與夢想,只求生存的小嫣,在萬念俱灰的一次意外中,發現這一身「非人」模樣,竟然重新賦予了自己「變身」的法力……
這是〈狩獵順利〉,第四首。
***
我有點懷念以前的卡帶有A、B面;我也有點懷念以前為人著想的情感教育(像倒數第五首〈物哀〉)。我好愛這張「專輯」的第一首〈書的形狀〉,宇宙間各種智能生物傳承思維智慧的方式,是一首太美的序曲;也好愛最後一首〈終結歷史的人〉,「玻姆─桐野粒子」讓人類終能回到過去,但歷史的真相卻仍在現世的聲浪中錯綜難解。誰是手刃歷史的人? 是有大愛卻臥軌的魏博士?是政客?還是不想活在歷史包袱裡的人們?還是,以上皆是?
我沒有答案,編書過程中重讀這篇數次,內心的火山愈漸蠢動卻仍沒有答案。我唯一知道的是,星雲獎與雨果獎的肯定,顛覆了我們對科幻小說的印象;劉宇昆揉合神話、傳說、歷史與精彩的說故事技藝,開啟了我們對科幻小說的視野。
這是一首有十五小節的生命之詩。
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面壁。
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Mr. President: https://www.youtube.com/watch?v=Nl76zIp1lcQ&list=PLOOHaug3F2Yy3AvADS4XhqG9gvrMXUgEE
病橋模擬器: https://www.youtube.com/watch?v=84KSwmXmaHs
MOGEKO古堡: https://www.youtube.com/watch?v=yIccKXTB-us
「波子舞教學系列」:https://www.youtube.com/watch?v=-DxxDJWT_J0
「OculusRift模擬真實遊戲系列」:https://www.youtube.com/watch?v=AnJxvmOhyDg&list=PLOOHaug3F2YxOW5-dQrGUjb9Sp5hct3J8
「Cat Mario惡搞遊戲」 :https://www.youtube.com/watch?v=GVMfOdBj1cU
「Happy wheels系列」:https://www.youtube.com/watch?v=8V9ACyKlH0M
「Goat Simulator模擬山羊」:https://www.youtube.com/watch?v=WxXrCtiuzqQ
【如果喜歡此片,可以按「新増字幕」出一分力喔,感激!】
Subtitle Help: http://www.youtube.com/timedtext_cs_panel?tab=2&c=UCDpK1rg5I9Zc3ToY13vbR3w
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