法醫建築(Forensic Architecture)是英國的一個藝術研究組織,集合跨領域的團隊成員,他們聚焦區域衝突與環境災害,並和人權組織合作,以藝術、報導、紀錄片和科技運用等方式,從「建築=空間關係」的概念出發,進行大規模的系列調查。
對法醫建築而言,藝術展覽只是行動的一部分,他們積極介入議題發展,作品本身甚至可以是在國際事務討論中成為依據的法庭供證。在他們此刻於英國曼徹斯特惠特沃斯藝廊舉行的展覽「雲的研究」(Cloud Studies)中,呈現他們長期以來對加薩走廊的研究,但同時也引發了爭議。
在「雲的研究」展覽入口處,法醫建築在牆上張貼短文——「與巴勒斯坦站在一起」,並在聲明文字中以「種族清洗」、「種族隔離」與「殖民行徑」等措辭譴責以色列,同時向巴勒斯坦人的抵抗致意。以色列在英國的遊說組織「以色列律師團體」(UKLFI)為此大力撻伐該展,一度迫使該展關閉。
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Voices of Photography 攝影之聲
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法醫建築 在 環境資訊中心 Facebook 的最佳貼文
「人火」燒不盡,不用吹就一直生!環團透過衛星影像,指控 #棕櫚油 巨頭Korindo集團在印尼最東側的巴布亞省違法 #焚燒雨林😡
「如果是自然發生的林火,Korindo特許地的火災就不會有規律地發生,」法醫建築小組資深研究員說。「然而,追蹤這段時間毀林與火災發生的狀況後發現,兩者顯然是依次發生的:循著由西向東的方向,先是毀林,接著就發生火災,而且這一切全都發生在Korindo特許地範圍內。」
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法醫建築 在 The Shape of a Narrative Facebook 的最讚貼文
兩年前,英國泰納獎(Turner Prize)因入圍作品只談論藝術,與世界沒有連結而飽受批評。2018年泰納獎再次回到泰德英國美術館(Tate Britain),卻沒有任何人做出類似的評論。關於邊境衝突、種族歧視、權力抗爭、人權、冷戰政治、後殖民身份、性別認同、難民潮、黑人民權……這是史上最政治性的一次泰納獎。
今年的當代藝術風吹散了所有傳統媒材,入圍作品不見任何繪畫、雕塑甚至裝置,錄像、電影與流動影像(moving image)為入圍者的主要媒材——「法醫建築」(Forensic Architecture)整合各學科,以科技為世界伸張正義;那伊姆.穆罕門(Naeem Mohaiemen)將長達一小時半的電影搬進美術館;路克.威利斯.湯普森(Luke Willis Thompson)的16與35釐米影像及本屆得主夏洛特.普勞哲(Charlotte Prodger )使用智慧型手機(iPhone)拍攝、長達32分鐘的錄像作品〈BRIDGIT〉。
〈BRIDGIT〉始於一處居家場景,陽光透過窗戶與盆栽灑入室內,鏡頭對焦穿著灰綠色球鞋的雙腳,靜止地跨在沙發椅把上,唯一的動作是呼吸的起與落。「這完全是關於你,所有的你,但你不在那。」片頭旁白以此作結,也是整部片架構的軸心:我以什麼身份存在?
這部半自傳錄像作品看似詩意、私密、置身於社會之外,實際上每一分秒皆具政治性。
影片後半段,片中角色正在一座島嶼上閱讀桑迪.史東的著作——一本關於視覺系統、技術做為假體與無實體主觀的理論書,她說:「我坐在後花園裡,面向另外一座島嶼。在那個島上,有一群修女正在驅趕遊客,為的是準備為期四年的隔離靜修。」當多數藝術家走入街頭、加入抗爭,仍有一些藝術家選擇在寂靜中為自己發出最喧囂的聲音,普勞哲便屬於後者。對我來說,〈BRIDGIT〉或許才是本屆最政治的一件當代藝術作品。
本文刊載於《藝術家雜誌》 524期,2019年1月號。
#英國泰納獎 #TurnerPrize2018
回顧前兩年泰納獎文章:
2017年→https://bit.ly/2R8vo2A
2016年→http://bit.ly/2CFs6Nl
2015年→http://bit.ly/2CoaUI3
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